Časový podpis - Time signature

„Čas (hudba)“ přeadresuje tady. Pro další použití viz Poločas (hudba).
{key c major ime 3/4 elative c '{f a c}}
Příklad a 3
4 časový podpis. Časový podpis označuje, že existují tři čtvrtinové noty (rozkroky) za opatření (bar).

The časový podpis (také známý jako podpis metru,[1] podpis metru,[2] nebo měřit podpis)[3] je notační konvence používaná v Západní hudební notace určit kolik bije (pulsy) jsou obsaženy v každém taktu (bar ), a který hodnota poznámky je ekvivalentní rytmu.

V hudební partituře se časový podpis objeví na začátku jako časový symbol nebo skládané číslice, například společný čas nebo 3
4 (číst společný čas a třikrát až čtyřikrát, v uvedeném pořadí), bezprostředně po podpis klíče (nebo bezprostředně po klíč symbol, pokud je podpis klíče prázdný). Časový podpis v polovině skóre, obvykle bezprostředně následující po a barline, označuje změnu Metr.

Existují různé typy časových podpisů, v závislosti na tom, zda hudba sleduje pravidelné (nebo symetrické) rytmické vzory, včetně jednoduchý (např., 3
4 a 4
4), a sloučenina (např., 9
8 a 12
8); nebo zahrnuje změnu rytmických vzorů, včetně komplex (např., 5
4 nebo 7
8), smíšený (např., 5
8 & 3
8 nebo 6
8 & 3
4), přísada (např., 3+2+3
8), zlomek (např., ​2 1⁄2
4), a iracionální měřiče (např., 3
10 nebo 5
24).

Často používané časové podpisy

{ přepsat Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ## t set Score.proportionalNotationDuration = # (ly: make-moment 1/1) klíč c dur elativní c '{ umericTimeSignature obrázek 4/4 s1 defaultTimeSignature obrázek 4/4 s1 umericTimeSignature obrázek 2/2 s1 defaultTimeSignature obrázek 2/2 s1 ime 2/4 s2 ime 3/4 s2. ime 6/8 s2. }}
Základní časové podpisy: 4
4, také známý jako společný čas (společný čas); 2
2, alla breve, také známý jako snížit čas nebo společný čas (snížit čas); 2
4; 3
4; a 6
8

Jednoduché vs. složené

Jednoduchý

Jednoduché časové podpisy se skládají ze dvou číslic, jedna naskládaná nad druhou:

  • The dolní číslice označuje hodnotu noty, která představuje jeden rytmus ( porazit jednotku). Toto číslo je obvykle a síla 2.
  • The horní číslice označuje, kolik takových úderů tvoří a bar.

Například, 2
4 znamená dva čtvrt poznámka (rozkrok) tepů na bar, zatímco 3
8 znamená tři osmá nota (quaver) tepů na bar. Nejběžnější jednoduché časové podpisy jsou 2
4, 3
4, a 4
4.

Podle konvence se někdy používají dva speciální symboly 4
4 a 2
2:

  • Symbol společný čas se někdy používá pro 4
    4     čas, také volal společný čas nebo nedokonalý čas. Symbol je odvozen od a zlomený kruh použitý v notovém zápisu od 14. do 16. století, kde celý kruh představoval to, v čem by se dnes psalo 3
    2     nebo 3
    4     času, a byl povolán tempus perfectum (ideální čas).[4] Vidět Mensurální časové podpisy níže.
  • Symbol snížit čas je také přenosem z notační praxe pozdně středověké a renesanční hudby, kde to znamenalo tempus imperfectum diminutum (snížený nedokonalý čas) - přesněji zdvojnásobení rychlosti, nebo proporcionální dupla, ve dvojím metru.[5] V moderní notaci se používá místo 2
    2     a je volán alla breve nebo hovorově snížit čas nebo snížit společný čas.

Sloučenina

v složený měřič, dělení (což je to, co horní číslo představuje v těchto metrech) rytmu jsou ve třech stejných částech, takže tečkovaná nota (o polovinu delší než běžná nota) se stává rytmem. Horní číslice složených časových podpisů je obvykle 6, 9 nebo 12 (násobky 3 v každém rytmu). Nižší číslo je nejčastěji 8 (osmá nota nebo toulec): jako v 9
8 nebo 12
8.

Příklady

V níže uvedených příkladech tučně označuje více namáhaný rytmus a kurzíva označuje méně namáhaný rytmus.

Jednoduchý: 3
4 je jednoduchý trojitý metr časový podpis, který představuje tři čtvrtiny not (rozkroky). Je to cítit jako

3
4: jeden a dva a tři a ...

Sloučenina: V zásadě, 6
8 zahrnuje ne tři skupiny dvou osmých not (kvaverů), ale dvě skupiny tří pododdělení osmé noty (quaverů). Je to cítit jako

6
8: jeden dva tři čtyři pět šest ...

Tyto příklady pro jednoduchost předpokládají, že převládajícími hodnotami not jsou spojité osmé noty. Rytmus skutečné hudby obvykle není tak pravidelný.

Duple, triple atd.

Označení časových podpisů dva tepů na bar (ať už v jednoduchém nebo složeném metru) duplexní měřič, zatímco ti s tři beaty do baru jsou trojitý metr. Pojmy jako čtyřnásobek (4), pětinásobný (5) atd. Se také občas používají.

Překonávání časových podpisů

Podle ucha se může lišta jevit jako jeden jedinečný rytmus. Například rychlý valčík, notovaný v 3
4 čas, lze popsat jako jeden v baru. Odpovídajícím způsobem by při pomalém tempu mohl být rytmus označený časovým podpisem ve skutečném výkonu rozdělen na menší jednotky.

Na formální matematické úrovni jsou časové podpisy např. 3
4 a 3
8 jsou zaměnitelné. V jistém smyslu, Všechno jednoduché trojité časové podpisy, jako např 3
8, 3
4, 3
2atd. - a všechny složené duplicitní časy, například 6
8, 6
16 a tak dále, jsou ekvivalentní. Kousek dovnitř 3
4 lze snadno přepsat dovnitř 3
8jednoduše snížením délky not na polovinu.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Jsou možné i další přepisy časových podpisů: nejčastěji se jednoduchý časový podpis s trojicemi překládá do složeného metru.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Ačkoli jsou formálně zaměnitelné, pro skladatele nebo výkonného hudebníka, podle konvence, mají různé časové podpisy často různé konotace. Za prvé, menší hodnota noty v beatové jednotce implikuje složitější notaci, která může ovlivnit snadnost výkonu. Za druhé, paprskování ovlivňuje výběr skutečných divizí rytmu. Je například přirozenější použít čtvrtkovou notu / rozkrok jako beatovou jednotku v 6
4 nebo 2
2 než osm / toulce v 6
8 nebo 2
4.[Citace je zapotřebí ] Zatřetí, časové podpisy jsou tradičně spojovány s různými hudebními styly - mohlo by se zdát divné zaznamenat rockovou melodii 4
8 nebo 4
2.

Vlastnosti

"Společný čas" přeadresuje tady. Pro povídku viz Společný čas. Informace o albu Field Music viz Commontime (album). Pro časové období viz Společná doba.

V tabulce níže jsou uvedeny charakteristiky nejčastěji používaných časových podpisů.

Jednoduché časové podpisy
Časový podpisBěžné použitíJednoduchý vzor bubnuVideo reprezentace
4
4 nebo společný čas

(čtyřnásobek)

Společný čas: Široce používaný ve většině forem západní populární hudby. Nejběžnější časový podpis v rocku, blues, country, funku a popu[6]
Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
2
2 nebo snížit čas

(duple)

Alla breve, snížit čas: Používá pochody a rychlá orchestrální hudba.
Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
2
4

(duple)

Používá polky, galopy, a pochody
Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
3
4

(trojnásobný)

 Používá valčíky, menuety, scherzi, polonézy, mazurky, country a western balady, R & B, někdy používané v popu
Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
3
8

(trojnásobný)

Používá se také pro výše uvedené, ale obvykle naznačuje vyšší tempo nebo kratší hypermetr
ew Zaměstnanci << ew voice elative c '{ klíčové perkuse umericTimeSignature obrázek 3/8 set Score.tempoHideNote = ## t empo 4. = 80 stemDown epeat volta 2 {g4. } } ew voice elative c '' { přepsat NoteHead.style = # 'kříž stemUp epeat volta 2 {a8 a a} } >>
Složené časové podpisy
Časový podpisBěžné použitíJednoduchý vzor bubnuReprezentace videa
6
8

(duple)

Dvojnásobek přípravky, polky, sega, salegy, tarantella, pochody, barcarolly, nástrahy a nějaká rocková hudba
Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
9
8

(trojnásobný)

Složený trojnásobek času: Používá se v trojitých přípravcích („slip“), jinak se vyskytují jen zřídka („Ride of the Valkyries ", Čajkovskij je Čtvrtá symfonie a konečný pohyb J.S. Bach je Houslový koncert a moll (BWV 1041)[7] jsou známé příklady. Debussy „“Clair de lune "a úvodní pruhy Prélude à l'après-midi d'un faune jsou také v 9
8)
Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
12
8

(čtyřnásobek)

Časté také u pomalejších blues (kde se tomu říká a zamíchat ) a doo-wop; také více nedávno použitý v rockové hudbě. Může být také slyšet v některých přípravcích jako „Irská pračka Toto je také časový podpis druhé věty Beethoven je Pastorační symfonie.
Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Složité časové podpisy

Viz také: Seznam hudebních děl v neobvyklých časových podpisech, Pětinásobný měřič, a Septuple metr
„13/8“ přeadresuje tady. Datum viz 13. srpna.

Podpisy, které neodpovídají obvyklým dvojím nebo trojitým kategoriím, se nazývají komplex, asymetrický, nepravidelný, neobvyklýnebo zvláštní- i když se jedná o široké pojmy, je obvykle vhodný konkrétnější popis.[Citace je zapotřebí ] Termín lichý metr, nicméně, někdy popisuje časové podpisy, ve kterých je horní číslo jednoduše liché než sudé, včetně 3
4 a 9
8.[8]

Nepravidelné metry (nevyhovující dvojím nebo trojitým kategoriím) jsou běžné v některých non-západní hudbě, ale jen zřídka se objevily ve formální písemné západní hudbě až do 19. století. Rané anomální příklady se objevily ve Španělsku mezi lety 1516 a 1520,[8] ale Delphic Hymns na Apollo (jeden od Athenaeus je úplně v pětinásobném metru, druhý od Limenius převážně tak), vytesané na vnějších stěnách Aténská státní pokladna na Delphi v roce 128 př. nl jsou relativně běžné kretický metr, pět úderů na stopu.[9]

Třetí věta Frédéric Chopin je Klavírní sonáta č. 1 (1828) je časný, ale v žádném případě nejdříve příklad 5
4 čas v sólové klavírní hudbě. Anton Reicha Fuga č. 20 z jeho Třicet šest fug, vydané v roce 1803, je také pro klavír a je v 5
8. The valčík - jako druhá Čajkovského věta Pathétique Symfonie (zobrazený níže), často popisovaný jako „kulhající valčík“,[10] je pozoruhodný příklad 5
4 čas v orchestrální hudbě.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Příklady z Klasická hudba 20. století zahrnout:

V západní populární hudební tradici dochází také k neobvyklým časovým podpisům progresivní rock zejména jejich časté používání. Využití posuvných měřičů v Brouci ' "Jahodová pole navždy "a použití pětinásobný měřič v jejich „Ve vás, bez vás „jsou dobře známé příklady,[11] jak je Radiohead „“Paranoidní Android " (zahrnuje 7
8).[12]

Paul Desmond je jazz složení "Dát si pauzu ", v 5
4 čas, byl jedním z mnoha nepravidelných metrů skladeb, které Dave Brubeck Quartet hrál. Hráli další skladby v 11
4 („Jedenáct čtyři“), 7
4 ("Unsquare Dance "), a 9
8 ("Modré Rondo à la Turk "), vyjádřeno jako 2+2+2+3
8. Toto poslední je příkladem práce v podpisu, která je, i když se zdá být pouze složená trojnásobná, ve skutečnosti složitější. Brubeckův název odkazuje na charakteristiku aksak metr turecké karşılama tanec.[13]

Takové časové podpisy jsou však ve většině západní hudby jen neobvyklé. Tradiční hudba Balkánu používá takové měřiče značně. Bulharské tance, například zahrňte formuláře s 5, 7, 9, 11, 13, 15, 22, 25 a dalšími počty úderů na míru. Tyto rytmy jsou označeny jako aditivní rytmy na základě jednoduchých jednotek, obvykle 2, 3 a 4 tepů, i když notace nedokáže popsat metrický probíhá "ohýbání času", nebo složené měřiče. Vidět Aditivní měřiče níže.

Některé ukázky videa jsou uvedeny níže.

5
4 na 60 bpm
7
4 při 60 bpm
11
4 při 60 bpm

Smíšené metry

Zatímco časové podpisy obvykle vyjadřují pravidelný vzorec rytmických napětí pokračujících skladbou (nebo alespoň částí), někdy skladatelé umístí na začátek každého taktu jiný časový podpis, což vede k hudbě s extrémně nepravidelným rytmickým nádechem. V tomto případě jsou časové podpisy pomůckou pro umělce a ne nezbytně údaj o měřiči. Promenáda z Skromný Musorgsky je Fotografie z výstavy (1874) je dobrým příkladem. Otevírací opatření jsou uvedena níže:

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Igor Stravinskij je Svěcení jara (1913) je známý svými „divokými“ rytmy. Níže je zobrazeno pět taktů ze „Sacrificial Dance“:

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

V takových případech konvence, kterou někteří skladatelé dodržují (např. Olivier Messiaen, v jeho La Nativité du Seigneur a Quatuor pour la fin du temps ) je jednoduše vynechat časový podpis. Charles Ives je Concord sonáta má měrné pruhy pro vybrané pasáže, ale většina práce je vyloučena.

Některé kousky nemají žádný časový podpis, protože zde není patrný měřič. Toto je někdy známé jako volný čas. Někdy je k dispozici jeden (obvykle 4
4), aby umělec považoval dílo za čitelnější a měl jednoduše „volný čas“ napsaný jako směr. Někdy slovo VOLNÝ, UVOLNIT je napsáno směrem dolů na zaměstnance, což znamená, že díl je ve volném čase. Erik Satie napsal mnoho skladeb, které jsou zdánlivě ve volném čase, ale ve skutečnosti sledují nestranný a neměnný jednoduchý časový podpis. Pozdější skladatelé používali toto zařízení efektivněji a psali hudbu téměř bez zjevně pravidelného pulzu.

Pokud se dva časové podpisy opakovaně střídají, někdy jsou dva podpisy umístěny společně na začátku části nebo sekce, jak je znázorněno níže:

Detail partitury Čajkovského Smyčcový kvartet č. 2 F dur, zobrazující vícenásobný časový podpis

Aditivní měřiče

Označit složitější vzorce napětí, jako např aditivní rytmy, lze použít složitější časové podpisy. Aditivní měřiče mají vzor bije které se dělí na menší, nepravidelné skupiny. Takové měřiče se někdy nazývají nedokonalý, na rozdíl od perfektní metry, ve kterém bar je nejprve rozdělen na stejné jednotky.[14]

Například časový podpis 3+2+3
8 znamená, že v liště je 8 rytmů třepání, rozdělených jako první ze skupiny tří osmých not (quaverů), které jsou zdůrazněny, pak první ze skupiny dvou, poté znovu ze skupiny tří. Stresový vzor se obvykle počítá jako

3+2+3
8: jeden dva tři jeden dva jeden dva tři ...

Tento druh časového podpisu se běžně používá k označení lidové a nezápadní hudby. V klasické hudbě Béla Bartók a Olivier Messiaen použili takové časové podpisy ve svých dílech. První pohyb Maurice Ravel je Klavírní trio a moll je napsán v 8
8, ve kterém jsou rytmy rovněž rozděleny na 3+2+3 odrážet Baskičtina taneční rytmy.

rumunština muzikolog Constantin Brăiloiu měl zvláštní zájem na složených časových podpisech, vyvinutých při studiu tradiční hudba určitých regionů ve své zemi. Při zkoumání původu takových neobvyklých metrů zjistil, že jsou ještě charakterističtější pro tradiční hudbu sousedních národů (např. Bulhaři ). Navrhl, že taková načasování lze považovat za sloučeniny jednoduchých dvoudobých a tříbitových metrů, kde přízvuk padá na každý první rytmus, i když například v Bulharská hudba V metrickém popisu jsou použity délky taktu 1, 2, 3, 4. Kromě toho, když se zaměřuje pouze na namáhané rytmy, jednoduché časové podpisy se mohou počítat jako rytmy v pomalejším, složeném čase. V tomto výsledném složeném čase však existují dva rytmy různých délek, o polovinu delší než krátký rytmus (nebo naopak, krátký rytmus je2⁄3 hodnota long). Tento typ měřiče se nazývá aksak (turecké slovo pro „kulhání“), bráněno, otřesynebo třesoucí se, a je popisován jako nepravidelný bichronický rytmus. Určitý zmatek pro západní hudebníky je nevyhnutelný, protože jde o opatření, které by pravděpodobně považovali za 7
16je například třídobý takt aksak, s jedním dlouhým a dvěma krátkými rytmy (s rozdělením na 2+2+3, 2+3+2nebo 3+2+2).[15]

Lidová hudba může využívat metrické časové ohyby, takže proporce provedených délek metrické doby rytmu se liší od přesných proporcí označených metrikou. V závislosti na herním stylu stejného metru se časová ohyb může lišit od neexistujícího po značný; v druhém případě mohou někteří muzikologové chtít přiřadit jiný měřič. Například bulharská melodie „Eleno Mome "je psáno v jedné ze tří forem: (1) 7 = 2+2+1+2, (2) 13 = 4+4+2+3nebo (3) 12 = 3+4+2+3, ale skutečné představení (např. „Eleno Mome“[16][původní výzkum? ]) může být blíže k 4+4+2+3.[je zapotřebí objasnění ] Makedonský 3+2+2+3+2 metr je ještě komplikovanější, s těžšími časovými zatáčkami a použitím čtyřnásobků na trojkách. Poměry metrického času se mohou lišit v závislosti na rychlosti přehrávání melodie. Švédská Boda Polska (Polska z farnosti Boda) má typický protáhlý druhý úder.

V západní klasické hudbě se při představení používá metrický časový ohyb Vídeňský valčík. Většina západní hudby používá metrické poměry 2: 1, 3: 1 nebo 4: 1 (dvou-, tří- nebo čtyřdobé časové podpisy) - jinými slovy, celočíselné poměry, díky nimž jsou všechny rytmy stejné v časové délce. Poměrně k tomu tedy poměry 3: 2 a 4: 3 odpovídají velmi výrazným profilům metrických rytmů. V západní hudbě dochází ke komplexní akcentaci, ale jako synkopa spíše než jako součást metrického zvýraznění.[Citace je zapotřebí ]

Brăiloiu si půjčil termín od turečtina teorie středověké hudby: aksak. Takové složené časové podpisy spadají do kategorie „aksak rytmus“, kterou zavedl, spolu s několika dalšími, které by měly popisovat rytmické postavy v tradiční hudbě.[17] Termín Brăiloiu ožil měl mírný úspěch po celém světě, ale ve východní Evropě se stále často používá. Aksakové rytmické figury se však vyskytují nejen v několika evropských zemích, ale na všech kontinentech, kde se vyznačují různými kombinacemi dvou a tří sekvencí. Nejdelší jsou v Bulharsku. Nejkratší rytmy aksaků sledují pětibitové načasování, skládající se ze dvou a tří (nebo tří a dvou).

Některé ukázky videa jsou uvedeny níže.

3+2+3
8 na 120 bpm
Rytmus Dave Brubeck „“Modré Rondo à la Turk ": Skládá se ze tří opatření: 2+2+2+3 následuje jedno opatření 3+3+3 a cyklus se pak opakuje. Vezmeme-li nejmenší časovou jednotku jako osmou notu, šipky na ovladači tempa ukazují tempo pro ♪, ♩, ♩. a míra porazila. Začíná pomalu, zrychluje na obvyklé tempo

Metoda vytváření metrů délky jakékoli délky byla publikována v časopise Journal of Anaphoria Music Theory[18] a Xenharmonikon 16[19] pomocí obou na základě Horogramů z Erv Wilson a algoritmus Vigga Bruna napsaný autorem Kraig Grady.

Iracionální měřiče

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Příklad iracionálního 4
3 časový podpis: zde jsou čtyři (4) třetí poznámky (3) na míru. „Třetí nota“ by byla třetinou celé noty, a je tedy tripletem s poloviční notou. Druhé opatření 4
2 představuje stejné poznámky, takže 4
3 časový podpis slouží k označení přesného vztahu rychlosti mezi notami ve dvou taktech.

Iracionální časové podpisy (zřídka „nedyadické časové podpisy“) se používají pro tzv iracionální délky pruhů,[20] které mají jmenovatel to není síla dvou (1, 2, 4, 8, 16, 32 atd.). Jsou založeny na úderech vyjádřených jako zlomky plných úderů v převládajícím tempu - například 3
10 nebo 5
24.[20] Například kde 4
4 implikuje barovou konstrukci čtyř čtvrtletních částí celé noty (tj. čtyřčtvrtkových not), 4
3 znamená tyčovou konstrukci čtyř jejích třetích částí. Tyto podpisy jsou užitečné pouze tehdy, jsou-li postaveny vedle jiných podpisů s různými jmenovateli; kus napsaný úplně v 4
3, řekněme, by mohlo být čitelněji napsáno 4
4.

{ obrázek 4/2 c''2 d '' e '' f '' | c '' ^ označení { Poznámka # „1.“ # 1 = Poznámka #
Stejný příklad napsaný pomocí metrické modulace místo iracionálních časových podpisů. Tři poloviční noty v první míře (tvořící tečkovanou celou notu) mají stejnou délku jako dvě poloviční noty ve druhé (tvořící celou notu).
{ obrázek 4/2 c''2 d '' e '' f '' | ime 12/4 c''2. d '' e '' f '' }
Stejný příklad napsaný pomocí změny časového podpisu.

Podle Brian Ferneyhough, metrická modulace je „poněkud vzdálená analogie“ s jeho vlastním používáním „iracionálních časových podpisů“ jako jakési rytmické disonance.[20] Je diskutabilní, zda použití těchto podpisů činí metrické vztahy pro hudebníka jasnější nebo temnější; vždy je možné napsat pasáž pomocí neracionálních podpisů zadáním vztahu mezi určitou délkou noty v předchozím pruhu a některými dalšími v následující. Někdy jsou následné metrické vztahy mezi pruhy tak spletité, že čisté použití iracionálních podpisů by rychle způsobilo, že notace bude extrémně obtížné proniknout. Dobré příklady, napsané výhradně konvenčními podpisy pomocí metrických vztahů specifikovaných mezi čárami, se vyskytují několikrát John Adams „opera Nixon v Číně (1987), kde by pouhé použití iracionálních podpisů rychle vytvořilo obrovské čitatele a jmenovatele.[Citace je zapotřebí ]

Historicky bylo toto zařízení přednastaveno všude, kde skladatelé psali tuplety. Například a 2
4 pruh 3 trojitých rozkroků by mohl být pravděpodobně napsán jako pruh 3
6. Henry Cowell klavírní skladba Tkanina (1920) zaměstnává oddělené rozdělení pruhu (cokoli od 1 do 9) pro všechny tři kontrapunktický části, pomocí schématu tvarovaných notové hlavy vizuálně objasnit rozdíly, ale průkopník těchto podpisů je do značné míry způsoben Brian Ferneyhough, který říká, že zjišťuje, že „taková„ iracionální “opatření slouží jako užitečný nárazník mezi lokálními změnami hustoty událostí a skutečnými změnami báze tempo ".[20] Thomas Adès také je hojně používá - například v Vysledovat režii (1996), jehož druhý pohyb obsahuje mezi běžnějšími metry pruhy v takových podpisech jako 2
6, 9
14 a 5
24.

Zdá se, že probíhá postupný proces difúze do méně vzácných hudebních kruhů.[Citace je zapotřebí ] Například, John Pickard je ráj, pověřená pro finále 2005 Národní mistrovství dechovek ve Velké Británii obsahuje pruhy 3
10 a 7
12.[21]

Notačně, namísto použití propracované řady tvarů notových hlav Cowell, byla vyvolána stejná konvence, jako když jsou psány normální n-tice; například jeden zásah 4
5 je psán jako normální čtvrťová nota, čtyři čtvrtletní noty dokončují lištu, ale celá lišta trvá pouze4⁄5 reference celá nota a pauza1⁄5 jednoho (nebo4⁄5 normální noty čtvrtiny). To je notováno přesně stejným způsobem, jako by se psalo, kdyby člověk psal první čtyři čtvrtletní poznámky z pěti kvintupletových čtvrtkových poznámek.

Některé ukázky videa jsou uvedeny níže.

Tyto ukázky videa ukazují dva časové podpisy kombinované, aby se polymetr, od té doby 4
3, řekněme izolovaně, je totožný s 4
4.

Polymetr 4
4 a 4
3 hraje společně má tři rytmy 4
3 na čtyři údery 4
4
Polymetr 2
6 a 3
4 hraje společně má šest úderů 2
6 na čtyři údery 3
4
Polymetr 2
5 a 2
3 hraje společně má pět úderů 2
5 na tři údery 2
3. Zobrazené čísla počítají podklad polyrytmus, což je 5: 3

Varianty

Někteří skladatelé používají zlomkové rytmy: například časový podpis ​2 1⁄2
4 se objeví v Carlos Chávez Klavírní sonáta č. 3 (1928) IV, m. 1. Oba ​2 1⁄2
4 a ​1 1⁄2
4 se objeví v pátém pohybu Percy Grainger Lincolnshire Posy.

Příklad Orffových časových podpisů

Hudební pedagog Carl Orff navrhuje nahradit nižší číslo časového podpisu skutečným obrázkem poznámky, jak je znázorněno vpravo. Tento systém eliminuje potřebu složených časových podpisů, což je pro začátečníky matoucí. I když tato notace nebyla obecně přijata hudebními vydavateli (kromě vlastních skladeb Orffa), je značně používána v učebnicích hudební výchovy. Podobně američtí skladatelé George Crumb a Joseph Schwantner, mimo jiné, používali tento systém v mnoha svých dílech. Émile Jaques-Dalcroze navrhl to ve své sbírce z roku 1920, Le Rythme, la musique et l'éducation.[22]

Další možností je prodloužit čáru, kde ke změně času má dojít nad linií horního nástroje v partituře a pouze tam zapsat časový podpis, což šetří inkoust a úsilí, které by byly vynaloženy na jeho napsání do každého nástroje personál. Henryk Górecki je Beatus Vir je toho příkladem. Alternativně může mít hudba ve velké partituře někdy časové podpisy napsané jako velmi dlouhá, tenká čísla pokrývající celou výšku partitury, místo aby ji replikovala na každé holi; toto je pomůcka pro dirigenta, který snadněji vidí změny podpisu.

Použití staré hudby

Mensurální časové podpisy

Ve 14., 15. a 16. století, období, ve kterém mentální notace byl použit, čtyři základní známky měření určoval poměr mezi dvěma hlavními jednotkami rytmu. Nebylo žádné opatření nebo bar hudební linie tohoto období; tato znamení, předchůdci podpisů moderní doby, označují poměr doba trvání mezi různými poznamenejte si hodnoty. Vztah mezi breve a semibreve byl zavolán tempusa vztah mezi semibreve a částečka byl zavolán prolatio. Breve a semibreve používají zhruba stejné symboly jako naše moderní zdvojnásobit celou notu (breve) a celá nota (semibreve), ale nebyly omezeny na stejné proporcionální hodnoty, jaké se dnes používají. Existují komplikovaná pravidla týkající se toho, jak je breve někdy tři a někdy dvě semibreves. Na rozdíl od moderní notace nebyl poměr trvání mezi těmito různými hodnotami vždy 2: 1; může to být buď 2: 1, nebo 3: 1, a to mimo jiné naznačovaly tyto známky měření. Byl vyvolán poměr 3: 1 kompletní, možná odkaz na Trojice a byl vyvolán poměr 2: 1 neúplný.

Je označen kruh použitý jako značka měření tempus perfectum (kruh je symbolem úplnosti), zatímco je označen neúplný kruh připomínající písmeno C. tempus imperfectum. Za předpokladu, že je breve rytmus, odpovídá to moderním konceptům trojitý metr a duplexní měřič, resp. V obou případech je uvedena tečka uprostřed prolatio perfecta (složený měřič ), zatímco absence takové tečky je uvedena prolatio imperfecta (jednoduchý měřič ).

Hrubá rovnocennost těchto značek s moderními měřiči by byla:

  • Mensural time signature 1 (alternativní). Svg odpovídá 9
    8     Metr;
  • Mensural time signature 2 (alternativní). Svg odpovídá 3
    4     Metr;
  • Mensural time signature 3 (alternativní). Svg odpovídá 6
    8     Metr;
  • Mensural time signature 4 (alternativní). Svg odpovídá 2
    4     Metr.

Pozn .: v moderních složených metrech je rytmus tečkovaná notová hodnota, například tečkovaná čtvrtina, protože poměry hierarchie hodnot moderní noty jsou vždy 2: 1. Tečkované noty nebyly v menzurálním období takto používány; hlavní rytmická jednotka byla vždy jednoduchá (undotted) notová hodnota.

Poměry

Další sada přihlášení mentální notace specifikoval metrické poměry jedné sekce k druhé, podobně jako a metrická modulace. Je zobrazeno několik běžných znaků:[23]

  • Allabreve.svg tempus imperfectum diminutum, Poměr 1: 2 (dvakrát rychlejší);
  • Mensurální podíl 2. svg tempus perfectum diminutum, Poměr 1: 2 (dvakrát rychlejší);
  • Mensurální podíl 5. sv nebo prostě Mensurální podíl 4. sv proportio tripla, Poměr 1: 3 (třikrát rychlejší, podobně jako u trojic).

Často byl poměr vyjádřen jako dvě čísla, jedno nad druhým,[24] vypadá podobně jako podpis moderní doby, i když by mohl mít hodnoty jako 4
3, což konvenční časový podpis nemohl.

Některé proporcionální znaky nebyly používány důsledně z jednoho místa nebo století do druhého. Někteří skladatelé navíc rádi vytvořili „hádanka "kompozice, které bylo záměrně obtížné dešifrovat.[25]

Zejména při označení Allabreve.svg bylo zjištěno, že taktus (pauza) změněna z obvyklé celé noty (semibreve) na dvojitou celou notu (breve), což je okolnost zvaná alla breve. Tento termín se zachoval až do současnosti a nyní to znamená, že rytmus je poloviční nota (minim), v rozporu s doslovným významem fráze, stále naznačuje, že rytmus se změnil na delší hodnotu noty.

Viz také

  • Schaffel, druh swingu v rockové a techno hudbě
  • Tala, metr v indické hudbě

Reference

  1. ^ Alexander R. Brinkman, Programování Pascal pro hudební výzkum (Chicago: University of Chicago Press, 1990): 443, 450–63, 757, 759, 767. ISBN  0226075079; Mary Elizabeth Clarková a David Carr Glover, Teorie klavíru: Úroveň primeru (Miami: Belwin Mills, 1967): 12; Steven M. Demorest, Budování sborové excelence: Výuka zrakového zpěvu při zkoušce sboru (Oxford and New York: Oxford University Press, 2003): 66. ISBN  0195165500; William Duckworth, Kreativní přístup k základům hudby, jedenácté vydání (Boston, MA: Schirmer Cengage Learning, 2013): 54, 59, 379. ISBN  0840029993; Edwin Gordon, Tónové a rytmické vzorce: Objektivní analýza: Taxonomie tónových a rytmických vzorů a klíčové experimentální důkazy o jejich obtížnosti a rychlosti růstu (Albany: SUNY Press, 1976): 36–37, 54–55, 57. ISBN  0873953541; Demar Irvine, Reinhard G. Pauly, Mark A. Radice, Irvine píše o hudbě, třetí vydání (Portland, Oregon: Amadeus Press, 1999): 209–10. ISBN  1574670492.
  2. ^ Henry Cowell a David Nicholls, Nové hudební zdroje, třetí vydání (Cambridge a New York: Cambridge University Press, 1996): 63. ISBN  0521496519 (tkanina); ISBN  0521499747 (pbk); Cynthia M. Gessele, "Thiéme, Frédéric [Thieme, Friedrich]", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell (London: Macmillan Publishers, 2001); James L. Zychowicz, Mahlerova čtvrtá symfonie (Oxford and New York: Oxford University Press, 2005): 82–83, 107. ISBN  0195181654.
  3. ^ Edwin Gordon, Rytmus: Kontrastující důsledky slyšení a notace (Chicago: GIA Publications, 2000): 111. ISBN  1579990983.
  4. ^ G. Augustus Holmes (1949). Akademická příručka základů hudby. Londýn: A. Weekes; Stainer & Bell. p. 17. ISBN  9780852492765.
  5. ^ Apel 1953, str. 147–148.
  6. ^ Scott Schroedl, Hrajte bubny ještě dnes! Kompletní průvodce základy: úroveň jedna (Milwaukee: Hal Leonard Corporation, 2001), s. 42. ISBN  0-634-02185-0.
  7. ^ Vidět Soubor: Bach BVW 1041 Allegro Assai.png za výňatek z houslové části závěrečné věty.
  8. ^ A b Tim Emmons, Odd Meter Bass: Snadné přehrávání podpisů zvláštního času (Van Nuys: Alfred Publishing, 2008): 4. ISBN  978-0-7390-4081-2. „Co je to„ lichý metr “? ... Úplná definice by začala myšlenkou hudby uspořádané do opakujících se rytmických skupin po třech, pěti, sedmi, devíti, jedenácti, třinácti, patnácti atd.“
  9. ^ Egert Pöhlmann a Martin L. West, Dokumenty starořecké hudby: Dochované melodie a fragmenty, upravené a přepsané komentářem Egerta Pöhlmanna a Martina L. Westa (Oxford: Clarendon Press, 2001): 70–71, 85. ISBN  0-19-815223-X.
  10. ^ „Čajkovského symfonie č. 6 (Patetika), Klasická klasika, Peter Gutmann ". Klasické poznámky. Citováno 2012-04-20.
  11. ^ Edward Macan, Rocking the Classics: English Progressive Rock and the Counterculture (New York: Oxford University Press, 1997): 48. ISBN  978-0-19-509888-4.
  12. ^ Radiohead (hudební skupina). OK, počítači, vokální partitura s kytarovým doprovodem a tabulaturou (Essex, Anglie: IMP International Music Publications; Miami, FL: Warner Bros. Publications; Van Nuys, Kalifornie: Alfred Music Co., Inc., 1997):[stránka potřebná ]. ISBN  0-7579-9166-1.
  13. ^ Manuel, Peter (1988). Populární hudba nezápadního světa: Úvodní průzkum (rev. ed.). Oxford University Press. p.131. ISBN  9780195063349.
  14. ^ Gardner Read, Hudební notace: Manuál moderní praxe (Boston: Allyn and Bacon, Inc., 1964):[stránka potřebná ]
  15. ^ Constantin Brăiloiu, Le rythme Aksak, Revue de Musicologie 33, č. 99 a 100 (prosinec 1951): 71–108. Citace na str. 75–76.
  16. ^ Zvuk: „Eleno Mome“ z The Dances of the World's Peoples, sv. 1: Tance na Balkáně a na Blízkém východě, Smithsonian Folk Ways
  17. ^ Gheorghe Oprea, Folclorul muzikál românesc (Bukurešť: Ed. Muzicala, 2002),[stránka potřebná ] ISBN  973-42-0304-5
  18. ^ http://anaphoria.com/journal.html
  19. ^ http://frogpeak.org/fpartists/fpchalmers.html
  20. ^ A b C d „Brian Ferneyhough“, Ensemble Sospeso
  21. ^ John Pickard: Eden, plné skóre, Kirklees Music, 2005.
  22. ^ Jaques-Dalcroze, Émile (1967). Rytmus, hudba a vzdělání. Přeložil Harold F. Rubenstein. London: Dalcroze Society. p. 84 a dodatek, příklad 2. – Strana 210 ve francouzském originálu
  23. ^ Apel 1953, str. 148.
  24. ^ Apel 1953, str. 147.
  25. ^ Ernst Friedrich Richter, Pojednání o Canon a fuga: Včetně studie napodobování, přeloženo z třetího německého vydání Arthurem W. Footem (Boston: Oliver Ditson, 1888): 38. [ISBN nespecifikováno].

Zdroje