Rayonismus - Rayonism

Michail Larionov, Červený rayonismus, 1913

Rayonismus (nebo Rayismus[1] nebo Rayonnism) je styl abstraktní umění který se vyvinul v Rusku v letech 1910-1914.

Michail Larionov a Natalia Goncharova vyvinul rayonismus po vyslechnutí řady přednášek o Futurismus podle Marinetti v jeho Moskva přednáškové turné. Futuristé - začali v Itálii v roce 1909 - vzali jako inspiraci rychlost, technologii a modernost, zobrazující dynamický charakter života na počátku 20. století. Krátce po zmíněné přednáškové cestě Ruský futurismus a Cubo-futurismus začalo. Goncharova začala malovat v rajonistickém stylu již v roce 1909; Rayonistický manifest od ní a Larionova byl napsán v roce 1912 a publikován o rok později.[2]

Rayonisté hledali umění, které se vznášelo mimo abstrakci, mimo čas a prostor a prolomilo bariéry mezi umělcem a veřejností. Název odvodili z použití dynamic paprsky kontrastní barvy, představující čáry odraženého světla - „křížení odražených paprsků z různých předmětů“.[Tento citát vyžaduje citaci ]

V roce 1913 Cílová výstava představili tento styl veřejnosti. Ve své literatuře popsali rayonismus jako „přirozeně zahrnující všechny existující styly a formy umění minulosti, protože stejně jako život jsou prostě východiskem pro rayonistické vnímání a konstrukci obrazu“.[Tento citát vyžaduje citaci ]

Larionov a Goncharova také napsali:

„Styl rayonnistické malby, který prosazujeme, znamená prostorové formy, které vznikají na základě průniku odražených paprsků různých předmětů a forem vybraných podle vůle umělce. Paprsek je na povrchu prozatímně zobrazen barevnou čarou. je cenný pro milovníka malby, nachází svůj maximální výraz v rayonnistickém obrazu. Objekty, které v životě vidíme, zde nehrají žádnou roli, ale to, co je podstatou samotné malby, zde lze ukázat nejlépe ze všech - kombinace barev jeho sytost, vztah barevných hmot, hloubka, struktura.
„Nemyslíme objekt svým okem, jak je to konvenčně znázorněno na obrázcích a v důsledku sledování toho či onoho zařízení; ve skutečnosti objekt jako takový nevnímáme. Vnímáme součet paprsků vycházejících z zdroj světla; ty se odráží od objektu a vstupují do našeho zorného pole.
„Pokud tedy chceme namalovat doslovně to, co vidíme, musíme namalovat součet paprsků odražených od objektu. Abychom však získali celkový součet paprsků od požadovaného objektu, musíme je vybrat záměrně - protože společně s paprsky objektu, který je vnímán, spadají také do našeho rozsahu vidění odražené reflexní paprsky patřící k dalším blízkým objektům. Nyní, pokud chceme zobrazit objekt přesně tak, jak ho vidíme, pak musíme také zobrazit tyto reflexní paprsky patřící další objekty - a pak budeme doslova zobrazovat to, co vidíme ...
„Pokud se nyní nezabýváme samotnými objekty, ale součtem paprsků z nich, můžeme vytvořit obrázek následujícím způsobem:
„Součet paprsků z objektu A protíná součet paprsků z objektu B; v prostoru mezi nimi se objevuje určitá forma, která je izolována vůlí umělce ...
„Vnímání, nikoli samotného objektu, ale součtu paprsků z něj, je ze své podstaty mnohem blíže symbolickému povrchu obrazu, než je samotný objekt. To je téměř stejné jako fatamorgána, která se objevuje ve spalujícím vzduchu pouště a zobrazuje vzdálená města, jezera a oázy na obloze (v konkrétních případech). rayonismus ruší bariéry, které existují mezi povrchem obrazu a přírodou.
„Paprsek je na povrchu prozatímně zobrazen barevnou čarou.“[Tento citát vyžaduje citaci ]

Rayonisté nejen malovali, ale také navrhovali divadelní kulisy a vyráběli knižní ilustrace.

Rayonismus byl sice krátkodobý, ale byl zásadním krokem ve vývoji ruského abstraktního umění. Jak řekl Larionov, představoval „skutečné osvobození umění“ z dřívějších „realistických“ konvencí, které „utlačovaly“ uměleckou komunitu.

Elektroakce „The Rayonists“ převzala své jméno z hnutí.

Viz také

Reference

  1. ^ Harte, Tim (2009). Rychle vpřed v estetice a ideologii rychlosti v ruské avantgardní kultuře, 1910-1930. Madison, Wis.: University of Wisconsin Press. str. 259. ISBN  978-0299233235.
  2. ^ Gerhardus, Mary; Gerhardus, Dietfried (1979). Kubismus a futurismus. Phaidon. str. 74.

externí odkazy