Konformista (film z roku 1970) - The Conformist (1970 film)

Konformista
Konformní plakát.jpg
Divadelní plakát
italštinaIl konformista
Režie:Bernardo Bertolucci
ProdukovanýMaurizio Lodi-Fe
ScénářBernardo Bertolucci
Na základěKonformista
podle Alberto Moravia
V hlavních rolíchJean Louis Trintignant
Stefania Sandrelli
Gastone Moschin
Dominique Sanda
Pierre Clémenti
Hudba odGeorges Delerue
KinematografieVittorio Storaro
Upraveno uživatelemFranco Arcalli
Výroba
společnosti
Mars Film Produzione
Marianne Productions
Maran Film
DistribuoványParamount Pictures
Datum vydání
  • 1. července 1970 (1970-07-01) (PRAŠTIT )
  • 22. října 1970 (1970-10-22) (Itálie a USA)
Provozní doba
108 minut
ZeměItálie
Francie
západní Německo
Jazykitalština
francouzština
Angličtina
Rozpočet$750,000[1]
Pokladna₤ 207,3 milionu (Itálie)[1]
570 149 vstupů (Francie)[2]

Konformista (italština: Il konformista) je rok 1970 politické drama film režírovaný Bernardo Bertolucci, jehož scénář vychází z románu z roku 1951 Konformista podle Alberto Moravia. Filmové hvězdy Jean-Louis Trintignant, Stefania Sandrelli, Gastone Moschin, Enzo Tarascio, Fosco Giachetti, José Quaglio, Dominique Sanda a Pierre Clémenti. Film byl koprodukcí italština, francouzština, a Západoněmecký filmové společnosti.

Bertolucci využívá umění a dekor 30. let spojené s Fašistický éra: střední třída salony a obrovské sály vládnoucí elity.[3][4]

Spiknutí

v Paříž Marcello Clerici dokončuje přípravy na atentát na svého bývalého vysokoškolského učitele Luca Quadriho. Často se vrací do interiéru automobilu, který řídil Manganiello, když oba pronásledují profesora a jeho manželku.

Prostřednictvím série flashbacky, je viděn diskutovat se svým nevidomým přítelem Italem o jeho plánech uzavřít manželství, o jeho poněkud trapných pokusech připojit se k fašistické tajné policii a jeho návštěvách jeho rodičů: a morfium - obžalovaná matka v rozpadající se vile rodiny a jeho neohrožený otec v blázinci.

V dalším záběru do minulosti je Marcello viděn jako chlapec během první světová válka, který se ocitá v bohatství své rodiny. Jeho spolužáci ho ponižují, dokud ho nezachrání Lino, a šofér. Lino nabídne, že mu ukáže pistoli, a poté udělá sexuální pokroky směrem k Marcellovi, na což částečně reaguje, než popadne pistoli a divoce střílí do zdí a do Lina, poté uprchne ze scény, o které se domnívá, že je vražda.

V dalším záběru do minulosti Marcello a jeho snoubenka Giulia diskutují o nutnosti jít zpověď, přestože je ateista, aby ji její římskokatoličtí rodiče mohli vzít. Marcello souhlasí a ve zpovědi přiznává knězi, že spáchal mnoho těžké hříchy, včetně jeho homosexuálního styku a následné vraždy Lina, předmanželského sexu a jeho nepřítomnosti vina za tyto hříchy. Marcello připouští, že na svou novou manželku myslí jen málo, ale touží po normálnosti, kterou tradiční manželství s dětmi přinese. Kněz je šokován a prchavě se zajímá o Marcellovu homosexuální zkušenost - ale Marcella rychle promine, jakmile uslyší, že v současné době pracuje pro fašistickou tajnou policii, zvanou Organizace pro bdělost a potlačování antifašismu.

Marcello se ocitl nařízený zavraždit svého starého známého a učitele, profesora Quadriho, otevřeného protifašistický intelektuál nyní žijící v vyhnanství v Francie. Svou líbánku jako pohodlné krytí vezme Giulii do Paříže, kde může vykonat misi.

Při návštěvě Quadri se zamiluje do Anny, profesorovy mladé ženy, a pronásleduje ji. I když je zřejmé, že ona a její manžel si jsou vědomi Marcellových fašistických sympatií a nebezpečí, které pro ně představuje, reaguje na jeho pokroky a vytváří blízký vztah k Giulii, vůči níž také dělá sexuální pokroky. Giulia a Anna se extravagantně oblékají a chodí se svými manžely do tanečního sálu, kde Quadri testuje Marcellovo odhodlání k fašistům. Manganiello je také v tanečním sále, protože už nějakou dobu sleduje Marcella a pochybuje o jeho úmyslech. Marcello tajně vrací zbraň, kterou dostal, a dá Manganiellovi místo Quadriho venkovského domu, kam pár plánuje jet následující den.

Přestože Marcello varoval Annu, aby s manželem do země nechodila, a očividně ji přesvědčil, aby s ním zůstala v Paříži, cestuje autem. Na opuštěné lesní cestě se fašističtí agenti spikli, aby zastavili Quadriho auto s falešnou scénou nehody. Když se Quadri pokusí pomoci zjevně zasaženému řidiči, je napaden a ubodán k smrti několika muži, kteří se objeví z lesa. Anna s hrůzou sleduje, jak je její manžel zavražděn. Když na ni muži obrátili pozornost, rozběhla se o pomoc k autu za sebou. Když Anna vidí, že spolujezdcem v zadní části vozu je Marcello, a uvědomí si jeho zradu, začne nekontrolovatelně křičet, než se rozběhne do lesa, aby unikla mužům, kteří se ji snaží zabít. Marcello bez emocí sleduje, jak je pronásledována lesy a nakonec zastřelena. Manganiello odejde z auta na cigaretu, znechucen tím, co vidí jako Marcellovu zbabělost, když nezastřelil Annu, když běžela k jejich autu.

Konec filmu se odehrává v roce 1943 jako rezignace Benito Mussolini a je oznámena fašistická diktatura. Marcello má nyní malé dítě a je zjevně zvyklý na konvenční životní styl. Zavolá mu Italo, jeho slepý přítel a bývalý fašista, a požádal ho, aby se setkal na ulici. Při chůzi s Italem zaslechli rozhovor mezi dvěma muži, kteří se navzájem vyzvedli, a Marcello poznal jednoho z nich jako Lina, muže, který ho svedl, když byl ještě chlapec, a kterého si myslel, že zavraždil. Marcello veřejně odsuzuje Lina jako fašistu, homosexuála a za vraždu profesora Quadriho a jeho manželky. Ve svém šílenství také odsuzuje svého přítele Itala jako fašistu. Zatímco monarchistický politický dav zametá kolem a vezme s sebou Itala, zůstává Marcello sám, zůstává pozadu a oddělen od projíždějícího davu nového hnutí a odmítl svého bývalého přítele. Sedí poblíž malého ohně a upřeně hledí za sebou na mladého muže, se kterým Lino mluvil.

Obsazení

Dabingové hlasy (italská verze)

Zdroj: Brožura RaroVideo Blu-ray.[5]

Motivy

Marcello svádí Giulii během cesty vlakem do Paříže.

Film je případovou studií psychologie konformismu a fašismu: Marcello Clerici je a byrokrat, kultivovaný a intelektuální, ale do značné míry odlidštěný intenzivní potřebou být „normální“ a patřit k čemukoli, co je současnou dominantní sociálně-politickou skupinou. Vyrostl v vyšší třída možná nefunkční rodiny a utrpěl major sexuální trauma z dětství epizoda násilí se zbraněmi, ve které dlouho (mylně) věřil, že zabil svého šoféra. Přijímá úkol od Benito Mussolini je tajná policie zavraždit svého bývalého mentora žijícího v exilu v Paříž. V Trintignantově charakterizaci je Clerici ochoten obětovat své hodnoty v zájmu vybudování údajně „normálního života“.[6]

Podle politického filozofa Takis Fotopoulos, Konformista (stejně jako Nosorožec podle Ionesco ) je „krásný portrét této psychologické potřeby vyhovět a buď 'normální' na sociální úrovni obecně a zejména na politické úrovni. ““[7]

Podle dokumentu Vize světla film je široce chválen jako vizuální mistrovské dílo. Fotografoval to Vittorio Storaro, kteří použili bohaté barvy, autentickou skříň 30. let a řadu neobvyklých úhlů kamery a plynulého pohybu kamery. Filmový kritik a autor Robin Buss píše, že kinematografie naznačuje Clericiho ​​neschopnost přizpůsobit se „normální“ realitě: realita času je „abnormální“.[8] Syntetizuje se také Bertolucciho filmový styl expresionismus a „fašistická“ filmová estetika. Jeho styl byl srovnáván s klasickým Německé filmy 20. a 30. let, například v Leni Riefenstahl je Triumf vůle a Fritz Lang je Metropole.[9]

V roce 2013, Interiéry, online časopis zabývající se vztahem mezi architekturou a filmem, vydal číslo, které pojednávalo o tom, jak je prostor využíván ve scéně, která se odehrává na Palazzo dei Congressi. Toto číslo zdůrazňuje použití architektury ve filmu a zdůrazňuje, že pro pochopení samotného filmu je nezbytné porozumět historii filmu EUR okres v Římě a jeho hlubokých vazbách na fašismus.[10]

Výroba

Místa natáčení zahrnuty Gare d'Orsay a Paříž, Francie; Most Sant 'Angelo a Koloseum, jak V. .. tak v Řím.[11] Hlavní herec Trintignant se naučil své italské jazykové linie foneticky a podle běžné praxe v italském filmovém průmyslu v té době byl později dabován jiným hercem Sergiem Grazianim.[12][13][14]

Film měl vliv na ostatní filmaře: obraz foukání listí dovnitř Konformistanapříklad ovlivnil velmi podobnou scénu v Kmotr, část II (1974) Francis Ford Coppola.[15] Navíc scéna, ve které Dominique Sanda Postava je pronásledována zasněženými lesy poté, co byl zavražděn její manžel, odráží náladu, osvětlení a prostředí ve třetí epizodě Sopránové, "Pine Barrens ", režie Steve Buscemi.

Rozdělení

Film měl premiéru na 20. mezinárodní filmový festival v Berlíně dne 1. července 1970,[16] kde soutěžil o Zlatý medvěd. Nicméně kvůli řadě nad účastí Michael Verhoeven protiválečný film OK., festival byl o tři dny později ukončen a ceny nebyly uděleny.[17]

Film měl střídavé uvedení v Itálii, otevření ve velkých městech v prvních měsících roku 1971: Milán 29. ledna, Turín 5. února a Řím 25. března.[18] Ve Spojených státech se film promítal na filmovém festivalu v New Yorku dne 18. září 1970[19] a dostal omezené vydání ve vybraných městech následující jaro, otevření v New Yorku a Los Angeles v dubnu 1971,[20][21] a Chicago a Washington D.C. v květnu 1971.[22][23] První americké vydání filmu bylo ve srovnání s italským vydáním zkráceno o pět minut; chybějící scéna obsahuje skupinu nevidomých tančících. Byly obnoveny v reedici z roku 1996.[24]

Film byl propuštěn ve Spojených státech na DVD od Paramount Home Entertainment 5. prosince 2006. DVD obsahuje: původní divadelní verzi (runtime 111 minut); The Rise of The Conformist: The Story, the Cast featurette; Shadow and Light: Films The Conformist featurette; The Conformist: Breaking New Ground featurette.

V roce 2011 Cineteca di Bologna zadala 2K restaurování Konformista, pod dohledem samotného Storara (a schválen Bertolucci),[25] který se promítl v seriálu Cannes Classics 11. května 2011 ve spojení s uvedením čestného Zlatá palma Bertolucci.[26][27] Restauraci provedli Minerva Pictures-Rarovideo USA a L'Immagine Ritrovata (laboratoř Cineteca di Bologna).[28][29] V roce 2014 byla digitální restaurování v kinech vydána společností Kino Lorber v Severní Americe a vydáno na Blu-ray společností Rarovideo USA 25. listopadu 2014.[30]

Kritická odpověď

Vincent Canby, filmový kritik pro The New York Times, Líbilo se mu Bertolucciho scénář a jeho režijní úsilí a napsal: „Bernardo Bertolucci ... konečně vytvořil velmi střední film, téměř konvenční film, který se ukázal být jedním z elegantních překvapení současné Newyorský filmový festival... Je to patrné také z Bertolucciho filmového stylu, který je tak bohatý, poetický a barokní, že prostě nedokáže myslet jen na to, co říká ... Film je perfektně obsazen, od Trintignanta a dále, včetně Pierra Clementiho , který se krátce objeví jako zlý mladý muž, který hraje pro mladého Marcella. Konformista je možná vadný, ale právě tyto vady mohou z něj udělat Bertolucciho první komerčně populární film, přinejmenším v Evropa kde se vždy zdá, že existuje trh pro inteligentní dekadenci vyšší střední třídy. “[31] Recenze v Odrůda uvedl: „Pro ty, kteří oceňují jeho jemnosti, ale také jeho podpovrchovou sílu a skvělé evokující vlastnosti, je to klenot.“[32] Gene Siskel z Chicago Tribune dal filmu dvě a půl hvězdičky ze čtyř a nazval jej „mnohem více přehlídkou než příběhem“, s jeho vyprávěcími tématy „téměř ztracen uprostřed Bertolucciho skvělé rekreace éry. Jinými slovy, pokud hledají tipy na módu a vybavení, toto je místo. “[22] Kevin Thomas z Los Angeles Times prohlásil, že film „staví mladého Bernarda Bertolucciho do přední řady italských režisérů a mezi nejlepší filmaře působící kdekoli. V tomto oslnivém filmu dokáže Bertolucci (30) spojit bravurní styl Fellini akutní pocit období a Visconti a horlivý politický závazek Elio Petri („Vyšetřování soukromého občana“) s úplnou individualitou a ještě lépe s úplným nedostatkem shovívavosti. “[21] Gary Arnold z The Washington Post řekl, že film byl „mimořádně krásný a okouzlující obraz“, ale „to, co je pod povrchem, neobstojí ve velké analýze. Myslím, že je to pravda a že to představuje hroznou chybu. Dramatický materiál, i když zajímavý, není adekvátně rozvinutý: zdá se, že chybí mnoho propojovacích nebo vysvětlujících scén (některé z nich se přečtou v původním románu Alberta Moravia), psychologie nejsložitějších postav je temná a vrcholné a závěrečné scény jsou kladné.[23] Jan Dawson z Měsíční filmový bulletin napsal: „Ve své filmové adaptaci moravského románu Bertolucci odstranil všechna vysvětlení nebo analyzované motivace, jakož i jakékoli narážky na Marcellov život před okamžikem, kdy poprvé uvidí Lina ... Snaha těchto změn, čistě psychologických, je redukovat Marcellov příběh na modelovou historii freudovských případů. “[33]

V roce 1994 kritik James Berardinelli napsal recenzi a ohlašoval vzhled filmu. Napsal: „Storaro a Bertolucci vytvořili vizuální mistrovské dílo Konformista, s nejlepším využitím světla a stínu ve filmu. Není to jen fotografie, je to umění - silné, krásné a efektivní. V lesích je scéna se slunečním paprskem proudícím mezi stromy, to je úchvatné na pohled - a o to úžasnější kvůli brutálním událostem, které se odehrávají před tímto pozadím. “[34]

V článku z roku 2012 v Opatrovník, John Patterson definoval film jako „expresionistické mistrovské dílo“, které „nabídlo plán pro nový druh hollywoodského filmu“, inspirovalo Nový Hollywood filmaři.[35]

Agregátor recenzí Shnilá rajčata uvedlo, že 98% kritiků dalo filmu pozitivní hodnocení na základě 53 recenzí.[36]

Ocenění

Vyhrává

Nominace

Soundtrack

Soundtrack k CD složil Georges Delerue je k dispozici na štítku Music Box Records.

Reference

  1. ^ A b Úvěry (brožur). RaroVideo. 2014. s. 4. BRRVD 088.
  2. ^ „Pokladna Jean Louis Trintignant“. Box Office Story. Citováno 26. února 2018.
  3. ^ Buss, Robine. Italské filmy, Il konformista, strana 120. London: Anchor Press Ltd. ISBN  0-7134-5900-X.
  4. ^ https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/films/news/bernardo-bertolucci-dead-conformist-godfather-sopranos-francis-ford-coppola-a8651786.html
  5. ^ Úvěry (brožur). RaroVideo. 2014. s. 3. BRRVD 088.
  6. ^ Scott. A.O. The New York Times, recenze filmu, Sekce umění, 31. července - 6. srpna 2005.
  7. ^ Takis Fotopoulos, „Nedávný teoretický vývoj projektu Inkluzivní demokracie, B. Přístup inkluzivní demokracie ke globalizaci a multidimenzionální krizi, 4. Kulturní globalizace“ v Globální kapitalismus a zánik levice: Obnova radikalismu prostřednictvím inkluzivní demokracie, editoval Steven Best (The International Journal of Inclusive Democracy, sv. 5, č. 1, zvláštní vydání zima 2009), 472 stran, ISSN  1753-240X pdf
  8. ^ Buss, Robine. Tamtéž.
  9. ^ Klein, Jessi. Vassar College Department of Italian, 1996.
  10. ^ Mehruss Jon Ahi a Armen Karaoghlanian „Konformista“ Interiérový deník (15. dubna 2013)
  11. ^ Konformista na IMDb.
  12. ^ ""The Conformist ": Zneklidňující politické mistrovské dílo se vrací". Citováno 2017-09-22.
  13. ^ "'Konformista je politický thriller omývaný odstíny tisíce psychosexuálních snů “. PopMatters. Citováno 2017-09-22.
  14. ^ „La pagina di SERGIO GRAZIANI“. AntonioGenna.net. Citováno 2018-02-20.
  15. ^ Vize světla na Databáze internetových filmů.
  16. ^ Dietrich Kuhlbrodt: Bernardo Bertolucci, strany 238–239 - Hanser Verlag, München 1982, ISBN  3-446-13164-7
  17. ^ "Berlinale 1970: Vítězové cen". berlinale.de. Citováno 2010-03-07.
  18. ^ IMDb Data vydání pro The Conformist
  19. ^ Canby, Vincent. The New York Times, recenze filmu, 19. září 1970.
  20. ^ Canby, Vincent (11. dubna 1971). „Red, Hot & Bertolucci“. New York Times. str. D1.
  21. ^ A b Thomas, Kevin (28. dubna 1971). „Otevírá se„ Konformista “. Los Angeles Times. Část IV, s. 11.
  22. ^ A b Siskel, Gene (31. května 1971). „Konformista“. Chicago Tribune. Sekce 2, s. 9.
  23. ^ A b Arnold, Gary (21. května 1971). „The Conformist“: Ravishing Beauty “. The Washington Post. B1.
  24. ^ Erickson, Hal. Allmovie webová stránka.
  25. ^ Andrew O'Hehir (2014-08-28). ""Konformista „: Vrací se znepokojivé politické mistrovské dílo“. Salon. Citováno 2014-09-20. Na DVD nebo na internetu jsou k dispozici různé nestandardní výtisky „The Conformist“, ale toto nové vydání je výsledkem restaurování z roku 2011 z původních zdrojových materiálů, pod dohledem kameramana Vittoria Storara a schváleného Bertoluccim. Rozdíly mohou být v kterékoli scéně jemné, ale film jako celek je mnohem intenzivnější a vypadá méně jako artefakt minulé éry.
  26. ^ „Cannes Classics 2011“. Festival de Cannes. 04.05.2011. Citováno 2014-09-20.
  27. ^ Nick Vivarelli (07.05.2011). "Cannes fetuje nekonformního". Odrůda. Citováno 2014-09-20.
  28. ^ „Il Lumière riapre con 'Il konformista'". Cineteca di Bologna. 2011-09-01. Citováno 2014-09-20.
  29. ^ „Filmové fórum představuje KONFORMISTU - NOVÁ OBNOVA“. Francouzské velvyslanectví ve Spojených státech. 2014. Citováno 2014-09-20.
  30. ^ „Konformní Blu-ray“. blu-ray.com. Citováno 2014-09-20.
  31. ^ Canby, Vincent. The New York Times, recenze filmu, 19. září 1970. Poslední přístup: 22. prosince 2007.
  32. ^ „Recenze filmu: Il Conformista“. Odrůda. 8. července 1970. 15.
  33. ^ Dawson, Jan (prosinec 1971). „Il Conformista (The Conformist)“. Měsíční filmový bulletin. 38 (455): 238.
  34. ^ Berardinelli, James. Zobrazení navijáku, filmová recenze, 1994.
  35. ^ Patterson, Johne. „Proč si Bertolucciho konformista zaslouží místo v historii kinematografie“. opatrovník. Citováno 2015-09-28.
  36. ^ Konformista na Shnilá rajčata. Poslední přístup: 28. května 2019.

Další čtení

  • Tibbetts, John C. a James M. Welsh, eds. Encyklopedie románů do filmu (2. vydání, 2005), str. 68–69.

externí odkazy