Robert René Meyer-Sée - Robert René Meyer-Sée

Robert René Meyer-Sée
narozený1884
ZemřelPo roce 1947
Národnostfrancouzština
obsazeníObchodník s uměním
Manžel (y)Grace Mercia Sibley
Reklama na výstavu Sackville Gallery Futurist, 1912
„Nový teror“. Cartoon by Charles Harrison lambasting futuristické umění. Denní expres, 4. března 1912.
Reklama na galerii Marlborough, 1913
Gino Severini, Abstraktní rytmus paní M.S. (Ritmo astratto di Madame M.S.), 1915. Olej na plátně.

Robert René Meyer-Sée (1884 - po roce 1947) byl Francouz obchodník s uměním a kritik který se podílel na organizaci výstavy futuristické malby v galerii Sackville v Londýně v roce 1912. Vedl galerii Marlborough Gallery, kde uspořádal výstavu italského futuristy Gino Severini, a byl zapojen do soudního sporu s implikací podvodu. Později se přestěhoval do Spojených států.

Časný život a rodina

Meyer-Sée se narodil v roce Dijon, Francie, v roce 1884,[1] syn vinaře[1] a obchodník s vínem.[2][3] On byl vzděláván na Condorcet Lycee a École des Hautes Études Sociales et Commerciales v Paříži.[1] Odcestoval do Anglie v roce 1902.[4] V roce 1905 se oženil s Grace Mercia Sibley.[5] V době jeho manželství byl Meyer-Sée popisován jako „prodavač motorů“.[3]

Londýnské umělecké galerie

Meyer-Sée pracoval jako manažer pro Martin Henry Colnaghi.[3] Poté, co Colnaghi zemřel, byl Meyer-Sée spolurežisérem Max Rothschild, na Galerie Sackville, umístění 1912 Výstava děl italských futuristických malířů, který sehrál velkou roli při organizování.[6][7] Meyer-Sée koupil dva Severiniho obrazy z výstavy, Žlutí tanečníci (kolem 1911–1912) a Boulevard (1910–11).[8]

V srpnu 1912 opustil Meyer-Sée galerii Sackville Gallery, kde v 34 letech provozoval Rothschildovu galerii Marlborough. Duke Street, Londýn, spolu se svou ženou a Sam H. Nyburg. V dubnu 1913 zde uspořádal výstavu Gina Severiniho, jednoho z futuristů, který se výstavy 1912 zúčastnil. Severini žil během výstavy s Meyer-Sée a jeho manželkou, ale panovalo napětí v penězích a v názvech obrazů. Severini napsal: „Sée je prase a on mě bije, ale já ho potřebuji.“ Navzdory pořádání dvou výstav představujících futuristické umění byl Meyer-Sée hlavně obchodníkem se starými obrazy mistrů a nebyl nakloněn futuristické estetice. Severini napsal Filippo Marinetti „Musím energicky podporovat naši morální věc, protože náš přítel Sée otevřeně říká, že mu to není jedno.“[7]

Grace Meyer-Sée

Grace Meyer-Sée, rozená Grace Mercia Sibley, se narodila v Austrálii.[9] Tvrdila, že pochází z aristokratické Sibley-Braithwaites, ale neexistuje žádný důkaz tohoto spojení.[7] Grace měla vlastní uměleckou sbírku, která byla prodána v Paříži v prosinci 1912.[10]

Podle Barbary Pezzini bylo možným zdrojem napětí v domácnosti Meyer-Sée zájem Gina Severiniho o Grace Meyer-Sée, která mohla být tou blonďatou ženou, do které se v roce 1911 „téměř rozhodl zamilovat“.[7] V roce 1912 namaloval Grace v a Cubo-futurista styl pod nadpisem Abstraktní rytmus paní M.S. (Ritmo astratto di Madame M.S.). Následně vytvořil řadu jejích pastelových barev a v roce 1915 ji znovu maloval oleji. Toto dílo bylo prodáno v Sotheby's v únoru 2015 za 7 093 000 GBP.[10]

The Paní M.S. série je považována za nejdůležitější příklad portrétu v Severiniho díle a odráží jeho přesvědčení, že dynamiku lze nalézt ve statickém předmětu stejně jako v závodním autě a další příklady rychlosti a modernosti, které se běžněji vyskytují v malbě Futuristé. K druhé verzi obrazu byly přidány noviny a kniha, což provokovalo srovnání s kubistickou tvorbou Juan Gris.[10]

Severini později vysvětlil, že stejně jako formální experiment v malbě, práce odráží „psychologický vztah mezi umělcem a sitterem“.[7] V dubnu 1913 napsal Marinettimu: „Jsem hostem Sée, hltám jeho jídlo a spím v jeho domě (organizace jeho domu je obrovská, velkolepá); ale tento stav nemůže pokračovat dál a musím překročit The Channel as soon as possible “, a s odhalením dodal:„ Sledovat stárnutí blonďaté madame Sée je potěšením; je z mužů ošklivá a nemocná. “[10]

Falešné bronzy

V roce 1913 se společnost Meyer-See zavázala u soudu k představitelům francouzského sochaře Auguste Rodin neprodat bronzovou postavu dívky, která údajně nese Rodinův podpis a kterou sochař prohlašoval za padělek. Řada bronzů, o nichž tvrdil, že jsou Rodinem, obíhaly v Anglii François Bernascki, Pietro Toledo a Bertrand Coureau, kterým bylo rovněž nařízeno, aby se jich nezbavili.[11][12]

Ukradené obrázky

Meyer-Sée sloužil jako důstojník francouzské armády během první světové války.[3] V roce 1916 byl účastníkem soudního sporu ohledně obrazů ukradených v galerii Marlborough, pro které se vrátil zepředu jako svědek. Před soudem v uniformě Meyer-Sée tvrdil, že v noci ze 17. na 18. června 1915 bylo z galerie ukradeno několik obrazů v hodnotě přesahující 3000 liber.[4] Bylo konstatováno, že jedinou osobou v galerii byla v noci paní Meyer-Sée v bytě nahoře, která[4] když slyšela zvuky a štěkot psa, tvrdila, že se příliš bojí opustit svůj pokoj.[9]

Policie vyšetřovala a nenalezla žádné důkazy o vloupání. Pojistitelům byla následně podána žádost na adrese Lloyd's of London o pojistce uzavřené dne 18. června 1914. Pojistitelé popřeli, že došlo k vloupání nebo ke ztrátě obrazů,[4] čímž účinně obvinila Meyer-Sée z podvodu. Při křížovém výslechu Meyer-Sée připustil, že byl pod finančním tlakem od začátku války, ale popřel, že by ukradené obrázky byly nejlepšími v galerii, jak bylo navrženo. V době vloupání byl ve Francii. Ze svých věřitelů vysvětlil, že jeden byl Francouz a nebojoval, a „z francouzského hlediska by ti, kteří bojovali, neměli platit těm, kteří nebyli“.[9]

Podle policejního vyšetřování byl na okenním parapetu a na skleněné střeše galerie ochlazený prach, což nasvědčovalo tomu, že takto nebyl získán vstup do nemovitosti. Bylo navrženo, že se někdo mohl v budově skrýt. Na otázku, zda byla účastníkem podvodu, paní Meyer-Sée odpověděla, že myši neublíží, natož aby se dopustila podvodu.[9] Ve svém rozhodnutí soudce uvedl, že byl spokojen s vloupáním do areálu a byl nalezen ve prospěch Roberta Meyer-Sée, avšak uvedl, že případ byl „záhadný“.[13]

Psaní

Do roku 1913 byla Meyer-Sée pařížským zpravodajem pro Americké umělecké novinky. Mezi další časopisy, pro které napsal, patří Revue Artistique, Znalec, Le Courrier graphique, Gazette des Beaux Arts, Les Arts a Gil Blas.[1]

Pozdější život

Ve 20. letech se Meyer-Sée přestěhovala do Spojených států. Katalogizoval Xavier Haas sbírka na Galerie Haas et Gross v Paříži.[7] Zdá se, že jeho poslední spisy jsou ve 40. letech 20. století, ale datum jeho smrti není známo.

Vybrané publikace

  • Anglické pastely 1750–1830. G. Bell & Sons, Londýn, 1911.
  • Maškarní a jeho kruh. The Connoisseur, London, 1922.

Viz také

Reference

  1. ^ A b C d Americké umělecké novinky, Sv. 11, č. 30, 10. května 1913, s. 6.
  2. ^ „Marlborough Gallery, Londen (1887–)“ Kubisme, 25. dubna 2014. Citováno 17. února 2015.
  3. ^ A b C d „Robert René Meyer-SÉE (1883–)“ Neil Jeffares, Slovník pastelistů před rokem 1800. Online vydání. Vyvolány 16 February 2015.
  4. ^ A b C d „Theft of Pictures: Claim Against Underwriters.“ Časy, 24. února 1916, s. 3.
  5. ^ „Anglie a Wales sňatky 1837–2008 Přepis“, findmypast.co.uk. Vyvolány 17 February 2015. (vyžadováno předplatné)
  6. ^ Sackville Ltd. Projekt London Gallery, Září 2012. Citováno 16. února 2015.
  7. ^ A b C d E F Pezzini, Barbara. „Londýn: avantgardní show v rámci obchodu starého pána.“ Burlingtonský časopis, Sv. 155, červenec 2013, s. 471-479.
  8. ^ Robins, Anna Gruetzner. (1997) Moderní umění v Británii, 1910–14. Londýn: Merrell Holberton, str. 57. ISBN  185894032X
  9. ^ A b C d "High Court of Justice. Kings Bench Division. Theft of Pictures: Claim Against Underwriters", Časy, 25. února 1916, s. 3.
  10. ^ A b C d Gino Severini RITMO ASTRATTO DI MADAME M.S. (ABSTRAKTNÍ RYTMUS MADAME M.S.) Sotheby's. Vyvolány 16 February 2015.
  11. ^ „Vrchní soudní dvůr. Divize Chancery. Bronzy připsané M. Rodinovi. Rodin v. Toledo.“ Časy, 3. listopadu 1913, s. 3.
  12. ^ Slavná sochařská akce. Údajné padělání děl Auguste Rodin. London Standard, 3. listopadu 1913, s. 10.
  13. ^ "King's Bench Division. Theft of Pictures: Claim Against Underwriters", Časy, 3. března 1916, s. 3.

externí odkazy