Aus tiefer Not schrei ich zu dir, BWV 38 - Aus tiefer Not schrei ich zu dir, BWV 38

Aus tiefer Not schrei ich zu dir
BWV 38
Chorální kantáta podle J. S. Bach
Enchiridion geistlicher Gesänge 29.jpg
Luther je hymnus, základ pro kantátu, v tisku 1524
Příležitost21. neděle poté Trojice
Chorál
"Aus tiefer Not schrei ich zu dir"
Martin Luther
Provedeno29. října 1724 (1724-10-29): Lipsko
HlasitýSATB sbor a sólo
Instrumentální
  • 4 pozouny
  • 2 hoboje
  • struny
  • Continuo

Aus tiefer Not schrei ich zu dir (Z hluboké úzkosti na tebe volám),[1] BWV 38, je církevní kantáta podle Johann Sebastian Bach. Složil chorální kantáta v Lipsko v roce 1724 na 21. neděli poté Trojice a poprvé ji provedl 29. října 1724.

Kantáta je součástí Bachův druhý kantátový cyklus, který se zaměřil na luteránský hymny. The chorální kantáta je založeno na Martin Luther kajícnost hymnus "Aus tiefer Not schrei ich zu dir“, parafráze na Žalm 130.[2] Luther je první a poslední sloka se používají beze změny: první se považuje za a chorale fantazie, druhý jako čtyřdílný uzavírací chorál. Neznámý libretista parafrázoval tři vnitřní sloky jako dvě sady recitativové a árie. Bach zaznamenal kantátu pro čtyři vokální sólisty, a čtyřhlasý sbor a Barokní instrumentální soubor čtyř pozounů, dva hoboje, smyčce a continuo. Kantáta je neobvyklá v použití chorálové melodie nejen vně pohyby, ale jako materiál pro motivy v recitativu a árii, jednou dokonce s chorálovou melodií jako spojitou linií. V souladu s duchem 200 let staré hymny, která parafrázuje Starý zákon, Bach použil motetový styl ve vnějších pohybech, se všemi nástroji, zejména čtyřmi pozouny, prosazujícími hlasové linky.

Historie a text

Bach tuto chorálovou kantátu složil v Lipsku v roce 1724. Napsáno pro 21. neděle po Trojici, byla to součást jeho druhého ročního cyklu kantát[3] který byl plánován jako cyklus chorálových kantát založených na významných luteránských hymnech pro všechny příležitosti liturgického roku.[4]

Předepsané hodnoty pro neděli pocházely z Pavel je List Efezanům „vezměte si celou Boží zbroj“ (Efezanům 6: 10–17 ) a z Janovo evangelium, uzdravení šlechtického syna (Jan 4: 46–54 ).[3]

Kantáta je založena na Martin Luther je hymnus "Aus tiefer Not schrei ich zu dir", a parafráze z Žalm 130.[2][5] Bylo to v Bachově době „požadovanou hymnou“ na neděli.[6] Luther napsal o žalmu, že pochází od

skutečně kajícné srdce, které je nejhlubší pohnuté v jeho tísni. Všichni jsme v hlubokém a velkém utrpení, ale necítime svůj stav. Plakat není nic jiného než silná a upřímná touha po Boží milosti, která v člověku nevzniká, pokud nevidí, do jaké hloubky lže.[6]

Text chorálu se u prvního i posledního nemění pohyby. Neznámý básník parafrázoval další tři sloky chorálu pro věty 2 až 5.[1] v recitativ kterou Bach nastavil pro soprán, libretista přidal k Lutherovu textu to, co Hofmann nazývá „v podstatě volným rozšířením ideologického obsahu“.[7]

Bach vedl první představení kantáty 29. října 1724.[3]

Hudba

Struktura a skórování

Bach strukturoval kantátu do šesti pohybů. Text a melodie hymny jsou zachovány ve vnějších sborových pohybech, a chorale fantazie a čtyřdílný uzavírací chorál, který rámuje dvě sady recitativ a árie. Bach zaznamenal práci pro čtyři vokální sólisty (soprán, alt, tenor, bas ), a čtyřhlasý sbor a Barokní instrumentální soubor čtyř pozouny (Tb), dva hobojové (Ob), dva housle (Vl), viola (Va) a basso continuo.[8] Jedná se o jednu ze tří Bachových kantát, které používají čtyři různé pozounové party (soprán, alt, tenor a bas), přičemž ostatní jsou Ach Gott, vom Himmel sieh odvážit se, BWV 2 a Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21.[9] Nástroje hrají colla parte s hlasy ve vnějších pohybech ve stylu Bachovy moteta.[10]

V následující tabulce pohybů bodování následuje Neue Bach-Ausgabe.[8] The klíče a časové podpisy jsou převzaty z Alfred Dürr, za použití společný čas symbol pro společný čas (4/4).[10] Continuo, hrající po celou dobu, není zobrazeno.

Pohyby Aus tiefer Not schrei ich zu dir
Ne.TitulTextTypHlasitýVětryStrunyKlíčČas
1Aus tiefer Not schrei ich zu dirLutherchorale fantazieSATB4Tb 2Ob2Vl VaE (frygická)společný čas
2V Jesu Gnade divný alleinanonrecitativAspolečný čas
3Ich höre mitten in den LeidenanonárieT2obNezletilýspolečný čas
4Ach! Daß mein Glaube noch tak schwachanonrecitativSspolečný čas
5Wenn meine Trübsal als mit KettenanonárieS A BD mollspolečný čas
6Ob bei uns ist der Sünden vielLutherchorálSATB4Tb 2Ob2Vl VaE (frygická)společný čas


Pohyby

V této kantátě použil Bach chorálovou melodii nejen v úvodní chorálové fantazii a závěrečné chorále, ale také ve vnitřních pohybech. Postavil téma árií z částí melodie, jako v pohybu 3, použil melodii jako spojitou linii (pohyb 4) a vzal motivy z melodie.[4] Americký muzikolog Eric Chafe naznačuje, že celá kantáta je také založena na „designu“, který tonálně sestupuje u prvních pěti vět a opět stoupá v závěrečném chorálu a využívá textového tématu „destrukce následovaná restaurováním“.[11]

1

Zahajovacím pohybem je chorálová fantazie, “Aus tiefer Not schrei ich zu dir„(Z hluboké úzkosti na tebe volám),[1] naladit hymnus Frygický režim. Kombinuje strukturu a motet s chromatickými a disonančními harmoniemi.[6][7] Jako v jeho moteta a chorální kantáta Ach Gott, vom Himmel sieh odvážit se, BWV 2, Bach používá starý styl bodování, přičemž všechny nástroje zdvojnásobily hlasové části.[10] Bachův učenec Klaus Hofmann konstatuje, že Bachovo použití staršího hudebního stylu může odrážet Bachovo směřování zpět ke zdroji, Lutherovu parafrázi textu z Starý zákon. Dolní hlasy začínají každou linku napodobováním budoucí melodie, kterou pak sopranistka prezentuje v dlouhých notách jako cantus firmus.[10] Muzikolog Julian Mincham interpretuje napodobeniny kontrapunkt jako „zobrazení jednotlivých výkřiků tísně, které se spojily a vytvořily kombinovaný lidský křik“.[12] John Eliot Gardiner, který dirigoval Bachova kantátská pouť v roce 2000 porovnává styl s oběma Heinrich Schütz a Anton Bruckner, když si všiml, že i když Bach používá prostředky starších mistrů, „posouvá hranice tohoto pohybu motetů téměř ze stylistického dosahu prostřednictvím náhlých chromatických zvratů k této melodii ve frygickém režimu.“[6]

2

Jako fantazie, altový recitativ “V Jesu Gnade divný allein„(Pouze v Ježíšově milosti),[1] je stylisticky archaický.[12] Bachův učenec Alfred Dürr popisuje secco recitativ jako „prostý, ale důrazně deklarovaný“.[10] Mincham poznamenává, že jeho „polo-chaotická“ forma může odrážet bouřku zla a hříchu: hnutí si zachovává „archaický modální nádech“, ale s linií kontinua, která „vypadá, že postrádá soudržnost, kterou člověk běžně očekává od Bachovy basy“.[12]

3

Tenorová árie, “Ich höre mitten in den Leiden„(Slyším, uprostřed mých zármutků),[1] je expresivní a prominentní synkopovaný rytmický motiv, který prochází celým pohybem.[10] Tenorová čára je součástí čtyřdílné textury s hoboji a kontinuem.[12] Hobojové hrají „nepřetržitě protkané chromatické linie“.[6]

Luther zamýšlel, aby kontrastující myšlenky žalmu představovaly „protichůdné a disharmonické věci, protože naděje a zoufalství jsou protiklady“, a ve své písni napsal, že musíme „doufat v zoufalství“, protože „naděje, která formuje nového člověka, roste v uprostřed strachu, který kácí starého Adama “.[6]

4

Recitativ sopranistky, “Ach! Daß mein Glaube noch tak schwach„(Běda! Že moje víra je ještě tak slabá),[1] přijímá upravenou verzi chorální melodie jako linku continua.[10][12] Gardiner zaznamenává „nekompromisní“ způsob změny normálního pořadí: soprán, obvykle zpívající chorál cantus firmus (pevná píseň) pro continuo, vyjadřuje zde slabost a nejistotu, označeno „a battuta“, zatímco pevným základem je chorál v basu, ke kterému text sloky tři, “Darum auf Gott je hoffen„(Proto budu doufat v Boha),[1] bylo možné si představit.[6] Gardiner poukazuje na detail: slovo „Zeichen“ (znak) „je dáno expresivním, symbolickým výrazem, tomuto slovu je přiřazen zmenšený sedmý akord… tvořený všemi třemi„ znaky “, jeden ostrý (F-ostrý), jeden plochý ( E-plochý) a jeden přírodní (C). Jak uzavírá Eric Chafe,

protože sv. Janovo evangelium je známé jako Kniha znamení a od Bachova tonálního plánu St John Passion Zdá se, že byl koncipován jako forma hry na tři hudební znaky (tj. ostré, ploché a přirozené klíčové oblasti). Tento důležitý detail v plánu Aus tiefer Ne možná má širší význam, který se vztahuje k Bachovým tonálně-alegorickým postupům obecně.[6]

5

Trojice árie, “Wenn meine Trübsal als mit Ketten"(Když moje potíže jako řetězy),[1] srovnává s trio jako součást kantáty Du Friedefürst, Herr Jesu Christ, BWV 116, složený o tři týdny dříve, poté vyjádřil „Ach, wir bekennen unsre Schuld„(Bohužel, vyznáváme své hříchy).[6] Toto je jedno z pouhých tří trií v tomto kantátovém cyklu.[12]

V tomto hnutí se „zoufalství, jako řetězy, spoutává jedno neštěstí na druhé“, staví do protikladu k „osvobodí mě můj Spasitel náhle od toho všeho“, které se podobá ránu následující noci.[6] Bach vyjadřuje zoufalství sestupným sledem ritornello založeno na kruh pětin[12] prostřednictvím vedlejších kláves (D, G, C, F) a konečně dosáhnout B-dur ), zatímco „úsvit víry“ je znázorněn pohybem nahoru.[6] Mincham charakterizuje ritornello jako „pohodlně konvenční“, na rozdíl od „spletitého“ tématu.[12] Hofmann bere na vědomí „operní kvalitu“ hnutí, když například na slovech „daß alles plötzlich von mir fällt"(aby mě všechno najednou uvolnilo), polyfonie najednou vyřeší homofonie.[7]

6

Čtyřdílné nastavení závěrečného chorálu, “Ob bei uns ist der Sünden viel„(I když těch hříchů je mezi námi mnoho),[1] začíná disonantním akordem, interpretovaným Hofmannem jako poslední výkřik úzkosti „téměřRomantický "způsobem".[7] Gardiner komentuje: „Se všemi hlasy, které dostávají plné zdvojnásobení orchestru (opět ty čtyři pozouny!), Je tento chorál působivý a děsivý ve své luteránské horlivosti“.[6] Mincham zaznamenává „záhadnou“ konečnou kadenci prostředí, která „nám dává pocit, že lidský stav trvá“.[12]

Nahrávky

Reference

  1. ^ A b C d E F G h i Dellal, Pamela. „BWV 38 - Aus tiefer Not schrei ich zu dir“. Emmanuel Music. Citováno 13. října 2015.
  2. ^ A b „Aus tiefer Not schrei ich zu dir (Žalm 130) / Text and Translation of Chorale“. Web společnosti Bach Cantatas. 2008. Citováno 1. července 2011.
  3. ^ A b C Oron, Aryeh. „Cantata BWV 38 Aus tiefer Not schrei ich zu dir“. Web společnosti Bach Cantatas. Citováno 30. července 2013.
  4. ^ A b Wolff, Christoph (2002). Johann Sebastian Bach: Učený hudebník. Oxford University Press. str. 278–279. ISBN  978-0-393-32256-9.
  5. ^ „Chorale Melodies used in Bach's Vocal Works / Aus tiefer Not schrei ich zu dir“. Web společnosti Bach Cantatas. 2006. Citováno 1. července 2011.
  6. ^ A b C d E F G h i j k l Gardiner, John Eliot (2006). Johann Sebastian Bach (1685–1750) / Cantatas č. 38, 49, 98, 109, 162, 180 a 188 (Mediální poznámky). Soli Deo Gloria (v Hyperion Records webová stránka). Citováno 13. října 2018.
  7. ^ A b C d Hofmann, Klaus (2008). „Aus tiefer Not schrei ich zu dir, BWV 38 (v hluboké nouzi k tobě pláču)“ (PDF). Web společnosti Bach Cantatas. s. 8–9. Citováno 30. září 2015.
  8. ^ A b Bischof, Walter F. „38 Aus tiefer Not schrei ich zu dir“. University of Alberta. Citováno 13. října 2015.
  9. ^ Weiner, Howard (2001). „Hoop sopránového pozounu“ (PDF). Historic Brass Society Journal. 13: 138–160.
  10. ^ A b C d E F G Dürr, Alfred; Jones, Richard D. P. (2006). Kantáty J. S. Bacha: S jejich librety v německo-anglickém paralelním textu. Oxford University Press. str. 601–604. ISBN  978-0-19-929776-4.
  11. ^ Chafe, Eric (2003). Analýza Bachových kantát. Oxford University Press. p.88. ISBN  978-0-19-802829-1.
  12. ^ A b C d E F G h i Mincham, Julian (2010). „Kapitola 22 BWV 38 Aus tiefer Ne schrei ich zu dir / pláču k tobě ve velkém zármutku“. Kantáty Johanna Sebastiana Bacha. Citováno 28. května 2013.

externí odkazy