Osada (1964 film) - Hamlet (1964 film) - Wikipedia

Osada
Hamletplakat.jpg
Režie:Grigori Kozintsev
Iosif Shapiro [Wikidata ] (spolurežisér)
NapsánoWilliam Shakespeare
Boris Pasternak
Grigori Kozintsev
V hlavních rolíchInnokenty Smoktunovsky
Michail Nazvanov
Elze Radzinya
Anastasiya Vertinskaya
Hudba odDmitrij Šostakovič
KinematografieJonas Gritsius
DistribuoványLenfilm
Datum vydání
  • 24. června 1964 (1964-06-24)
Provozní doba
140 minut
ZeměSovětský svaz
Jazykruština

Osada (Ruština: Гамлет, tr. Gamlet) je ruská filmová adaptace z roku 1964 William Shakespeare je hra stejného titulu, na základě překladu od Boris Pasternak. To bylo v režii Grigori Kozintsev a Iosif Shapiro [Wikidata ]a hvězdy Innokenty Smoktunovsky tak jako Princ Hamlet.

Pozadí

Grigori Kozintsev byl zakládajícím členem Ruska avantgarda skupina umělců odkaz PPinterlanguage | Factory of the Excentric Actor | wd = Q3063985}} (FEKS), jehož myšlenky úzce souvisely s Dadaismus a Futurismus. V roce 1923 plánoval vystoupení Osada jako pantomima experimentálním způsobem FEKS, ale plán nebyl proveden a Kozintsevovy energie se přesunuly do kina. V roce 1941 se však vrátil do divadla s Leningrad produkce král Lear. V roce 1954 pak Kozintsev režíroval divadelní produkci Osada na Puškinovo divadlo v Leningradu s použitím překladu Borise Pasternaka; toto byla jedna z prvních sovětských inscenací hry v post-Joseph Stalin éra.[1]

Kozintsev také rozsáhle psal o Shakespearovi a hlavní kapitole ve své knize Shakespeare: Čas a svědomí je věnován svým myšlenkám na Osada spolu s historickým průzkumem dřívějších interpretací.[2] V příloze nazvanou „Deset let s Hamletem“ obsahuje výňatky z jeho deníků, které pojednávají o jeho zkušenostech s divadelní produkcí z roku 1954 a jeho filmu z roku 1964.

Přizpůsobování

Kozintsevův film je věrný architektuře hry, ale text (založený na Pasternakově překladu) je značně zkrácen a dosahuje celkové doby běhu 2 hodiny 20 minut (od hry, která může trvat až čtyři hodiny v plném výkonu) . Úvodní scéna hry je zcela vystřižena, spolu se scénami 1 a 6 zákona IV, ale ostatní scény jsou zobrazeny v pořadí, i když některé jsou drasticky zkráceny. (Závěrečná řeč Hamleta se zkrátí jednoduše na „Zbytek je ticho.“) V zákoně IV je určité resekvenování materiálu, které ilustruje překřikování Rosencrantze a Guildensterna na cestě do Anglie. Kozintsev se snaží neustále reprezentovat obsah hry z vizuálního hlediska a existují pozoruhodné sekvence, které jsou konstruovány bez použití dialogu (např. Úvodní scéna, ve které Hamlet dorazí k Elsinoreovi, aby se připojila k smutku soudu, a bdění čekající na vystoupení ducha).

Na rozdíl od Laurence Olivier je Film z roku 1948, který odstranil většinu politického rozměru hry, aby se soustředil na Hamletův vnitřní nepokoj, Kozintsev Osada je stejně politický a veřejný jako osobní. Kozintsev poznamenal o svém předchůdci: „Olivier podtrhl téma vlády, což považuji za nesmírně zajímavé. Z této linie nepřinesu ani jeden bod.“[3] Tam, kde měl Olivier úzká točitá schodiště, měl Kozintsev široké cesty plné lidí s velvyslanci a dvořany.[4] Zdůrazňuje se role hradu jako vězení. Kamera často prochází mřížemi a mřížemi a jeden kritik navrhl, že obraz Ofélie v železném farthingale symbolizuje osud citlivých a inteligentních v drsném politickém prostředí filmu.[5] Film také ukazuje přítomnost obyčejných lidí v otrhaných šatech, kteří jsou jako hrobáři: dobrosrdeční a chtějí jen žít v míru.[6]

Styl

Fotoaparát je neustále mobilní a rozšířené snímky (průměrná délka 24 sekund)[7] umožnit fyzický průzkum prostor soudu a hradu.

Kozintsev o samotném zámku řekl: „Obecný pohled na hrad nesmí být natočen. Obraz se objeví pouze v jednotě pocitů různých aspektů Elsinore. A jeho vnější vzhled, v sestřihu sekvencí natočených v rozmanitost míst “.[8] Mnoho z exteriérů bylo natočeno u pevnosti Ivangorod na hranici Ruska a Estonska.

Velká část filmu se odehrává venku. Kromě pozadí hradu v obrazech filmu dominují přírodní prvky. Kozintsev to považoval za zásadní způsob, jak dát textu textovou podobu: „Kupodivu se vždy snažili filmovat Osada ve studiích, ale zdá se mi, že klíč k reinkarnaci Shakespearových slov ve vizuálních obrazech lze najít pouze v přírodě “.[9] „Zdá se, že základní prvky plastického umění jsou utvářeny na pozadí přírody. Na rozhodujících místech by měli vypustit dobovou stylizaci (tudorovské éry a anglické afektace) a vyjádřit to podstatné. Mám na mysli kámen, železo, oheň, země a moře “.[10] Tyto prvky jsou přítomny po celou dobu, včetně úvodního záběru, ve kterém je hrad na vrcholu útesu reprezentován jeho stínem padajícím přes stoupající vody moře, a závěrečnou scénou, ve které Hamlet vychází z temného paláce, aby se posadil proti skále moře, jak umírá.

Technické specifikace

Ačkoli byl natočen černobíle, byla to první filmová verze hry v širokoúhlém formátu (Sovscope, anamorfický systém podobný CinemaScope ) a stereofonní zvuk (čtyřstopý stereofonní).

Kritický příjem

Innokenty Smoktunovsky jako Hamlet.

Když se film objevil v roce 1964, získal řadu cen v Sovětském svazu i v zahraničí (viz níže). Jeho přijetí mezi britskými a americkými recenzenty bylo obecně příznivé, přestože tato verze cenného díla anglické literatury nebyla vytvořena v angličtině. The New York Times recenzent využil tohoto bodu: „Ale nedostatek této sluchové stimulace - Shakespearových výmluvných slov - je do jisté míry kompenzován skvělým a strhujícím hudebním doprovodem Dmitrij Šostakovič. To má velkou důstojnost a hloubku a občas vhodnou divokost nebo se stává lehkomyslným. “Autor si všiml silných stránek filmu: [Kozintsev]„ se zabývá pohlcením oka. A to dělá s velkým úspěchem obrazové plasticity a síly .... Krajina a architektura, klima a atmosféra hrají v tomto černobílém obrazu role, které jsou téměř stejně důležité jako ty, které hrají herci “.[11]

V akademické literatuře se filmu i nadále dostává významné pozornosti ve studiích metod natáčení Shakespeara, zejména ve hře, která se tolik skládá z vnitřního myšlení.[12][13][14]

Britský režisér Peter Brook považoval film za film zvláštního zájmu, přestože měl výhrady k jeho konečnému úspěchu: „Rus Osada byl kritizován za to, že je akademický, a to je: má však jednu gigantickou hodnotu - vše v něm souvisí s režisérovým hledáním smyslu hry - jeho struktura je neoddělitelná od jeho smyslu. Síla filmu spočívá ve schopnosti Kozintseva s jasnou realizací vlastní koncepce .... Omezení však spočívá v jeho stylu; když je vše řečeno a hotovo, Sovět Osada je po-Eisenstein realistický - tedy superromantický - tedy vzdálený zásadnímu Shakespearovi - který není ani epický, ani barbarský, ani barevný, ani abstraktní, ani realistický v žádném z našich použití slov. “[15]

Film byl uveden dvakrát v USA (1964, 1966),[16] ačkoli pouze výňatky z filmu byly uvedeny v americké televizi. Ve Velké Británii byl film nominován na cenu BAFTA v roce 1965, pro Nejlepší film a pro Nejlepší herec, a to bylo ukázáno na mnoho let v repertoáru v Londýně Akademické kino ve své každoroční Shakespearově sezóně.

Ocenění

Obsazení

Kozintsev obsadil několik herců, jejichž rodným jazykem nebyla ruština ( lotyšský Elza Radziņa as Gertruda, a Estonci Reino Aren, Mravenci Lauter a Aadu Krevalda), aby do svého filmu vnesl odstíny jiných tradic. Ale pro ústřední roli si vybral ruského herce Innokenty Smoktunovsky kteří měli rozsáhlé divadelní zkušenosti. Tradiční vzhled, přesto měl individuální způsob jednání, který se vyznačoval rezervou i nervovou intenzitou, což odlišovalo film od ostatních verzí.[1]

Poznámky a odkazy

Poznámky

  1. ^ A b Sokolyansky 2007.
  2. ^ Kozintsev 1967.
  3. ^ Kozintsev 1967, str. 234.
  4. ^ Guntner 2000, str. 121.
  5. ^ Guntner 2000, str. 120.
  6. ^ Collick 1989.
  7. ^ Guntner 2000, str. 124.
  8. ^ Kozintsev 1967, str. 267.
  9. ^ Kozintsev 1967, str. 257.
  10. ^ Kozintsev 1967, str. 266.
  11. ^ Crowther 1964.
  12. ^ Catania 2001.
  13. ^ Eidsvik 1980, str. 74–80.
  14. ^ Kott 1979.
  15. ^ Reeves a Brook 1966.
  16. ^ „Informace o vydání Hamlet 1964“. IMDb, Citováno 5. března 2018.

Zdroje

  • Catania, Spasitel (2001). ""The Beached Verge “: O natáčení filmu, který nelze filmovat, ve filmu Grigoriho Kozintseva Osada" (PDF). EnterText. Brunel University. 1 (2): 302–16. ISSN  1472-3085.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Collick, John (1989). „Hamlet Grigoriho Kozintseva a Korol Ler“. Shakespeare, kino a společnost. Manchester University Press. str.128–49. ISBN  9780719024481.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Crowther, Bosley (15. září 1964). „Hamlet (1964)“. The New York Times. Citováno 28. srpna 2015.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Eidsvik, Charles (1980). „Myšlenka ve filmu: případ Kozintsevova Hamleta“. Filologické dokumenty na Západní Virginii. University of West Virginia. 26: 74–82. ISSN  0362-3009.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Guntner, J. Lawrence (2000). „Hamlet, Macbeth a King Lear ve filmu“. V Jackson, Russell (ed.). Cambridge společník Shakespeara na filmu. Cambridge University Press. str.120 –40. ISBN  9780521639750.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Kott, Jan (1979). „Na Kozintsevově vesnici“. Literární revue. 22: 383–407.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Kozintsev, Grigori (1967). Shakespeare: Čas a svědomí. Přeložil Joyce Vining. Londýn: Dennis Dobson. OCLC  147034.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Reeves, Geoffrey; Brook, Peter (1966). „Nalezení Shakespeara na filmu. Z rozhovoru s Peterem Brookem“. Recenze dramatu Tulane. MIT Press. 11 (1): 117–21. doi:10.2307/1125272. ISSN  0886-800X. JSTOR  1125272.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Sokolyansky, Mark (2007). „Hamlet Grigoriho Kozintseva a král Lear“. V Jackson, Russell (ed.). Cambridge společník Shakespeara na filmu. Cambridge University Press. str.203 –15. ISBN  9780521685016.CS1 maint: ref = harv (odkaz)

externí odkazy