Snížená triáda - Diminished triad
| Intervaly komponent od vykořenit | |
|---|---|
| zmenšená pátá (triton ) | |
| malá tercie | |
| vykořenit | |
| Ladění | |
| 45:54:64;[1] 54:45=6:5 & 64:45[2] | |
| Forte č. / | |
| 3-10 / |
v hudba, a snížená triáda (také známý jako menší plochý pátý[Citace je zapotřebí ]) je trojice skládající se ze dvou malé třetiny nad vykořenit.[3] Je to menší triáda se sníženou (zploštělý ) pátý. Při použití symboly populární hudby, je to označeno symboly „dim“, „Ó"," m♭5„nebo“MI(♭5)".[4] Například zmenšená triáda postavená na C, psaná jako CÓ, má hřiště C – E♭-G♭:
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Akord může být reprezentován celočíselná notace {0, 3, 6}.
V období běžné praxe, uvažuje se zmenšená triáda disharmonický kvůli zmenšená pátá (nebo triton).
Harmonická funkce
v hlavní váhy, zmenšená triáda nastává až sedmého stupnice. Například v tónině C se jedná o zmenšenou triádu B (B, D, F). Vzhledem k tomu, že triáda je postavena na sedmém stupnici, nazývá se také triáda s předním tónem. Tento akord má a dominantní funkce. Na rozdíl od dominantní triáda nebo dominantní sedmý, triáda s předním tónem funguje jako a prodlužovací spíše než strukturální akord, protože chybí silný kořenový pohyb pátým.[6]
Na druhou stranu v přirozené vedlejší váhy, zmenšená triáda se vyskytuje na druhém stupnici; v tónině c moll je to D zmenšená triáda (D, F, A♭). Tato triáda se následně nazývá supertonické snížená triáda. Stejně jako supertonická triáda nalezená v hlavní tónině má supertonická zmenšená triáda a převládající funkce, téměř vždy přecházející na dominantní fungující akord.[7]
Pokud je píseň v mollové tónině, zmenšené triády najdete také na vystouplé sedmé notě, ♯viiÓ. Je to proto, že vzestupná melodická mollová stupnice má zvýšený šestý a sedmý stupeň. Například postup akordů ♯viiÓ–I je to běžné.
Triáda se sníženou přední tóninou a supertonická zmenšená triáda se obvykle nacházejí v první inverze (viiÓ6 a iiÓ6protože pravopis akordu tvoří s basem zmenšenou pětinu.[8] To se liší od plně zmenšený sedmý akord, který se běžně vyskytuje v kořenová pozice.[9] V obou případech se basy rozlišují nahoru a horní hlasy se pohybují směrem dolů opačný pohyb.[9]
V populární hudbě
Walter Everett píše, že „In Skála a pop hudba, zmenšená triáda se téměř vždy objevuje na druhém stupnici, tvořící obecně maudlin a sklíčený iiÓ se svými členy, 2–4–♭6."[10] Písně, které obsahují iiÓ zahrnout Santo a Johnny „“Spánek ", Jay a Američané ' "Cara Mia ", a Hollies ' "Vzduch, který dýchám ".[10] Ne tak vzácné, ale dost vzácné, aby naznačovalo znalost a vědomé vyhýbání se rockovým hudebníkům, příklady jeho použití zahrnují Oáza ' "Neohlížejte se vztekle ", David Bowie „“Vesmírná podivnost "a dva v Daryl Hall „“Pokaždé, když odejdeš ".[11]
VIIÓ v hlavních klíčích je méně časté, ale stále existuje. Je to téměř vždy zvyklé tonizovat relativní minor, v postupech jako I – viiÓ-PROTI7/ vi – vi. VIIÓ-PROTI7/ vi – vi část postupu se podobá iiÓ-PROTI7–I relativní nezletilá.
Ladění
V dvanácti tónový temperament, zmenšená triáda má tři půltóny mezi třetím a pátým, tři půltóny mezi kořenem a třetím a šest půltónů mezi kořenem a pátým.
v 5-limit jen intonace, zmenšený akord na VII (v C: B – D – F) je 15: 8, 9: 8 a 4: 3, zatímco na II (v C: D – F – A♭) je 9: 8, 4: 3 a 8: 5 (135: 160: 192). Podle Georg Andreas Sorge, trubka ve své podtextové sérii na C dává zmenšenou triádu E – G – B♭ = 5: 6: 7 ("perfektní zmenšený akord")[12]), ale 7 je příliš plochý a dává se přednost 45:54:64.[1] Helmholtz popisuje zmenšenou triádu jako 1 - D | F, dává jen malou třetinu a Pythagorovu malou třetinu (45:54:64) v notačním systému použitém v O pocitech tónu jako fyziologickém základu pro hudební teorii.[13]
Hrát si 
Perfektní (Pomoc ·informace ), Upřednostňováno (Pomoc ·informace ) (5-limit major), nebo 5-limit menší (Pomoc ·informace ) na C.
Sorge (perfektní) /
7-limitSorge (preferováno) /
5-limit major5-limit menší
(D, F, A♭)Harmonické Vykořenit E 5 386.31 F♯+ 45 590.22 C♯ 135 92.18 Třetí G 6 701.96 A+ 54 905.87 E 160 386.31 Pátý B 
♭7 968.83 C 64 1200 G 192 701.96 Na B Vykořenit B 15:8 1088.27 B 15:8 1088.27 B 15:8 1088.27 Třetí D 9:8 203.91 D 9:8 203.91 D- 10:9 182.40 Pátý F +21:16 470.78 F 4:3 498.04 F 4:3 498.04 Na C Vykořenit C 1:1 0 C 1:1 0 C 1:1 0 Třetí E♭ 6:5 315.64 E♭ 6:5 315.64 E♭- 32:27 294.13 Pátý G ♭7:5 582.51 G♭- 64:45 609.78 G♭- 64:45 609.78
Zmenšený akordový stůl
Akord Vykořenit Malá tercie Zmenšená pátá Cdim C E♭ G♭ C♯ztlumit C♯ E G D♭ztlumit D♭ F♭ (E) A 
(G)Ddim D F A♭ D♯ztlumit D♯ F♯ A E♭ztlumit E♭ G♭ B (A)Edim E G B♭ Fdim F A♭ C♭ (B) F♯ztlumit F♯ A C G♭ztlumit G♭ B (A)D (C)Gdim G B♭ D♭ G♯ztlumit G♯ B D A♭ztlumit A♭ C♭ (B) E (D)Adim A C E♭ A♯ztlumit A♯ C♯ E B♭ztlumit B♭ D♭ F♭ (E) Bdim B D F
Viz také
Zdroje
- ^ A b Shirlaw, Matthew (2012). Teorie harmonie, str. 304. Zapomenuté knihy. ISBN 978-1-4510-1534-8.
- ^ Partch, Harry (1979). Genesis hudby, str. 68-69. ISBN 978-0-306-80106-8.
- ^ Benward; Saker (2003). Hudba: In Theory and Practice, sv. Já (7. vydání). p. 68. ISBN 978-0-07-294262-0.
- ^ Benward & Saker (2003), s. 77.
- ^ Jonas, Oswald (1982) [1934]. Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung v Die Lehre Heinrich Schenkers [Úvod do teorie Heinricha Schenkera]. Přeložil Rothgeb, John. p.25. ISBN 0-582-28227-6.
- ^ Roig-Francolí, Miguel (2011). Harmonie v kontextu. New York: McGraw-Hill. p. 248. ISBN 9780073137940.
- ^ Roig-Francolí, Miguel (2011). Harmonie v kontextu. New York: McGraw-Hill. p. 174. ISBN 9780073137940.
- ^ Roig-Francolí, Miguel (2011). Harmonie v kontextu. New York: McGraw-Hill. p. 248. ISBN 9780073137940.
- ^ A b Benward; Saker (2009). Hudba v teorii a praxi: Svazek II (8. vydání). p. 76. ISBN 978-0-07-310188-0.
- ^ A b Everett, Walter (2009). Základy skály. p.195. ISBN 978-0-19-531023-8.
- ^ Stephenson, Ken (2002). Co poslouchat v Rock: Stylistická analýza. p.85. ISBN 978-0-300-09239-4.
- ^ Fétis, François-Joseph; Arlin, Mary I. (1994). Esquisse de l'histoire de l'harmonie. p.139n9. ISBN 978-0-945193-51-7.
- ^ Helmholtz, Hermann (1885). O pocitech tónu jako fyziologickém základu pro hudební teorii. Longmans, zelená. p. 344.
