Sonet 12 - Sonnet 12

Sonet 12
Detail staro-pravopisného textu
Prvních šest řádků Sonetu 12 v Quartu 1609
Rule Segment - Fancy1 - 40px.svg

Q1



Q2



Q3



C

Když spočítám hodiny udávající čas,
A vidět statečný den potopený v odporné noci;
Když spatřím fialovou minulost,
A sobolí kudrlinky celé stříbrné s bílou;
Když vznešené stromy vidím neplodné listí,
Který pohoršil stádo,
A letní zelená celá přepásaná v snopech,
Nese na mářích s bílými a štětinatými vousy,
Pak z tvé krásy zpochybňuji,
Že ty mezi plýtváním časem musíš jít,
Protože sladkosti a krásky se samy vzdávají
A zemřít tak rychle, jak vidí růst ostatních;
A nic, co Time's kosa může udělat obranu
Zachraňte plemeno, abyste ho odvážili, když vás odtud vezme.




4



8



12

14

-William Shakespeare[1]

Sonet 12 je jedním z 154 sonetů napsal anglický dramatik a básník William Shakespeare. Je to plodící sonet v rámci Spravedlivá mládež sekvence.

V sonet, básník prochází řadou obrazů smrtelnosti, jako jsou hodiny, vadnoucí květina, neúrodný strom a podzim atd. Pak, na „otočku“ na začátku třetí čtyřverší, přiznává básník mladý muž komu je báseň určena, musí jít mezi „plýtvání časem“, stejně jako všechny ostatní zmíněné obrazy. Jediným způsobem, jak může bojovat proti Času, navrhuje Shakespeare, je šlechtění a pořízení jeho kopie.

Moderní čtení

Hodiny: Hodiny na hodinách, čas plyne
Statečný: Mít velkou krásu a / nebo nádheru [2]
Past prime: Klesající od své dokonalosti [3]
Sable: Black (heraldický výraz) [3]
Erst: Dříve, jednou [3]
Summer's Green: Foliage
Snopy: svazky
Bier: Rám sloužící k přepravě mrtvoly do hrobu.[3]
Vousy: V alžbětinských dobách byl „vous“ vyslovován jako „pták“ [3]
Sladkosti: Cnosti
Ostatní: Odkazy na jiné ctnosti a krásy
'gainst: Proti
Plemeno: Potomci, potomci
Brave: Defy.[3]

Sonet je jedna dlouhá věta, která pomáhá ukázat téma času a jeho naléhavosti.[4] Také to naznačuje, že jde spíše o jednu úplnou a zaoblenou myšlenku než o mnoho různých bodů. Existuje také mnoho kontrastů ukazujících sílu času, jako jsou slova „vznešený“ a „neplodný“ při popisu stromů, zmiňující se o moci času nad celou přírodou.[4] Tento sonet také ukazuje sílu času v tom, že je smrtící a nemilosrdný. Shakespeare ukazuje sílu času pomocí popisných slov „bílý a štětinatý vous“, „fialová kolem prvočísla“ a „sobolí kudrlinky všechny stříbrné s bílou. Posledním obrázkem, který je třeba vzít na vědomí, je skutečnost, že jediným způsobem, jak vzdorovat času, je vytváření nových ctností a krás. A k tomu, říká Shakespeare mladému muži, je vytvořením potomků.[4] Tuto skutečnost dokazuje volta, poslední dva řádky sonetu, když Shakespeare říká: „A nic, co by kosa v době, kdy je k dispozici, nedokáže bránit, / Zachraňte plemeno, které ho bude udatné, když vás odtud vezme.“

Struktura

Sonet 12 sleduje strukturu typického shakespearovského sonetu.[5] Skládá se ze 14 řádků, z nichž 12 patří třem čtyřverší a poslední dva patří k dvojverší, s schéma rýmu ABAB CDCD EFEF GG. Odráží tuto strukturu, první tři čtyřverší rozvíjejí argument zoufalství a dvojverší navrhuje (poněkud) nadějné řešení. Nicméně, argument básně může také být viděn jak odrážet starší strukturu Petrarchan sonet: řádky jedna až osm jsou oktáva[6] který se týká rozpadu, ke kterému dochází v přírodě, a tyto řádky jsou spojeny aliterací.[7] Řádky devět až čtrnáct tvoří rétorickou sestru [6] týkající se rozpadu milovaného.

První řádek je často citován jako (vhodně) zobrazující metronomickou pravidelnost:

  × / × / × / × / × / Když spočítám hodiny udávající čas,
/ = Ictus, metricky silná slabičná pozice. × = nonictus.

Kritická analýza

Pozice sonetu v pořadí na čísle 12 se shoduje s 12 hodinami na ciferníku.[8] Sonet 12 také představuje poprvé, kdy v básni dominuje zájmeno první osoby mluvčího „já“ (také značka na ciferníku hodin), což naznačuje začátek jeho hlasové nadvlády v rozvíjejícím se dramatu sekvence.[9] Helen Vendler navrhuje, aby báseň obsahovala dva modely času: jeden s postupným chátráním a jeden s agresivní znakovou postavou Time s kosou. Tyto myšlenky vyvolávají dva přístupy smrti: jeden smutný a nevinný, ve kterém všechno pomalu mrhá, roste neplodně a stárne, a druhý, ve kterém je žací stroj aktivně kácí a odvádí, jako by byl život zavražděn.[9]

Jak poznamenává Vendler, prvních 12 řádků básně je spojeno s nevinnou smrtí rozpadu s časem. Carl Atkins k tomu dodává, že popisuje, kolik použité metafor je přeměněno z živé, rostoucí identity na děsivou lhostejnost, jako například „dům sklizně .. na pohřeb, a vůz naložený zralou kukuřicí se stává mágem nesoucím stárnoucí mrtvý".[2] Tyto řádky přinášejí stárnutí Času do centra pozornosti jako přirozená a neúprosná síla na světě.

Jádro Vendlerovy analýzy vychází z výrazu „Sladkosti a krásky“ v řádku 11. Poznamenává, že slovo „Krásky“ je zjevným odkazem na dřívější řádky obsahující estetické krásky, které s časem chřadnou, a že „Sladkosti“ má hlubší, morální kontext. Tvrdí, že Krásky jsou vnější show a Sladkosti jsou vnitřní ctnosti, a to jak s časem mizí.[9] Příklad jedné z „krás“ se ctnostným opatřením lze nalézt na řádku 6 v „ctnostné štědrosti vrchlíku, který stádo kryje“. Ve Vendlerově výkladu je akt vrchlíku, který poskytuje stádu úkryt před živly, poskytován svobodně, bez očekávání a potřeby čehokoli na oplátku. Takový čin je klasifikován jako velkorysost, a proto je od přírody ctnostný. Atkins souhlasí s tím, že „sladká“ laskavost vrchlíku bude mít stejný osud jako krásky a časem zmizí, když listy zmizí.[2] Odborná synopse sonetu Michaela Schoenfeldta se zaměřuje na Vendlerovu analýzu antropomorfizace podzimní úmrtnosti, zejména použití přísných konkrétních slov (neplodná, bierová, vousová) k nahrazení, antropomorfním důrazem, běžnějších deskriptorů (kůlna, kukuřice, shromážděné, vůz, awn).[10] Považuje tyto pečlivé jazykové volby za zásadní pro pochopení ponurého tématu, které je základem zániku krásy.

Ve druhé části své analýzy Vendler navrhuje třetí dobrovolný přístup k smrti. Všechny přírodní obrazy použité v básni poukazují na zahrnutí smrti jako součásti životního cyklu a naznačují, že některé věci musí přijmout smrt dobrovolně, aby umožnily rozkvět nového růstu. Řečník dále spojuje chov a rozmnožování s novou zásobou začínající ctnosti v závěrečných liniích básně. Toto odevzdání krásy a šíření ctnosti je implikováno jako způsob, jak zvítězit nad časem a smrtí, a je primární zprávou řečníka.[9]

Výklady

Poznámky

  1. ^ Pooler, C [harles] Knox, vyd. (1918). Díla Shakespeara: Sonety. Arden Shakespeare [1. řada]. London: Methuen & Company. OCLC  4770201.
  2. ^ A b C Atkins, Carl. Shakespearovy sonety: Se třemi stovkami let komentářů, Fairleigh Dickinson University Press 2007. Tisk. p. 53-54.
  3. ^ A b C d E F Shakespeare, William a Stephen Booth. Shakespearovy sonety. New Haven: Yale UP, 1977. Tisk.
  4. ^ A b C Gibson, Rex, ed. Shakespeare: Sonety. Cambridge: Syndikát University of Cambridge, 1997. Tisk.
  5. ^ Saccio, Peter (1998). „Shakespeare: Slovo a akční část I.“ Učitelská společnost. Chantilly, VA. Tisk. str. 8.
  6. ^ A b Saccio, Peter (1998). „Shakespeare: Slovo a akční část I.“ Učitelská společnost. Chantilly, VA. Tisk. str.
  7. ^ Vendler, Helen (1997). Umění Shakespearových sonetů. Cambridge: Harvard University Press.
  8. ^ Larsen, Kenneth J. „Sonet 11“. Eseje o Shakespearových sonetech. Citováno 23. listopadu 2014.
  9. ^ A b C d Vendler, H. Umění Shakespearových sonetů, Salem Press 1998 str. 96-100.
  10. ^ Schoenfeldt, M. Společník Shakespearových sonetů, Blackwell Pub. 2007, str. 44-45.

Reference

  • Baldwin, T. W. (1950). O literární genetice Shakspearových sonetů. University of Illinois Press, Urbana.
  • Hubler, Edwin (1952). Smysl Shakespearových sonetů. Princeton University Press, Princeton.
  • Schoenfeldt, Michael (2007). Sonety: Cambridge společník Shakespearově poezii. Patrick Cheney, Cambridge University Press, Cambridge.
  • Saccio, Peter (1998). „Shakespeare: Slovo a akční část I.“ Učitelská společnost. Chantilly, VA.
  • Wordsworth, W (1996). „Sonet.“ Lotus Magazine. New York
První vydání a fax
Variová vydání
Moderní kritická vydání

externí odkazy