Rozšířená triáda - Augmented triad
| Intervaly komponent od vykořenit | |
|---|---|
| rozšířená pátá | |
| hlavní tercie | |
| vykořenit | |
| Ladění | |
| 16:20:25 | |
| Forte č. / | |
| 3-12 / |
An rozšířená triáda je akord, skládající se ze dvou hlavní třetiny (an rozšířená pátá ). Termín rozšířená triáda vychází z rozšířené triády považované za hlavní akord jehož horní nota (pátá) je zvýšena. Při použití symboly populární hudby, je označen symbolem „+“ nebo „aug“. Například rozšířená triáda postavená na C, zapsaná jako C +, má výšky C – E – G♯:
Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Akord může být reprezentován celočíselná notace {0, 4, 8}.
Analýza
Vzhledem k tomu, že hlavní triáda, například C – E – G, obsahuje a hlavní tercie (C – E) a malá tercie (E – G), přičemž interval pátého (C – G) je perfektní, rozšířená triáda má rozšířená pátá, stává se C – E – G♯. Jinými slovy, horní nota je pozvednuta a půltón. Poznámky H.R. Palmera:
Rozšířený akord (který se objeví na třech vedlejších tóninách) se běžně vyskytuje na jednom, čtyřech nebo pěti hlavních klíčích. Ve svém rozlišení může základní zůstat buď stacionární, klesnout o pět stupňů, nebo vystoupit o čtyři stupně; třetí může buď vystoupit na malou vteřinu [I +, IV (
Hrát si (Pomoc ·informace )) a I +, IV6
4 (
3 (
4, IV6 (
Rozšířený akord na I může obsahovat hlavní sedmý (Já7
5 (
Hrát si (Pomoc ·informace )) nebo já6
5 (Hrát si (Pomoc ·informace ))), zatímco rozšířený akord na V může obsahovat menší sedmý (PROTI7
5 (Hrát si (Pomoc ·informace )), V6
5 (Hrát si (Pomoc ·informace )) nebo V4
3 (Hrát si (Pomoc ·informace ))).[1] V C: C – E – G♯–B a G – B – D♯-F.
Rozšířená triáda na V může být použita jako a náhradní dominantní, a lze je také považovat za ♭III +.[2] Níže uvedený příklad ukazuje ♭III + jako náhradní dominantní v a ii-V-I obrat C dur.
Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
V populární hudbě
Příklady populární muzika Mezi písně s rozšířeným akordem patří úvodní použití v Chuck Berry „“Školní dny ", Aaron Neville „“Řekni to tak jak to je ", Brouci ' "Ach! zlatíčko moje ", po úvodech Gene Pitney „“Město bez soucitu ", The Beach Boys ' "Teplo slunce ", Joe Cocker „“Delta Lady ", na konci most v Trpělivost a obezřetnost „“Dnes večer ke mně patříš ", Caravelles ' "Nemusíte být dítětem k pláči ", Brouci' "Ode mě pro tebe ", Dave Clark Five „“Jsem rád, že jsem všude ", a Marta a Vandellové ' "Tanec na ulici ".[3] Jeden z mála příkladů rozšířeného akordu na úvodním downbeatu je v Carmen Lombardo píseň "Vypadá to jako za starých časů ": v Vzpomínky na holičství, kniha 2[4] čtyřdílný hlasový doprovod k písni (v tónině F) používá B♭–D – F♯ harmonizovat pozitivní průběh jako IV + ( enhanarmonický ekvivalent VI +). Rozšířený akord také harmonizuje úvodní sestup chorusu písně z roku 1908 "Shine On, Harvest Moon “, slyšel na začátku roku 1931 nahrávání od Ruth Etting.[5]
Mezi další příklady rozšířeného akordu patří jeho použití jako chromatické předávací funkce přes první stupeň, 
stoupá k ♯ pak 
harmonizováno jako IV, jako v Jay a Američané ' "Nějaký začarovaný večer ", Lesley Gore „“Je to moje party "(I - I + - IV - iv) (viz také moll dur sedmý akord ), Hermanovi poustevníci ' "Je tu druh utišení "(pokračuje ♭7 harmonizováno Im7), ii Roy Orbison „“Pláč ", následovaný 6 - ♭6 - 5 pohyb v „pláči“, Hádej, kdo „“Smějící se „, Dave Clark Five“Protože "(verš: I - I + - vi - Im7... ii a kadence na V +), Opice ' "Tapioka Tundra "(I - I + - vi a V + po můstku).[3]
Ačkoli vzácný, rozšířený akord se vyskytuje v rocková hudba „„ téměř vždy jako lineární ozdoba spojující otevírací tonický akord s dalším akordem, “například John Lennon „“(Stejně jako) Začít znovu „a Beatles“All My Loving ".[6] Takže s otevíracím tonickým akordem je rozšířený akord výsledkem vzestupného nebo sestupného pohybu mezi pátým a šestým stupněm, například v průběhu akordu I - I + - vi.[6] Tento postup tvoří verš pro Oáza singl z roku 2005 "Nechť je láska "(I - I + - vi - IV)
V klasické hudbě
Rozšířená triáda se liší od ostatních druhů triády ( hlavní triáda, menší triáda a snížená triáda ) v tom, že přirozeně nevzniká v a diatonická stupnice. Ačkoli by to mohlo být koncipováno jako triáda postavená na třetím stupni a harmonická mollová stupnice nebo melodická mollová stupnice tímto způsobem se prakticky nikdy nevyskytuje (protože jakýkoli akord třetího stupně je sám o sobě vzácný, obvykle jde o nový tonikum).
Tato rarita dělá z rozšířené triády speciální akord, který se dotýká atonální. Jeho použití k „pozastavení“ tonality je známé; například v Franz Liszt je Faustova symfonie, v Richard Wagner je Siegfried Idyll a v Arnold Schoenberg „Walzer“ (Fünf Klavierstücke Op. 23 č. 5). Rozšířená triáda se však vyskytuje v tonální hudbě, přinejmenším s dokonale tonálním významem J.S. Bach (viz první akord v úvodním refrénu jeho kantáty Ach Gott, vom Himmel sieh darein, BWV 2 ) a Joseph Haydn (viz například Trio z Haydnova Smyčcového kvarteta op. 54 č. 2).[7] Výsledkem je diatonicky v malém režimu z a dominantní akord kde pátý (druhý stupeň) je nahrazen třetím stupněm jako očekávání akordu rozlišení. Ludwig van Beethoven je Symfonie č. 9 má takový akord v klíčových okamžicích pomalého pohybu. Johannes Brahms je Tragická předehra také představuje akord prominentně (A – C♯-E♯), střídavě s běžnou dominantou (A – C♯-E). V tomto příkladu lze vidět i další aspekt přitažlivosti akordu pro skladatele: jedná se o „spojení“ pátého stupně a třetího stupně, což jsou obvyklé kontrastní klávesy skladby v mollním módu.
S náskokem Franz Schubert (v jeho Poutník Fantasy ), Romantický skladatelé začali organizovat mnoho skladeb sestupně z hlavních třetin, což lze považovat za rozsáhlou aplikaci rozšířené triády (i když pravděpodobně vznikla z jiných směrů vývoje, které nemusí nutně souviset s rozšířenou triádou). Tento druh organizace je běžný; kromě Schuberta se nachází v hudbě Franze Liszta, Nikolai Rimsky-Korsakov, Louis Vierne a Richard Wagner, mezi ostatními.
Ladění
v jen intonace, interval mezi dvěma hlavními třetinami a oktávou, 2: (5: 4)2, je 32:25, což je plošší o septimální kleismus o velikosti 225: 224 než septimální velká tercie v poměru 9: 7. Zatímco septimální Meanone temperament temperuje septimální kleismus, například některé další temperamenty zázračný temperament Udělejte to také a ve všech těchto temperamentech lze rozšířenou triádu identifikovat s kruhem dvou hlavních a jedné septimální hlavní třetiny, tvořící oktávu.
Rozšířený akordový stůl
Akord Vykořenit Major třetí Rozšířený pátý C♭aug C♭ E♭ G Caug C E G♯ C♯aug C♯ E♯ (F) G 
(A)D♭aug D♭ F A Daug D F♯ A♯ D♯aug D♯ F (G)A (B)E♭aug E♭ G B Eaug E G♯ B♯ (C) E♯aug E♯ G (A)B (C♯)F♭aug F♭ A♭ C Faug F A C♯ F♯aug F♯ A♯ C (D)G♭aug G♭ B♭ D Gaug G B D♯ G♯aug G♯ B♯ (C) D (E)A♭aug A♭ C E Aaug A C♯ E♯ (F) A♯aug A♯ C (D)E (F♯)B♭aug B♭ D F♯ Baug B D♯ F (G)
Viz také
Poznámky
- ^ A b Palmer, H. R. (1876). Palmerova teorie hudby. J. Church. str.91 –92.
rozšířený akord.
[ISBN nespecifikováno] - ^ Cho, Gene (1992). Teorie a praxe harmonické analýzy. p. 35. ISBN 0-7734-9917-2.
- ^ A b Everett, Walter (2009). „Základy skály“: 196–197. ISBN 978-0-19-531023-8. Citovat deník vyžaduje
| deník =(Pomoc) - ^ Vzpomínky na holičství, kniha 2. p. 20. ISBN 0-7692-4389-4.
- ^ „Shine On, Harvest Moon“ (nahrávka z roku 1931), Etting, https://www.youtube.com/watch?v=dxoNi8mJ2Yk
- ^ A b C Stephenson, Ken (2002). Co poslouchat v Rock: Stylistická analýza. p.87. ISBN 978-0-300-09239-4.
- ^ Další diskuse viz Ellis, Mark (2010). „Chord in Time: The Evolution of the Augmented Sixth from Monteverdi to Mahler“. Farnham: Ashgate: 23, 30–31. Citovat deník vyžaduje
| deník =(Pomoc)
Další čtení
- Kroepel, Bob (1993). Deluxe Encyclopedia of Piano Chords. Mel Bay. p. 12. ISBN 978-0-87166-579-9.
- Ellis, Mark (2010). Chord in Time: The Evolution of the Augmented Sixth from Monteverdi to Mahler. Farnham: Ashgate. 23, 30–31.
