Ingeborg Bachmann - Ingeborg Bachmann - Wikipedia

Ingeborg Bachmann
Graffiti portrét Bachmanna v muzeu Roberta Musila v Klagenfurtu
Graffiti portrét Bachmanna na Robert Musil Muzeum v Klagenfurt
narozený(1926-06-25)25. června 1926
Klagenfurt, Rakousko
Zemřel17. října 1973(1973-10-17) (ve věku 47)
Řím, Itálie
Pozoruhodné práceMalina (1971)
Pozoruhodné cenyCena skupiny 47
1953

Cena Georga Büchnera
1964

Cena Antona Wildganse
1971
PartnerPaul Celan (1950–52, 1957)
Max Frisch (1958–63)
Podpis

Ingeborg Bachmann (25 června 1926-17 října 1973) byl Rakouský básník a autor.

Životopis

Bachmann se narodil v roce Klagenfurt, v rakouském státě Korutany, dcera Olgy (rozené Haasové) a Matthiase Bachmanna, učitele. Její otec byl jedním z prvních členů Rakouská národní socialistická strana.[1][2][3] Měla sestru Isoldu a bratra Heinze.

Studovala filozofii, psychologie, Německy filologie a právo na univerzitách v Innsbruck, Graz, a Vídeň. V roce 1949 získala doktorát filozofie na vídeňské univerzitě disertační prací s názvem „Kritický příjem existenciální filozofie Martin Heidegger ";[4] její diplomový poradce byl Victor Kraft.

Po absolutoriu pracoval Bachmann jako scenárista a redaktor v Spojenecké rádiová stanice Rot-Weiss-Rot, práce, která jí umožnila získat přehled o současné literatuře a také jí poskytla slušný příjem umožňující řádné literární dílo. Navíc její první rozhlasová dramata byly zveřejněny stanicí. Její literární kariéra byla posílena kontaktem s Hans Weigel (literát a sponzor mladé poválečné literatury) a literární kruh známý jako Skupina 47,[5] jehož členy byli také Ilse Aichinger, Paul Celan, Heinrich Böll, Marcel Reich-Ranicki a Günter Grass. Získala Cena skupiny 47 v roce 1953 za svou básnickou sbírku Die gestundete Zeit.

Bydliště Ingeborg Bachmann v Palazzo Sacchetti, Via Giulia, Řím

V roce 1953 se přestěhovala do italského Říma, kde strávila velkou část následujících let prací na básních, esejích a povídkách i opeře libretti ve spolupráci s Hans Werner Henze, které si brzy přinesly mezinárodní slávu a řadu ocenění. Od roku 1958 do roku 1963 žila a vypínala Max Frisch.[6] Její román z roku 1971, Malina, byl popsán jako reakce, alespoň částečně, na jeho román z roku 1964 Moje jméno sei Gantenbein.[6]

Během pozdějších let trpěla alkoholismus a zneužívání drog. Přítel to popsal:

„Byl jsem hluboce šokován velikostí její závislosti na tabletu. Muselo to být 100 za den, koš byl plný prázdných krabic. Vypadala špatně, byla vosková a bledá. A celé její tělo bylo pokryté modřinami. co je mohlo způsobit. Potom, když jsem viděl, jak jí uklouzla Gauloise že kouřila a nechala ho shořet na paži, jsem si uvědomil: popáleniny způsobené padajícími cigaretami. Díky četným tabletám bylo její tělo necitlivé na bolest. “[7]

V noci ze dne 25. září 1973 zapálila její noční košili a byla převezena do Nemocnice Sant'Eugenio v 7:05 následující ráno k léčbě popálenin druhého a třetího stupně.[8] Místní policie dospěla k závěru, že požár byl způsoben cigaretou. Během svého pobytu zaznamenala abstinenční příznaky od barbiturát zneužívání návykových látek, ačkoli lékaři, kteří ji ošetřovali, nebyli vědomi příčiny. To mohlo přispět k její následné smrti dne 17. října 1973.[9][10] Je pohřbena na hřbitově Annabichl v Klagenfurtu.

Spisy

Bachmannova disertační práce vyjadřuje její rostoucí deziluzi Heideggerian existencialismus, což bylo částečně vyřešeno jejím rostoucím zájmem o Ludwig Wittgenstein, jehož Tractatus Logico-Philosophicus významně ovlivnila její vztah k jazyku.[11] Během svého života byla Bachmann známá především svými dvěma básnickými sbírkami, Die gestundete Zeit a Anrufung des Grossen Bären.[12]

Bachmannovo literární dílo se zaměřuje na témata jako osobní hranice zjištění pravdy a filozofie jazyka, druhý v tradici rakouského filozofa Ludwig Wittgenstein. Mnoho z jejích próz představuje boje žen o přežití a nalezení hlasu v poválečné společnosti. Zabývá se také historií imperialismu a fašismu, zejména přetrvávání imperialistických idejí v současnosti.[13] Fašismus byl v jejích spisech opakujícím se tématem. Ve svém románu Der Fall Franza (Případ Franza) Bachmann tvrdil, že fašismus nezemřel v roce 1945, ale přežil v německy mluvícím světě 60. let v mezilidských vztazích, zejména v útlaku mužů vůči ženám. V Německu úspěchy práva žen kampaň na konci 19. a na počátku 20. století byla fašistou systematicky zrušena Nacistický režim ve 30. letech. Bachmannova angažovanost s fašismem následovala po angažování ostatních spisovatelek, které se v bezprostředním poválečném období zabývaly fašismem z pohledu ženy, jako například Anna Seghers, Ilse Aichinger, Ingeborg Drewitz a Christa Wolfová.[14]

Bachmann byl také v čele rakouských spisovatelek, které ve svém soukromém životě objevily politické reality, ze kterých se pokoušely dosáhnout emancipace. Bachmannovy spisy a spisy z Barbara Frischmuth, Brigitte Schwaiger a Anna Mitgutsch byly široce publikovány v Německu. Rakouských autorů jako např Franz Innerhofer, Josef Winkler a Peter Turrini napsal stejně populární práce o traumatických zážitcích ze socializace. Tito autoři často vyráběli svá díla pro velká německá nakladatelství. Po Bachmannově smrti v roce 1973 rakouscí spisovatelé jako např Thomas Bernhard, Peter Handke a Elfriede Jelinek navázal na tradici rakouské literatury v Německu.[15]

Přednášky

V období od listopadu 1959 do února 1960 měl Bachmann pět přednášek o poetice na VŠE Goethe University Frankfurt. Známý jako Frankfurter Vorlesungen: Probleme zeitgenössischer Dichtung (Přednášky ve Frankfurtu: Problémy současných spisů) jsou historicky a věcně Bachmannovým ústředním dílem. V něm vysvětlila opakující se témata ve svých raných literárních publikacích a diskutovala o funkci literatury ve společnosti.[16] Bachmann trval na tom, že na literaturu je třeba pohlížet v jejím historickém kontextu, což předznamenalo rostoucí zájem o studium vztahu mezi literárním diskurzem a současným chápáním historie.[17]

V první přednášce dne Fragen und Scheinfragen (Otázky a pseudo otázky) Bachmann se zaměřil na roli spisovatelů v poválečné společnosti a uvádí základní otázky, které jsou „ničivé a děsivé v jejich jednoduchosti“. Jsou to: proč psát? Co máme na mysli pod pojmem změna a proč to chceme prostřednictvím umění? Jaká jsou omezení spisovatele, který chce dosáhnout změny? Bachmann tvrdil, že velkými literárními úspěchy 20. století byly výrazy v jazyce, a tedy poetická morální a intelektuální obnova. Ve své mysli tvořila spisovatelovo nové myšlení a zkušenosti jádro literárních děl. To zase umožňuje spisovateli přiblížit se k novému jazyku. Zdůraznila, že nový jazyk obývá nový duch. Spisovatelka si tak může zoufat nad významem jazyka a citovala Hugo von Hofmannsthal je Ein Brief (1902) jako první vyjádření tohoto problému.[18]

Druhá přednáška Über Gedichte (Na básně) odlišuje poezii svou novou mocí uchopit realitu ve svém jazyce od jiných žánrů, jako jsou romány a hry. S odvoláním na Günter Eich a Stefan George poznala novou generaci básníků a proroků, jejichž posláním bylo vést svět k objevu „stále čistšího nebe umění“. Oddělila tyto básníky od surrealisté kteří usilovali o násilí a futuristé který tvrdil, že „válka je krásná“. Tvrdila, že tato dvě hnutí jsou příkladem zájmu umění pro umění a že kariéry Gottfried Benn a Ezra Pound je příkladem přátelství čistého estetismu s politickým barbarstvím. Odkázala Kafka o potřebě „vzít sekeru do zmrzlého moře v nás“ a odmítnutí mlčet o zločinech v našem světě. V přednášce také pojmenovala spisy Nelly Sachs, Marie Luise Kaschnitz, Hans Magnus Enzensberger a Paul Celan jako příklady nové poezie.[19]

Ve třetí přednášce dne Das schreibende Ich (Psaní „já“) Bachmann se zabýval otázkou vypravěč první osoby. Zabývala se odpovědností a autoritou, autenticitou a spolehlivostí osoby vyprávějící dílo. Rozlišovala mezi bezproblémovým „já“ v dopisech a denících zakrývajících osobu před autorem a bezproblémovým „já“ v pamětech. Tvrdila to Henry Miller a Louis-Ferdinand Céline postavili sebe a své osobní zkušenosti přímo do centra svých románů. Odkázala Tolstoj je Kreuzerova sonáta a Dostojevskij je Dům mrtvých jako vypravěči vnitřního příběhu z pohledu první osoby. Tvrdila, že vypravěči mohou poskytnout nové zacházení s časem (například Italo Svevo ), z materiálu (například Proust ) nebo prostoru (například Hans Henny Jahnn ). Bachmann tvrdil, že v moderním románu se „já“ posunulo a vypravěč již nežije příběh, místo toho je příběh v vypravěči.[20]

Ve čtvrté přednášce Der Umgang mit Namen (Úzké přidružení k jménům) Bachmann prozkoumal, jak mohou jména mít vlastní život. Diskutovala o použití jmen v současné literatuře. Identifikovala „odepřená jména“, například v Kafka je Hrad„ironické pojmenování“ od Thomas Mann, "hry se jmény" v James Joyce je Ulysses a případy, kdy identita postavy není zabezpečena jménem, ​​ale kontextem, například v Faulkner je The Sound and the Fury.[21]

V páté přednášce dne Literatur als Utopie (Literatura jako utopie) obrátila se k otázce, co dělá literaturu utopista. Tvrdila, že to byl proces, který byl uveden do pohybu ve spisovateli a čtenáři v důsledku jejich interakce s literaturou, která učinila dílo utopickým. Tvrdila, že literatura nás může upozornit na nedostatek, a to jak v práci, tak v našem vlastním světě. Čtenáři mohli tento nedostatek odstranit tím, že dají šanci v naší době šanci. Tvrdila tedy, že každé literární dílo je „říší, která sahá dopředu a má neznámé limity“.[22] Bachmannovo chápání utopie jako směru spíše než cíle a její argument, že funkcí literatury je zaujmout utopický směr, vycházel z Robert Musil který ve své disertační práci analyzoval evropský modernismus Ernst Mach.[23]

Dědictví

Ačkoli spisovatelé německého jazyka, jako je Hilde Domin, Luise Rinser a Nelly Sachs publikoval pozoruhodné práce o ženské problematice v poválečném období až v 70. letech a feministka hnutí se objevilo v západní Německo.[24] Po její smrti se Bachmann stala populární mezi feministickými čtenářkami. Angažovanost feministických vědců s její prací po její smrti vedla k vlně stipendia, která také upozornila na její prózu.[25] Její práce získala popularitu v rozvíjejících se Frauenliteratur (ženská literatura) hnutí, které se snažilo najít autentický ženský hlas. Hnutí nesly nová nakladatelství, jako například feministický tisk Frauenoffensive (Dámské urážlivé), která zveřejnila spisy od Verena Stefan.[26]

Cena Ingeborga Bachmanna

The Cena Ingeborga Bachmanna, která se každoročně uděluje v Klagenfurtu od roku 1977, je pojmenována po ní.[27]

Funguje

Básnické sbírky

  • 1953: Die gestundete Zeit
  • 1956: Anrufung des Grossen Bären
  • 2000: Ich weiß keine bessere Welt. (Nepublikované básně)
  • 2006: Darkness Spoken: The Collected Poems of Ingeborg Bachmann. překladatel Peter Filkins, Zephyr Press, ISBN  9780939010844

Rádio hraje

  • 1952: Ein Geschäft mit Träumen
  • 1955: Die Zikaden
  • 1959: Der gute Gott von Manhattan (vyhrál Hörspielpreis der Kriegsblinden v roce 1959)

Libretti

Sbírky povídek

  • Das dreißigste Jahr (1961). Třicátý rok, přeložil Michael Bullock (1964).
  • Simultan (1972). Tři cesty k jezeru, překládal Mary Fran Gilbert (1989).

Román

  • Malina (1971). Přeložil Philip Boehm (1990; revidovaný 2019).

Nedokončené romány

  • Der Fall Franza / Requiem für Fanny Goldmann (Piper, 1979). Kniha Franza / Requiem pro Fanny Goldmann, přeložil Peter Filkins (1999).
  • „Todesarten“ - projekt (Piper, 1995). Kompilace:
    • Todesarten, Ein Ort für Zufalle, Wüstenbuch, Requiem für Fanny Goldmann, Goldmann / Rottwitz-Roman und andere Texte
    • Das Buch Franza
    • Malina (2 v.)
    • Der "Simultan" -Band und andere späte Erzählungen

Eseje a veřejné projevy

  • 1959: Die Wahrheit ist dem Menschen zumutbar (poetologický projev na německém předávání cen,)
  • 1955: Frankfurter Vorlesungen (přednáška o problémech současné literatury)

Písmena

  • Ingeborg Bachmann-Paul Celan: Korespondence (dopisy mezi Ingeborg a Paul Celan, vydané 2010 Seagull Books)
  • Dopisy Felicianovi (dopisy imaginárnímu korespondentovi, psané v roce 1945, zveřejněné posmrtně). Upraveno a přeloženo do angličtiny uživatelem Damion Searls. Green Integer Books, 2004.
  • Válečný deníkPřeložil Michael Mitchell, Seagull Books, 2011, ISBN  9780857420084

Viz také

Reference

  1. ^ Fetz, Bernhard; Strigl, Daniela; Kastberger, Kalus; Eder, Thomas; McVeigh, Joseph; Magsham, Rachel (2004). ""Můj otče, ... nezradil bych tě ... „Přetváření rodinné minulosti v textech Radiofamilie od Ingeborga Bachmanna“. Nová německá kritika (93): 131–143. ISSN  0094-033X. JSTOR  4150483.
  2. ^ Garman, Emma (9. července 2019). „Feminizujte svůj Canon: Ingeborg Bachmann“. Pařížská revize. Citováno 31. srpna 2020.
  3. ^ Lennox, Sara (1. ledna 2007). „Pohlaví, studená válka a Ingeborg Bachmann“. Studie literatury 20. a 21. století. 31 (1). doi:10.4148/2334-4415.1646. ISSN  2334-4415.
  4. ^ Brinker-Gabler, Gisela; Zisselsberger, Markus (2004). Kdybychom měli slovo: Ingeborg Bachmann Pohledy a recenze. Riverside, CA, USA: Ariadne Press. p. 2. ISBN  978-1-57241-130-2.
  5. ^ "Ingeborg Bachmann | rakouský autor". Encyklopedie Britannica. Citováno 25. června 2017.
  6. ^ A b Revesz, Eva B. (2005). „Vražda, napsal: Osud ženy ve filmu Maxe Frische“ Mein Name sei Gantenbein"". Německý čtvrtletník. 78 (1): 45–69. doi:10.1111 / j.1756-1183.2005.tb00003.x. ISSN  0016-8831. JSTOR  30039350.
  7. ^ Peter Beicken: Ingeborg Bachmann. Becksche Reihe 605, 2. Auflage. München 1992, S. 213.
  8. ^ Kretschmer, Heike; Schardt, Michael Matthias (2011). Über Ingeborg Bachmann 2: Band 2: Porträts, Aufsätze, Besprechungen 1952-1992 (v němčině). Igel Verlag. ISBN  978-3-86815-537-2.
  9. ^ Lennox, Sara (2006). „Část první: Bachmann a historie, kapitola 1. Bachmann v historii: přehled“. Hřbitov zavražděných dcer: Feminismus, historie a Ingeborg Bachmann. Citovat deník vyžaduje | deník = (Pomoc)
  10. ^ West, Adrian Nathan. „Společnost je největší vražednou scénou ze všech: Na Bachmannově“ Malině"". Los Angeles Recenze knih. Citováno 15. září 2020.
  11. ^ „Ingeborg Bachmann“. jetzt.de (v němčině). 23. června 2006. Citováno 25. června 2017.
  12. ^ Lennox, Sara (2006). Hřbitov zavražděných dcer. Amherst MA: University of Massachusetts Press. 43–50. ISBN  978-1-55849-552-4.
  13. ^ Lennox, Sara (2006). Hřbitov zavražděných dcer. Amherst MA: University of Massachusetts Press. 294–295. ISBN  978-1-55849-552-4.
  14. ^ Matthias Konzett (2015). Encyklopedie německé literatury. Routledge. p. 1023. ISBN  9781135941222.
  15. ^ Matthias Konzett (2015). Encyklopedie německé literatury. Routledge. p. 50. ISBN  9781135941222.
  16. ^ Karen Achberger (1995). Porozumění Ingeborg Bachmann: Porozumění moderní evropské a latinskoamerické literatuře, pásmo 1. Univ of South Carolina Press. str.60. ISBN  9780872499942.
  17. ^ Karen Achberger (1995). Porozumění Ingeborg Bachmann: Porozumění moderní evropské a latinskoamerické literatuře, pásmo 1. Univ of South Carolina Press. str.61. ISBN  9780872499942.
  18. ^ Karen Achberger (1995). Porozumění Ingeborg Bachmann: Porozumění moderní evropské a latinskoamerické literatuře, pásmo 1. Univ of South Carolina Press. str.61. ISBN  9780872499942.
  19. ^ Karen Achberger (1995). Porozumění Ingeborg Bachmann: Porozumění moderní evropské a latinskoamerické literatuře, pásmo 1. Univ of South Carolina Press. str.61–62. ISBN  9780872499942.
  20. ^ Karen Achberger (1995). Porozumění Ingeborg Bachmann: Porozumění moderní evropské a latinskoamerické literatuře, pásmo 1. Univ of South Carolina Press. str.62. ISBN  9780872499942.
  21. ^ Karen Achberger (1995). Porozumění Ingeborg Bachmann: Porozumění moderní evropské a latinskoamerické literatuře, pásmo 1. Univ of South Carolina Press. str.63. ISBN  9780872499942.
  22. ^ Karen Achberger (1995). Porozumění Ingeborg Bachmann: Porozumění moderní evropské a latinskoamerické literatuře, pásmo 1. Univ of South Carolina Press. str.63. ISBN  9780872499942.
  23. ^ Karen Achberger (1995). Porozumění Ingeborg Bachmann: Porozumění moderní evropské a latinskoamerické literatuře, pásmo 1. Univ of South Carolina Press. str.64. ISBN  9780872499942.
  24. ^ Nicholas Saul (2002). Filozofie a německá literatura, 1700–1990. Cambridge University Press. p. 279. ISBN  9781139431545.
  25. ^ Lennox, Sara (2006). Hřbitov zavražděných dcer. Amherst MA: University of Massachusetts Press. 43–50. ISBN  978-1-55849-552-4.
  26. ^ Matthias Konzett (2015). Encyklopedie německé literatury. Routledge. p. 1023. ISBN  9781135941222.
  27. ^ Bachmann-Preis - Tage der deutschsprachigen Literatur. Vyvolány 25 November 2013.

Zdroje

  • Hartwig, Ina: Byla válka Ingeborg Bachmann? Eine Biographie v Bruchstückenu. S. Fischer, Frankfurt nad Mohanem 2017, ISBN  978-3-10-002303-2

externí odkazy