Göttingenův rukopis - Göttingen manuscript - Wikipedia

The Göttingenův rukopis je nejdříve známá práce věnovaná výhradně moderním šachy. Je to latinský text 33 listů konaných u Univerzita v Göttingenu. Rukopis kvarto pergamenu 33 listů, násl. 1–15a jsou diskuzí dvanácti šachové otvory, f. 16 je prázdné a následující 17–31b je výběr z třiceti šachové problémy, jeden na každé stránce se schématem a řešením. Autorství a přesné datum rukopisu nejsou známy. Podobnosti s Lucena Repeticion de Amores e Arte de Axedres con CL iuegos de partido (c. 1497) vedly některé učence k domněnce, že to napsal Lucena nebo že to byl jeden z Luceniných zdrojů. Ačkoli se obecně předpokládá, že rukopis je starší než Lucenina práce, není to prokázáno.^[1] Rukopisu byla připisována možná data psaní 1500–1505 nebo 1471.^[2]

Rukopis je výhradně věnován moderní šachy (pomocí moderní pravidla pohybu pro pěšák, biskup, a královna, Ačkoli rošáda dosud nezískala svou současnou podobu) a o dřívější podobě se nezmiňuje. Pravidla nejsou vysvětlena, takže rukopis musel být napsán v době a místě, kdy byla nová pravidla dobře zavedena, nebo byl adresován hráči obeznámenému s novými pravidly. Adresát rukopisu není jmenován, ale byl zjevně šlechticem vysoké hodnosti.^[3] Některé podrobnosti rukopisu naznačují, že autor byl z Španělsko nebo Portugalsko a že to bylo zkopírováno v určitém okamžiku v Francie, i když to není jisté.^[4]

Tento článek používá algebraická notace popsat šachové tahy.

Otvory

Pozornost věnovaná úvodu v rukopisu odrážela větší důležitost studia rané fáze hry způsobené změnami pohybu figur v moderním šachu. Stará hra měla tendenci se pomalu rozvíjet a vítězství se často dosahovalo zajmutím všech nepřátelských kousků holému králi. Moderní hra se vyvinula mnohem rychleji díky nové schopnosti pěšce provést počáteční tah o dvě pole a výrazně vylepšeným schopnostem biskupa a královny. Šach mat se stalo častějším koncem hry a bylo nutné studovat vývoj včasných útoků a obranu proti nim. Následné psaní šachů by i nadále zdůrazňovalo studium zahájení (Eales 1985, 78; Murray 1913, 783).

Dvanáct otvorů v rukopisu zahrnuje čtyři útoky, při nichž je princem, jemuž je práce určena, prvním hráčem, a osmi obranami, kde je druhým hráčem. Zahrnují jeden příklad, každý z 1.c4 (Zahájení angličtiny ) a 1.f4 (Bird's Opening ), dva příklady 1.d4 (Queen's Pawn Openings ) včetně a Queen's Gambit a osm příkladů 1.e4 (King's Pawn Openings ). Součástí každého otevírání zastavárny krále je a Zahájení hry Double King's Pawn protože Black vždy reaguje na 1.e4 1 ... e5. Jedním z příkladů Bishop's Opening (2.Bc4) je uveden. Dalších sedm King's Pawn Openings jsou King's Knight Openings (2.Nf3), ke kterému autor podle všeho naznačuje, že 2 ... Nc6 je nejlepší obrana (Murray 1913 784). Ačkoli není poskytnuto žádné hodnocení výsledných pozic, některé z příkladů pokračují až do prostřední hry; osmý je uveden tahem 33. V pořadí, v jakém se objevují v rukopisu, jsou otvory:

Damiano Defense (1.e4 e5 2.Nf3 f6)
Philidorská obrana (1.e4 e5 2.Nf3 d6), příklad upřednostňující bílou
Giuoco Piano (1.e4 e5 2.Nf3 Jc6 3.Bc4 Bc5)
Petrovská obrana (1.e4 e5 2.Nf3 Jf6)
Bishop's Opening (1.e4 e5 2.Bc4)
Ruy Lopez (1.e4 e5 2.Nf3 Nc6 3.Bb5 Bc5 Classical Defense)
Zahájení Ponziani (1.e4 e5 2.Nf3 Jc6 3.c3)
Philidor Defense, příklad upřednostňující Blacka
Queen's Gambit Accepted (1.d4 d5 2.c4 dxc4)
1.d4 d5 2.Bf4 Bf5 (forma Londýnský systém )
Bird's Opening (1.f4)
Zahájení angličtiny (1.c4)

Problémy

Všech třicet problémů se také nachází v Lucenině díle a všechny kromě jednoho (číslo 24) se nacházejí v Damiano. Mnoho z třiceti problémů dostává speciální podmínky, například konkrétní figurky, které se nemohou hýbat, nebo požadavky, které mají být spárovány, vydány pěšcem nebo dvěma po sobě následujícími kontrolami pěšci (Murray 1913, s. 794–6). Příklady problémů v rukopisu:

Göttingen 5

	A	b	C	d	E	F	G	h
8									8
7									7
6									6
5									5
4									4
3									3
2									2
1									1
	A	b	C	d	E	F	G	h

Mate in 2

Göttingen 18

	A	b	C	d	E	F	G	h
8									8
7									7
6									6
5									5
4									4
3									3
2									2
1									1
	A	b	C	d	E	F	G	h

Mate se dvěma figurkami v 6 přesně

Göttingen 20

	A	b	C	d	E	F	G	h
8									8
7									7
6									6
5									5
4									4
3									3
2									2
1									1
	A	b	C	d	E	F	G	h

Mate s pěšcem přesně v 6

Göttingen 24

	A	b	C	d	E	F	G	h
8									8
7									7
6									6
5									5
4									4
3									3
2									2
1									1
	A	b	C	d	E	F	G	h

Mate se dvěma figurkami přesně v 7

Řešení

Č. 5: 1.Qb7 2.Qd5 #
Č. 18: 1.Ng4 2.Nf6 3.Ra8 + 4.Rg8 5.g6 + 6.d6 #
Č. 20: 1.Bd1 + 2.Qd7 + 3.Qd3 4.axb3 + 5.bxc4 + 6.c5 #
Č. 24: 1.Kd7 2.Ne5 3.Nc4 4.Na5 5.Bd4 6.a7 + nebo b7 + 7.b7 # nebo a7 #

Poznámky

^ Murray 1913, str. 782, poukazuje na to, že rukopis se zdá být pokročilejší než díla Luceny, ke kterým je přirovnáván, pojednávající pouze o moderních šachech a nezmiňujících starší pravidla. Arte de Axedres popisuje rozdíly mezi starými a novými pravidly a zahrnuje problémy s používáním starých pravidel, což z něj dělá práci v období přechodu na moderní šachy. Obě práce sdílejí nějaký materiál, i když je možné, že obě čerpaly ze staršího materiálu. Pozdější rukopis ze 16. století opakuje otvory Göttingenského rukopisu v mírně modernizované podobě a připisuje je Luceně. Pokud je to správné, naznačuje to, že Göttingenský rukopis je Luceniným pozdějším a zralejším dílem.
^ Píše Dr. Fritz Clemens Görschen (1911–1981) Schach Echo (1975) Král Alfonso V Portugalska měl rukopis, když navštívil Francii v zimě 1474–5 a že byl napsán v roce 1471 (Hooper & Whyld 1996, str. 156) Eales 1985, str. 74, označuje to jako spekulace.
^ Text pro první ukázkovou hru začíná: „Vaše lordstvo tedy hraje královského pěšce na čtvrté pole z královského místa, a pokud soupeř udělá totéž, zahrajte královského rytíře na třetí pole královského biskupa, a pokud hlídá pěšce pěšcem královského biskupa, vezmi jeho pěšce s rytířem… “. Druhé začíná: „Předpokládejme, velkolepý pane, že nestřeží pěšce svého krále pěšcem svého biskupa, ale krále královny…“. (Eales 1985, s. 73–4)
^ F.C. Görschen zjistil, že styl a syntax latinského textu označují jako autora španělského nebo portugalského mluvčího (Eales 1985, str. 74). Náznaky naznačující, že rukopis byl zkopírován ve Francii nebo že jeho autorem byl Francouz, zahrnují: (1) Na začátku rukopisu se biskup jmenuje stultus spíše než známější alphinus. (Ve francouzštině je biskup fou.) (2) Názvy použité na šachových diagramech jsou R (roy), D (dame), Fo (fol), Ch (chevalier), Ro (roc) a P (Pion). (3) Rukopis používá formu královské skok (předchůdce rošády), který je spojován s francouzským a španělským šachem (Murray 1913, s. 782–3).

Reference

Eales, Richard (1985), Šachy, historie hry, B.T. Batsford, str. 73 a násl., ISBN 0-7134-4607-2
Hooper, Davide; Whyld, Kenneth (1996), „Göttingenův rukopis“, Oxfordský společník šachu (2. vyd.), Oxford University, s. 1. 156, ISBN 0-19-280049-3
Murray, H. J. R. (1913), Historie šachu, Oxford University Press, s. 782–784, ISBN 0-19-827403-3

[1] Murray 1913, str. 782, poukazuje na to, že rukopis se zdá být pokročilejší než díla Luceny, ke kterým je přirovnáván, pojednávající pouze o moderních šachech a nezmiňujících starší pravidla. Arte de Axedres popisuje rozdíly mezi starými a novými pravidly a zahrnuje problémy s používáním starých pravidel, což z něj dělá práci v období přechodu na moderní šachy. Obě práce sdílejí nějaký materiál, i když je možné, že obě čerpaly ze staršího materiálu. Pozdější rukopis ze 16. století opakuje otvory Göttingenského rukopisu v mírně modernizované podobě a připisuje je Luceně. Pokud je to správné, naznačuje to, že Göttingenský rukopis je Luceniným pozdějším a zralejším dílem.

[2] Píše Dr. Fritz Clemens Görschen (1911–1981) Schach Echo (1975) Král Alfonso V Portugalska měl rukopis, když navštívil Francii v zimě 1474–5 a že byl napsán v roce 1471 (Hooper & Whyld 1996, str. 156) Eales 1985, str. 74, označuje to jako spekulace.

[3] Text pro první ukázkovou hru začíná: „Vaše lordstvo tedy hraje královského pěšce na čtvrté pole z královského místa, a pokud soupeř udělá totéž, zahrajte královského rytíře na třetí pole královského biskupa, a pokud hlídá pěšce pěšcem královského biskupa, vezmi jeho pěšce s rytířem… “. Druhé začíná: „Předpokládejme, velkolepý pane, že nestřeží pěšce svého krále pěšcem svého biskupa, ale krále královny…“. (Eales 1985, s. 73–4)

[4] F.C. Görschen zjistil, že styl a syntax latinského textu označují jako autora španělského nebo portugalského mluvčího (Eales 1985, str. 74). Náznaky naznačující, že rukopis byl zkopírován ve Francii nebo že jeho autorem byl Francouz, zahrnují: (1) Na začátku rukopisu se biskup jmenuje stultus spíše než známější alphinus. (Ve francouzštině je biskup fou.) (2) Názvy použité na šachových diagramech jsou R (roy), D (dame), Fo (fol), Ch (chevalier), Ro (roc) a P (Pion). (3) Rukopis používá formu královské skok (předchůdce rošády), který je spojován s francouzským a španělským šachem (Murray 1913, s. 782–3).

[1]

[2]

[3]

[4]