Sonet 30 - Sonnet 30

Sonet 30
Detail staro-pravopisného textu
Sonet 30 v 1609 Quarto
Rule Segment - Fancy1 - 40px.svg

Q1



Q2



Q3



C

Kdy na zasedání sladké tiché myšlenky
Vyvolávám vzpomínku na minulé věci,
Vzdychám nad nedostatkem mnoha věcí, které jsem hledal,
A se starými trápeními nové nářky ztrácí můj drahý čas:
Pak mohu utopit oko, které nebude proudit,
Pro vzácné přátele ukryté v noci smrti bez naděje,
A pláčeme znovu, láska je dávno od zrušení běda
A sténat na úkor mnoha zmizelých pohledů:
Pak můžu truchlit nad ušlými stížnostmi,
A těžce od běda k běda řekni o'er
Smutná zpráva o naříkáno sténání,
Který nově platím, jako kdybych nebyl dříve placen.
Ale pokud na tebe myslím, drahý příteli,
Všechny ztráty jsou obnoveny a bolesti končí.




4



8



12

14

-William Shakespeare[1]

Sonet 30 je jedním ze 154 sonetů napsaných anglickým básníkem a dramatikem William Shakespeare. To bylo vydáno v Quarto v roce 1609. Je také součástí Spravedlivá mládež část Shakespeare Sonnet sbírka, kde píše o své náklonnosti k neznámému mladému muži. I když není přesně známo, kdy byl Sonnet 30 napsán, většina vědců souhlasí s tím, že byl napsán v letech 1595 až 1600. Je napsán v Shakespearovská forma, obsahující čtrnáct řádků jambický pentametr, rozdělené na tři čtyřverší a a dvojverší.

V sonetu tráví vypravěč čas vzpomínáním a přemýšlením o smutných vzpomínkách na drahého přítele. Truchlí nad svými nedostatky a neúspěchy a vzpomíná také na šťastnější vzpomínky. Vypravěč používá právní metafory v celém sonetu popisující smutek, který cítí, když přemýšlí o svém životě. Pak v závěrečném dvojverší vypravěč změní tón o neúspěchech, jako by ztráty byly nyní pouze zisky pro sebe.

souhrn

Sonet 30 začíná tím, že Shakespeare přemýšlí o svých minulých neúspěchech a utrpeních, včetně svých mrtvých přátel, a že má pocit, že neudělal nic užitečného. V závěrečném dvojverší však Shakespeare komentuje, jak mu přemýšlení o příteli pomáhá získat zpět všechny věci, které ztratil, a umožňuje mu přestat truchlit nad vším, co se v minulosti stalo.

Kontext

Sonet 30 patří mezi první skupinu sonetů (1–126), o nichž se předpokládá, že se týkají spravedlivého mladého muže.[2] Mladý muž, jak je uvedeno v některých z Shakespearovy jiný sonety, je popisován jako dobře vypadající mladý muž, který je něžný a zdá se, že má nekonečnou zásobu ctností.[2] Někteří považují Shakespearův vztah s mladým mužem za homosexuální.[3] Je však také možné, že Shakespearovy sonety týkající se férového mladého muže jsou prostě určeny k tomu, aby zobrazovaly mužské přátelství nad přátelstvím romantické lásky mezi mužem a ženou.[3] Původní svazek 1609 je (vydavatelem) věnován „panu W. H.“ koho někteří ztotožňují s férovým mladým mužem. Někteří kandidáti na Pan W.H.. jsou: William Shakespeare William Hammond, William Houghton, Henry Walker, William Hewes, William Herbert, William Hathaway,[4] a (s obrácenými iniciálami) Henry Wriothesley.

Struktura

Sonet 30 následuje (stejně jako téměř všechny 154 sonety Shakespearovy sbírky) shakespearovské Sonet formulář,[5] na základě „anglického“ nebo „surreyanského“ sonetu.[6] Tyto sonety jsou tvořeny čtrnácti řádky ve třech čtyřverších a dvojverší s schéma rýmu ABAB CDCD EFEF GG.[7]

Při použití rýmované a metrické struktury sonetu „angličtina“ nebo „surreyan“ často Shakespeare také odrážel rétorickou podobu italské formy známé také jako Petrarchan sonet. Rozděluje sonet na dvě části: oktet (prvních osm řádků) obvykle uvádí a rozvíjí předmět, zatímco posledních šest řádků sonetu (posledních šest řádků) končí až k vyvrcholení.[8] Tak změna v důrazu, známý jako volta, nastává mezi koncem osmého a začátkem devátého řádku - mezi oktetem a sestet.[9] Pro Shakespeara je obvyklá silná pauza na konci každého čtyřverší. Zatímco navrhuje petarchařanskou formu tak, že hlavní pauzu umístí za osmou linii přibližně na 27 sonetů, do více než dvou třetin svých sonetů umístí hlavní pauzu za dvanáctou linii.[8]

Jambický pentametr se používá téměř na všech sonetech,[8] jak je to tady. Tohle je Metr na základě pěti párů metricky slabých / silných slabičných pozic. Po velkém metrickém napětí v čtyřverších dochází k dvojverší s docela pravidelným jambickým pentametrickým vzorem:

 × / × / × / × / × / Pokud ale na tebe myslím, drahý příteli, × / × / × / × / × / Všechny ztráty jsou obnoveny a smutky končí. (30.13-14)
/ = Ictus, metricky silná slabičná pozice. × = nonictus.

První řádek je častým terčem metristů, pravděpodobně kvůli lehkosti, s jakou lze počáteční trojitý rytmus nést přímo skrz řádek, což vytváří nemetrické čtení:

  / × × / × × / × × / Kdy na zasedání sladkého tichého myšlení (30,1)

Rozdíly ve skenování však bývají podmíněny spíše teoretickými předpoklady metristů než rozdíly v tom, jak slyší linii. Většina interpretací začíná s předpokladem, že slabiky v posloupnosti „-ions of sweet si-“ zvyšují stres nebo důraz takto:

                1 2 3 4Když na zasedání sladké tiché myšlenky
1 = nejméně stres nebo důraz a většina.

Metristové, kteří se nejvíce věnují konceptu metrických stop (například Yvor Winters,[10]W. K. Wimsatt,[11]a Susanne Woods[12]) mají tendenci najít „lehký“ iamb následovaný „těžkým“ iamb:[13]

                1 2 3 4 / × × / × / × / × / Kdy na zasedání sladkého tichého myšlení

Metristi s mírně pružnějším pojetím chodidel mohou najít buď a pyrrhický následuje a spondeenebo čtyřpolohová menší iontový výměna dvou jambů.[14]Metristové odmítající chodidla mohou najít pohybující se iktus doprava.[15]Graficky tyto postoje přispívají k víceméně stejné věci:

                1 2 3 4 / × × / × × / / × / Kdy na zasedání sladkého tichého myšlení

Výklad

Sonet XXX na a Leiden zeď

Přehled

Báseň se otevírá, když si reproduktor pamatuje své minulé ztráty. Vypravěč truchlí nad svými neúspěchy a nedostatky a zaměřuje se také na téma ztracených přátel a ztracených milenců.[16] Podle slov sonetu vypravěč používá právní a finanční jazyk.[17] Používá slova jako: „sezení“, „přivolání“, „bez naděje“ a mnoho dalších právních výrazů.[18] Je to, jako by vypravěč pečlivě bral v úvahu svůj vlastní zármutek a do řízení přidává nezdravou dávku viny.[19] Báseň zůstává abstraktní, protože proces vzpomínání se stává dramatem.[20] Asi v polovině sonetu reproduktor změní tón. Místo toho končí radostným tónem, jako by vzpomínka na drahého přítele přinesla uzdravení a zisk, ne ztrátu.[21] Sonet celkově začíná od pohřební temnoty, přes bankrot, až po šťastný konec. Sonnet 30 je jako hollywoodská klasika, nebo spíše klasika, o které by Hollywood mohl snít.[20]

Čtyřkolka 1

V prvním řádku slovní spojení „zasedání sladkého myšlení“ představuje koncept Shakespeara, který si pamatuje minulé události. Stephen Booth uvádí, že slovo „sezení“ označuje soudce zasedající u soudu.[18] Booth také konstatuje, že ve druhém řádku je slovo „předvolání“ také výrazem soudu, což znamená, že jej soud nebo nějaký orgán vyzve, aby poskytl důkazy nebo odpověděl na obvinění.[22] Znamená to také vyvolat určitou kvalitu v akci[22] –Jako Shakespeare vzpomíná na své vzpomínky. Helen Vendlerová rovněž konstatuje, že ve frázi „relace sladkého myšlení“ je mírná pauza, protože Shakespearovy myšlenky se nakonec stávají spíše bolestnými než „sladkými“.[23] Nakonec třetí a čtvrtý řádek odkazují na Shakespearovy lítosti. Ve třetím řádku Booth říká, že slovo „povzdech“ znamená „nářek“.[22]

Čtyřkolka 2

Počínaje pátým řádkem sonetu vypravěč hovoří o tom, že nedokáže plně vzpomenout na své přátele na vlastní oči.[24] Poté líčí, že jeho přátelé jsou už dávno pryč v „smrti bez naděje na smrt“, přičemž termín bez naděje použil jako čas bez omezení.[25] Neznamená to, že tito přátelé jsou nutně mrtví, jsou prostě ukryti v noci, v podstatě v noci, která nikdy neskončí.[26] Don Patterson také popisuje výrok „smrt beznadějné noci“ jako legálnější a také mrazivou frázi.[27] Dále do čtyřverší vypravěč používá termín zrušený k popisu vztahu s minulými přáteli, jako by čas s nimi vypršel. Jako by vše v jeho minulosti vypršelo nebo bylo ztraceno.[25] „Sténání výdajů“ se také používá k vyjádření sténání vypravěče nad tím, jak ho ztráta „drahých přátel“ a jak je to stojí v zármutku.[28]

Čtyřkolka 3

V řádku 9 Shakespeare truchlí nad svými minulými útrapami a trápeními. Řádky „od běda k běda vyprávějí“ naznačují určitou metaforu, ve které Shakespearovy strasti a neúspěchy připomínají účetní knihu, kterou čte znovu a znovu.[29] Slovo „těžce“ před těmito řádky také naznačuje, že Shakespeare čte tuto „účetní knihu“ bolestivým způsobem.[29] A konečně, skutečnost, že slova „naříkaný sténá“, která se blíží patám slov „předešlé stížnosti“, dříve než naznačují, také naznačuje, že Shakespeare neustále přezkoumává své minulé zármutky.[29]

Dvojverší

Dvojverší sonetu se skládá z řádků 13 a 14 a zdá se, že se používají k zajištění konce sonetu.[24] Nabízí odškodnění, protože všechny strasti zmizí při vzpomínce na „drahého přítele“.[30] Vypravěč mluví, jako by radost drahého přítele setřela všechnu vzpomínkovou bolest.[20] David West naznačuje, že dvojverší zbavuje bod počátečních tří čtyřverší tvrzením, že hora neúspěchu by mohla být snadno odstraněna myšlenkou na milovaného.[31] Jiní souhlasí, když uvedou, že dvojverší vyskočí jako zvedák v krabici[20] nebo že dvojverší je na konci prostě jednoduše připevněno.[27] Někteří také říkají, že dvojverší Sonetu 30 je slabé, povrchní, tritní a vyvolává dojem intelektuálního kolapsu.[31]

Narážky na Sonnet 30 v jiné literatuře

Zdrojem byla druhá řada Shakespearova Sonetu 30 C. K. Scott Moncrieff titul, Vzpomínka na minulost, za jeho anglický překlad (vyd. 1922-1931) francouzského autora Marcel Proust je monumentální román v sedmi svazcích, À la recherche du temps perdu (vyd. 1913-1927).[32] Nyní je obecně lépe známý jako Hledání ztraceného času.

Reference

  1. ^ Pooler, C [harles] Knox, vyd. (1918). Díla Shakespeara: Sonety. Arden Shakespeare [1. řada]. London: Methuen & Company. OCLC  4770201.
  2. ^ A b Hubler, Edward (1952). Smysl Shakespearových sonetů. London: Princeton University Press. p. 6.
  3. ^ A b Hubler, Edward (1952). Smysl Shakespearových sonetů. London: Princeton University. p. 7.
  4. ^ Dowden, Edward (1881). Sonety Williama Shakespeara. London: Oxford University. p. 21.
  5. ^ Mowat, Dr. Barbara A .; Werstine, Paul, eds. (2011). Shakespearovy sonety. Simon a Schuster. str. xiii. ISBN  978-1-4391-1708-8.
  6. ^ Duncan-Jones, Katherine, ed. (2010). Shakespearovy sonety (Rev. ed.). London: Bloomsbury The Arden Shakespeare. 96–97. ISBN  978-1-4080-1797-5.
  7. ^ Blakemore Evans, Gwynne (1996). Sonety sv. 26. Cambridge University Press. str.128. ISBN  978-0-521-29403-4.
  8. ^ A b C Baldwin, Thomas Whitfield (1950). O literární genetice Shakespearových básní a sonetů. University of Illinois Press. p. 345.
  9. ^ Duncan-Jones, Katherine, ed. (2010). Shakespearovy sonety (Rev. ed.). London: Bloomsbury The Arden Shakespeare. p. 97. ISBN  978-1-4080-1797-5.
  10. ^ Winters, Yvore (1979) [1957]. „Zvukové čtení poezie“. V Gross, Harvey (ed.). Struktura poezie (přepracované vydání). New York: The Ecco Press. p. 140. ISBN  0-912946-58-X.
  11. ^ Wimsatt, W. K. (Květen 1970). „The Rule and the Norm: Halle and Keyser on Chaucer's Meter“. College English. Národní rada učitelů angličtiny. 31 (8): 775. JSTOR  374225.
  12. ^ Woods, Susanne (1984). Přírodní důraz: Anglické verifikace od Chaucera po Drydena. San Marino: Huntingtonova knihovna. p.6. ISBN  0-87328-085-7.
  13. ^ Groves, Peter L. (1998). Strange Music: The Meter of the English Heroic Line. Série monografií ELS č. 74. Victoria, BC: University of Victoria. p.119. ISBN  0-920604-55-2.
  14. ^ Malof, Joseph (1970). Manuál měřičů angličtiny. Bloomington: Indiana University Press. p.65. ISBN  0-253-33674-0.
  15. ^ Attridge, Derek (1982). Rytmy anglické poezie. New York: Longman. p. 261. ISBN  0-582-55105-6.
  16. ^ Leishman, J. B. (1961). Teorie a variace v Shakespearových sonetech. New York: Hillary House Publishers Ltd. str. 21. ISBN  978-0-415-61224-1.
  17. ^ Callaghan, Dympna (2007). Shakespearovy sonety. Blackwell Publishing Ltd. ISBN  978-1-4051-1397-7.
  18. ^ A b Booth, Stephen (1978). Shakespearovy sonety. London: Yale University Press. p. 181. ISBN  0-300-01959-9.
  19. ^ Patterson, Don (2010). Čtení Shakespearových sonetů. London: Faber and Faber Ltd. str. 92. ISBN  978-0-571-24502-4.
  20. ^ A b C d Mirsky, Mark Jay (2011). Drama v Shakespearových sonetech. Fairleigh Dickinson University Press. p. 65. ISBN  978-1-61147-026-0.
  21. ^ Cheney, Patrick, ed. (2007). Cambridge společník Shakespearovy poezie. Cambridge University Press. str.140. ISBN  978-0-521-60864-0.
  22. ^ A b C Booth, Stephen (1978). Shakespearovy sonety. London: Yale University Press. p. 182. ISBN  0-300-01959-9.
  23. ^ Vendler, Helen. „Umění Shakespearových sonetů.“ První Harvard University Press. Cambridge, Massachusetts. 1999. str. 166.
  24. ^ A b Duncan-Jones, Katherine, ed. (2010). Shakespearovy sonety (Rev. ed.). London: Bloomsbury The Arden Shakespeare. p. 170. ISBN  978-1-4080-1797-5.
  25. ^ A b Booth, Stephen, ed. (1977). Shakespearovy sonety. Yale University Press. p. 182. ISBN  0-300-02495-9.
  26. ^ West, David, ed. (2007). Shakespearovy sonety. Duckworth Overlook. p. 105. ISBN  978-1-58567-921-8.
  27. ^ A b Patterson, Don (2010). Čtení Shakespearových sonetů. London: Faber and Faber Ltd. str. 91. ISBN  978-0-571-24502-4.
  28. ^ Thomas, Tyler (1989). Shakespearovy sonety. Londýn: David Nutt. p. 188.
  29. ^ A b C Duncan-Jones, Katherine (2010). Shakespearovy sonety. London: The Arden Shakespeare. p. 30.
  30. ^ Callaghan, Dympna (2006). Shakspeareovy sonety (1. vyd.). Blackwell Publishing Ltd. ISBN  978-1-4051-1398-4.
  31. ^ A b West, David, ed. (2007). Shakespearovy sonety s novým komentářem Davida Westa. Duckworth Overlook. p. 105. ISBN  978-1-58567-921-8.
  32. ^ Pericles Lewis - Cambridge Úvod do modernismu, Cambridge University Press, 2007.

Zdroje

  • Baldwin, T. W. (1950). O literární genetice Shakspearových sonetů. University of Illinois Press, Urbana.
  • Hubler, Edwin (1952). Smysl Shakespearových sonetů. Princeton University Press, Princeton.
  • Schoenfeldt, Michael (2007). Sonety: Cambridge společník Shakespearovy poezie. Patrick Cheney, Cambridge University Press, Cambridge.
První vydání a fax
Variová vydání
Moderní kritická vydání