Motiv (hudba) - Motif (music)

Pro další použití viz Motiv (disambiguation).
Fráze původně prezentovaná jako motiv se může stát a postava který doprovází jiného melodie, stejně jako ve druhém pohybu Claude Debussy je Smyčcový kvartet (1893).[1] O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ) White by klasifikoval doprovod jako motivický materiál, protože byl, „odvozen z důležitého motivu uvedeného výše“.[2]
v Beethoven je Pátá symfonie postava se čtyřmi notami se stává nejdůležitějším motivem díla, melodicky a harmonicky rozšířeným, aby poskytla hlavní téma první hnutí. O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )
Motiv otevření dvou poznámek od Jean Sibelius je Finlandia.[3] O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )
Motiv od Machaut je Hmotnost, pozoruhodný svou délkou sedmi not.[3] O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )
Motiv od mnoha z Bach Díla včetně prvních vět třetí a šesté Braniborské koncerty a třetí viola da gamba sonáta.[4] O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )
Motiv od Zámotek je Smyčcový kvartet, první věta.[4] O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )
"Curse" motiv z filmových partitur spojených s darebáky a zlověstnými situacemi. O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )

v hudba, a motiv O tomto zvuku(výslovnost) (Pomoc ·informace ) (taky motiv) je krátká hudební fráze,[5] A výběžek opakující se postava, hudební fragment nebo posloupnost not, které mají zvláštní význam pro nebo a složení: "Motivem je nejmenší strukturální jednotka, která má." tematický identita".[3]

The Encyclopédie de la Pléiade považuje to za „melodický, rytmický nebo harmonický buňka ", vzhledem k tomu, že v roce 1958 Encyclopédie Fasquelle tvrdí, že může obsahovat jednu nebo více buněk, i když zůstává nejmenším analyzovatelným prvkem nebo frází v rámci předmět.[6] To je běžně považováno za nejkratší dělení a téma nebo fráze která si stále udržuje svoji identitu jako hudební nápad. Msgstr "Nejmenší strukturální jednotka s tematickou identitou".[3] Grove a Larousse[7] souhlasí také s tím, že motiv může mít harmonické, melodické a / nebo rytmické aspekty, Grove dodává, že „je nejčastěji považován za melodický, a právě tento aspekt motivu je konotován výrazem„ postava “.“

Harmonický motiv je série akordů definovaných v abstraktu, tj. Bez odkazu na melodii nebo rytmus. Melodický motiv je a melodický vzorec, zřízeno bez odkazu na intervaly. Rytmický motiv je termín označující charakteristický rytmický vzorec, abstrakce čerpaná z rytmických hodnot melodie.

Motiv tematicky spojené s osobou, místem nebo myšlenkou se nazývá a leitmotiv. Občas je takový motiv a hudební kryptogram příslušného jména. A motiv hlavy (Německy: Kopfmotiv) je a hudební nápad při otevření množiny pohybů, které slouží k jejich sjednocení.

Skruton, však naznačuje, že motiv je odlišen od a postava v tom, že motiv je v popředí, zatímco postava je pozadím: „Postava se v architektuře podobá výlisku: je„ otevřená na obou koncích “, aby byla nekonečně opakovatelná. zároveň jej dáváme do pozadí, i když je ... silný a melodický “.[1]

K vytvoření úplného lze použít jakýkoli motiv melodie, témata a kousky. Hudební vývoj používá odlišnou hudební postavu, která je následně pozměněna, opakována nebo sekvenována po celé skladbě nebo části hudební skladby, což zaručuje její jednotu. Takový motivický rozvoj má své kořeny v klávesových sonátách Domenico Scarlatti a sonátová forma z Haydn a Mozartova stáří. Pravděpodobně Beethoven dosáhl nejvyššího rozpracování této techniky; slavný „motiv osudu“ - vzor tří krátkých not následovaných jednou dlouhou - který otevírá jeho Pátá symfonie a znovu se v průběhu práce objevuje v překvapivých a osvěžujících obměnách, což je klasický příklad.

Motivační saturace je „ponoření hudebního motivu do skladby“, tj. udržování motivů a témat pod povrchem nebo hraní s jejich identitou, a bylo používáno skladateli včetně Miriam Gideon, jako v „Noc je moje sestra“ (1952) a „Fantazie na javánském motivu“ (1958), a Donald Erb. O použití motivů pojednává Adolph Weiss „Lyceum Schönberg“.[8]

Hugo Riemann definuje motiv jako „konkrétní obsah rytmicky základní časové jednotky“.[9]

Anton Webern definuje motiv jako „nejmenší samostatnou částici v hudební myšlence“, které lze rozpoznat podle jejich opakování.[10]

Arnold Schoenberg definuje motiv jako, „jednotka, která obsahuje jeden nebo více znaků intervalu a rytmu [jejichž] přítomnost je udržována v neustálém používání v celém díle“.[11]

Motiv hlavy

Motiv hlavy (Němec: Kopfmotiv) odkazuje na otvor hudební nápad sady pohyby který slouží k sjednocení těchto pohybů. Může se také nazývat a motto a je častým zařízením v systému Windows cyklické masy.[12]

Viz také

Reference

  1. ^ A b Scruton, Roger (1997). Estetika hudby. Oxford: Clarendon Press. ISBN  0-19-816638-9.
  2. ^ White, John D. (1976). Analýza hudby (Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall), s. 31–34. ISBN  0-13-033233-X.
  3. ^ A b C d White (1976), s. 26–27.
  4. ^ A b White (1976), str. 30.
  5. ^ New Grove (1980). citováno v Nattiez, Jean-Jacques (1990). Hudba a diskurz: Směrem k semiologii hudby (Musicologie générale et sémiologue, 1987). Přeložila Carolyn Abbate. Princeton, NJ: Princeton University Press. ISBN  0691091366/ISBN  0691027145.
  6. ^ Oba citovány v Nattiez, Jean-Jacques (1990). Hudba a diskurz: Směrem k semiologii hudby (Musicologie générale et sémiologue, 1987). Přeložila Carolyn Abbate. Princeton, NJ: Princeton University Press. ISBN  0691091366/ISBN  0691027145.
  7. ^ 1957 Encyclopédie Larousse citováno v Nattiez, Jean-Jacques (1990). Hudba a diskurz: Směrem k semiologii hudby (Musicologie générale et sémiologue, 1987). Přeložila Carolyn Abbate. Princeton, NJ: Princeton University Press. ISBN  0691091366/ISBN  0691027145.
  8. ^ Hisama, Ellie M. (2001). Gendering Musical Modernism: The Music of Ruth Crawford, Marion Bauer a Miriam Gideon, s. 146 a 152. Cambridge University Press. ISBN  0-521-64030-X.
  9. ^ Jonas, Oswald (1982). Úvod do teorie Heinricha Schenkera (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung v Die Lehre Heinrich Schenkers), s. 12. Trans. John Rothgeb. ISBN  0-582-28227-6.
  10. ^ Webern (1963), s. 25–26. Citováno v Campbell, Edward (2010). Boulez, hudba a filozofie, str. 157. ISBN  978-0-521-86242-4.
  11. ^ Neff (1999), str. 59. Citováno v Campbell (2010), str. 157.
  12. ^ Fallows, David (2001). "Motiv hlavy". V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford University Press.‎