Menší hlavní sedmý akord - Minor major seventh chord

menší / hlavní sedmý akord
Intervaly komponent od vykořenit
	hlavní sedmý
	perfektní pátý
	malá tercie
	vykořenit
Ladění
	40:48:60:75
Forte č. / Doplněk
	4-19 / 8-19

A moll dur sedmý akordnebo menší / hlavní sedmý akord je sedmý akord složený z a vykořenit, malá tercie, perfektní pátý, a hlavní sedmý (1, ♭3, 5 a 7). Lze jej zobrazit jako menší triáda s další hlavní sedmou. Při použití symboly populární hudby, označuje se m^M7, m^Δ7, −^Δ7, mM7, m / M7, m (M7), min^maj7, m^⑦, m^♮7, m⁷⁺atd. Například vedlejší durový sedmý akord postavený na C, psaný jako Cm^M7, má hřiště C – E♭–G – B:

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Akord může být reprezentován celočíselná notace {0, 3, 7, 11}.

Použití

Akord se vyskytuje na tonikum při harmonizaci harmonická mollová stupnice v sedmých akordech. To znamená první, třetí, pátý a sedmý stupnice harmonické mollové stupnice tvoří vedlejší sedmý akord, jak je uvedeno níže.

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Harmonická mollová stupnice má a zvednutý sedmý, vytvoření malá sekunda (půl kroku) mezi sedmou a oktávou. Tento půlkrok vytváří tah (vedoucí tón ) na tonikum, které je užitečné v harmonickém kontextu a není přítomno v přirozená mollová stupnice. Tradičně v klasický a jazz kontexty, při stavbě akordu na dominantní z menší tonality je přítomna tato zvýšená sedmá, a tak oba tyto akordy silně přitahují tonikum.

Vedlejší sedmý akord se nejčastěji používá v jazzu, obvykle funguje jako vedlejší tonikum. Jazzoví hudebníci obvykle improvizovat s melodickou mollovou stupnicí přes tento akord; používá se také harmonická mollová stupnice. Dodatečně, Bernard Herrmann použití tohoto akordu - nejznámější v jeho skóre pro Psycho - si vysloužil přezdívku " Hitchcock Akord".^[1] v flamenco, kytaristé často používají tento akord jako abstraktní akord k vytvoření atmosféry a dává maurskému pocitu^{[je třeba další vysvětlení ]} s napětím mezi nezletilým a majorem. Viz například Benessova disertační práce o tom, jak toto napětí využili Maurové během Španělská renesance období zachytit překvapivě široké spektrum emocí v jejich hudebních dílech.^[2]

Tento akord se objevuje také v klasické hudbě, ale používá se spíše později Romantické období než v Klasický a Barokní období. Jedno pozoruhodné použití je ve čtvrtém pohybu Samuel Barber je klavírní sonáta; předmět fuga začíná malým durovým sedmým akordem a akord je mnohokrát slyšet po celou dobu fugy.^{[Citace je zapotřebí ]}

Akord, zřídka Skála a populární muzika „je prakticky vždy na čtvrtém stupnici v hlavním módu“, čímž se sedmý akord stává Třetí stupnice a možná vysvětlující vzácnost akordu, vzhledem k „sklonu stupně třetí stupnice být snížen jako bluesová změna."^[3] Příklady se vyskytují v Lesley Gore „“Je to moje party "(viz také rozšířená triáda ), šifoni ' "Jednoho krásného dne ", Mariah Carey „“Vize lásky ", Pink Floyd „“Nás a je ", Toni Braxton „“Nechci ", Radiohead „“Život ve skleníku ", Lék "Ve vašem domě" (1:12) a Depeche Mode „Jezábel“.

Akord, který má Forte číslo 4-19, „lze považovat za zvukový znak hudby Druhá vídeňská škola kvůli své prevalenci a mnoha strategickým funkcím. “^[4]

Menší hlavní sedmý akordový stůl

Akord	Vykořenit	Menší 3.	Perfektní 5	Major 7
Cm^M7	C	E♭	G	B
C♯m^M7	C♯	E	G♯	B♯ (C)
D♭m^M7	D♭	F♭ (E)	A♭	C
Dm^M7	D	F	A	C♯
D♯m^M7	D♯	F♯	A♯	C (D)
E♭m^M7	E♭	G♭	B♭	D
Em^M7	E	G	B	D♯
Fm^M7	F	A♭	C	E
F♯m^M7	F♯	A	C♯	E♯ (F)
G♭m^M7	G♭	B (A)	D♭	F
Gm^M7	G	B♭	D	F♯
G♯m^M7	G♯	B	D♯	F (G)
A♭m^M7	A♭	C♭ (B)	E♭	G
Dopoledne^M7	A	C	E	G♯
A♯m^M7	A♯	C♯	E♯ (F)	G (A)
B♭m^M7	B♭	D♭	F	A
Bm^M7	B	D	F♯	A♯

Zdroje

^ Brown, Royal (1994). Overtones and Undertones: Reading Film Music, Kapitola 6. ISBN 0-520-08544-2. citováno v Sullivan, Jack (2006). Hitchcockova hudba, str. 285. ISBN 0-300-11050-2. Cooper, David (2005). Duch Bernarda Herrmanna a paní Muirová: průvodce skóre filmu, str. 167. ISBN 0-8108-5679-4. a Donnelly, Kevin (2005). Strašidlo zvuku: Hudba ve filmu a televizi, str. 108. ISBN 1-84457-025-8.
^ Benessa, Katharyn Reishus (2018). „Sekulární píseň španělské renesance: Vyobrazení Maurů a křesťanů za vlády Isabely a Fernanda, znovu dobytí a první moriské povstání“. Citovat deník vyžaduje | deník = (Pomoc)
^ Stephenson, Ken (2002). Co poslouchat v Rock: Stylistická analýza, str. 87. ISBN 978-0-300-09239-4.
^ James Kenneth Wright, Alan M. Gillmor, eds. (2009). Schoenbergova komorní hudba, Schoenbergův svět, s. 62. Pendragon. ISBN 9781576471302.

[1] Brown, Royal (1994). Overtones and Undertones: Reading Film Music, Kapitola 6. ISBN 0-520-08544-2. citováno v Sullivan, Jack (2006). Hitchcockova hudba, str. 285. ISBN 0-300-11050-2. Cooper, David (2005). Duch Bernarda Herrmanna a paní Muirová: průvodce skóre filmu, str. 167. ISBN 0-8108-5679-4. a Donnelly, Kevin (2005). Strašidlo zvuku: Hudba ve filmu a televizi, str. 108. ISBN 1-84457-025-8.

[2] Benessa, Katharyn Reishus (2018). „Sekulární píseň španělské renesance: Vyobrazení Maurů a křesťanů za vlády Isabely a Fernanda, znovu dobytí a první moriské povstání“. Citovat deník vyžaduje | deník = (Pomoc)

[Stephenson-3] Stephenson, Ken (2002). Co poslouchat v Rock: Stylistická analýza, str. 87. ISBN 978-0-300-09239-4.

[4] James Kenneth Wright, Alan M. Gillmor, eds. (2009). Schoenbergova komorní hudba, Schoenbergův svět, s. 62. Pendragon. ISBN 9781576471302.

[1]

[2]

[3]

[4]