Frygický režim - Phrygian mode
The Frygický režim (výrazný /ˈFrɪdʒiən/) může odkazovat na tři různé hudební režimy: starořečtina tonos nebo harmonie někdy nazývaný Phrygian, vytvořený na konkrétní sadě oktávové druhy nebo váhy; středověký frygický režim a moderní pojetí frygického režimu jako a diatonická stupnice, na základě druhého.
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Starořecký frygián
Phrygian tonos nebo harmonie je pojmenována po starověkém království Frýgie v Anatolie. Oktávový druh (stupnice), který tvoří základ starogréckého frygika tonos (ve své diatonice rod ) odpovídá středověku a novověku Dorianův režim.
V řecké hudební teorii se harmonie dané jméno bylo založeno na a tonos, podle stupnice nebo oktávové druhy postaven z tetrachord který ve svém diatonickém rodu sestával ze série stoupajících intervalů a celý tón, následovaný a půltón, následovaný celým tónem.
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
V chromatickém rodu je to a malá tercie následovaný dvěma půltóny.
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
V enhanarmonickém rodu je to hlavní tercie a dva čtvrt tóny.
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Oktávový druh diatonického rodu postavený na D je zhruba ekvivalentní hraní všech bílých not na klavírní klávesnici od D do D:
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Tato stupnice v kombinaci se sadou charakteristických melodických chování a související ethoi, představovalo harmonie který dostal etnické jméno „Phrygian“, podle „neomezených, extatických národů divokých, hornatých oblastí Anatolské vysočiny“ (Solomon 1984 249). Toto etnické jméno bylo také matoucím způsobem používáno teoretiky jako např Cleonides na jednu ze třinácti chromatických transpozice úrovně, bez ohledu na intervenční složení stupnice (Solomon 1984, 244–246).
Středověký frygický režim
Raný katolický kostel vyvinul systém osmi hudební režimy že středověcí hudebníci dávali jména vycházející z těch, která se používala k popisu starořečtiny harmonie. Název „Phrygian“ byl aplikován na třetí z těchto osmi církevní režimy, autentický režim na E, popsaný jako diatonická oktáva sahající od E k E o oktávu výše a rozdělená na B, tedy začínající na půltón-tón-tón-tón pentachord, následovaný půltónovým tónem tetrachord (Powers 2001 ):
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
The ambitus tohoto režimu rozšířen o jeden tón níže na D. Šestý stupeň, C, který je tenorem příslušného třetího žalmového tónu, byl většinou teoretiků považován za nejdůležitější notu po finále, ačkoli teoretik patnáctého století Johannes Tinctoris naznačil, že čtvrtý stupeň, A, by mohl být tak považován za místo toho (Powers 2001 ).
Spojením dvou tetrachordů a jediného tónu ve spodní části stupnice vznikne Hypofrygický režim (níže Phrygian):
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Moderní frygický režim
V moderní západní hudbě (od 18. století) se frygický režim vztahuje k moderní přirozená mollová stupnice, také známý jako Liparský režim, ale s druhým stupnicí sníženým o půltón, což z něj činí malou sekundu nad tonikem, spíše než hlavní sekundu.
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Následuje Phrygian režim začínající na E, nebo E Phrygian, s odpovídajícími tónový stupnice ilustrující, jak moderní hlavní režim a přirozený vedlejší režim lze změnit tak, aby se vytvořil frygický režim:
E Phrygian Režim: E F G A B C D E Hlavní, důležitý: 1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 1 Méně důležitý: 1 ♭2 3 4 5 6 7 1
Frygický režim se tedy skládá z: root, vedlejší sekunda, vedlejší třetina, dokonalá čtvrtina, dokonalá pátá, malá šestá, malá sedmá a oktáva. Alternativně to může být napsáno jako vzor
- napůl, celý, celý, celý, napůl, celý, celý
V současné době jazz, Phrygian režim se používá přes akordy a zvučnosti postavené na režimu, jako je sus4 (♭9) akord (viz Zavěšený akord ), kterému se někdy říká a Phrygian zavěšený akord. Například sólista může hrát E Phrygian nad Esus4 (♭9) akord (E – A – B – D – F).
Frygická dominantní stupnice
A Frygická dominantní stupnice se vyrábí zvýšením třetího stupně stupnice režimu:
E Phrygian dominantní Režim: E F G♯ A B C D E Hlavní, důležitý: 1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7 1 Méně důležitý: 1 ♭2 ♯3 4 5 6 7 1
Frygická dominanta je také známá jako španělština cikánská stupnice, protože to připomíná váhy nalezené v flamenco a také Berberský[1]rytmy; je pátý režim harmonická moll měřítko. Hudba flamenca používá frygickou stupnici spolu s upravenou stupnicí z arabštiny maqām Ḥijāzī[2] (Katz 2001 ) (jako frygická dominance, ale s hlavním stupněm šesté stupnice),[Citace je zapotřebí ] a bimodální konfigurace využívající jak hlavní, tak i vedlejší stupeň a stupeň třetí stupnice (Katz 2001 ).
Příklady


Starořečtina
- The První Delphic Hymn, napsaný v roce 128 př. nl aténským skladatelem Limenius, je ve frygické a hyperfrygické tonoi, se spoustou variací (Pöhlmann a West 2001, 73).
- The Seikilos epitaf (1. století n. L.) Je u frygických druhů (diatonický rod), v jastianské (nebo málo frygické) transpozici (Solomon 1986, 459, 461n14, 470).
Středověká a renesanční
- gregoriánský chorál, Tristes erant apostoli, verze v Vesperale Romanum, původně Ambrosiánský chorál (Otten 1913 ).
- Varianta římského chorálu Zádušní mše introit „Rogamus te“ je v (autentickém) frygickém režimu nebo 3. tón (Karp, Fitch a Smallman 2001, §1).
- Orlando di Lasso motet Ve mně transierunt (Pesic 2005, passim).
- Giovanni Pierluigi da Palestrina motet Congratulamini mihi (Řezbář 2005, 77).
Barokní
- Johann Sebastian Bach drží v jeho kantáty frygický režim nějakého originálu chorál melodie, jako např Luther „“Es woll uns Gott genädig sein „na melodii od Matthias Greitter, použito dvakrát v Die Himmel erzählen die Ehre Gottes, BWV 76 (Braatz & Oron 2006 )
- Heinrich Schütz je Johannes-Passion (1666) je ve frygickém režimu (Rifkin, Linfield, McCulloch a Baron 2001, §10)
- Dieterich Buxtehude Prelude a moll, BuxWV 152 (Snyder 2001 ), (označeno Phrygisch v katalogu BuxWV) (Karstädt 1985,[stránka potřebná ])
Romantický
- Anton Bruckner:
- Ave Regina caelorum, WAB 8 (1885–1888) (Řezbář 2005, 76–77).
- Pange lingua, WAB 33 (druhé nastavení, 1868) (Řezbář 2005, 79; Partsch 2007, 227).
- Symfonie č. 3, pasáže ve třetím (scherzo) a čtvrtém pohybu (Řezbář 2005, 89–90).
- Symfonie č. 4 (třetí verze, 1880), Finale (Řezbář 2005, 90–92).
- Symfonie č. 6, první, třetí (scherzo) a čtvrtý pohyb (Řezbář 2005, 91–98).
- Symfonie č. 7, první věta (Řezbář 2005, 96–97).
- Symfonie č. 8, první a čtvrtý pohyb (Řezbář 2005, 98).
- Tota pulchra es, WAB 46 (1878) (Řezbář 2005, 79, 81–88).
- Vexilla regis, WAB 51 (1892) (Řezbář 2005, 79–80).
- Ralph Vaughan Williams ' Fantazie na téma Thomase Tallise (Ottaway a Frogley 2001 ), na základě Thomas Tallis nastavení 1567 Žalm 2, "Proč fum'th v dohledu".
Moderní klasická hudba
- John Coolidge Adams, Frygické brány (J. Adams 2010 )
- Samuel Barber:
- Adagio pro smyčce, op. 11 (Pollack 2000, 191)
- „Slyším armádu“, Tři písně, op. 10 (Pollack 2000, 192)
- Philip Glass, poslední árie z Satyagraha (Strickland 2001 ).
Filmová hudba
- Howard Shore „Prolog“ doprovázející úvodní sekvenci filmu Pán prstenů: Společenstvo prstenu (D. Adams 2010, 54).
Jazz
- „Solea“ od Gil Evans z Náčrtky Španělska (Pelletier-Bacquaert n.d. ).
Viz také
- Frygická dominantní stupnice
- Bhairavi, ekvivalentní stupnice (thaat ) v Hindustánská hudba
- Hanumatodi, ekvivalentní stupnice (melakarta ) v Karnatická hudba
- Frygická kadence
- Neapolský akord
Reference
- Adams, Doug. 2010. Hudba filmů Pána prstenů: Komplexní popis skóre Howarda Shora. Van Nuys, CA: Carpentier / Alfred Music Publishing. ISBN 0-7390-7157-2.
- Adams, John. 2010. „Frygické brány a čínské brány“. John Adams oficiální webové stránky. Zpřístupněno 7. srpna 2019.
- Benward, Bruce a Marilyn Nadine Saker. 2009. Hudba v teorii a praxi: Svazek II, osmé vydání. Boston: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-310188-0.
- Braatz, Thomas a Aryeh Oron. 2006. "Melodie chorálu použité v Bachových vokálních dílech Es woll (nebo wolle / wollt) uns Gott genädig sein ". (Duben) (zpřístupněno 24. října 2009)[self-publikoval zdroj? ]
- Carver, Anthony F. 2005. „Bruckner and the Phrygian Mode“. Hudba a dopisy 86, č. 1: 74–99. doi:10,1093 / ml / gci004
- Karp, Theodore, Fabrice Fitch a Basil Smallman. 2001. „Zádušní mše“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
- Karstädt, G. (ed.). 1985. Thematisch-systemisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Dietrich Buxtehude: Buxtehude-Werke-Verzeichnis, druhé vydání. Wiesbaden. Francouzská online adaptace, “Dietrich Buxtehude, (c.1637–1707) Katalog děl BuxWV: Oeuvres instrumentales: Musique pour orgue, BuxWV 136–225 ". Webové stránky Université du Québec (přístupné 17. května 2011).
- Katz, Israel J. 2001. „Flamenco [cante flamenco]“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
- Ottaway, Hugh a Alain Frogley. 2001. „Vaughan Williams, Ralph“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
- Otten, Joseph. 1913. "Aurora Lucis Rutilat ". Katolická encyklopedie, sv. 2.[úplná citace nutná ].
- Partsch, Erich Wolfgang. 2007. „Anton Bruckners phrygisches Pange lingua (WAB 33)“. Singende Kirche 54, č. 4: 227–29. ISSN 0037-5721
- Pelletier-Bacquaert, Bruno. n.d. „Různé myšlenky: Sus Chords“, přístup 10. prosince 2009.
- Pesic, Peter. 2005. „Pozemská hudba a kosmická harmonie: zájem Johannesa Keplera o praktickou hudbu, zejména Orlando di Lasso“. Žurnál hudby sedmnáctého století 11, č. 1 http://www.sscm-jscm.org/v11/no1/pesic.html
- Pöhlmann, Egert a Martin L. West. 2001. Dokumenty starořecké hudby: Dochované melodie a fragmenty, editoval a přepsal s komentářem Egert Pöhlmann a Martin L. West. Oxford: Clarendon Press. ISBN 0-19-815223-X.
- Pollack, Howarde. 2000. „Samuel Barber, Jean Sibelius a natáčení amerického romantika“. Hudební čtvrtletník 84, č. 2 (léto) 175–205.
- Powers, Harold S. 2001. „Phrygian“, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell, 19: 634. 29 obj. London: Macmillan Publishers. ISBN 978-1-56159-239-5; ISBN 978-0-19-517067-2. OCLC 46516598
- Rifkin, Joshua, Eva Linfield, Derek McCulloch a Stephen Baron. 2001. „Schütz, Heinrich [Henrich] [Střelec, Henricus]“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
- Solomon, Jon. 1984. „Směrem k historii Tonoi". Journal of Musicology 3, č. 3: 242–51. JSTOR 763814 (Přístup k předplatnému).doi:10,1525 / jm.1984.3.3.03a00030
- Solomon, Jon D. 1986. „Nápis Seikilos: Teoretická analýza“. Americký žurnál filologie 107 (zima): 455–79.
- Snyder, Kerala J. 2001. „Buxtehude, Dieterich“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
- Strickland, Edwarde. 2001. „Glass, Philip“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
Další čtení
- Franklin, Don O. 1996. „Vom alten zum neuen Adam: Phrygischer Kirchenton und moderne Tonalität in J.S.Bachs Kantate 38“. v Von Luther zu Bach: Bericht über die Tagung 22. – 25. Září 1996 v Eisenachu, editoval Renate Steiger, 129–44. Internationalen Arbeitsgemeinschaft für theologische Bachforschung (1996): Eisenach. Sinzig: Studio-Verlag. ISBN 3-89564-056-5.
- Gombosi, Otto. 1951. „Klíč, režim, druh“. Journal of the American Musicological Society 4, č. 1: 20–26. JSTOR 830117 (Přístup k předplatnému)doi:10.1525 / jams.1951.4.1.03a00020
- Hewitt, Michael. 2013. Hudební váhy světa. [S.l.]: Strom not. ISBN 978-0-9575470-0-1.
- Novack, Saule. 1977. „Význam frygického módu v dějinách tonality“. Miscellanea Musicologica 9:82–177. ISSN 0076-9355 OCLC 1758333
- Tilton, Mary C. 1989. „Vliv žalmového tónu a módu na strukturu frygických tokatů Claudia Merula“. Theoria 4:106–22. ISSN 0040-5817