Snížený sedmý - Diminished seventh
| Inverzní | Rozšířená sekunda |
|---|---|
| název | |
| Ostatní jména | - |
| Zkratka | d7[1] |
| Velikost | |
| Půltóny | 9 |
| Intervalová třída | 3 |
| Jen interval | 128:75,[2] 216:125,[3] 32772:19683 |
| Centů | |
| Stejný temperament | 900 |
| Jen intonace | 925, 947 nebo 882 |
v klasická hudba z západní kultura, a snížil sedmý (
hrát si (Pomoc ·informace )) je interval produkovaný zúžení A menší sedmý podle a chromatický půltón.[1][4] Například interval od A do G je menší sedmý, deset půltónů široký a oba intervaly od A♯ do G a z A do G♭ jsou zmenšeny sedminy, zahrnující devět půltónů. Za zmenšení se považuje za disharmonický interval.[5]
Zmenšená sedmá je vylepšeně ekvivalent k a šestý major. Své inverze je rozšířená sekunda.
Zmenšená sedmá je v vedlejší klíč, kde je přítomen v harmonická moll stupnice mezi sedmým krokem stupnice a šestým krokem stupnice v oktáva výše.
V stejně temperovaný tuning, zmenšená sedmá se rovná devíti půltónům, poměr 29/12: 1 (přibližně 1 682) nebo 900 centů. Neexistuje žádný standard jen ladění tohoto intervalu, ale jedna možnost, za předpokladu, že plochý submediant je dokonalá (5: 4) hlavní třetina pod oktávou a vedoucí tón je 15:16, by vedl k intervalu 128: 75, asi 925 centů; další interval je 216: 125, což jsou tři malé třetiny.
Hodnota 128: 75 právě snížená sedmá vzniká v C harmonická mollová stupnice mezi B a A♭ kombinací B-D, D | F, F-A♭.[6] Hrát si (Pomoc ·informace )
Využití v hudebním projevu
Od doby baroka západoevropští skladatelé používali zmenšenou sedmu jako melodický interval k vyjádření intenzivních, někdy problémových emocí. Richard Taruskin (2010, s. 258) upozorňuje na padající melodické postavy v basové (pedálové) části předehry varhanního chorálu J. S. Bacha Orgelbüchlein „Durch Adam's Fall“:
"Co je silným překvapením a dalším důkazem Bachovy jedinečné nápadité smělosti, je specifická forma, kterou obbligato pedal part má v tomto chorálovém prostředí: téměř nic než disonantní kapky sedminy - Adamův pád je slyšet!" A není znázorněn pouze pád, ale také doprovázející bolest a utrpení (a svým způsobem vyvolané), protože tolik z těch sedmých je zmenšeno. “[7]
Expresivní potenciál intervalu se Mozartovi neztratil, zvláště když, jak uvádí Dennis Matthews (1971, s. Iii), „Mozart si pro své nejnepokojivější projevy vyhrazil malý domovský klíč.“[8] Úvodní téma Klavírní koncert c moll K491, funkce roste zmenšená sedmina:
Ještě překvapivější je finále Mozartova G moll Symphony No. 40, K550, který kritik Charles Rosen (1971, str. 324) nazývá „dílo vášně, násilí a smutku“.[9] Sekce vývoje obsahuje dezorientující posloupnost zmenšených sedmin:
Dramatický vliv intervalu dále využívali operní skladatelé během devatenáctého století. Robert Donington (1963, s. 175) zaslechl temnou, atmosférickou Prelúdium na Wagner Opera Siegfried jako „druh živelného dumání ... Jeho materiálem je neklidná sekvence třetin nízko v basu a oddělená zmenšenou sedminou.“:[10]
Viz také
Zdroje
- ^ A b Benward & Saker (2003). Hudba: In Theory and Practice, sv. Já, str.54. ISBN 978-0-07-294262-0. Specifický příklad d7 není uveden, ale obecný příklad popsaných menších intervalů.
- ^ Haluska, Jan (2003). Matematická teorie tónových systémů, p.xxvi. ISBN 0-8247-4714-3. Snížený sedmý.
- ^ Haluska (2003), str. Xxvi. Akutní snížil sedmý.
- ^ Hoffmann, F.A. (1881). Hudba: její teorie a praxe, str. 89-90. Thurgate & Sons. Digitalizováno 16. srpna 2007.
- ^ Benward & Saker (2003), str.92.
- ^ Paul, Oscar (1885). Manuál harmonie pro použití v hudebních školách a seminářích a pro samoučení, str.165. Theodore Baker, trans. G. Schirmer.
- ^ Taruskin, R. (2010), Oxfordské dějiny západní hudby, Sv. 2. Oxford University Press.
- ^ Matthews, D. (1971) Úvod do partitury Mozartova klavírního koncertu pro klavír a orchestr c moll, K491. Londýn, Eulenburg.
- ^ Rosen, C. (1971) Klasický styl. Londýn, Faber.
- ^ Donington, R. (1963) Wagnerův prsten a jeho symboly. London Faber.
