Symfonie č. 2 (Šostakovič) - Symphony No. 2 (Shostakovich)

Bolševik (1920), autor Boris Kustodiev.

Dmitrij Šostakovič napsal svůj Symfonie č. 2 B dur, Op. 14 a titulky Do říjnak 10. výročí Říjnová revoluce. To bylo poprvé provedeno Leningradská filharmonie a Academy Capella Choir pod Nikolai Malko, 5. listopadu 1927. Po premiéře provedl Šostakovič několik revizí partitury a tato finální verze byla poprvé hrána v Moskva později v roce 1927 pod taktovkou Konstantin Saradzhev. Bylo to také poprvé, co se v Moskvě hrála jakákoli verze díla.[1]

Šostakovič později znovu navštívil události Říjnové revoluce ve svém Dvanáctá symfonie, s titulky Rok 1917.

Struktura

Symfonie je krátká (asi 20 minut) experimentální práce v jednom hnutí; v rámci tohoto hnutí jsou čtyři sekce, z nichž poslední zahrnuje a refrén. Ve výrazném odklonu od jeho První symfonie, Šostakovič složil svůj druhý gestickým, geometrickým způsobem „hudby bez emocionální struktury“ se záměrem odrážet řečové vzorce a fyzické pohyby v neorealistický styl. Tato volba mohla být alespoň částečně ovlivněna Vsevolod Meyerhold teorie o biomechanika.[2]

  1. Largo
    Chtěl vykreslit prvotní chaos, z něhož vzešel řád, instrumentální hlasy splývají v tomto 13hlasu polyfonní jako impulsy uvolněné z prázdnoty. To bylo zváženo Klangflächenmusik (složení klastru) před oficiálním vytvořením termínu.[3]
  2. čtvrťová nota = 152
    Meditativní epizoda, kterou Šostakovič popsal jako "smrt dítěte" (dopis pro Boleslav Yavorsky ) zabit na Něvský prospekt.[4]
  3. Poco meno mosso.[5] Allegro molto.
  4. Sbor: „To October“
    Sborové finále díla nastavuje text podle Alexander Bezymensky chválit Lenin a říjnová revoluce.

Šostakovič klade mnohem větší důraz na textura v této práci než na tematickém materiálu. Rychle přidává zvučnosti a zvukové vrstvy podobným způsobem Abstraktní expresionismus místo toho, abychom se soustředili na kontrapunktický jasnost. Ačkoli se velká část symfonie následně skládá spíše ze zvukových efektů než z hudby, dílo má nespornou vitalitu a zahrnuje základní prvky hudebního jazyka, který používal po zbytek své kariéry.[4]

Instrumentace

Symfonie je hodnocena pro smíšený sbor (v závěrečné části) a orchestr pikola, 2 flétny, 2 hobojové, 2 klarinety, 2 fagoty, 4 rohy, 3 trubky, 3 pozouny, tuba, tympány, trojúhelník, bubínek, basový buben, činely, zvonkohra, (továrna) siréna, a struny.

Přehled

Šostakovičova druhá a Třetí Symfonie byly často kritizovány za nesrovnalosti v jejich experimentálních orchestrálních sekcích a více konvenčně agitprop sborové finále. V Sovětský svaz byly považovány za experimenty a od dob Stalin pojem „experiment“ nebyl považován za pozitivní.[3] Mnohem později Šostakovič připustil, že ze svých 15 symfonií „předpokládám, že dvě jsou zcela neuspokojivé - to je druhá a třetí“.[6] Rovněž odmítl své rané experimentální psaní obecně jako „chybné usilování o originalitu“ [klavírní cyklus Aforismy ] a „nemoci kojenců“ [druhá a třetí symfonie].[7]

Druhá symfonie byla pověřena, aby zahrnovala báseň Alexandra Bezymenského, která oslavovala Lenin role v proletariát boj v bombastickém stylu.[8] The kult Lenina, uložený z horních vrstev strany, vzrostl v letech bezprostředně po jeho smrti do gigantických rozměrů.[9] Práce měla původně název „Do října“. To bylo označováno jako a Symfonická báseň a Symphonic Dedication do října. To se stalo Do října symfonické věnování když byla práce publikována v roce 1927. Později se stala podstatně později známá jako „symfonie“.[10]

Duch října

Během dvacátých let 20. století v Rusku „říjen“ odkazoval na ducha revoluce, což byl nový svět svobody a přátelství, politicky sahající od středu doleva. Nejbližší politická myšlenka této koncepci byla Trockista doktrína „permanentní revoluce ".[11]

Složení

Šostakovič byl pověřen oddaným Levem Shuglinem Bolševik a vedoucí oddělení propagandy Státního hudebního nakladatelství (Muzsektor), aby napsal velké orchestrální dílo se sborovým finále s názvem Zasvěcení do říjnak oslavě 10. výročí Říjnová revoluce.[12] Zdá se, že skladatel nebyl s dílem spokojen; napsal Tatyaně Glivenkové dne 28. května 1927, že ho jeho psaní unavilo, a považuje Bezymensky text za „ohavný“. Představuje však významné zastoupení sovětské hudby ve 20. letech 20. století, a zejména pojmu „industriálních“ symfonií, které mají inspirovat proletariát: sborová část díla je v partituře ohlašována výbuchem tovární píšťalka, inovace navržená společností Shuglin.

Sovětský propagační plakát. Titulek: „Soudruh Lenin čistí Zemi od špíny.“

Část problému, který měl Šostakovič při psaní symfonie, spočíval v tom, že lidé očekávali jeho nástupce První symfonie, a on už nevěřil v psaní ve stejném kompozičním stylu. Měl také další projekty, na které chtěl co nejdříve zaměřit svou pozornost, a psaní první symfonie mu trvalo téměř rok. Ukázalo se, že propagační oddělení Osvícenství Agitotdel pravidelně zadávalo práce s jedním pohybem na aktuální témata. Tyto práce často obsahovaly revoluční melodie a vždy používaly zpívané texty, aby byl požadovaný význam jasný. Kromě toho se kvůli nehudební orientaci potenciálních diváků neočekávalo, že by tyto skladby trvaly maximálně 15 nebo 20 minut.[13]

Ačkoli Šostakovič byl pověřen spíše Muzsektorem než Agitotdelem, a očekávalo se tedy, že vytvoří skladbu abstraktní hudba namísto propagandistického díla se zdálo, že napsání krátké propagační symfonie vyřeší všechny Šostakovičovy problémy. Takové dílo bylo zcela vhodné pro příležitost, pro kterou bylo psáno. Bylo by také nemožné, aby to Muzsektor odmítl, a byl zaručen alespoň nějaký přátelský tisk. Také se vyhnula stylistickému problému výroby pokračování První symfonie a zároveň otevřela dveře experimentovat s orchestrálními efekty ve zcela novém duchu. Nejdůležitější pro Šostakoviče bylo, že skladba zabrala jen málo času, což mu umožnilo vrátit se k dalším projektům co nejdříve.[14]

Sborová sekce způsobila skladateli zvláštní potíže. Šostakovič důvěrně řekl Yavorskymu: „Sbor skládám s velkými obtížemi. Slova !!!!“[15] Následný nedostatek tvůrčího ohně je zřejmý; v sekci chybí síla a přesvědčení, které byly typické pro jeho pozdější díla, zpěváci zněli melancholicky, téměř opovržlivě. Je to zjevně formální doplnění skladby, které již chybí kompoziční jednota. Závěrečná slova nemají ani melodickou linii; místo toho jsou jednoduše zpívány refrénem, ​​který vyvrcholil formální apoteózou.[16] Solomon Volkov připustil celý sborový oddíl, „[O] ne je v pokušení jednoduše jej odstřihnout nůžkami“.[17]

Sbor: „To October“

Text Alexander Bezymensky[18]

Recepce

Na Západě posluchači ocenili orchestrální část, ale ne sborový emocionalismus, který následoval.[3] Zatímco někteří sovětští kritici to v době premiéry oslavovali, Druhá symfonie nedosáhla trvalého úspěchu.[19]

Pozoruhodné nahrávky

Pozoruhodné nahrávky této symfonie zahrnují:

refrénOrchestrDirigentNahrávací společnostRok záznamuFormát
Sbor RSFSRMoskevská filharmonieKirill KondrashinMelodiya1972CD
London Philharmonic ChoirLondon Philharmonic OrchestraBernard HaitinkDecca Records1981CD
Akademický republikánský sborSymfonický orchestr Ministerstva kultury SSSRGennadij RozhdestvenskyMelodiya1984CD
Sbor v BrightonuRoyal Philharmonic OrchestraVladimir AshkenazyDecca Records1992CD
London VoicesLondon Symphony OrchestraMstislav RostropovičTeldec1993CD
Bavorský rozhlasový sborSymfonický orchestr Bavorského rozhlasuMariss JansonsEMI Classics1994CD
WDR ChorusWDR Symphony Orchestra Kolín nad RýnemRudolf BarshaiBrilantní klasika1995CD
Mariinský sborMariinského divadelního orchestruValery GergievMariinsky2010SACD
Pražský filharmonický sborSymfonický orchestr hl. M. PrahyMaxim ŠostakovičSupraphonCD

Zdroj: arkivmusic.com (doporučené nahrávky vybrané na základě recenzí kritiků)


Reference

Poznámky

  1. ^ Laurel E. Fay (2000). Šostakovič: Život. Oxford University Press. p.379. ISBN  978-0-19-518251-4.
  2. ^ MacDonald 1990, str. 49.
  3. ^ A b C Feuchtner 1994, str. 8.
  4. ^ A b MacDonald 1990, str. 50.
  5. ^ „Trochu méně míchaný“
  6. ^ Shostakovich-Glikman 1993, str. 278.
  7. ^ Schwarz 1980, str. 266.
  8. ^ Maes 2002, str. 261.
  9. ^ Volkov 2004, str. 64.
  10. ^ Fay 2000, str. 40.
  11. ^ MacDonald 1990, str. 46.
  12. ^ Volkov 2004, str. 60.
  13. ^ MacDonald 1990, str. 48.
  14. ^ MacDonald 1990, str. 48–49.
  15. ^ Shostakovich-Bobykina 2000, str. 115.
  16. ^ Volkov 2004, str. 62.
  17. ^ Volkov 2004, str. 70.
  18. ^ Gakkel 2010, str. 115.
  19. ^ Schwarz 1980, str. 264.

Zdroje

Knihy

Evidence

Další čtení

  • Simpson, Robert (1972). „Kapitola 16: Dmitrij Šostakovič nar. 1906 (Robert Layton)“. Symfonie. Svazek II: Mahler až po současnost. New York: Drake Publishers. 197–216. ISBN  0-87749-244-1. OCLC  348095.