Zavěšený akord - Suspended chord
Intervaly komponent od vykořenit | |
---|---|
perfektní pátý | |
perfektní čtvrtý | |
vykořenit | |
Ladění | |
6:8:9 | |
Forte č. / | |
3-9 / |
Intervaly komponent od vykořenit | |
---|---|
perfektní pátý | |
hlavní sekunda | |
vykořenit | |
Ladění | |
8:9:12 | |
Forte č. / | |
3-9 / |
A zavěšený akord (nebo sus akord) je muzikál akord ve kterém (hlavní, důležitý nebo Méně důležitý ) třetí je vynechán, nahrazen obvykle buď a perfektní čtvrtý nebo a hlavní sekunda[1] i když čtvrtý je mnohem častější. Nedostatek menší nebo větší třetiny v akordu vytváří otevřený zvuk, zatímco disonance mezi čtvrtým a pátým nebo druhým a kořenem vytváří napětí. Při použití symboly populární hudby, jsou označeny symboly „sus4“ a „sus2“.[2] Například pozastavený čtvrtý a druhý akord postavený na C (C – E – G), psaný jako Csus4 a C.sus2, mají výšky C – F – G, respektive C – D – G.
Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Pozastavený čtvrtý a druhý akord může být reprezentován celočíselná notace {0, 5, 7}, respektive {0, 2, 7}.
Analýza
Termín je vypůjčen od kontrapunktický technika suspenze, kde je nota z předchozího akordu přenesena do dalšího akordu a poté vyřešen až na třetí nebo tonikum, pozastavení poznámka z předchozího akordu. V moderním použití se však tento termín týká pouze not zahraných v daném čase; v pozastaveném akordu přidaný tón nemusí nutně vyřešit a nemusí být nutně „připraven“ (tj. zadržen) z předchozího akordu. Jako takový by se v C – F – G F vyřešilo na E (nebo E♭, v případě C minor), ale v Skála a populární muzika „„ termín se používá k označení pouze harmonické struktury bez dopadů na to, co nastane dříve nebo potom, “ačkoli příprava čtvrtého probíhá zhruba v polovině času a obvykle dochází k tradičnímu řešení čtvrtého.[3] V moderním jazzu lze k akordu vyjádřit třetí, pokud je nad čtvrtým.[4][ověření se nezdařilo ]
Každý zavěšený akord má dva inverze. Pozastavené druhé akordy jsou inverze pozastavených čtvrtých akordů a naopak. Například Gsus2 (G – A – D) je první inverze z D.sus4 (D – G – A), což je druhá inverze G.sus2 (G – A – D). Akordy sus2 a sus4 mají inverzi, která vytváří a kvartální akord (A – D – G) se dvěma naskládanými perfektní čtvrtiny.
Sedmá místa na zavěšených akordech jsou „prakticky vždy menší sedmá místa“, zatímco akord 9sus4 je podobný jedenáctý akord a může být jako takový notován.[3] Například C9sus4 (C – F – G – B♭–D) může být označen C11 (C – G – B♭–D – F).
Jazz sus akord
Jazzový akord[4][5] nebo dominantní akord 9sus4 je a sedmý akord na pátém stupnice z klíč s pozastaveným čtvrtým a přidaným devátý. Funkčně, lze zapsat jako PROTI9sus4 nebo V7sus9. Například jazzový akord akordu postavený na C, psaný jako C9sus4 má výšky C – F – G – B♭–D.
Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Dominantní akord 9sus4 má obvykle a perfektní čtvrtý spíše než a hlavní tercie a nazývá se spíše akordem sus4 než 11., ačkoli to může také být myšlenka jako lomítko akord (G9sus4 = F / G).[6] [G9sus4 = GCDFA = F / G = GFAC] Může být dokonce napsán Dm7/ G, který ukazuje sloučení ii7 a V7.[4] Akordové faktory zahrnují 1–♭7–9–11 nebo 1–4–♭7–9, ne 1–4–5 (akord sus4 bez třetiny).[7] Ačkoli zavěšené čtvrté není vždy vyřešen až na třetinu, nota stále není obvykle notována jako jedenáctý protože funkce akordu jako kadence ukazuje na tonikum.
Je také možné mít třetí s akordem sus, třetí je obecně vyjádřen nad čtvrtým (tj. Jako desetina), i když to není nezbytně nutné. Například G7sus9 akord může mít svůj kořen zdvojnásobil nad a pod střední C. (C4), pomocí G2 a G.3, hrálo se levou rukou a pomocí pravé ruky (zdola nahoru) prostřední C (pozastaveno na 4. místě), F, A a B (třetí).[8]
Red Garland úvod do hry na pianoSbohem, kosi " na Miles Davis album „Kolem půlnoci funkce zavěšené 9. akordy. (Chuck Sher zveřejnil přepis této pasáže v Nová skutečná kniha, svazek 2.) [9] Ve své knize Myšlení v jazzu, Paul Berliner píše podrobně a podrobně o tom, jak se od tohoto otevření odvíjí improvizace.[10]
S příchodem modální jazz v 60. letech se závěsné akordy objevovaly s rostoucí pravidelností. Například dominují struktuře Herbie Hancock složení z roku 1965 "Maiden Voyage ". Ve své knize Co poslouchat v Jazzu, Barry Kernfeld cituje Hancockovo vlastní vysvětlení toho, jak harmonie funguje: „Začnete 7. akordem s 11. dole - 7. akordem se zavěšeným 4. - a pak se tento akord posune o malou třetinu nahoru ... Nemá jakékoli kadence; prostě se stále pohybuje v kruhu. “[11]Kernfeld komentuje: „Tedy kromě pomalého harmonického rytmu obsahuje tato skladba akordy, které se jednotlivě i kolektivně vyhýbají silnému smyslu pro tonální funkci.“ Kernfeld obdivuje způsob, jakým „Hancockovy chytře nejednoznačné akordy záměrně zakrývají identitu“ konkrétního klíče.[12] Filozof a odborník na hudební estetiku, Roger Scruton vidí akord jazzového sus v „Maiden Voyage“ jako otevření „zcela nové harmonické perspektivy ... když chápeme sus akordy na toniku jako podporu improvizace na dominantní.“[13]
Příklady v populární hudbě
Pozastavené akordy se běžně vyskytují v lidová hudba a populární muzika. Ian MacDonald píše o „srdcervoucích pozastaveních“, která charakterizují harmonii „Dlouhá a klikatá cesta "z Beatles „finální album Nech to být (1970).[14] Ian MacDonald popisuje další píseň skupiny Beatles "Ano to je „jako má„ bohatý a neobvyklý harmonický pohyb “prostřednictvím použití zavěšení.[15] Joni Mitchell byl možná jedním z nejplodnějších skladatelů, který rozsáhle používal více sus akordů, vysvětluje, že „tolik v mém životě nebylo vyřešeno od„ kdy hodlají upustit od velkého? “až po„ kde je moje dcera? “, že musel použít nevyřešené akordy k vyjádření mých nevyřešených otázek “. [16]
Burt Bacharach „“Pohled lásky "v uspořádání provedeném Dusty Springfield (1967) se otevírá jasně slyšitelným odpružením Dm7.[17] Carole King píseň "Cítím pohyb Země „z jejího alba Gobelín (1971) uvádí stávkující B.♭sus9 akord na konci fráze „měkký jako měsíc květen“. [18]Představení jsou dvě písně, které prominentně používají zavěšené akordy Zalidněný dům „“Nesní, je po všem ", kde první akord je E♭sus2 a akustický úvod do Rush "Přírodní věda" využívá posloupnost čtyř zavěšených akordů (Bsus2 - Asus2 - C.sus2 - Dsus2).[Citace je zapotřebí ] Poslední akord prvního mostu v Policie „“Každý dech, který si vezmeš „je nevyřešený zavěšený akord, úvod a refrén Šokující modrá „“Venuše "každý obsahuje nevyřešený zavěšený akord a zavedení Chicago „“Rozesměj mě "má dva různé pozastavené akordy bez tradičního rozlišení.[3] „Michael Jackson“Černá nebo bílá "používá akordy sus4 i sus2 (napřsus4 - E - Esus2 - E), stejně jako Tom Petty's “Volný pád' "(F - Fsus4 - F - Fsus2).[Citace je zapotřebí ] Hodně z Sestry ukazatele „píseň“Automatický "používá pozastavené akordy. Album Bez lásky podle My Bloody Valentine také značně používá zavěšené akordy.[Citace je zapotřebí ]
Příklady v klasické hudbě
Viz také: Nonchord_tone # Pozastavení
Příklady zavěšených akordů najdete v níže uvedených částech (obvykle ve spojení s pedálovými body).
Debussy „Golliwoggova dortová procházka“ od jeho Dětský koutek sada pro klavír (1908):

Klavírní předehra k písni „Ich Grolle Nicht“ z Robert Schumann cyklus písní z roku 1844 Dichterliebe.

Závěrečné tyče předehra k Wagner závěrečná opera Parsifal (1882):

První pohyb Anton Bruckner Je Symfonie č. 7:

Viz také
Reference
- ^ Ellis, Andy (říjen 2006). „EZ Street: Sus-Chord Mojo“. Hráč na kytaru.
- ^ Benward & Saker (2003), s. 77.
- ^ A b C Stephenson, Ken (2002). Co poslouchat v Rock: Stylistická analýza. p.88. ISBN 978-0-300-09239-4.
- ^ A b C d Humphries, Carl (2002). Piano Handbook. p. 129. ISBN 0-87930-727-7.
- ^ Levine, Marku (1989). Kniha Jazz Piano. Sher Music. p. 23. ISBN 0-9614701-5-1.
Dm7/ G popisuje funkce akordu sus, protože akord sus je jako a ii – V postup obsažené v jednom akordu. Progrese ii – V v klíči C je Dm7, G.7.
- ^ Buckingham, Bruce; Paschal, Eric (1997). Rhythm Guitar: The Complete Guide. p. 64. ISBN 978-0-7935-8184-9. "(A9sus4 = G / A). "
- ^ Coryell, Larry (1998). Jazzová kytara. p. 14. ISBN 978-0-87930-550-5.
- ^ Levine, Marku. Kniha Jazz Piano. p. 24. ISBN 0-9614701-5-1.
Přetrvávající mýtus o sus akordech je, že „čtvrtý nahrazuje třetí“.
- ^ Sher, C (1991, s. 35). Nová skutečná kniha, svazek 2. Petaluma, Sher Music.
- ^ Berliner, P. (1994, s. 678-688), Myšlení v jazzu. University of Chicago Press.
- ^ Kernfeld, B. (1995, s. 68) Co poslouchat v jazzu. Yale University Press
- ^ Kernfeld, B. (1995, s. 68) Co poslouchat v Jazzu. Yale University Press
- ^ Scruton, R. (2009, s. 17) Porozumění hudbě. Londýn a New York, kontinuum.
- ^ MacDonald, Iane. (1994, s. 341) Revolution in the Head: The Beatles 'Records and the Sixties. Londýn, čtvrtý majetek.
- ^ MacDonald. I. (1994, s. 147) Revolution in the Head: The Beatles 'Records and the Sixties. Londýn, čtvrtý majetek.
- ^ Rozhovor Joni Mitchell, Canadian Broadcasting Corporation, 2011
- ^ Bacharach, B. a David, H. (1967, s. 9) „Pohled lásky“ v Burt Bacharach Anthology(1989). Miami, Warner Brothers.
- ^ Král. C. (1971, s. 4) „Cítím, jak se Země pohybuje“ Gobelín. Milwaukee, Hal Leonard