Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12 - Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12

Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen
BWV 12
Církevní kantáta podle J. S. Bach
The Schlosskirche ve Výmaru
Příbuzný	základna pro Křížový kříž mše h moll
Příležitost	Jásat
Text kantáty	Salomon Franck
Chorál	"Byl Gott tut, das ist wohlgetan" "Jesu, meine Freude"
Provedeno	12. dubna 1714 (1714-04-12): Weimar
Pohyby	7
Hlasitý	SATB pěvecký sbor sólo: alt, tenor a basa
Instrumentální	trubka hoboj fagot 2 housle 2 violy Continuo

Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen (Plačící, bědující, znepokojující, obávající se),^[1] BWV 12, je církevní kantáta podle Johann Sebastian Bach. Složil to dovnitř Weimar pro Jásat, třetí neděli poté velikonoční, a vedl první představení dne 22. dubna 1714 v Schlosskirche, dvorní kaple sv Schloss ve Výmaru.

Bach byl jmenován Konzertmeister ve Weimaru na jaře roku 1714, pozice, která vyžadovala provedení církevní kantáty každý měsíc. Složil Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen jako druhá kantáta v seriálu, na text pravděpodobně napsaný dvorním básníkem Salomon Franck. Práce je strukturována do sedmi pohyby, instrumentální Sinfonia, sbor passacaglia, a recitativ na biblický citát, tři árie a jako závěrečný chorál poslední sloka z Samuel Rodigast je hymnus "Byl Gott tut, das ist wohlgetan"(1674). Kantáta je hodnocena pro tři vokální sólisty, čtyřhlasý sbor, trubka, hoboj, fagot, dva housle, dva violy, a basso continuo.

Bach provedl kantátu znovu ve svém prvním ročníku jako Thomaskantor - ředitel církevní hudby - v Lipsku dne 30. dubna 1724. Přepracoval první část prvního sboru a vytvořil Krucifix pohyb Krédo v jeho Mše h moll. Franz Liszt založené rozšířené klávesové kompozice na stejném materiálu.

Historie a slova

Dne 2. března 1714 byl Bach jmenován koncertním mistrem Weimarské dvorní kapitoly spoluvládících vévodů Wilhelm Ernst a Ernst August Saxe-Weimar. Jako koncertní mistr převzal hlavní odpovědnost za skládání nových děl, konkrétně kantát pro Schlosskirche (palácový kostel), podle měsíčního rozvrhu.^[2][3] Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen je druhá kantáta v této sérii, složená pro Třetí neděle po Velikonocích, volala Jásat,^[4][5] po Himmelskönig, sei willkommen, BWV 182, pro Květná neděle a Zvěstování a dříve Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! BWV 172, pro Letnice. Předepsané hodnoty pro tuto neděli pocházely z První Petrova epištola „Poddejte se každému obřadu člověka“ (1. Petra 2: 11–20 ) a z Janovo evangelium Ježíš oznamuje své druhý příchod v tzv Rozloučení, řka „tvůj smutek se promění v radost“ (Jan 16: 16–23 ). Text, který zobrazuje utrpení Křesťané musí projít, předpokládá se, že je napsal Salomon Franck Weimarský dvorní básník, který napsal většinu textů pro Bachovy kantáty Weimarova období. Sleduje podrobnosti evangelia a myšlenku čtenou v epištole: „To je vděčné, jestliže člověk za svědomí vůči Bohu snáší zármutek a trpí neprávem.“ (verš 19).^[6] Text úvodního refrénu odpovídá Jan 16:20, text prvního bodu odůvodnění je převzat z Skutky 14:22 „„ přes mnoho soužení musíme vstoupit do Božího království “. Franck tvrdí, že to platí nejen pro učedníky, kteří byli osloveni přímo, ale pro každého křesťana. Hnutí 4 vidí Ježíšovo utrpení jako útěchu pro postiženého křesťana, hnutí 5 vyjadřuje rozhodnutí následovat Ježíše i v utrpení, hnutí 6 nabízí útěchu, že potrvá jen krátkou dobu, dokud nebude překonán veškerý smutek (narážka na v pohybu 4) Zjevení 2:10.^[7] Kantátu uzavírá šestá a poslední sloka hymnus "Byl Gott tut, das ist wohlgetan"(1674) od Samuel Rodigast.^[3][8] Tématem první části textu je situace Boží dočasné nepřítomnosti.^[6]

Bach nejprve provedl kantátu ve Weimarské dvorní kapli dne 22. dubna 1714, poté ji provedl Lipsko v jeho prvním ročníku jako Thomaskantor dne 30. dubna 1724.^[3] V Lipsku Jásat byl začátek veletrhu Ostermesse (Velikonoční jarmark), který přilákal návštěvníky na tři týdny. Jeho předchůdce Johan Kuhnau již poznamenal, že „návštěvníci a vážení pánové určitě chtějí slyšet něco dobrého v hlavních kostelech“.^[4]

Bach přepracoval první část prvního refrénu a vytvořil Krucifix pohyb Krédo ve své mši h moll, ústředním hnutí tohoto díla, o tři desetiletí později.^[4][9] Franz Liszt založeno na dvou klávesových funkcích v první části pohybu 2, Předehra podle „tématu od Weinena, Klagena, Sorgena, Zagena“ od J. S. Bacha (S. 179, 1854) [pro varhany nebo klavír] a Variace na téma „Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen“ od J. S. Bacha (S. 180, 1862) [pro klavír].^[6]

Bodování a struktura

Kantáta v sedmi větách je hodnocena u tří vokálních sólistů (alt (A), tenor (T) a bas (B)), a čtyřdílný sbor SATB, trubka (Tr), hoboj (Ob), fagot (Fg), dva housle (Vl), dva violy (Va) a basso continuo (Před naším letopočtem).^[10] Doba trvání je uvedena jako C. 28 minut.^[7]

V následující tabulce pohybů bodování následuje Neue Bach-Ausgabe. The klíče a časové podpisy jsou převzaty z Alfred Dürr, pomocí symbolu pro společný čas (4/4).

Pohyby Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen

Ne.	Titul	Text	Typ	Hlasitý	Větry	Struny	Klíč	Čas
1			Sinfonia		Ob	2Vl 2Va	F moll	8/8
2	Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen Die das Zeichen Jesu tragen (2b)	Franck	refrén	SATB	Ob Fg	2Vl 2Va	F moll	3/2
3	Wir müssen durch viel Trübsal	bible	Recitativ	A	Ob Fg	2Vl 2Va	C moll
4	Kreuz und Kronen sind verbunden	Franck	Árie	A	Ob		C moll
5	Ich folge Christo nach	Franck	Árie	B		2Vl	E-dur
6	Sei getreu, alle Pein	Franck	Árie	T	Tr		G moll	3/4
7	Byl Gott tut, das ist wohlgetan	Rodigast	Chorál	SATB		2Vl 2Va	B-dur

Hudba

Skóre autogramu má název „Koncert a 1 hoboj, 2 housle, 2 violy, fagoty è 4 Voci coll 'Organo".^[11] John Eliot Gardiner konstatuje, že klávesy árií a závěrečného chorálu se pohybují nahoru jako žebřík a stoupají o třetiny.^[4]

1

Kantátu otevírá a Sinfonia, označené Adagio Assai, který připomíná pomalý pohyb hobojového koncertu, s expresivním a žalostným sólem.^[3][5]

2

Passus duriusculus, základní basy odvozeného pohybu Krucifix z Mše h moll

První sborové hnutí, “Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen"(Plač, nářek, starosti, zoufalství),^[1] je v da capo formulář. První část je postavena na a basso ostinato jako starý styl passacaglia v 3/2 čas. The lamento, a chromatická čtvrtá ostinato, se opakuje dvanáctkrát. Muzikolog Julian Mincham to poznamenává Henry Purcell dospěl k podobnému motiv v Dido's Lament v opeře Dido a Aeneas, což Bach pravděpodobně nevěděl.^[9] První čtyři slova jsou zpívána jinou vokální částí, každá se překrývá s další. Počínaje nejvyšším hlasem, každá část zpívá prodlouženým povzdechem. Nastavení je zesíleno, dokud v sedmém opakování nebudou všechny hlasy pokračovat v textu současně: "Úzkost a ne„(„ děs a potřeba “nebo„ úzkost a potíže “)^[1]). Deváté opakování je podobné prvnímu, ale v extrémnějších harmoniích. Dvanácté opakování je instrumentální. Prostřední část řádku o křesťanech “die das Zeichen Jesu tragen"(které nesou známky Ježíše),^[1] poprvé označené „un poco Allegro“, je v kontrastní náladě.^[5] Jeho poslední část je označena andante, hlasy vstupují jeden po druhém, počínaje nejnižším a stoupajícím. Skrz střední část hrají nástroje colla parte s hlasy.^[7] John Eliot Gardiner popisuje první část jako „hrobka, jeden z nejpůsobivějších a hluboce ovlivňujících kantátových pohybů, které Bach do té doby složil “.^[4]

3

Jediný recitativ, "Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen„(Musíme do Božího království vstoupit s velkým zármutkem),^[1] je doprovázeno řetězci v a recitativo deliverpagnato.^[7]

V němčině je nejdříve zmíněn zármutek, poté poslední Boží království. Bach opakuje počáteční text čtyřikrát, zatímco singulární cíl se objeví pouze jednou. Klíčové slovo „Trübsal“ je pokaždé znázorněno čarou dolů, pokaždé s větší intenzitou.^[6] Nakonec vzestupná stupnice v prvních houslích ilustruje myšlenku vstupu do Božího království.^[3] Stupnice je C dur, zatímco hnutí je C moll, symbol Božího království, které je vidět, ale ještě není přítomné.^[6] Stupnice souvisí se začátkem melodie závěrečného chorálu.^[5]

4

První ze tří árií, “Kreuz und Krone sind verbunden"(Kříž a koruna jsou spojeny dohromady),^[1] odráží protichůdné motivy „Kreuz und Krone“ (kříž a koruna) a „Kampf und Kleinod“ (konflikt a klenot).^[4] Árie pro altový hlas a hoboj, která je téměř vždy přítomna, je v da capo formulář, ABA. A ritornello rámuje část A, ale také doprovází hlasový vstup. Je tedy slyšet šestkrát v různých souvislostech, souvisejících s opakováním passacaglia pohybu 2. Hudba ilustruje spojení čtyř kontrastních prvků (všechny začínající K): Kampf zpívá se jako melisma s trylek v opatření 15 se drahocennost šperku jeví jako trylek v hlase nebo v doprovodu. Text se také opakuje ve střední části, protože Bach stále experimentoval s da capo formulář.^[6]

5

Ve druhé árii, “Ich folge Christo nach"(Následuji po Kristu),^[1] je učiněno rozhodnutí následovat Ježíše. „Pěší kroky“ v imitaci symbolizují následující.^[5] První motiv je stupnice vzhůru, ilustrující směr nebe, na které hrají první housle, napodobované v rychlém sledu druhou houslí a poté kontinuem. Hlas vstupuje se stejným motivem.^[6] Ke konci se kroky rozšiřují na více než oktávu a dosahují nebe.^[5] Basový zpěvák a continuo jsou uvnitř unisono, interpretováno jako a mystický spojení člověka a Boha.^[6]

6

Během poslední árie, “Sei getreu, alle Pein"(Buďte věrní, každá bolest),^[1] trubka hraje na chorál naladit "Jesu, meine Freude" jako cantus firmus;^[11] Bach možná myslel na sloku „Weicht, ihr Trauergeister“ (Jdi pryč, truchliví duchové). Forma árie následuje barová forma chorálu místo obvyklého da capo formulář.^[6]

7

Závěrečný chorál, “Byl Gott tut, das ist wohlgetan"(Co Bůh dělá, je dobře provedeno),^[1][12] je nastaven na čtyři části, osvětlené instrumentálkou obbligato část.^[9] Masaaki Suzuki a Gardiner používají trubku, která hrála cantus firmus v předchozí árii.^[4][5]

Nahrávky

Záznamy v tabulce jsou vyňaty ze seznamu nahrávek z výběru na webu Bach-Cantatas.^[13] Orchestry hrající na dobové nástroje v Libereckém kraji historicky informovaný výkon a vokální soubory s jeden hlas na část jsou označeny zeleným pozadím.

Reference

Zdroje

• Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12: Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre
• Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12; BC A 68 / Posvátná kantáta (4. neděle velikonoční) Bach Digital
• BWV 12 Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen: Anglický překlad, University of Vermont
• Text, Liedvorlagen, Bibelkonkordanzen und Besetzungsangaben / zu den geistlichen Kantaten Johann Sebastian Bachs / BWV 12 s-line.de (v němčině)
• Kantáta BWV 12 jsbchorales.net
• Günther Zedler: Die erhaltenen Kirchenkantaten Johann Sebastian Bachs (v němčině)
• Christian Wolff: Kantate "Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen" BWV 12 Thomaskirche 2013 (v němčině)
• Luke Dahn: BWV 12.7 bach-chorales.com