Michail Matyushin - Mikhail Matyushin

Nesmí být zaměňována s Michail Matjuškin.
Portrét od Eleny Guro, c1900

Michael Vasilyevich Matyushin (ruština: Михаил Васильевич Матюшин; 1861 palců Nižnij Novgorod - 14. října 1934 v Leningrad ) byl ruský malíř a skladatel, přední člen Ruská avantgarda. V letech 1910–1913 Matyushin a jeho manželka Elena Guro (1877–1913) byli klíčovými členy Unie mládeže sdružení Ruští futuristé. Matyushin, profesionální hudebník a amatérský malíř, studoval fyziologie lidských smyslů a vyvinul vlastní koncepci čtvrtá dimenze propojení vizuálního a hudebního umění, teorie, kterou uplatnil v učebnách Leningradské dílny Vkhutein a INHUK (1918–1934) a shrnuto v jeho 1932 Odkaz na barvu (Cправочник по цвету). Matyushin provedl experimenty ve svém Visiologickém centru (Zorved), aby prokázal, že rozšiřování vizuální citlivosti z retinálních optických center by umožnilo objevení „nové organické látky a rytmu v obavách o prostor“. Pokusil se naučit sebe a své studenty vidět oběma očima, každý samostatně, a rozšířit pole svého vidění. Některé ze svých prací a myšlenek popisuje v dlouhé eseji s názvem „Zkušenost umělce v novém prostoru“.[1]

Životopis

Ranná kariéra

Matyushin byl bastardův syn hospodáře a nevolník žena. Podle jeho vlastních pamětí se v raném věku sám učil číst, psát a hrát na housle; v osmi letech byl přijat na hudební kurzy konzervatoře v Nižním Novgorodu a v roce 1875 do Moskevská konzervatoř. Matyushin také inklinoval k malbě, ale v té době si nemohl dovolit vysokoškolský výcvik. Po absolutoriu v roce 1881 nastoupil Matyushin do Court Orchestra v Petrohrad a profesionálně se s ním věnoval až do roku 1913. V 90. letech 19. století absolvoval formální školení v oboru grafického umění na nezávislé škole v Petrohradě.

Cubo-futurismus

Portrét Eleny Gurové, 1910

Matyushin se setkal se svou druhou manželkou, spisovatelkou a malířkou Elena Guro na umělecké škole Iana Tsonglinského, kde oba trénovali v letech 1903–1905.[2] Guro, o šestnáct let mladší, dramaticky změnil Matyushinův pohled na umění a společnost a oba se stali semenem ruského Cubo-futurista hnutí vyvíjející se paralelně s italštinou Futurismus. Matyushin byl nejstarší osobou mezi futuristy a Alexander Blok sarkasticky napsal, že Matjušin „se futuristicky snaží vypadat mladší“.[3] V roce 1910 Matyushin a Guro sponzorovali a spoluautorem Pasti pro soudce (Садок судей), první almanach ruskými futuristy. Pár neměl děti, ale v roce 1912 trpěl Guro leukémie,[2] vynalezl "můj nezapomenutelný syn",[4] literární mystifikace která přetrvávala i po její smrti a stala se předmětem její knihy Podzimní sen (Осенний сон, 1912) zhudebnil Matyshin v roce 1921.[4] Zemřela v dubnu 1913.[5]

Vítězství nad sluncem

Ve stejném roce 1913, který se stal rokem annus mirabilis z Ruská avantgarda,[6] Unie mládeže produkoval dvě experimentální divadelní představení, Vladimir Mayakovsky: Tragedy podle Vladimír Majakovskij a Vítězství nad sluncem, opera od Velimir Khlebnikov, Aleksei Kruchenykh (libreto ), Matyushin (hudba) a Kazimir Malevich (scénický návrh). Podle Matyushina „slunce levných vystoupení “[7] této opery nebyl nikdo jiný než každodenní smysl pro realitu, který již není neomylný; dokonce Galilean základy kosmogonie může být změněn lidmi, kteří se jednoho dne stanou schopni fyzicky zachytit Slunce.[7] Opera se od té doby stala pozoruhodnou díky prvnímu představení Malevicha Černý čtverec.

INHUK byl uzavřen a sloučen se Státním institutem vizuálního umění (GIII) v prosinci 1925;[8]

Teorie umění

V roce 1918 ji převzali avantgardní umělci Imperial Academy of Arts, přejmenováno na Semináře zdarma (SVOMAS ) kde Matyushin vedl svou vlastní třídu umění Barva. V roce 1921 stát znovu zahájil akademii a znovu nainstaloval neoklasicistní buditelé u jeho kormidla; navzdory protestům veřejnosti Matyushin, Malevich a Vladimír Tatlin ztratili židle.[9] Matyushin a Malevich ustoupili do zdí Leningradu Ústav umělecké kultury (INHUK), kde Matyushin a jeho učedníci pokračovali v experimentech s barvou a vnímáním.[10]

Matyushin, spolu s Malevichem a Pavel Filonov, byl vnímavý militarista,[11] věří, že hranice jednotlivce lidské vnímání jsou zatím neprozkoumané a lze je téměř téměř rozšířit mystik způsob. Hnutí začalo mizet kolem roku 1915 a ustoupilo konstruktivistický ideologie[12] počátkem dvacátých let 20. století, ale Matyushin, Malevich a Filonov zůstali věrni milenarismu až do 20. let 20. století.[13]

Dalším problémem, který Matyushin řešil, byla lidská neschopnost vidět všech 360 stupňů.[14] V roce 1923 Matyushin napsal, že řešení spočívá v osobním rozvoji umělce až do bodu, kdy dosáhne „fyziologické změny v předchozí metodě vnímání“[14] a představil koncept a zadní rovina, vrstva zpětných informací dříve „mimo lidskou sféru kvůli nedostatkům zkušeností“.[15][14] Matyushin vytvořil novou studijní skupinu, Zorved (Зорвед, doslova vidět a vědět) a tvrdil, že objevil důkazy o vnímání událostí a umístěného objektu za osoba a že lidé mají vizuální centra, která jsou schopná vyřešit tento zpětný „zrak“.[14]

Dědictví

Matyushin House, 2009

Dřevěný dům Matyushina a Gura v Petrohrad (59 ° 58'15 ″ severní šířky 30 ° 18'45 ″ východní délky / 59,970912 ° N 30,312384 ° E / 59.970912; 30.312384) nyní sídlí Muzeum avantgardy v Petrohradu, divize Státního historického muzea v Petrohradu.[16] Dům, původně postavený ve 40. nebo 50. letech 20. století, se stal majetkem Literární nadace (Литературный фонд) v roce 1904 a fungoval jako hotel umělců.[16] Matyushin a Guro se přestěhovali do bytu 12 v roce 1912. Toto místo také poskytovalo útočiště pro Malevicha, Filonova, Mayakovského a další významné umělce ruské avantgardy a socialistický realismus.[16]

Olga Konstantinovna, třetí manželka a vdova po Matjušinovi, zde žila až do své smrti v roce 1975; Během Obležení Leningradu její pokoj převzal Vsevolod Višnevskij a zvláštní objednávka zachovala budovu před zbořením palivové dříví.[16] Po roce 1979, kdy se poslední obyvatelé odstěhovali nebo zemřeli, se Matyushinův dům stal veřejným muzeem.[16] Současná budova je však moderní replikou: původní dům byl rozebrán a v roce 1987 přestavěn z nového dřeva; po požáru v roce 1990 a mnoha pozdějších neúspěchech byl znovu přestavěn a znovu otevřen v roce 2006.[16]

Galerie

  • Syn, c. 1910

  • Malířsko-hudební kompozice, 1918

  • Absractová kompozice s krystalickými formami, 1920

  • Pohyb ve vesmíru (c. 1923)

  • Kazimir Malevich, Portrét Michaila Matyushina, c. 1913

  • Matyushin, Alexej Kruchonykh a Malevič na první všeruské konferenci Bards of the Future, 1912. Foto: Karl Bulla.

Reference

  1. ^ "Michail Matyushin". http://monoskop.org/Mikhail_Matyushin. Citováno 5. června 2014. Externí odkaz v | vydavatel = (Pomoc)
  2. ^ A b Grodberg, str. 239
  3. ^ Volkov, str. 276
  4. ^ A b Grodberg, str. 240
  5. ^ Grodberg, str. 238
  6. ^ Clark, str. 38
  7. ^ A b Clark, str. 39
  8. ^ Clark, str. 203
  9. ^ Clark, str. 151
  10. ^ Clark, str. 148
  11. ^ Clark, str. 50-51
  12. ^ Konstruktivisté tvrdili, že nového vědomí lze dosáhnout nikoli prostřednictvím jednotlivých průlomů, ale prostřednictvím přestavby životního prostředí - Clark, s. 51.
  13. ^ Clark, str. 51
  14. ^ A b C d Clark, str. 44
  15. ^ Tillberg 2003 a Tillberg 2008
  16. ^ A b C d E F „Museum of Avant-Garde in Saint Petersburg (official site in Russian)“. Státní muzeum historie Petrohradu. 2008.

Margareta Tillberg: Barevný vesmír a ruská avantgarda. M.V. Matiushin o barvě a vidění ve Stalinově Rusku 1932. Stockholmská univerzita, 2003. ISBN  91-7265-683-2

Margareta Tillberg: Tsvetnaia vselennaia. Michail Matiushin ob iskusstve i zrenii. Moskva: Novoe literaturnoe obozrenie, 2008. (översättning av Colored Universe). ISBN  978-5-86793-600-6Margareta Tillbergová: „Buďte divákem s velkým uchem. Hudba Michaila Matiushina k Vítězství nad Sluncem jako sonicko-retinální ozvěna ve vesmíru“, ve Vítězství nad Sluncem. Rosamund Bartlett a Sarah Dadswell, eds. Exeter University Press, 2012. ISBN  978 0 85989 839 3Margareta Tillberg: „Farbe als Erfahrung. Experiment und Anwendung in Kunst und Wissenschaft an der Moskauer GAChN und am Leningrader GINChUK“, Die vergessene Akademie. Hrsg. Aage Hansen-Löve Brigitte Obermeyr, Georg Witte, München: Fink Verlag, 2013. ISBN  978-3-7705-5121-7

Zdroje

Margareta Tillberg: Barevný vesmír a ruská avantgarda. M.V. Matiushin o barvě a vidění ve Stalinově Rusku 1932. Stockholmská univerzita, 2003. ISBN  91-7265-683-2Margareta Tillberg: Tsvetnaia vselennaia. Michail Matiushin ob iskusstve i zrenii. Moskva: Novoe literaturnoe obozrenie, 2008. (překlad Colored Universe). ISBN  978-5-86793-600-6Margareta Tillbergová: „Buďte divákem s velkým uchem. Hudba Michaila Matiushina k Vítězství nad Sluncem jako sonicko-retinální ozvěna ve vesmíru“, ve Vítězství nad Sluncem. Rosamund Bartlett a Sarah Dadswell, eds. Exeter University Press, 2012. ISBN  978 0 85989 839 3Margareta Tillberg: „Farbe als Erfahrung. Experiment und Anwendung in Kunst und Wissenschaft an der Moskauer GAChN und am Leningrader GINChUK“, Die vergessene Akademie. Hrsg. Aage Hansen-Löve Brigitte Obermeyr, Georg Witte, München: Fink Verlag, 2013. ISBN  978-3-7705-5121-7

externí odkazy