Marieluise Fleißer - Marieluise Fleißer

Marieluise Fleißer (Němec: [maˌʁiːluˈiːzə ˈflaɪsɐ]; 23. listopadu 1901, Ingolstadt - 2. února 1974, Ingolstadt) byl Němec autor a dramatik, nejčastěji spojené s estetickým pohybem a stylem Neue Sachlichkeit, nebo Nová objektivita.

Životopis

Fleißer, která se narodila v Ingolstadtu v roce 1901 Anna a Heinrich Fleißerovi, majiteli kovárny a železářství, byla poslána do katolické klášterní školy v Řezně kvůli jejímu vzdělání, což se později projevilo v jejím prvním románu Ein Zierde für den Verein: Roman vom Rauchen, Sporteln, Lieben und Verkaufen (1931).[1] V roce 1919 se zapsala na Ludwig-Maximilians-Universität v Mnichov, kde studovala německou literaturu, filozofii a divadlo Arthur Kutscher, zakladatel divadelních studií v Německu a vlivný kritik a historik literatury; během tohoto období, když poprvé žila sama, začala psát povídky, například „Meine Zwillingsschwester Olga“, která by byla její první publikací v roce 1923.[2] Během své doby jako mladé studentky v Mnichově se Fleißer spřátelila Lion Feuchtwanger a skrze něj Bertolt Brecht, s nímž spolupracovala na svých dramatických a divadelních produkcích ve 20. letech 20. století. Brecht jí následně po celé desetiletí pomáhal zajistit vydavatelské příležitosti a podporu jejích her; naopak, Brecht často pocítil svobodu bez jejího svolení revidovat a vzít si z práce, což způsobilo značné napětí na jejich vztahu i na Fleißerově pověsti.[3] Kvůli finančním potížím a tlaku jejího otce, který chtěl, aby se stala učitelkou, se Fleißer v roce 1924 vrátila do Ingolstadtu, kde zůstala, dokud se přestěhovala do Berlín v roce 1926.[4] Osobně plná doba pro mladou autorku byla umělecky bohatá, protože Fleißer napsala svou první velkou hru, která by zajistila její průlom ve Weimarském Německu, Fegefeuer v Ingolstadtu (Očistec v Ingolstadtu) (1926). Po jejím prvním úspěchu následoval druhý, Pioniere v Ingolstadtu (Pioneers in Ingolstadt) (1929), která skandalizovala veřejnost prostřednictvím Brechtových neoprávněných změn a transformovala dílo do výslovně anti-militaristické a sexuálně odvážné satiry maloburžoazie mores a život v malém městě.[5] Skandál, o kterém se hovořilo v mnoha hlavních německých novinách té doby, způsobil rozruch v jejím rodném městě: starosta zveřejnil vyvrácení, které distancovalo město od jeho dnes nejslavnější dcery, zatímco Fleißerův otec ji dočasně odmítl.[6]

Během tohoto bouřlivého období, které se ukázalo jako vrchol její slávy během jejího života, Fleißer také vydala sbírku povídek, Ein Pfund Orangen (Libra pomerančů, 1929) a zasnoubil se s místní plaveckou hvězdou v Ingolstadtu Beppem Haindlem, který byl později v roce 1929 odvolán.[7] Po přestěhování do Berlína pracovala jako novinářka a autorka na volné noze a vydala cestopis o své cestě Andorra se svým tehdejším snoubencem, arch-konzervativním novinářem a básníkem Hellmut Draws-Tychsen.[8] Klesla dále do intelektuální a sociální izolace a finančních potíží kvůli jejímu kontaktu s notoricky známým konzervativcem a jejími následnými pracemi publikovanými na počátku 30. let, jako je román Ein Zierde für den Verein se setkal s vlažnými recenzemi a prodejem.[9] To vyvrcholilo pokusem o sebevraždu v roce 1932 a jejím přesunem zpět do Ingolstadtu, kde se provdala za svého prvního snoubence, majitele obchodu Beppa Haindla, který jí zakázal psát a požadoval, aby pracovala v jeho tabáku; její pád do současné neznáma byl zapečetěn v roce 1935, kdy částečně zakázala psát Nacisté kvůli jejím levicovým politickým sympatiím a inovativnímu modernistickému stylu.[10] Třicátá a čtyřicátá léta byla pro Fleißerovou obtížným obdobím, které trpělo duševními chorobami a neštěstí způsobeným stresem a strádáním války a pracovními nároky, které na ni kladl její manžel; po pádu Třetí říše v roce 1945 dokázala psát málo, například hru Karl Stuart (1944).

Teprve od poloviny padesátých let začala Fleißerová postupně se znovu objevovat jako známá a oslavovaná spisovatelka. Po smrti svého manžela v roce 1958 začala znovu vážně psát, například povídku „Avantgarde“ (1963) a divadelní hru Der Starke Stamm (1966), která měla premiéru na Schaubühne v západním Berlíně.[11] Oceněn literární cenou Bavorská akademie výtvarných umění v roce 1953 a pozván, aby se připojil v roce 1954, byla Fleißer „znovuobjevena“ trojicí slavných mladých mužských dramatiků a kritiků, Rainer Werner Fassbinder, Martin Sperr, a Franz Xaver Kroetz (kterou přezdívala „synové“) a která v šedesátých a sedmdesátých letech přivedla svá hlavní díla beletrie a divadla zpět na oči veřejnosti. Například, Průkopníci v Ingolstadtu byla adaptována jako televizní film Fassbinder v roce 1971. Po vydání jejích kompletních děl, Gesammelte Werke (1972), proslulý Suhrkamp Verlag, byla oceněna Bavorský řád za zásluhy v roce 1973, předtím než zemřel 2. února 1974.[12]

Práce

Marieluise Fleißer, socha Elisabeth Wagner

Fleißerova nejznámější díla jsou dvě hry, Očistec v Ingolstadtu (1924) a Průkopníci v Ingolstadtu (1928). Hry, které obsahují postavy nižší třídy z malého města Bavorska, se zabývají zneužívajícími, někdy násilnými vztahy mezi muži a ženami. Mezi literárními vědci jsou hry kategorizovány jako „kritické Volksstücke“, žánr, který odkazuje a kriticky se zabývá konvencemi populárního „Volksstück“ (doslovně lidová hra, také „milieu hry“). Stejně jako původní „Volksstück“, i Fleißerova dramata obsahují regionální (bavorský) dialekt, postavy nižší třídy a zabývají se každodenními tématy a vztahy, ale na rozdíl od originálů Fleißer odhaluje nerovné mocenské vztahy mezi muži a ženami.

Bertolt Brecht přesvědčil ředitele Moriz Seeler uspořádat první hru, kterou Seeler přepsal; Fleißerův původní název byl Mytí nohou. Brecht ji pak vyzval, aby psala Průkopníci. Tyto hry, které měly premiéru v Berlíně, způsobily skandál, zejména v jejím domovském městě, a byly napadeny Nacisté, kteří se ještě nedostali k moci.

Fleißera znovuobjevila v 70. letech pozdější generace, mezi nimi i divadelní režisér Peter Stein a dramatik Franz Xaver Kroetz. Průkopníci v Ingolstadtu byl upraven jako televizní film od Rainer Werner Fassbinder v roce 1971.

Tyto hry měly na londýnské premiéře premiéru Gate Theatre, Londýn, 1990, režie Annie Castledine a Stephen Daldry.

Vybraná díla

  • Meine Zwillingsschwester (1923)
  • Die Stunde der Magd (1925)
  • Der Apfel (1925)
  • Ein Pfund Orangen (1926)
  • Fegefeuer v Ingolstadtu (Purgatory in Ingolstadt) (1926), původně oprávněná Die Fußwaschung
  • Die Nachgiebige (1927)
  • Das enttäuschte Mädchen (1927)
  • Die arme Lovise (1928)
  • Pioniere v Ingolstadtu (Průkopníci v Ingolstadtu) (1929)
  • Ein Pfund Orangen und neun andere Geschichten (1929)
  • Die möblierte Dame mit dem mitleidigen Herzen (1929)
  • Sportgeist und Zeitkunst. Eseje über den modernen Menschentyp (1929)
  • Der Tiefseefisch (1930)
  • Andorranische Abenteuer (1930)
  • Ein Porträt Buster Keatons (1930)
  • Mehlreisende Frieda Geier: Roman vom Rauchen, Sporteln, Lieben und Verkaufen, revidováno a přejmenováno Eine Zierde für den Verein (1972)
  • Andorranische Abenteuer (1932)
  • Die Frau mit der Lampe: Eine Legende (1933)
  • Die Schwedische Aura (1933)
  • Karl Stuart (1944)
  • Das Pferd und die Jungfer (1952)
  • Avantgarde (1963)
  • Eine ganz gewöhnliche Vorhölle (1963/72)
  • Die im Dunkeln (1965)
  • Der Venusberg (1966)
  • Der Starke Stamm (1966)
  • Frühe Begegnung: Erinnerungen an Brecht (1966)
  • Abenteuer aus dem Englischen Garten (1969)
  • Findelkind und Rebell: Über Jean Genet (1971)
  • Ich ahnte den Sprengstoff nicht (1973)

Bibliografie

  • Claudia Albert. „„ Tatort Sprache “: Erlebte Rede und Subjektposition in der Erzählprosa von Marieluise Fleißer, Franz Kafka und Robert Walser.“ V: Jahrbuch zur Literatur der Weimarer Republik 5 (1999/2000): 253-282.
  • Kerstin Barndt. „Engel oder Megäre“: Figuration einer ‚Neuen Frau‘ bei Marieluise Fleißer und Irmgard Keun. “ V: Reflexivní naivita: Zum Werk Marieluise Fleißer. Eds. Maria E. Müller a kol. Berlin: Erich Schmidt Verlag, 2000. 16-34.
  • Susan L. Cocalis, „Politika brutality: Směrem k definici kritického Volksstücku“ Moderní drama 24 (3), 1981: 292–313.
  • Susan L. Cocalis, „Weib ohne Wirklichkeit, Welt ohne Weiblichkeit: Zum Selbst-, Frauen-, und Gesellschaftsbild im Frühwerk Marieluise Fleißers.“ V: Entwürfe von Frauen in der Literatur des 20. Jahrhunderts. Vyd. Irmela von der Lühe. Berlin: Argument-Verlag, 1982. 64-85.
  • Walter Delabar. „‚ Die tapfere Fleißerin ‘: Bemerkungen zum Frühwerk Marieluise Fleißers.“ V: Autorinnen der Weimarer Republik. Eds. Walter Fähnders a kol. Bielefeld: Aisthesis Verlag, 2003. 97-118.
  • Carmel Finnan, Verze literárního já v textech Marieluise Fleißer. “ V: Cvičení Modernity: Ženská tvořivost ve Výmarské republice. Vyd. Christiane Schönfeld. Würzburg: Königshausen & Neumann, 2005/6. 278-296.
  • Hiltrud Häntzschel, "Diese Frau ist ein Besitz": Marieluise Fleißer aus Ingolstadt. Zum 100. Geburtstag. " Zvláštní vydání Marbacher Magazin 96 (2001).
  • Hiltrud Häntzschel, Marieluise Fleißer: Eine Biographie. Frankfurt nad Mohanem: Insel Verlag, 2007. ISBN  978-3-458-17324-3.
  • Donna L. Hoffmeister, Divadlo vězení: Jazyk a přežití v milieuských hrách Marieluise Fleisser a Franze Xavera Kroetze, Camden House: Columbia (SC), 1983.
  • Lucia-Maria Lichter, „Alles ist notwendig“: Zur Ökonomie des Alltags bei Marieluise Fleißer. “ V: Reflexivní naivita: Zum Werk Marieluise Fleißer. Eds. Maria E. Müller a kol. Berlin: Erich Schmidt Verlag, 2000. 55-77.
  • Maria Müller a Ulrike Vedder, eds. Reflexivní naivita: Zur Einleitung. “ V: Reflexivní naivita: Zum Werk Marieluise Fleißer. Berlin: Erich Schmidt Verlag, 2000. 9-15.
  • Barbara Naumann, „Hergefegt vor einem unwirtlichen Wind“: Marieluise Fleißers Scheitern an Berlin. “ V: Triumph und Scheitern in der Metropole: Zur Rolle der Weiblichkeit in der Geschichte Berlins. Eds. Sigrund Anselm a kol. Berlin: Dietrich Reimer Verlag, 1987. 157-180.
  • Irmgard Roebling, „„ Haarschnitt ist noch nicht Freiheit “: Das Ringen um Bilder der Neuen Frau in Texten von Autorinnen und Autoren der Weimarer Republik.“ V: Jahrbuch zur Literatur der Weimarer Republik. Vyd. Sabine Becker 5 (1999/2000): 13-76.
  • Lianne Schüller, Vom Ernst der Zerstreuung: Schreibende Frauen am Ende der Weimarer Republik: Marieluise Fleisser, Irmgard Keun und Gabriele Tergit. Bielefeld: Aisthesis, 2005.
  • Inge Stephan, „Zwischen Provinz und Metropole: Zur Avantgarde-Kritik von Marieluise Fleißer.“ V: Weiblichkeit und Avantgarde. Vyd. Inge Stephan a Sigrid Weigel. Berlin: Argument Verlag 1987. 112-132.
  • Gérard Thiériot, „Marieluise Fleisser (1901–1974) a le théâtre populaire critique en Allemagne“, Berne a kol., Edice Peter Lang, Sbírka kontaktů, Theatrica 19, 1999.
  • Ulrike Vedder, „„ Keine Sportperson “? Marieluise Fleißer und der Sportgeist. “ V: Frauen in der Literaturwissenschaft, Rundbrief 47: Sport und Kult (1996): 57-63.

Reference

  1. ^ „Marieluise Fleißer“. www.fembio.org. Citováno 2020-03-27.
  2. ^ „Marieluise-Fleißer-Gesellschaft Ingolstadt e.V.“ (v němčině). Citováno 2020-03-27.
  3. ^ „Marieluise Fleißer“. www.fembio.org. Citováno 2020-03-27.
  4. ^ „Marieluise Fleißer“. www.fembio.org. Citováno 2020-03-27.
  5. ^ „Marieluise Fleißer“. www.fembio.org. Citováno 2020-03-27.
  6. ^ „Marieluise Fleißer“. www.fembio.org. Citováno 2020-03-27.
  7. ^ „Marieluise-Fleißer-Gesellschaft Ingolstadt e.V.“ (v němčině). Citováno 2020-03-27.
  8. ^ „Marieluise Fleißer“. www.fembio.org. Citováno 2020-03-27.
  9. ^ „Marieluise Fleißer“. www.fembio.org. Citováno 2020-03-27.
  10. ^ „Marieluise Fleißer“. www.fembio.org. Citováno 2020-03-27.
  11. ^ „Marieluise-Fleißer-Gesellschaft Ingolstadt e.V.“ (v němčině). Citováno 2020-03-27.
  12. ^ „Marieluise-Fleißer-Gesellschaft Ingolstadt e.V.“ (v němčině). Citováno 2020-03-27.

externí odkazy