Violoncellový koncert č. 2 (Šostakovič) - Cello Concerto No. 2 (Shostakovich)

The Violoncellový koncert č. 2, Opus 126, napsal Dmitrij Šostakovič na jaře roku 1966 v Krym. Jako první koncert, bylo napsáno pro Mstislav Rostropovič, který měl premiéru v Moskva pod Jevgenij Svetlanov dne 25. září 1966 na skladatelově 60. narozeninách. Někdy je koncert uveden jako v klíči G, ale skóre nic takového nenaznačuje.

Spolu s Jedenáctý smyčcový kvartet, Předmluva k úplnému dílu a Sedm románků k textům Alexandra Bloka, znamenal druhý violoncellový koncert začátek Šostakovičova pozdního stylu.

Složení

Jako Čtvrtá symfonie a Devátý smyčcový kvartet před ním a po něm patnáctá symfonie způsobil druhý violoncellový koncert Šostakovičovi v kompozičních etapách určité problémy. Otevření Largo, například, byl původně koncipován jako začátek nového symfonie. Šostakovič však od této myšlenky později upustil a toto hnutí přepracoval do dnešní podoby. Finále také skladateli přineslo značné potíže. Přiznal Rostropovichovi, že měl finále úplně napsané, ale rozhodl se, že je slabé, vyhodil ho a nahradil ho tím, které známe dnes. Šostakovič také umožnil Rostropovičovi provést několik změn v kadenzích koncertu.

Bodování

The koncert je hodnoceno pro sólo cello, jeden pikola, jeden flétna, dva hobojové, dva klarinety (každý zdvojnásobení B♭ a A), dva fagoty, kontrabassoon (zdvojnásobení 3. fagotu), dva rohy, tympány, fraška, dřevěný blok, tom-tom, tamburína, bubínek, basový buben, xylofon, dva harfy (vždy v souzvuku, jak je uvedeno na skóre), a struny.

The koncert trvá asi 35 minut a má tři pohyby:

  1. Largo
  2. Allegretto
  3. Allegretto

Struktura

První věta

První věta začíná temnou a introspektivní náladou, kterou přerušuje kadence před návratem úvodního tématu. Pohyb se pak stupňuje řadou citoslovcí xylofonu. Ty jsou pozoruhodné svým posměšným a téměř nejistým zvukem; agresivní klepání xylofonu jsou doprovázena tmavými flétnami a violoncellovými podtóny. Výměny pokračují, dokud violoncello neuvede orchestr do agresivního vyvrcholení; flétny pohánějí ostatní nástroje do spirálovitého souboru tónových posunů, zatímco mosaz hlásá dlouhé, osamělé noty. Vrcholný okamžik je zakončen ostrým a náhlým rozmachem bubnu, který po krátkou dobu pokračuje v opakovaném pulzu. Largo se tiše zavře.

Druhá věta

Druhá věta je založena na tématu z Oděsa pouliční píseň, Bubliki, kupitye, bubliki (Buy My Bread Rolls).

Třetí věta

Finále začíná lesním rohem fanfáry, ukončeno náhlým prohlášením sóla tamburíny a violoncella. Allegretto pak prochází lyrickými, pochodovými a tanečními částmi. Zvyšuje se na intenzitě, stoupá s výměnou violoncellových výbuchů, které čelí snare bubnem, a nakonec se vyvine v zuřivý vyvrcholení, nejprve obnoví téma fanfár, poté se vrátí ke groteskní variaci odessaského tématu. Bič je během vyvrcholení dvakrát popraskán, nejprve nečekaně, poté končí tutti. Violoncello se poté vrací k taneční výpovědi z dřívějšího hnutí. Toto je jediný ze Šostakovičových šesti koncertů, který skončil potichu; uzavírá se to děsivou výměnou violoncella a dřevorytu a blíží se ke konci.

Přestože dílo velmi dobře využívá neobvyklých nástrojů (běžných v dílech 20. století i Šostakovičových) a má poněkud nepravidelnou strukturu, témata jsou rovnoměrně rozložena a hrána ve stejné míře. Tato relativní rovnost zmínky se drasticky liší od agresivního opakování Motiv DSCH v První violoncellový koncert a tato charakteristika se ukazuje jako důležitý aspekt Šostakovičova pozdějšího období.

Nahrávky

Záznamy této práce zahrnují následující: