Petrushka akord - Petrushka chord

Petrushka akord
Intervaly komponent od vykořenit
snížil sedmý
menší šestý
zmenšená pátá
malá tercie
zmenšil se na třetí místo
vykořenit
Forte č.
6-30

The Petrushka akord je opakující se polytonální zařízení používané v Igor Stravinskij balet Petrushka a v pozdější hudbě. Tihle dva hlavní triády, C dur a F♯ major - a triton oddělený - střet, „příšerně mezi sebou“, když zazní společně a vytvoří a disharmonický akord.[1]

Struktura

Akord Petrushka v klavíru během druhého výjevu z Petrushka[2] je zobrazen níže.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Akord Petrushka je definován jako dvě simultánní hlavní triády oddělené a triton. v Petrushka, Stravinskij použil C dur na F♯ major (druhý uvedený zde v první inverze ):

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Zařízení používá tóny, které společně tvoří syntetický hexatonické měřítko (0 1 4 6 7 t). Když vylepšeně hláskoval C – D♭-NAPŘ♭-G(♮) –B♭, nazývá se to tritonová stupnice.[3] Alternativně, když se píše C – D♭–E – F♯–G – B♭, lze jej číst jako pomocnou zmenšenou stupnici.[4]

Akordy lze považovat za vzájemně protichůdné z důvodu tritonového vztahu: „Jakákoli tendence k a tonalita je možné se vyhnout zavedením poznámky tři celé tóny vzdálený klíčové notě této tonality. “[5]

Na konci třetího výjevu se Petrushka akord objeví s Petrushkou, ale na A a E.♭, který s C a F♯, vytvořit snížený sedmý akord (0, 3, 6, 9) a vyčerpat oktatonická stupnice (9 1 4, 3 7 t, 0 4 7 a 6 t 1 = 0 1 3 4 6 7 9 t), „a naznačuje, že ... měla pro Stravinského apriorní koncepční status“.[6]

{ přepsat Score.TimeSignature # 'stencil = ## f ew PianoStaff << ew Staff = 32 } { změnit štáb = "dolů" VoiceOne 32 } } } >> } ">

Petrushka a původ

Ačkoli se to připisuje Stravinskému, akord (nebo přesněji dva simultánní hlavní akordy oddělují triton od sebe, konkrétně F a B dur) byl přítomen mnohem dříve v Franz Liszt je Koncert pro malé děti.[7] (Ačkoli přesné datum složení zůstává neznámé, odhaduje se na Humphrey Searle být od asi 1840; skladba je věřil k pocházeli z jednoho z Liszt raných děl, provedených v roce 1827.[8])

Maurice Ravel používá tento akord ve své klavírní práci Jeux d'eau vytvářet vzkvétající zvuky podobné vodě, které charakterizují skladbu. Steven Baur ve svém článku „Ravelovo„ ruské “období: Octatonicismus v jeho raných dílech, 1893–1908“ uvádí, že Jeux d'eau byla složena v roce 1901, deset let před složením Stravinského Petrushka (1911), což naznačuje, že Stravinskij se možná naučil trik od Ravela. Stravinský slyšel Jeux d'eau a několik dalších děl Ravela nejpozději do roku 1907 v programu „Večery současné hudby“.[9]

Stravinskij používal akord opakovaně v celém baletu Petrushka představovat loutku a vymyslel akord, aby představoval posměšek loutky davu u Masopust Veletrh.[10] Eric Walter White navrhuje a odmítá možnost, že akord Petrushka je odvozen z Messiaenovy „sekundy“ Režimy omezené transpozice „(oktatonická stupnice) ve prospěch„ černé klávesy / bílé tónové bitonality “, která vyplývá z„ Stravinského známého zvyku skládat u klavíru. “[11]

Jiná použití

Jazzoví hudebníci využívají tento akord jako horní konstrukce „obarvit“ a dominantní akord.[Citace je zapotřebí ] (viz také Tritonová substituce )

Píseň „Kogaion“ z roku 1979 od autora rumunština progresivní rock kapela Sfinx využívá akord.

Na trati je dominantně použit akord Petrushka Nad mraky (Poslouchat ), z roku 2003 simulační hra Sim City 4.

Viz také

Zdroje

  1. ^ Pogue, David (1997). Klasická hudba pro figuríny, str. 80. ISBN  0-7645-5009-8
  2. ^ Taruskin, Richarde (Jaro 1987). „Chez Pétrouchka - Harmony and Tonality“ chez „Stravinskij“, s. 269, Hudba 19. století, Sv. 10, No. 3, Special Issue: Resolutions I., pp. 265–286.
  3. ^ Busby, Paul. „Krátké váhy“, Bodované změny: Návody.[nespolehlivý zdroj? ]
  4. ^ Campbell, Gary (2001). Triad Pairs for Jazz: Practice and Application for the Jazz Improvisor, s. 126. ISBN  0-7579-0357-6.
  5. ^ Žíhaná, Reginald Smith (1966). Sériové složení. Oxford University Press. p. 66. ISBN  0-19-311906-4.
  6. ^ Taruskin 1987, s. 268.
  7. ^ Walser, Robert (1998). Udržování času: Čtení v historii jazzu, str. 215. ISBN  0-19-509173-6
  8. ^ Paul Merrick. Revoluce a náboženství v hudbě Liszta. Cambridge University Press. ISBN  0-521-32627-3. Citováno 30. června 2009.
  9. ^ Journal of the American Musicological Society 52 (1999), 531–592.
  10. ^ Libbey, Ted (1999). Průvodce NPR k budování sbírky klasických CD: 350 Essential Works, str.185. ISBN  0-7611-0487-9.
  11. ^ Eric Walter White (1966). Stravinskij: Skladatel a jeho díla, str. 161. citováno v Taruskin, Richard (jaro, 1985). „Chernomor to Kashchei: Harmonic Sorcery; Or, Stravinsky's 'Angle'“, str.75, Journal of the American Musicological Society, Sv. 38, č. 1, s. 72–142.