Symfonie č. 4 (Šostakovič) - Symphony No. 4 (Shostakovich)

Dmitrij Šostakovič složil jeho Symfonie č. 4 c moll, Opus 43, mezi zářím 1935 a květnem 1936, poté, co opustil nějaký předběžný materiál náčrtu. V lednu 1936, v polovině tohoto období, Pravda —Přímé objednávky od Joseph Stalin^[1]—Publikoval úvodník "Muddle místo hudby „který odsoudil skladatele a zaměřil jeho operu Lady Macbeth z Mtsensku. Přes tento útok a navzdory represivní politické klima té doby, Šostakovič symfonii dokončil a premiéru plánoval na prosinec 1936 v Leningradu. Po zahájení zkoušek vedení orchestru představení zrušilo a nabídlo prohlášení, že Šostakovič toto dílo stáhl. Možná souhlasil s jeho stažením, aby zbavil funkcionáře orchestru odpovědnosti. Symfonii měla premiéru 30. prosince 1961 Moskevská filharmonie vedené Kirill Kondrashin.

Přístrojové vybavení a struktura

Šostakovič v této práci využívá ohromný orchestr, který vyžaduje více než sto hudebníků. Boduje se u následujících nástrojů:^[2]

Symfonie má tři pohyby:

Většina představení symfonie trvá něco málo přes hodinu.

Historický přehled

Složení

Šostakovič zahájil čtvrtou symfonii v září 1935. Jeho druhý a Třetí Symfonie, dokončené v letech 1927 a 1929, byly vlasteneckými pracemi se sborovými finále, ale nová partitura byla jiná. Ke konci roku 1935 řekl tazateli: „Nebojím se obtíží. Je snad snazší a jistě bezpečnější vydat se po vyšlapané cestě, ale je to také nudné, nezajímavé a marné.“^[3]

Šostakovič před několika měsíci opustil náčrtky symfonie a začal znovu. 28. ledna 1936, když byl zhruba v polovině práce na symfonii, Pravda vytiskl nepodepsaný úvodník s názvem „Muddle místo hudby“, který označil jeho mezinárodně úspěšnou operu Lady Macbeth z Mtsensku za zvlášť divoké odsouzení. Skutečnost, že úvodník nebyl podepsán, naznačovala, že představoval úředníka Strana pozice. Po dlouhou dobu kolovaly zvěsti, že Stalin tento útok nařídil přímo poté, co se zúčastnil představení opery a vyrazil po prvním dějství.^[4]

Pravda zveřejnil další dva články ve stejném duchu v příštích dvou a půl týdnech. Dne 3. února napadl jeho balet soubor „Ballet Falsehood“ Průzračný proud a „Jasný a jednoduchý jazyk v umění“ se objevil 13. února. Ačkoli tento poslední článek byl technicky redakčním útokem na Šostakoviče pro „formalismus “, objevil se v sekci„ Press Review “. Stalin, pod rouškou Ústřední výbor, možná vybral Šostakoviče, protože děj a hudba Lady Macbeth rozzuřila ho, opera byla v rozporu se Stalinovým zamýšleným sociálním a kulturním směřováním národa v té době, nebo se mu nelíbilo uznání, které Šostakovič dostával jak v Sovětském svazu, tak na Západě.^[5]

Navzdory těmto kritikám Šostakovič pokračoval v práci na symfonii - ačkoli současně odmítl povolit koncertní provedení posledního dějství Lady Macbeth.^[6] Vysvětlil příteli: „Publikum samozřejmě zatleská - je to zváženo dobrou noc být v opozici, a pak bude další článek s nadpisem jako „Incorrigible Formalist“. ““^[7]

Jakmile Šostakovič dokončil skóre, byl zjevně nejistý, jak postupovat. Jeho nová symfonie nenapodobovala styl Nikolai Myaskovsky je socialistický realista Šestnáctá symfonie, Letcinebo Vissarion Shebalin symfonie písní Hrdinové Perekopu, a neobsahoval vůbec nic uklidňujícího, protože byl koncipován před Pravda útoky. Ukázání nové symfonie přátelům nepomohlo. Jeden se vyděšeně zeptal, z čeho si Šostakovič myslel reakci Pravda bylo by. Šostakovič vyskočil z klavíru, zamračil se a ostře odpověděl: „Nepíšu pro Pravda, ale pro sebe. “^[8]

Navzdory stále represivnější politické atmosféře Šostakovič pokračoval v plánování premiéry symfonie, kterou naplánoval Leningradská filharmonie dne 11. prosince 1936 pod vedením hudebního ředitele orchestru, Fritz Stiedry, a vídeňský hudebník působící v Sovětském svazu od roku 1933.^[1] Skladatel také hrál partituru na klavír pro Otto Klemperer, kteří nadšeně odpověděli a plánovali dirigovat první představení symfonie mimo SSSR.

Vybrání

Po několika zkouškách, které nechaly dirigenta i hudebníky nadšené, se Šostakovič setkal s několika úředníky Svazu skladatelů a komunistické strany, společně s ředitelem filharmonie I.M.Renzinem. Byl informován, že představení z 11. prosince bylo zrušeno a že se od něj očekává oznámení a vysvětlení. Přímá účast skladatele není známa, ale noviny Sovětské umění (Sovetskoe iskusstvo) zveřejnil oznámení, že Šostakovič požádal o zrušení premiéry symfonie „z toho důvodu, že to v žádném případě neodpovídá jeho současnému tvůrčímu přesvědčení a představuje pro něj dávno zastaralou tvůrčí fázi“, že trpěla „grandiosománií“ a plánoval to revidovat.^[9]

O několik desetiletí později Isaak Glikman, který byl ve 30. letech Šostakovičovým osobním tajemníkem a byl blízkým přítelem, poskytl jiný účet. Napsal, že úředníci strany vyvíjeli tlak na Renzina, aby zrušil plánované představení, a Renzin, který se zdráhá převzít odpovědnost za programové rozhodnutí sám, místo toho soukromě přesvědčil Šostakoviče, aby symfonii stáhl.^[10]

Premiéra

Během druhé světové války byla rukopisná část čtvrté symfonie ztracena. S využitím orchestrálních partů, které přežily zkoušky z roku 1936, nechal Šostakovič v Moskvě v roce 1946 vydat verzi pro dva klavíry ve vydání 300 kopií. Šostakovič začal uvažovat o představení až po Stalinově smrti v roce 1953, která změnila kulturní klima v Sovětském svazu. Nepřijal žádné revize. Dirigent Kirill Kondrashin vedl premiéru orchestrální verze dne 30. prosince 1961 s Moskevská filharmonie.^[11] První představení mimo SSSR se konalo v roce 1962 Edinburský festival s Philharmonia Orchestra pod Gennadij Rozhdestvensky dne 7. září 1962.^[12]

Sovětští kritici byli nadšeni vyhlídkou na nalezení hlavního chybějícího odkazu v Šostakovičově tvůrčím výstupu, přesto se zdrželi hodnotového srovnání. Obecně umístili čtvrtou symfonii pevně do jejího chronologického kontextu a zkoumali její význam jako mezistanice na cestě k konvenčnějšímu Pátá symfonie. Západní kritici měli zjevnější úsudek, zejména proto, že Čtvrtý měl premiéru jen tři dny po Dvanáctá symfonie v Edinburghu. Kritický úspěch Čtvrtého vedle sebe s kritickým pohrdáním Dvanáctým vedl ke spekulacím, že Šostakovičovy tvůrčí síly jsou na ústupu.^[13]

Vliv Mahlera

Symfonie je silně ovlivněna Gustav Mahler, jehož hudbu Šostakovič úzce studoval Ivan Sollertinský během předchozích deseti let. (Přátelé si pamatovali, že to viděli Mahlerova sedmá symfonie na Šostakovičově klavíru v té době.) Trvání, velikost orchestru, styl a rozsah orchestrace a opakované použití „banálního“ melodického materiálu vedle sebe s více smýšlejícím, dokonce „intelektuálním“ materiálem, vše pochází z Mahler.^[14]

Kromě celé druhé věty se na počátku třetí věty objevuje jeden z nejvíce mahlerovských okamžiků - pohřební pochod připomínající mnoho podobných pasáží v rakouském výstupu. Další takový bod nastává poblíž začátku hluboce napjaté cody, která následuje po posledním výbuchu celého orchestru, přičemž sestupná půldruhá myšlenka v dechových nástrojích jasně ukazuje na A dur-to-a moll postup akordů který charakterizuje většinu Mahlerových Šestá symfonie.

Nahrávky

* = první nahrávka vytvořená umělci, kteří uvedli premiéru
⁽¹⁾ = aircheck západní premiéry, Edinburgh Festival 1962
⁽²⁾ = první a druhá ze dvou nahrávek pořízených skladatelovým blízkým přítelem a kolegou
⁽³⁾ = jediný záznam, který vytvořil syn skladatele
⁽⁴⁾ = první západní studiová nahrávka
Zdroj: arkivmusic.com (doporučené nahrávky vybrané na základě recenzí kritiků)

Záznam LPO a Rostropoviče z roku 1998 a záznam Caetana z roku 2004 zahrnují vystoupení dochovaných originálních skic první věty Čtvrté symfonie.^[17]

• Rustem Hayroudinoff a Colin Stone (Chandos; první nahrávka 40. klavírní redukce)

Reference

Zdroje

• Fay, Laurel E. Šostakovič: Život (Oxford and New York: Oxford University Press, 2000). ISBN  978-0-19-518251-4.
• Osvobozen, Richarde, Poznámky k RCA / BMG 60887: Šostakovič: Symfonie č. 4; Symfonický orchestr St. Louis provádí Leonard Slatkin.
• Glikman, Isaak D., tr. Anthony Phillips, Příběh přátelství (London: Faber & Faber, 2001). ISBN  978-0-571-20982-8.
• Schwarz, Boris, Hudba a hudební život v sovětském Rusku: Zvětšené vydání, 1917–1981 (Bloomington: Indiana University Press, 1983). ISBN  978-0-253-33956-0.
• Steinberg, Michael, Symfonie (Oxford and New York: Oxford University Press, 1995). ISBN  978-0-19-506177-2.
• Volkov, Solomon, tr. Antonina W. Bouis, Šostakovič a Stalin: Mimořádný vztah mezi velkým skladatelem a brutálním diktátorem (New York: Alfred A. Knopf, 2004). ISBN  978-0-375-41082-6.

Další čtení

• Fairclough, Pauline, Sovětské krédo: Šostakovičova čtvrtá symfonie (Aldershot: Ashgate Publishing, 2006) ISBN  978-0-7546-5016-4.
• Layton, Robert, ed. Robert Simpson, The Symphony: Volume 2, Mahler to the Today (New York: Drake Publishing, Inc., 1972).
• Leonard, James, All Music Guide to Classical Music (San Francisco: Backbeat books, 2005). ISBN  978-0-87930-865-0.
• Maes, Francis, tr. Arnold J. Pomerans a Erica Pomerans, Historie ruské hudby: od Kamarinskaya na Babi Yar (Berkeley, Los Angeles a London: University of California Press, 2002). ISBN  978-0-520-21815-4.
• Spencer, William (1985). Čtvrtá symfonie Dmitrije Šostakoviče: analýza (diplomová práce). Boston: Bostonská univerzita.
• Wilson, Elizabeth, Shostakovich: A Life Remembered, druhé vydání (Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1994, 2006). ISBN  978-0-691-12886-3.