Pád Berlína (film) - The Fall of Berlin (film) - Wikipedia

Sovětský dokument z roku 1950 režiséra Yuli Raizmana a Yelizavety Svilové viz Pád Berlína - 1945.

Pád Berlína
The Fall of Berlin poster.jpg
Plakát filmu z roku 1950.
Režie:Michail Chiaureli
ProdukovanýViktor Tsirgiladze
Scénář
V hlavních rolích
Hudba odDmitrij Šostakovič
KinematografieLeonid Kosmatov
Upraveno uživatelemTatiana Likhacheva
Výroba
společnost
DistribuoványAmkino
(Spojené státy)
Datum vydání
  • 21. ledna 1950 (1950-01-21) (SSSR)
  • 22. června 1951 (1951-06-22) (Francie)
  • 7. května 1952 (1952-05-07) (Spojené království)
  • 8. června 1952 (1952-06-08) (Spojené státy)
Provozní doba
  • 167 minut
    (Originální verze)
  • 151 minut
    (Verze po roce 1953)
ZeměSovětský svaz
Jazykruština

Pád Berlína (ruština: Падение Берлина; přepsaný. Padeniye Berlina) je 1949 sovětský válečný film a příklad Sovětský realismus, na dvě části oddělené způsobem a seriál, režie Michail Chiaureli, vydané Mosfilm Studio. Scénář napsal Petr Pavlenko a hudební partitura složená z Dmitrij Šostakovič. To hrálo Michail Gelovani tak jako Joseph Stalin.

Zobrazuje historii Druhá světová válka se zaměřením na vysoce pozitivní zobrazení role, kterou sovětský vůdce hrál v událostech, je považován za jedno z nejdůležitějších představ Stalinových kult osobnosti.

Spiknutí

Vladimir Savelyev a Maria Novakova jako Adolf Hitler a Eva Braun

Část 1

Alexej Ivanov, pracovník plaché ocelářské továrny, výrazně překračuje svou produkční kvótu a je vybrán pro příjem Leninův řád a mít osobní rozhovor s Joseph Stalin. Alexej se zamiluje do idealistické učitelky Nataše, ale má problémy s ní přistupovat. Když potká Stalina, který pečuje o svou zahradu, vůdce mu pomáhá porozumět jeho emocím a řekne mu, aby jí recitoval poezii. Poté mají oba oběd se zbytkem sovětského vedení ve Stalinově domě. Po návratu z Moskvy Alexej vyzná svou lásku Nataši. Zatímco se oba procházejí v pšeničném poli, jejich město je napadeno Němci, SZO napadnout Sovětský svaz.

Alexej ztratil vědomí a upadl do kómatu. Když se probudí, řekne mu, že Nataša chybí a že Němci jsou před branami Moskvy. V hlavním městě plánuje Stalin obranu města, vysvětluje demoralizovaným Georgij Žukov jak nasadit své síly. Alexej dobrovolníci pro Rudá armáda, účastní se průvodu v Rudé náměstí a v Bitva o Moskvu. V Berlíně, po obdržení požehnání od svých spojenců - Španělsko, krocan, Vatikán, Rumunsko a Japonsko - a sledoval dlouhý sloupec Sovětští otroci-dělníci, Nataša mezi nimi, Adolf Hitler zuří, když slyší, že Moskva neklesla. Odmítá Walther von Brauchitsch ze své kanceláře a nabízí velení armády Gerd von Rundstedt; druhý odmítá s tím, že Stalin je skvělý kapitán a porážka Německa je jistá. Hitler nařídil zaútočit na Stalingrad. Mezitím, Hermann Göring jedná s britským kapitalistou Bedstoneem, který dodává Německu potřebné materiály. Po sovětském vítězství ve Stalingradu Vasilij Čujkov říká Ivanovovi, že Stalin je vždy s Rudou armádou. Děj přeskočí na Jaltská konference, kde Stalin a jeho Západní spojenci debatovat o budoucnosti války.

Část 2

Stalin se ptá svých generálů, kdo vezme Berlín, ony nebo západní spojence. Generálové odpověděli, že dobyjí město. Alexej Gardová armáda postupuje směrem k Berlínu, zatímco Hitler se nervově zhroutil a požaduje, aby jeho vojáci bojovali až do konce. Němci plánují popravit vězně koncentrační tábor ve kterém je Nataša držena před příchodem Rudé armády, ale Alexejova jednotka osvobodí vězně dříve, než provedou svůj návrh. Nataša omdlí a on ji nenajde. Hitler a německé vedení upadají do zoufalství a ztrácí kontrolu nad realitou, čím blíže se Sověti dostanou do Berlína. Jak se blíží Sověti, Hitler nařídí zaplavit stanice metra a utopí tisíce civilistů. Pak se ožení Eva Braunová a spáchá sebevraždu. Hans Krebs přináší zprávy o Hitlerově smrti Rudé armádě a prosí o příměří. Stalin nařizuje přijmout pouze bezpodmínečnou kapitulaci. Alexej je vybrán k přepravě Vítězný nápis, vedle Michail Jegorov a Meliton Kantaria. Jejich rozdělení zaútočí na Říšský sněm a tři zvednout banner na jeho vrcholu. Němci se vzdávají a vojáci Rudé armády z celého SSSR slaví vítězství. Stalinovo letadlo přistálo v Berlíně a vítá ho nadšený dav lidí „všech národů“, drží plakáty s jeho obrázkem a mává vlajkami různých národů. Stalin nese projev, v němž volá po světovém míru. Alexej a Nataša, stojící v davu, se navzájem poznávají a jsou znovu sjednoceni. Nataša požádá Stalina, aby ho nechal políbit na tvář, a objali se, zatímco vězni chválili Stalina v mnoha jazycích. Film končí Stalinem, který si přeje veškerý mír a štěstí.

Obsazení

Výroba

Pozadí

Stalinova kult osobnosti, který se začal projevovat již na konci 30. let, byl během druhé světové války na okraji společnosti; k mobilizaci obyvatelstva proti nepříteli se sovětské filmy zaměřovaly na historické hrdiny, kteří bránili Rusko, nebo na výkony samotných lidí.[1] Během války se premiérova postava objevila pouze na dvou obrázcích.[2] Jak se však zdálo vítězství bezpečné, Stalin zpřísnil svou kontrolu nad všemi aspekty sovětské společnosti, včetně kina. Po roce 1945 se jeho kult vrátil na obrazovku s větší intenzitou než kdykoli předtím a byl považován za jediného architekta porážky Německa. Denise J. Youngblood napsala, že krátce nato zůstaly jen tři druhy válečných hrdinů: „mrtví, zmrzačení a Stalin“.[1]

Počátek

Mikheil Chiaureli, Stalinův oblíbený režisér,[3][4] a spisovatel Petr Pavlenko již spolupracoval na vytvoření kultovního obrazu osobnosti z roku 1946 Přísaha. Sovětský ministr kinematografie Ivan Bolšakov jim nařídil, aby začali pracovat Pád Berlína krátce po vydání Přísaha v červenci 1946.[5] Film byl koncipován jako dárek studia Mosfilm Stalinovi k jeho oficiálním 70. narozeninám,[a 1] která se měla konat dne 21. prosince 1950.[6] Pád měla být součástí cyklu deseti filmů o roli premiéra ve druhé světové válce s názvem Stalinových deset úderů, i když neodpovídá stejnojmenná série kampaní na Východní frontě. Projekt byl splněn jen částečně až do Stalinovy ​​smrti.[5]

Rozvoj

Stejně jako u všech filmů, ve kterých se jeho postava objevila, se Stalin o práci velmi zajímal Pád Berlína.[4] Diktátor zasáhl do Pavlenkova psaní, přečetl rukopis scénáře a opravil několik gramatických chyb; vypustil také krátkou sekvenci, během níž německý civilista v Berlíně nabádal svou rodinu, aby spěchala a uprchla, když se blíží Rudá armáda. Německý historik Lars Karl věřil, že to signalizuje jeho rozhodnutí prokázat, že civilní obyvatelstvo se Sovětů nemá čeho bát.[7] Obraz byl prvním celovečerním filmem o filmu Bitva o Berlín a události v Hitlerův bunkr, předcházející Der letzte Akt o pět let.[8]

Edvard Radzinský tvrdil, že jeho otec slyšel od Pavlenka, že mu to řekla Beria Přísaha měl být „vznešeným filmem“, jehož cílem bylo identifikovat Stalina Ježíš: Lenin, paralelizovat Jana Křtitele, poznal ho jako Mesiáše; "tento seminarista jazyk zradil autorství tohoto pozorování. “dodal Radzinsky Pád Berlína "dále rozvinulo téma", jak končí "s zbožnění: Stalin přijíždí letadlem ... V bílém oblečení anděla sestupujícího z mraků "se" zjevuje očekávaným lidem ... Oslavují Mesiáše ve všech jazycích. "[9] Ruský historik Alexander Prochorov věřil, že film byl ovlivněn nacistickými propagandistickými filmy.[10] Autor John Riley prohlásil scénu, ve které Stalinovo letadlo přiletí do Berlína - což bylo fiktivní; Stalin nikdy neletěl do německého hlavního města, natož v den zajetí Reichstagu[11] - byl modelován po Hitlerově přistání v Norimberku od Triumf vůle, a že konec filmu byl inspirován podobnou sekvencí z Kolberg; útok Říšského sněmu "parodoval" masakr na Oděsa kroky z Bitevní loď Potemkin, gesto zamýšlené zesměšňovat Sergej Eisenstein.[12]

Podle vzpomínek na Svetlana Aliluyeva Chiaureli oslovila svého otce s myšlenkou spojit osud svého syna, Jakov Džugašvili, na pozemku. Stalin to okamžitě odmítl.[13] Sovětský herec Artyom Karapetian prohlásil Chiaureliho manželku, herečku Veriko Anjaparidze, řekl mu, že Stalin byl tak pobouřen, když o tom slyšel Lavrentiy Beria - který stál poblíž - sáhl do kapsy kalhot, „pravděpodobně po své zbrani.“[14] Ředitelova dcera, Sofiko Chiaureli, líčil, že její otec „věděl, že byl zachráněn“, když mu Stalin utíral slzy z očí, když sledoval, jak Gelovani sestupuje z letadla, a zamumlal: „Kdybych jen byl šel do Berlína.“[3]

Natáčení

Chiaureli přivedl do Berlína na natáčení asi 10 000 sovětských komparzu a také si najal mnoho místních obyvatel na sekvenci zaplavení tunelu; nebyl schopen pracovat v Reichstagu, protože se nacházel v britské zóně Západní Berlín a provedl fotografování hlavně v Babelsberg Studios.[15] Většina epizod odehrávajících se v hlavním městě Německa však byla natočena ve zničených městech Německa Pobaltská oblast.[16] Kromě toho zmenšený model Berlína o velikosti přes jeden kilometr čtvereční[17] byl postaven ve studiích Mosfilmu; tato miniatura měla vytvořit městské bojové scény na konci části II.[5][18]

Sovětská armáda poskytla pět divizí, jejich podpůrné dělostřelecké formace, čtyři tankové prapory, 193 vojenských letadel a 45 zajatých německých tanků, aby znovu vytvořily bitevní pole zobrazené v roce Pád Berlína. Během natáčení spotřebovali 1,5 milionu litrů paliva.[7]

Pád Berlína byl jedním z prvních barevných filmů natočených v Sovětském svazu. Výrobci použili Agfacolor navijáky, převzaty z UFA studia v Neubabelsberg.[4]

Hudba

Hudební skladatel Dmitrij Šostakovič, který byl obviněn z Formalismus v průběhu roku 1948 byl vyzván k sestavení partitury. Vano Muradeli uvedl, že jeho příspěvek k Pád Berlína a další stalinistické filmy byla jediná věc, která ho uchránila před perzekucí ze strany establišmentu. Riley napsal, že skóre filmu, spolu s Píseň lesů „bylo nejblíže Šostachoviči, který zjevně chválil Stalina.“ Jedna další hudba použitá v Pád Berlína byl Felix Mendelssohn je Svatební pochod, slyšet během scény, ve které se Hitler ožení s Evou Braunovou; pochod byl v nacistickém Německu zakázán. Podle Rileyho není jasné, zda Chiaureli měl v úmyslu zesměšňovat nacisty tím, že je vykreslil jako neschopné rozpoznat předmět, který zakázali, nebo jednoduše nevěděl o zákazu.[12]

Soundtrack pro část I.
  1. Hlavní název Část 1 (2:44)
  2. Krásný den (2:14) [doprovázený dětským sborovým zpěvem Krásný den; texty od Jevgenij Dolmatovský.]
  3. Aljoša u řeky (1:39)
  4. Stalinsova zahrada (2:04)
  5. Alyosha a Natalia in the Fields / Attack (3:55)
  6. Hitlerův příjem (1:31)
  7. Ve zdevastované vesnici (2:39)
  8. Vpřed! (0:58)
Soundtrack pro část II
  1. Hlavní název Část 2 (2:06)
  2. Roll Call / Attack in Night (3:02)
  3. Storming the Seelov Heights (6:26)
  4. Záplavy stanice metra (1:11)
  5. Poslední bitva o Říšský sněm / Kostyova smrt (4:06)
  6. Yussufova smrt / Rudý prapor (3:41)
  7. Stalin na berlínském letišti (4:28)
  8. Finále / Stalinova řeč / Aljoša a Nataša se sešli (2:43) [7. a 8. za doprovodu sborového zpěvu Sláva Stalinovi; texty od Jevgenij Dolmatovský.]

Recepce

Současná reakce

Pád Berlína byl propuštěn měsíc po Stalinových narozeninách, 21. ledna 1949 - dvacáté páté výročí úmrtí Vladimir Lenin.[4] V SSSR jej sledovalo 38,4 milionu diváků a stal se třetím nejpopulárnějším sovětským filmem z roku 1949.[1] Režisér Mikheil Chiaureli, spisovatel Piotr Pavlenko, kameraman Leonid Kosmatov, skladatel Dmitrij Šostakovič a herci Michail Gelovani, Boris Andrejev a Vladimir Kenigson byli všichni oceněni Stalinova cena, 1. třída za jejich práci.[19] V Československu film také vyhrál Křišťálový glóbus v 5 Mezinárodní filmový festival Karlovy Vary.[20]

V den uvedení filmu Literaturnaya Gazeta publikoval sloupec od Aleksandr Stein ve kterém popsal film jako „úžasný ... pravdivé zobrazení vztahů mezi lidmi a vůdcem ... a lásky všech lidí ke Stalinovi.“[7] Den poté Vsevolod Pudovkin napsal dovnitř Sovětské umění: „toto je vynikající dílo sovětské kinematografie“, které představilo „v hluboké hloubce a v širokém měřítku ... odvážné, kreativní znázornění tématu ... živou ukázku stále se rozvíjejícího žánru socialistického realismu.“[21] Obraz nadšeně propagoval sovětský tisk. Série článků v Pravda ocenil jako autentické znázornění historie.[1]

Reakce veřejnosti na film byla sledována vládou: v memorandu pro Michail Suslov od 11. března 1949 dva úředníci z Bolševická komunistická strana všech odborů Oddělení propagandy uvedlo, že noviny Umění a život obdržel řadu dopisů od diváků, kteří - ačkoli obecně schvalovali film - kritizovali různé aspekty zápletky; mnozí z nich citovali Ivanovovo chlapecké chování jako nehodné stachanovce.[22] Podplukovník Yevgeni Chernonog, válečný veterán, to sledoval Pád Berlína pod vlivem alkoholu. Komentoval: „A odkud pochází tento anděl? Neviděli jsme ho tam.“ Byl zatčen a odsouzen na osm let v EU Gulag.[23]

The Východoněmecký politická instituce nadměrně propagovala také obraz; to bylo oficiálně klasifikováno jako dokument a všichni opraváři z Zabarikádovaná lidová policie byli povinni to sledovat. Nicméně, Pád Berlína obyvatelstvo přijalo s malým nadšením. O několik let později v článku, který napsal pro Deutsche Filmkunst časopisu 30. října 1959, Sigfried Silbermann - ředitel státního distributora filmů Pokrokový film - přisoudila tuto odpověď účinku let protisovětské propagandy na německý lid.[7]

Francouzský kritik Georges Sadoul napsal dovnitř Les Lettres Françaises: „V SSSR již filmy nejsou zbožím ... Staly se prostředkem k šíření ideologie a jsou produkovány inženýři lidské duše... Někteří estetici dnes obhajují Američany film noirs, ale v budoucnu se o tato muzea hrůzy, pozůstatky mrtvé epochy budou zajímat pouze specialisté ... Zatímco většina lidí bude tleskat Pád Berlína."[24] Ve Francii prodal 815 116 lístků.[25]

Když v roce 1952 společnost pro kulturní vztahy se SSSR importovala obrázek do Velké Británie, Britská rada filmových cenzorů uvažoval o zákazu, zejména proto, že útočil na předsedu vlády Winston Churchill. Soukromá projekce filmu se konala jak pro Členové parlamentu v Westminster a pro předsedu vlády v jeho Chartwell rezidence. Churchill napsal historikovi Hugh Trevor-Roper v květnu se ptal na pravdivost zaplavení berlínského podzemí Hitlerem a ten odpověděl, že jde o „mytologizující“ historii. Po ministerstvo zahraničí dospěl k závěru, že obraz byl „příliš jednostranný, než aby sloužil jako účinná komunistická propaganda“, byl propuštěn bez škrtů, s dlouhým odmítnutím odpovědnosti, které zdůrazňovalo „výhody života ve svobodné britské společnosti“ a že sovětští scenáristé zcela ignorovali západní Role spojenců ve válce. Film se stal nejúspěšnějším sovětským nebo zahraničním obrazem o druhé světové válce, který se promítal ve Velké Británii během 40. a 50. let. Poznamenal Tony Shaw Pád Berlína měl během svého šestitýdenního běhu v Londýně a jeho následných představení v zemi většinou pozitivní recenze, ačkoli někteří také uvedli, že to byla přehnaná propaganda; kritici Sunday Times a Večerní standard oba se domnívali, že vyhlazení sovětů příspěvkem Spojeného království k vítězství bylo podobné stejnému zacházení Rudé armády v západních produkcích o válce.[26]

Tento film byl jedním z mála cizojazyčných snímků, které byly v televizi uvedeny BBC program Aktuální vydání; bývalý válečný zpravodaj Matthew Halton byl vyzván, aby se k tomu vyjádřil. Americký časopis Odrůda popsal jako „Ruskou odpověď na mnoho amerických a britských filmů o válce ... s určitým současným významem, s ohledem na napětí mezi Západem a Sovětským svazem.“[27] The New York Times „Kritik jej nazval„ ohlušující směsicí historické parády a zbožného přání ... směřované, jako by na tom záviselo jeho (Chiaureliho) život “a - podle toho, co autor David Caute tvrdil, bylo nejhorší odsouzení, jaké na něj bylo možné v den[13] - že má „spiknutí ve stylu Hollywoodu“. Rovněž nesouhlasil s historickou pravdivostí scény Jaltské konference,[28] zatímco John Howard Lawson, který byl nedávno propuštěn z vězení, jej pochválil jako autentické zobrazení událostí.[13] Úředníci v Artkino, americký distributor filmu, tvrdil, že film byl ve Spojených státech „již svědkem 1,2 milionu lidí“ do 9. června 1952, den po jeho uvedení.[28]

De-stalinizace

Stalinova smrt v březnu 1953 signalizoval prudký obrat v politice EU Východní blok. Poté, co byl Berija zatčen, dostal Chiaureli pokyny od nových vládců, aby opustili Moskvu.[29] Pád Berlína byl stažen z oběhu. Bylo dosaženo směrnice Sovětského filmového exportního úřadu o zastavení jeho promítání Východní Německo v červenci.[7] V létě roku 1953 byla scéna představující stolování Alexeje Ivanova se Stalinem a dalšími sovětskými vůdci v Moskvě upravena ze všech dostupných kopií; autor Richard Taylor to připisoval vzhledu, který tam měla Beriaina postava.[4] Ve verzi po roce 1953 je Ivanov představen Stalinovi a poté je uveden na procházce s Natašou v pšeničném poli.

Dne 25. února 1956, Nikita Chruščov dodáno a projev odsuzující Stalinův kult osobnosti Před 20. sjezd Komunistické strany Sovětského svazu. Uprostřed toho řekl divákům:

„Připomeňme si ten film, Pád Berlína. Zde jedná pouze Stalin. Vydává rozkazy v hale, ve které je mnoho prázdných židlí. Přistoupil k němu jen jeden muž, aby mu něco nahlásil - to je Poskrebyshev... A kde je vojenské velení? Kde je politbyro? Kde je vláda? Co dělají a čím jsou zaměstnáni? Ve filmu o nich není nic. Stalin jedná za každého, s nikým nepočítá. Žádá nikoho o radu. Všechno se ukazuje lidem v tomto falešném světle. Proč? Obklopit Stalina slávou - v rozporu s fakty a v rozporu s historickou pravdou. “[30]

Po projevu byl film zcela zakázán a všechny jeho kopie byly umístěny do archivů.[4] Nadále však byl promítán v Čínská lidová republika, jehož vedení postavil se proti Chruščovově kritice Stalina.[31] Pro-stalinističtí demonstranti v březnu 1956 Gruzínské demonstrace zahrnuli žádost o pořádání promítání filmu do seznamu požadavků.[32]

Kritická analýza

Historik Nikolas Hüllbusch si prohlížel Pád Berlína jako reprezentace Stalinovy ​​posilující politické moci. Porovnal to s prvním hraným filmem, který měl premiéru, 1937 Lenin v roce 1918, který zobrazoval Stalina jako Vladimir Lenin nejoddanější žák; a do Přísaha, ve kterém je vybrán jako Leninův dědic a přísahu zachovat jeho dědictví. v Pád Berlína, Lenin nemá žádný dopad na děj. Místo toho, aby byl nástupcem státního zakladatele, byla Stalinova legitimita nyní založena na jeho vedení SSSR během války.[33]

Denise Youngblood napsala, že ačkoli Stalin nebyl první, kdo vykreslil Stalina jako „hlavního válečného hrdinu“ - to již bylo provedeno na obrázcích jako Bitva o Stalingrad – Pád Berlína povýšil ho na nový status: „zbožňovalo to Stalina.“[1] Richard Taylor poukázal na to, že premiér byl jediným rozhodujícím činem ve spiknutí, jediný odpovědný za vítězství nad Německem, a všechny ostatní postavy byly buď podřízené, nebo nepřátelské. Stalinův stoický klid byl zdůrazněn úmyslným porovnáním s hysterickým vztekem Hitlera nebo pomalým vtipem Georgij Žukov, který byl zobrazen v souladu se svým politickým statusem na konci 40. let poté, co se mu Stalin vyhýbal: Žukov nebyl ani mezi generály, kteří Stalina v Berlíně přijali. Kromě toho většina postav - od Nataše po Gerd von Rundstedt - chválit ho jako skvělého vůdce.[4] Autorka Katerina Clarková zjistila, že Stalin byl vedle své funkce velkého kapitána činitelem umožňujícím romantické vztahy: před setkáním s ním Alexej nebyl schopen vyjádřit svou lásku k Nataši.[34] Slavoj Žižek komentoval vůdce roli "kouzelníka a dohazovače, který moudře vede pár k opětovnému setkání."[35]Alexejova postava neměla být vnímána jako jednotlivec,[a 2] ale spíše symbol celého sovětského lidu: byl zobrazen jako archetypální pracovník; jeho datum narození uvádí 25. října 1917 Juliánský kalendář, den Říjnová revoluce.[1]

Film také odkazoval na politickou situaci v Evropě. krocan, což byla a neutrální země během války ale soupeř Sovětského svazu v Studená válka, byl zobrazen, jako by to byl Osa Stát; turecký velvyslanec dokonce pozdravil Hitlera jménem İsmet İnönü. Nacistické sympatie vatikánského velvyslance Cesare Orsenigo byly také zdůrazněny. Churchill, po svém 1946 považován za nepřítele Fultonova řeč, byl zobrazen velmi negativním způsobem.[4]

Mnoho kritiků ho považuje za ztělesnění Stalinova kultu osobnosti v kině: Denise Youngblood napsala „v jeho úctě“ „nebylo možné jít dále“;[1] Philip Boobbyer tvrdil, že jeho vydání dosáhlo kultu „mimořádných rozměrů“;[11] Lars Karl se domníval, že „stál nad jakoukoli jinou částí kultu“;[7] Slavoj Žižek to považoval za „nejvyšší případ stalinistického eposu“[35] Nikolas Hüllbusch poznamenal, že to byl „zenit“ reprezentace Stalinovy ​​obrazovky „alter-ego“;[33] a Richard Taylor věřil, že to byla „apoteóza Stalinova kultu Stalina“.[4]

Obnovení

V roce 1991, po rozpadu Sovětského svazu, Pád Berlína měl své první veřejné promítání za třicet pět let, během 48. mezinárodní filmový festival v Benátkách.[16]

V roce 1993 Dušan Makavejev zahrnoval do svého záběru záběry z filmu Gorila koupe v poledne.[36]

V roce 2003 byl film předělaný společností z Toulouse, v relativně špatné kvalitě. V roce 2007 byl znovu vydán americkou skupinou International Historical Films. Žádná dostupná verze neobsahuje scénu Beria, ačkoli se zdá, že existuje několik starých necenzurovaných kopií filmu.[37]

Poznámky

  1. ^ Většina historiků věří, že Stalinovo datum narození bylo 18. prosince 1878, a to na základě různých dokumentů. Stalin však tvrdil, že se narodil 21. prosince 1879. Viz článek Joseph Stalin Pro více informací.
  2. ^ Alexej Ivanov sloužil jako třetí muž ve skupině nesoucí Vítězný nápis, vedle dvou historických postav: Michail Jegorov a Meliton Kantaria. Další dva byli oficiálně uznáni a byl jim udělen titul Hrdina Sovětského svazu. V Reichstagu byla s těmito dvěma osobami ještě jedna osoba: Alexej Berest, nižší politický důstojník. Jeho část operace byla umlčena až roky po Stalinově smrti.

Reference

  1. ^ A b C d E F G Denise J. Youngblood (2007). Russian War Films: On the Cinema Front, 1914–2005. Lawrence: University Press of Kansas. str.95–101. ISBN  978-0-7006-1489-9.
  2. ^ Victoria E. Bonnell (1999). Ikonografie moci. University of California Press. str. 253. ISBN  978-0-520-22153-6.
  3. ^ A b Wendell Steavenson (2003). Příběhy, které jsem ukradl. Grove Press. str.43. ISBN  978-0-8021-1737-3.
  4. ^ A b C d E F G h i Richard Taylor (1999). Filmová propaganda: Sovětské Rusko a nacistické Německo. I.B. Tauris. 99–127. ISBN  978-1-86064-167-1.
  5. ^ A b C Olga Romanova. "Падение Берлина": миф о Сталине, созданный им [Pád Berlína: Stalinův mýtus, vytvořený jím]. urokiistorii.ru (v Rusku). Archivovány od originál dne 18. dubna 2013. Citováno 30. dubna 2011.
  6. ^ Richard Taylor; D. W. Spring (1993). Stalinismus a sovětská kinematografie. Routledg. str. 88. ISBN  978-0-415-07285-4.
  7. ^ A b C d E F Thomas Lindenberger (editor) (2006). Massenmedien im Kalten Krieg: Akteure, Bilder, Resonanzen. Böhlau Verlag. 83–90. ISBN  978-3-412-23105-7.CS1 maint: další text: seznam autorů (odkaz)
  8. ^ Leen Engelen; Roel Vande Winkel (2007). Perspektivy evropského filmu a historie. Academia Scientific. str. 185. ISBN  978-90-382-1082-7.
  9. ^ Edvard Radzinsky (1996). Stalin. Doubleday. str.536. ISBN  9780385473972.
  10. ^ Alexander Prokhorovr (2006). „Na velikosti záleží: Ideologické funkce délky sovětských hraných filmů“. kinokultura.ru. Citováno 30. dubna 2011.
  11. ^ A b Philip Boobbyer (2000). Stalinova éra. Springer Verlag. str. 113. ISBN  978-0-415-18298-0.
  12. ^ A b John Riley (2005). Dmitrij Šostakovič: Život ve filmu. I.B. Tauris. str.68 –70. ISBN  978-1-85043-484-9.
  13. ^ A b C David Caute (2003). The Dancer Defects: the Struggle for Cultural Supremacy during the Cold War. Oxford University Press. 143–146. ISBN  978-0-19-924908-4.
  14. ^ Artiom Karapetian. Второй караван [Druhý karavan]. noev-kovcheg.ru (v Rusku). Citováno 30. dubna 2011.
  15. ^ nezapisovatel (13. července 1950). „Frau Hitler reicht das Gift“ [Paní. Hitler je spokojen s Jedem]. spiegel.de (v němčině). Der Spiegel. Citováno 19. září 2011.
  16. ^ A b Andreas Kilb (20. září 1991). „Die Meister des Abgesangs“ [Píseň mistrů labutě]. zeit.de (v němčině). Die Zeit. Citováno 19. září 2011.
  17. ^ neznámý, autor (1996). „Iskusstvo kino, vydání 9–12“. Iskusstvo Kino. Státní výbor kameramanů: 79. ISSN  0021-1788. Citováno 30. dubna 2011.
  18. ^ Michail Chiaureli (29. ledna 1951). "Padeniya Berlina". Ogoniok (1182): 12. ISSN  0131-0097. Citováno 19. září 2011.
  19. ^ Падение Берлина [Pád Berlína]. russiancinema.ru (v Rusku). Citováno 30. dubna 2011.
  20. ^ "5. MFF Karlovy Vary" [5. filmový festival Karolvy Vary]. kviff.com (v češtině). Citováno 30. dubna 2011.
  21. ^ Vsevolod Pudovkin (22. ledna 1950). ПОДЛИННАЯ НАРОДНОСТЬ [Genuine Popularity] (v ruštině). Sovietsko Iskustvo. Citováno 30. dubna 2011.
  22. ^ Kiril Anderson (2005). Кремлевский кинотеатр. 1928–1953. Документы. SPB University Press. str. 44. ISBN  5-8243-0532-3.
  23. ^ Natela Boltyanskia (20. března 2010). Менем Сталина [Ve Stalinově jménu]. echo.msk.ru (v Rusku). Citováno 30. dubna 2011.
  24. ^ Sadoul, Georges. La Geste Grandiose et Inoubliable de Staline. Les Lettres Françaises, 25. května 1950. Citováno v: Natasha Laurent (2003). Le cinéma stalinien: Questions d'histoire. Toulouse: PU Mirail. str. 224–225. ISBN  978-2-85816-599-5.
  25. ^ La Chute de Berlin. allocine.fr.
  26. ^ Tony Shaw (2001). British Cinema and the Cold War: The State, Propaganda and Consensus. I.B. Tauris. 187–188. ISBN  9781860643712.
  27. ^ Su Holmes (2005). Britská televizní a filmová kultura v padesátých letech: „Příchod k televizi ve vašem okolí“. Intellect Ltd. str. 86–87. ISBN  978-1-84150-121-5.
  28. ^ A b H.H.T. (9. června 1952). „Padeniye Berlina (1950)“. nytimes.com. Citováno 30. dubna 2011.
  29. ^ Nikita Sergejevič Chruščov; Sergej Chruščov (2004). Monografie Nikity Chruščova, svazek 2. Brown University. 41–42. ISBN  978-0-271-02861-3.
  30. ^ Nikita Chruščov (25. února 1956). "Kult jednotlivce - část 3". Guardian.uk. Citováno 30. dubna 2011.
  31. ^ Olivia Khoo; Sean Metzger (2009). Budoucnost čínského filmu. Intellect Ltd. str. 80. ISBN  978-1-84150-274-8.
  32. ^ Lurye, Lev; Malyarova, Irina (2007). 1956 Bože. Seredina Veka. Olma Media Group. str. 134. ISBN  978-5-7654-4961-5.
  33. ^ A b Klaus Heller; Jan Plamper (2004). Kulty osobnosti ve stalinismu. Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht. 227–238. ISBN  978-3-89971-191-2.
  34. ^ Evgeny Dobrenko; Eric Naiman (2003). Krajina stalinismu: umění a ideologie sovětského prostoru. 2005: University of Washington Press. str. 16. ISBN  978-0-295-98341-7.CS1 maint: umístění (odkaz)
  35. ^ A b Slavoj Žižek (2008). Na obranu ztracených příčin. Verso. str. 59. ISBN  978-1-84467-108-3.
  36. ^ Holden, Stephen (29. března 1995). „Recenze filmového festivalu; Ruský vysídlenec v Berlíně“. nytimes.com. Citováno 30. dubna 2011.
  37. ^ Richard Taylor (2007). „Mikheil Chiaureli: The Fall of Berlin (Padenie Berlina, two parts, 1949)“. kinokultura.ru. Citováno 30. dubna 2011.

externí odkazy