Změněný akord - Altered chord

An změněný akord je akord ve kterém je jedna nebo více poznámek z diatonická stupnice je nahrazen sousedním hřištěm z chromatická stupnice. Podle nejširší definice je jakýkoli akord s nedoniatonickým tónem akordu změněný akord, zatímco nejjednodušší použití změněných akordů je použití vypůjčené akordy akordy vypůjčené z paralelní klíč, a nejběžnější je použití sekundární dominanty. Jak vysvětluje Alfred Blatter: „K pozměněnému akordu dojde, když jednomu ze standardních funkčních akordů získá modifikace jedné nebo více složek akordu další kvalitu.“[2]
Změněné poznámky lze například použít jako úvodní tóny zdůraznit své diatonické sousedy. Porovnejte to s rozšíření akordů:
Zatímco rozšíření akordů obecně zahrnuje přidání not, které jsou logicky implikované, změna akordu zahrnuje změnu některých typických not. To se obvykle provádí na dominantní akordy a čtyři běžně používané úpravy jsou ♭5, ♯5, ♭9 a ♯9. Použití jedné (nebo více) z těchto not v rozhodujícím dominantním akordu značně zvyšuje kousnutí v akordu, a tedy i sílu rozlišení.[3]
v jazzová harmonie, chromatická změna je buď přidání tónů, které nejsou v měřítku, nebo rozšíření postupu [akordu] přidáním dalších nediatonických akordů.[4] Například „C durová stupnice s přidaným D.♯ poznámka, například, je chromaticky změněná stupnice "while", jeden sloupec Cmaj7 stěhování do Fmaj7 v další liště lze chromaticky změnit přidáním ii a V Fmaj7 na druhé dva takty "jeden. Techniky zahrnují ii-V-I obrat, stejně jako pohyb o půl kroku nebo menší třetinu.[5]
Pět nejčastějších typů změněných dominant je: V+, V7♯5 (oba zvedli pětiny), V♭5, V7♭5 (oba snížili pětiny) a VÓ7 (snížil pátý a třetí).[6]
Pozadí
"Půjčování" tohoto typu je vidět v hudbě z Renesanční hudba éra a Barokní hudba éry (1600–1750), například s využitím Pikardie třetí, ve kterém má kus v mollové tónině konečnou nebo střední kadenci v tonickém durovém akordu. „Půjčování“ je také běžné ve 20. století populární muzika a rocková hudba.
Například v hudbě v durové tónině, jako je C dur, mohou skladatelé a skladatelé použít písmeno B.♭ durový akord, který je „vypůjčený“ z tóniny c mollu (kde je to akord VII). Podobně si v hudbě v mollové tónině skladatelé a skladatelé často „vypůjčují“ akordy od durové dur. Například kousky C moll často používají F dur a G dur (akordy IV a V), které jsou „vypůjčené“ z tóniny C dur.
Pokročilejší typy pozměněných akordů byly používány Romantická hudba skladatelé éry 19. století, jako např Chopin, a tím jazz skladatelé a improvizátoři ve 20. a 21. století. Například postup akordů vlevo používá čtyři nezměněné akordy, zatímco postup vpravo používá pozměněný akord IV a je změnou předchozího postupu:[1]
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
A♭ ve změněném akordu slouží jako a vedoucí tón až G, což je vykořenit dalšího akordu.
Cílem takových cizích tónů je: zvětšit a obohatit měřítko; potvrdit melodickou tendenci určitých tónů ...; odporovat tendenci druhých ...; převést neaktivní tóny na aktivní [úvodní tóny] ...; a přidružit klíče zvýšením počtu běžné tóny.[7]
Podle jedné definice „když je akord chromaticky změněn a třetiny zůstávají velké [hlavní] nebo malé [menší] a nepoužívá se v modulace, je to pozměněný akord. “[9] Podle jiného, „všechny akordy ... mající hlavní terci, tj. Buď triády, sedminy nebo devátiny, s pátým chromaticky zvednutým nebo chromaticky sníženým, jsou pozměněné akordy,„ zatímco triády s jedinou pozměněnou notou jsou považovány, “ změny formy [kvalitní ], „spíše než změna.[10]
Podle skladatele Percy Goetschius „Změněné ... akordy obsahují jeden nebo více tónů napsaných náhodné (♯, ♭nebo ♮), a proto jsou cizí rozsahu, v jakém se objevují, ale přesto ze svých souvislostí a jejich účinků zjevně patří k hlavnímu klíči jejich fráze."[7] Richard Franko Goldman tvrdí, že jakmile člověk akceptuje „variabilitu stupnice“, koncept pozměněných akordů se stává zbytečným: „Ve skutečnosti na nich není nic„ pozměněno “; jsou to zcela přirozené prvky jediného klíčového systému,“[11] a je „není nutné“ používat výraz jako každý „pozměněný akord“, „jednoduše jedna z možností pravidelně existujících a používaných.“[12]
Dan Haerle tvrdí, že lze změnit pouze pátou a devátou, protože všechny ostatní změny lze interpretovat jako nezměněný tón akordu nebo, vylepšeně, jako změněnou pátou nebo devátou (například ♯1 = ♭9 a ♭4 = 3).[13][14]
Upravený sedmý akord
Změněný sedmý akord je a sedmý akord s jedním nebo všemi[15] jeho faktory zvýšen nebo snížen o půltón (změněn), například rozšířený sedmý akord (7+ nebo 7 + 5) se zvýšenou pětinou[16] (C7+5: C – E – G♯–B♭). Faktory, které se s největší pravděpodobností změní, jsou pátý, poté devátý a poté třináctý.[15] Všechno sekundární dominanty jsou pozměněné akordy. V klasické hudbě je vyvýšená pětina častější než snížená pátá, která v a dominantní akord dodává Phrygian chuť zavedením ♭.[8]
Změněný dominantní akord
Změněný dominantní akord je „dominantní triáda 7. akordu, která obsahuje zvýšenou nebo sníženou pátou a někdy sníženou třetí.“[17] Podle Dana Haerleho „Obecně lze pozměněné dominanty rozdělit do tří hlavních skupin: pozměněné 5., pozměněné 9. a pozměněné 5. a 9.“[13] Tato definice umožňuje tři až pět možností, včetně původní:
| ![]() |
Alfred Music nabízí devět možností pro změněné dominanty,[14] z nichž poslední čtyři obsahují dvě změny:[18][19]
| ![]() ![]() |
Klavírista Noah Baerman píše, že „Smyslem pozměněné noty v dominantním akordu je vybudování většího napětí (vedoucího k odpovídající rozlišení )."[18]
Alternativní akord
![]() | Tato sekce potřebuje další citace pro ověření.Listopadu 2018) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) ( |
V jazzu termín změněný akord, označený jako alt akord (např7alt), odkazuje na a dominantní akord, ve kterém je změněn buď pátý, nebo devátý[20]— Jmenovitě, kde 5. a 9. je zvýšen nebo snížen o jeden půltón, nebo vynechán. Změněné akordy jsou tedy konstruovány pomocí následujících poznámek, z nichž některé mohou být vynechány:
- root (obvykle vynechán příchod akordeonisté)
- 3. místo
- ♭5. a / nebo ♯5. (dále jen ♭5. je často vyjádřeno jako ♯11)
- ♭7.
- ♭9. a / nebo ♯9
- ♭13
Změněné akordy mohou zahrnovat oba zploštělá a naostřená forma změněného pátého nebo devátého, např. G7(♭5♯5♭9); je však běžnější použít pouze jednu takovou změnu na tón, např. G7(♭5♭9), G.7(♭5♯9), G.7(♯5♭9)nebo G.7(♯5♯9).
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
V praxi mnoho falešné knihy nespecifikujte všechny změny; akord je obvykle označen jako G7alt, a změna 9., 11. a 13. století je ponechána na uměleckém uvážení hudebníka, který přichází na scénu. Použití akordů označených G7alt může vytvářet výzvy v jazzových souborech, kde hraje na akordy více než jeden akordový nástroj (např. velká skupina s elektrickou kytarou, klavírem, vibracemi a / nebo Hammondovy varhany ), protože kytarista může interpretovat G7alt akord obsahující a ♭9 a ♯11, zatímco hráč na varhany může interpretovat stejný akord jako obsahující a ♯9 a a ♭Výsledkem je každý tón ze změněné stupnice najednou, pravděpodobně mnohem hustší a disonující harmonický klastr, než jaký skladatel zamýšlel. K řešení tohoto problému mohou alternativní akord vypracovat kapely s více než jedním akordovým nástrojem voicings předem nebo alternativní hraní sborů.
Volba inverze, nebo vynechání určitých tónů v akordu (např. vynechání kořene, běžné v jazzové harmonii a akordových hlasech), může vést k mnoha různým možným barvám, substitucím a enhanarmonické ekvivalenty. Změněné akordy jsou harmonicky nejednoznačné a mohou hrát různé role, v závislosti na takových faktorech, jako je vyjádření, modulace, a hlasové vedení.
Harmonie pozměněného akordu je postavena na změněná stupnice (C, D♭, E.♭, F♭, G.♭, A♭, B♭, C), který zahrnuje všechny úpravy zobrazené v akordových prvcích výše:[21]
- vykořenit
- ♭9 (= ♭2)
- ♯9 (= ♯2 nebo ♭3)
- 3
- ♯11 (= ♯4 nebo ♭5)
- ♭13 (= ♯5)
- ♭7
Protože nemají přirozené pětiny, podpora změněných dominantních (7altových) akordů substituce tritonu (♭5 střídání). Tedy 7altový akord na daném kořenu lze nahradit 13♯11 akord na kořenu a triton pryč (např7alt je stejný jako D♭13♯11).
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Viz také
- Rozšířený šestý akord
- Posunutí čáry
- Modrá nota
- Bluesová stupnice
- Harmonická durová stupnice
- Malá jazzová stupnice
- Modální výměna
- Neapolský akord
- Frygická dominantní stupnice
Zdroje
- ^ A b Erickson, Robert (1957). Struktura hudby: Průvodce posluchače, str.86. New York: Noonday Press. ISBN 0-8371-8519-X (Vydání z roku 1977).
- ^ Blatter, Alfred (2007). Revisiting Music Theory: A Guide to the Practice, str.186. ISBN 0-415-97440-2.
- ^ Baerman, Noah (1998). Kompletní metoda Jazz Keyboard: Střední Jazz Keyboard, str.70. ISBN 0-88284-911-5.
- ^ Arkin, Eddie (2004). Kreativní nahrazení akordů pro jazzovou kytaru, str.42. ISBN 0-7579-2301-1.
- ^ Arkin (2004), s. 43.
- ^ Benward and Saker (2009), s. 193.
- ^ A b Goetschius, Percy (1889). Materiál použitý v hudební kompozici, str. 123-4. G. Schirmer. [ISBN nespecifikováno]
- ^ A b C Aldwell, Edward; Schachter, Carl; a Cadwallader, Allen (2010). Harmony & Voice Leading, str. 601. ISBN 9780495189756.
- ^ Bradley, Kenneth McPherson (1908). Harmonie a analýza, str.119. C. F. Summy. [ISBN nespecifikováno]
- ^ Norris, Homer Albert (1895). Praktická harmonie na francouzském základě, svazek 2, str.48. H.B. Stevens. [ISBN nespecifikováno]
- ^ Goldman, Richard Franko (1965). Harmonie v západní hudbě, str. 83-4. Barrie a Jenkins. ISBN 0-214-66680-8
- ^ Goldman (1965), s. 47.
- ^ A b Haerle, Dan (1983). Jazzová improvizace pro hráče na klávesnici, Kniha dva, str.2.19. Alfred Music. ISBN 9780757930140
- ^ A b Alfred Music (2013). Mini Music Guides: Piano Chord Dictionary, str. 22-3. Alfred Music. ISBN 9781470622244
- ^ A b Davis, Kenneth (2006). Snadné studium klavíru profesorem na klavír, str. 78. ISBN 9781430303343.
- ^ Christiansen, Mike (2004). Mel Bay's Complete Jazz Guitar Method, díl 1, str.45. ISBN 9780786632633.
- ^ Benward, Bruce; Saker, Marilyn (květen 2008). "Glosář", Hudba v teorii a praxi, Sv. II, s. 355. ISBN 978-0-07-310188-0
- ^ A b Baerman, Noah (2000). Jazz Keyboard Harmony, str.40. Alfred Music. ISBN 9780739011072
- ^ Baerman (1998), s. 74.
- ^ Sher (ed.). The New Real Book Volume Two,[stránka potřebná ]. Sher Music Co., 1991, ISBN 0-9614701-7-8
- ^ Brown, Buck; a Dziuba, Mark (2012). The Ultimate Guitar Chord & Scale Bible, str. 197. Alfred Music. ISBN 9781470622626 „V dominantním kontextu 7 obsahuje tato stupnice kořen, 3. a ♭7 dominantního akordu a zahrnuje všechna dostupná napětí: ♭9, ♯9, ♯11 a ♭13.
- ^ Coker, Jerry (1997). Prvky jazzového jazyka pro vyvíjející se improvizátor, str.81. ISBN 1-57623-875-X.
Další čtení
- R., Ken (2012). Náhrada tritonu DOG EAR za jazzovou kytaru, Amazon Digital Services, Inc., ASIN: B008FRWNIW