Horní struktura - Upper structure

v jazz, termín horní konstrukce nebo „triáda horní struktury“ označuje a vyjadřovat přístup vyvinutý jazzovými pianisty a aranžéři definováno zněním dur nebo moll trojice v nejvyšších výškách složitější harmonie.[1]

Příklady

Příklad 1: Níže je pro akord C uveden běžný hlas používaný jazzovými pianisty7♯9 (Akord C dur s vedlejším 7. a rozšířený o 9. rozšířený).

Ve spodní holi noty E♮ a B♭ jsou uvedeny. Ty tvoří triton, který definuje dominantní zvuk, a jsou hlavní 3. a vedlejší 7. C7♯9 akord.

V horní části noty E♭, G a B.♭ jsou uvedeny společně: tvoří E♭ hlavní triáda.

O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )

Tento E♭ hlavní triáda je to, co by se dalo nazvat horní strukturou. Uvažováno ve vztahu ke kořenu C, poznámky tohoto E.♭ hlavní triádová funkce, respektive jako naostřená devátá (ve skutečnosti zploštělá desátá, vylepšená harmonicky rovná naostřené deváté, která tvoří kořen E♭ durový akord), pátý a sedmý ve vztahu k tomuto kořenu.

(Poznámka: kořen C je zde vynechán a často ho dělají jazzoví pianisté pro snadné hraní nebo proto, že je přítomen baskytarista.)

Příklad 2: Následující příklad ilustruje noty F♯ vedlejší triáda fungující jako součást C13♭9♯11 akord (akord C dur s menší 7., menší 9., rozšířený 11. a hlavní 13.):

O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )

Ve vztahu ke kořenu C, C♯ (enhanarmonic s D.♭) funguje jako menší 9., F♯ jako rozšířený 11. a A jako hlavní 13.

aplikace

Určení, které další výšky lze vedle akordu umístit vedle sebe, je dosaženo zvážením vztahu mezi konkrétním akordem a měřítkem, které z něj vyplývá. Následuje příklad:

  1. Akord C13♭9♯11 obsahuje následující poznámky, od kořene nahoru: C, E, G, B♭, D♭, F♯, A;
  2. Následující oktatonická stupnice obsahuje všechny tyto výšky tónu[je zapotřebí objasnění ]a zapadá / odpovídá C13♭9♯11 akord: C – D♭–D♯–E – F♯–G – A – B♭-C; tyto prvky měřítka tvoří fond, ze kterého by bylo možné vymyslet melodická a harmonická zařízení.

Zkratková notace

Běžná jazzová řeč se vztahuje k horním strukturám prostřednictvím intervalu mezi kořenem spodního akordu a kořenem triády umístěné vedle něj.[2] Například v příkladu výše (C7♯9) triáda E.♭ major je (složený) minor 3. směrem od C (kořen spodního akordu). Tuto horní strukturu lze tedy nazvat horní konstrukce plochá třinebo NÁS♭III v krátkosti.


Další možné horní struktury jsou:

  • USII - např. D dur nad C7, což má za následek C13♯11
  • NÁS♭PROTI - např. G♭ major nad C7, což má za následek C7♭9♯11
  • NÁS♭VI - např. A♭ major nad C7, což má za následek C7♯9♭13
  • USVI - např. Major nad C7, což má za následek C13♭9
  • USi - např. C moll nad C7, což má za následek C7♯9
  • NÁS♭ii - např. D♭ menší než C.7, což má za následek C7♭9♭13
  • NÁS♭iii - např. E♭ menší než C.7, což má za následek C7♯9♯11

Druhá položka v seznamu výše (C7♭9♯11) má související verzi nazvanou horní struktura ostrá čtyři menší- s písemnou zkratkou NÁS♯iv- vytvořeno s F♯ menší triáda. (Viz „Příklad 2“ výše.)

Viz také

Zdroje

  1. ^ Ellenberger, Kurt. Materiály a koncepty v improvizaci jazzu, str.20.
  2. ^ „Kniha jazzových klavírů“. Mark Levine. (1989). Petaluma, CA: Kapitola čtrnáct - Horní konstrukce stránky 109-124