Paralelní a proti paralelní - Parallel and counter parallel

Viz také: Paralelní klíč, Paralelní harmonie, a § Leittonwechselklänge
Tonická a tonická rovnoběžka C dur: akordy CM a Am O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ).
Tonická a tonická rovnoběžka c moll: Cm a E♭M. akordy O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ).
Subdominant a subdominant paralelně v C dur (Sp): akordy FM a Dm.[1][2][3] O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )
Subdominant a subdominant paralelně c moll (sP): Fm a A♭M. akordy O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ).
Dominantní a dominantní paralela C dur: GM a Em akordy O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ).
Dominantní a dominantní paralela c moll: Gm a B♭M. akordy O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ).
Podobnost mezi subdominant a supertonické akordy jsou snadno vidět a slyšet přes supertonický sedmý akord O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ).

Paralelní a počítadlo paralelní akordy jsou výrazy odvozené z němčiny (Parallelklang, Gegenparallelklang) k označení toho, co se v angličtině častěji nazývá „relativní“ a případně akordy „relativní relativní“. v Teorie Huga Riemanna, a v německé teorii obecněji, tyto akordy sdílejí funkce akordu, na který se vztahují: subdominantní paralelní, dominantní paralelní a tonická paralelní.[4] Riemann definuje vztah z hlediska pohybu jedné noty:

Nahrazení hlavní šestiny dokonalou pětinou nahoře v hlavní trojici a níže v menší trojici vede k paralelitě dané trojice. V C dur odtud vyvstává zdánlivá A minor triáda (Tp, paralelní triáda tonika nebo tonická rovnoběžka), D minor triáda (Sp) a E minor triáda (Dp).

— Hugo Riemann, „Dissonance“, Musik-Lexikon[5]

Například major O tomto zvukutonikum (Pomoc ·informace ) a O tomto zvukutonikum paralelní (Pomoc ·informace ) a menší O tomto zvukutonikum (Pomoc ·informace ) a O tomto zvukutonikum paralelní (Pomoc ·informace ).

Hlavní, důležitýMéně důležitý
ParalelníDopis s poznámkou v CnázevParalelníDopis s poznámkou v Cnázev
TpNezletilý[6]SubmedianttPE♭ hlavní, důležitý[6]Mediant
SpD moll[4][6]SupertonicsPA♭ hlavní, důležitý[6]Submediant
DpE moll[1][4][2][3][6]MediantdPB♭ hlavní, důležitý[1][4][6]Subtonický

Dp znamená Dominant-parallel. Slovo „paralelní“ v němčině má význam „relativní“ v angličtině. G dur a E moll se nazývají paralelní klíče. Akord G dur a akord E moll v tónině C dur se v systému Riemann nazývají paralelní akordy.

— [7]

Major T, S, D a paralely

Tonikum, subdominant a dominantní akordy v vykořenit pozici, za kterou následuje její rovnoběžka. Paralela je vytvořena zvednutím pátý A celý tón.

Menší T, S, D a paralelní

Menší tonikum, subdominant, dominantní a jejich paralely, vytvořené snížením pátého (německého) / kořenového (USA) celého tónu.

Paralela akord (ale ne the počítadlo paralelní akord) hlavního akordu bude vždy ten menší akord, jehož vykořenit je malá tercie dolů z kořene hlavního akordu bude inverzně paralelní akord vedlejšího akordu hlavní akord, jehož kořen je malá tercie nahoru od kořene vedlejšího akordu. Tedy ve velkém klíč, kde dominantní je durový akord, dominantní paralela bude minoritním akordem o malou třetinu pod dominantou. V mollové tónině, kde dominantou může být mollová akord, bude dominantní rovnoběžka hlavní akord menší tercie nad (minor) dominantní.

Dr. Riemann ... se chystá prokázat, že každý akord v systému klíčů má a musí mít buď tonikum, Dominantní nebo Subdominant funkce nebo význam. Například sekundární triáda na šestém stupni [submediantu] stupnice C dur, eso, nebo raději c-e-a, je tonická „paralela“ a má tonický význam, protože akord představuje dur Cklang „, do kterého cizí bankovka A je představen. Toto, jak jsme viděli, je vysvětlení, které Helmholtz dal tento menší akord. “

— Shirlaw 2010[8]

Název "paralelní akord" pochází z Němec hudební teorie, kde „Paralleltonart“ neznamená „paralelní klíč“, ale „relativní klíč“ a „paralelní klíč“ je „Varianttonart“.

Počítadlo paralelní

Tonic a tonic counter paralelní v C dur: CM a Em akordy O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ).
Tonické a tonické počítadlo paralelní c moll: Cm a A♭M. akordy O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ).
Příklad akordu kontrastu O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ): C dur a E moll kontrastují prostřednictvím příslušných not C a B (v červené a oranžové barvě), každý o půl kroku od sebe nebo vedoucí tóny. Akordy však sdílejí dvě noty (modře).

„počítadlo paralelní„nebo“kontrastní akord„je terminologie používaná v německé teorii odvozená hlavně od Huga Riemanna k označení (USA :) relativní (Německy: paralelně) diatonické funkce a je zkrácen Tcp major a tCp minor (Tkp respektive tKp v Riemannově dikci). Akord lze chápat jako „tonickou paralelu obrácenou“ a je v durové tónině stejný akord jako dominantní paralelní (Dp) a v mollové tónině rovnající se subdominantní paralele (sP); přesto má další funkci. Podle Riemanna je akord odvozen skrz Leittonwechselklänge (Německy, doslova: „přední tón měnící se zvuky "), někdy nazývané gegenklang nebo „kontrastní akord“, zkráceně Tl dur a tL moll,[6] nebo v německé literatuře zkráceně Tg major a tG minor (zkratka „Gegenklang“ nebo „Gegenparallel“)[Citace je zapotřebí ]. Pokud mohou být akordy vytvořeny zvednutím (major) nebo snížením (minor) pátého celého kroku [„paralelní“ nebo relativní akordy], mohou být také vytvořeny snížením (major) nebo zvýšením (minor) kořene a půl kroku na Wechsel, vedoucí tón nebo Leitton.

Hlavní, důležitýMéně důležitý
KontrastDopis s poznámkou v CnázevKontrastDopis s poznámkou v Cnázev
Tl (Tcp)E moll[6]MedianttL (tCp)A♭ hlavní, důležitý[6]Submediant
Sl (SCP)Nezletilý[6]SubmediantsL (sCp)D♭ hlavní, důležitý[6]Neapolský akord
Dl (DCP)B moll[6]Hlavní tóndL (dCp)E♭ hlavní, důležitý[6]Mediant

Substituce předního tónu pro prime (zdola [<] dur, shora [>] minor) má rovněž za následek ... změnu předního tónu (C dur: T <= E moll, S < = A minor, D <= B minor [!]; V A minor: T> = F dur, D> = C dur, S> = B dur [!].

— Hugo Riemann, „Dissonance“, Musik-Lexikon[5]

Major Leittonwechselklänge

Major Leittonwechselklänge, vytvořený snížením vykořenit půl kroku.

Menší Leittonwechselklänge

Minor Leittonwechselklänge, vytvořený zvednutím kořene (USA) / pátého (Němce) o půl kroku.

Například Am je tonická paralela C, tedy Em je protějšek paralelní C. Obvyklý paralelní akord v hlavní tónině je malá třetina pod kořenem a opačná rovnoběžka je hlavní třetina výše. V mollové tónině jsou intervaly obrácené: tonická rovnoběžka (např.Eb v Cm) je menší tercie výše a protějšek paralelní (např.Ab v Cm) je hlavní tercie níže. Paralela a pult paralelní mají dvě společné poznámky s tonikum (Am and C share C & E; Em and C share E & G).

Akord by měl být analyzován jako Tcp spíše než Dp nebo sP, zejména v kadenci, například v přerušená kadence, kde nahrazuje tonikum. Nejsnáze je rozpoznán v mollové tónině, protože vytváří vzestupně půltón krok na konci kadence pohybem od hlavní dominantní akordu k vedlejší protějšku paralelně:

   Př. t - s - D - tCp Em - Am - B - C
   kde C se nachází hlavní třetina pod Em
   Př. T - S - D - tCp F - Bb - C - Db
   kde Db se nachází hlavní třetina pod vedlejším tonikem Fm

v čtyřdílná harmonie, Tcp se obvykle musí zdvojnásobit na třetinu po sobě jdoucí pětiny nebo oktávy. To dále zdůrazňuje jeho soudržnost s tonikem, protože třetí z vedlejších paralelních protějšků je stejná jako tonikum, které se tak zdvojnásobuje.

Dokonalá autentická kadence: IV – V – I progrese v C O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ). Považován za nejsilnější konec během období běžné praxe. O tomto zvukuHrajte sP-dP-T (Pomoc ·informace )

To zjevně není jednoduchý systém. Tři funkční kategorie se mohou objevit v jednom ze tří chordálních tvarů v jednom ze dvou režimů, celkem osmnáct možností: T, Tp, Tl, t, tP, tL, S, Sp, Sl, s, sP, sL, D, Dp , Dl, d, dP, dL. Proč taková složitost? Snad hlavním důvodem je, že tento důmyslný, občas spletitý systém umožnil Riemannovi ... [interpretovat] zdánlivě vzdálené triády ... prostřednictvím tradičních schémat kadenciálního schématu I-IV-V-I, nebo nyní T-S-D-T. Posloupnost A♭-major, B♭-major a akordy C-dur například mohou být úhledně interpretovány jako subdominantní (sP) k dominantnímu (dP) k tonickému (T) postupu v C-dur, čtení ... ne bez podpory v určité pozdní době- Romantické kadence.

— Gjerdingen[6]

Viz také

Zdroje

  1. ^ A b C Goetschius, Percy a Faisst, Immanuel (1889). Materiál použitý v hudební kompozici, str. 139. G. Schirmer.
  2. ^ A b Kober, Thorsten (2003). Guitar Works: Komplexní průvodce hraním na kytaru, str. 136. ISBN  978-0-634-03123-6.
  3. ^ A b Sebastian Kalamajski (2000). Všechny aspekty rocku a jazzu, str.35. ISBN  978-87-88619-68-3.
  4. ^ A b C d Haunschild, Frank (2000). The New Harmony Book, str.47. ISBN  978-3-927190-68-9.
  5. ^ A b Gollin, Edward a Rehding, Alexander; eds. (2011). Oxford Handbook of Neo-Riemannian Music Theories, s. 105. Oxford. ISBN  9780195321333. Německý text v 11. vydání Riemannova Musiklexikon, str. 407, zní: die Sexte des Durakkords und die Untersexte des Moll-akkordes bei fehlender Quinte (für diese eintretend), ergibt den für den betreffenden Klang innerhalb der Tonart stellvertretenden Parallelklang. V C dur entstehen so scheinbar der A moll-Akkord (Tp, d. H. Parallelklang der Tonika, Tonikaparallele), D moll-Akkord (SP) und Emoll-Akkord (DP). (doslovně: „Šestina hlavního akordu a dolní šestina vedlejšího akordu, nahrazuje pátý, když chybí, produkuje nahrazení Parallelklang pro odpovídající akord v tonalitě. V C dur tímto způsobem vznikne zdánlivý akord A minor (Tp, tj. „Paralelní“ akord tonika), D minor akord (Sp) a E minor akord (Dp). “)
  6. ^ A b C d E F G h i j k l m n Gjerdingen, Robert O. (1990). „Průvodce terminologií německé harmonie“, Studie o původu harmonické tonality od Dahlhausa, Carla, trans. Gjerdingen (1990), str. Xiii. Princeton University Press. ISBN  0-691-09135-8.
  7. ^ Centrum pedagogiky hudební teorie Gail Boyd de Stwolinski (1993). Journal of Music Theory Pedagogy, Svazky 5-7, str. 37, č. 9. School of Music, The University of Oklahoma. Zde je míněno to, že v tónině C dur jsou G dur (dominantní) a E minor (prostředník, příbuzný dominanta) navzájem „paralelní“ (relativní). Totéž lze říci o C dur a A minor (tonikum a jeho příbuzný) a F dur a D minor (subdominant a jeho příbuzný).
  8. ^ Shirlaw, Matthew (dotisk 2010). Theory of Harmony: The Enquery Into the Natural Principles of Harmony, with an Examining of the Chief Systems of Harmony from Rameau to the present, str. 401. ISBN  1-4510-1534-8. „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 01.09.2010. Citováno 2010-12-15.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)

externí odkazy