Chromatická čtvrtá - Chromatic fourth - Wikipedia

Chromatický běh z Chopinovy předehra C moll, mm 5-6.^[1]

v hudba, a chromatická čtvrtánebo passus duriusculus,^[2] je melodie nebo melodický fragment překlenující a perfektní čtvrtý se všemi nebo téměř se všemi chromatický intervaly vyplněny (chromatická čára ). Klíčový příklad je v D moll s tonikem a dominantními tóny jako hranice, Hrát si (Pomoc ·informace ):

Chrom4th Example.png

Chromatická čtvrtina byla poprvé použita v madrigaly 16. století.^{[Citace je zapotřebí ]} Samotný latinský výraz - „drsný“ nebo „obtížný“ (duriusculus) „krok“ nebo „průchod“ (Passus) - vzniká v Christoph Bernhard 17. století Tractatus compositionis augmentatus (1648–49), kde se zdá, že odkazuje na opakovaný melodický pohyb půltónem vytvářejícím po sobě jdoucí půltóny.^[2] Tento výraz se může také vztahovat k pianto spojené s pláčem.^[2] V baroku Johann Sebastian Bach používal to ve své sborové i instrumentální hudbě v Dobře temperovaný klavír například (chromatická čtvrtina je označena červenou závorkou), Hrát si (Pomoc ·informace ):

V operách baroka a klasiky se chromatická čtvrtina často používala v basech a žalostných áriích, často se jí říkalo „lamentovat basy "Na předposledních stránkách první věty Beethoven je Devátá symfonie, chromatická čtvrtina se objeví v cellech a basách.

Litovaná basa z Vivaldi motet „O qui coeli terraeque serenitas“ RV 631, Aria č. 2^[3]

Hrát si (Pomoc ·informace ).

To neznamená, že chromatická čtvrtina byla vždy použita smutně nebo předtuchou, nebo že hranice by vždy měly být tonické a dominantní noty. Jeden protiklad pochází z Minuetu z Wolfgang Amadeus Mozart je Smyčcový kvartet G dur, K. 387 (chromatické čtvrtiny jsou pohodlně drženy závorkami a odděleny změnami dynamiky poznámky k poznámce), Hrát si (Pomoc ·informace ):

Hudební díla využívající chromatickou čtvrtou nebo passus duriusculus

V předehře varhanního chorálu BWV 614 jsou ve třech doprovodných hlasech chromatické čtvrtiny

Henry Purcell, „Dido's Lament“^[2]
J. S. Bach, mše h moll, Crucifixus, taky BWV 12, „Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen“
J. S. Bach, BWV 78: „Jesu, der du meine Seele“
J. S. Bach, BWV 150: „Nach Dir, Herr, verlanget mich“ (v prvním chorálu a reverzu, celá nota nahoru melodie v závěrečném Chaconne)
J. S. Bach, Orgelbüchlein, BWV 614: „Das Alte Jahr vergangen ist“ (třemi doprovodnými hlasy) hrát si (Pomoc ·informace )
J. S. Bach, Vynález č. 9 f moll, BWV 795 (druhý předmět)
J. S. Bach, Prelude and Fugue in C-sharp minor, BWV 849, druhý hlas v baru 69, soprán v baru 71
J. S. Bach, Prelúdium a fuga e moll, BWV 855, předmět fugy
J. S. Bach, Prelúdium a fuga e moll, BWV 548, rozšiřující se chromatický charakter subjektu fugy propůjčuje dílu podtitul „Klín“.
J. S. Bach, Toccata e moll, BWV 914, předmět fugy
W. A. Mozart, K. 594: „Stück für ein Orgelwerk in einer Uhr“
Frédéric Chopin, Č. 20 z 24 preludií, Op. 28
Hector Berlioz, Requiem, op. 5
César Franck, Předehra, chorál a fuga

Zdroje

^ Benward, Bruce a Marilyn Nadine Saker. 2009. Hudba v teorii a praxi, str. 216. Osmé vydání. 2 obj. + 2 zvukové disky CD. Boston: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-310188-0.
^ ^A ^b ^C ^d Monelle, Raymond (2000). Smysl hudby: Semiotické eseje, s. 73. ISBN 978-0-691-05716-3.
^ Williams, Peter (1998). Chromatická čtvrtá: Během čtyř století hudby, str.69. Oxford University Press. ISBN 0-19-816563-3.

[1] Benward, Bruce a Marilyn Nadine Saker. 2009. Hudba v teorii a praxi, str. 216. Osmé vydání. 2 obj. + 2 zvukové disky CD. Boston: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-310188-0.

[Monelle-2] A ^b ^C ^d Monelle, Raymond (2000). Smysl hudby: Semiotické eseje, s. 73. ISBN 978-0-691-05716-3.

[3] Williams, Peter (1998). Chromatická čtvrtá: Během čtyř století hudby, str.69. Oxford University Press. ISBN 0-19-816563-3.

[1]

[2]

[3]