Dominantní (hudba) - Dominant (music) - Wikipedia
v hudba, dominantní je pátý stupnice (
) z diatonická stupnice. Říká se tomu dominantní protože má další důležitost pro první stupeň, tonikum.[1][2] V movable do solfège systému, dominantní nota je zpívána jako „Takže (l)“.
The trojice postavený na dominantní notě se nazývá dominantní akord. Říká se, že tento akord je dominantní funkce, což znamená, že vytváří nestabilitu, která vyžaduje tonikum pro rozlišení. Dominantní triády, sedmý akordy, a deváté akordy obvykle mají dominantní funkci. Triády špičkových tónů a sedmý akordy může mít také dominantní funkci.
Velmi konvenčně tonální hudba, harmonická analýza odhalí širokou prevalenci hlavní (často triadické) harmonie: tonické, dominantní a subdominant (tj. já a jeho hlavní pomocní pracovníci odstraněn 5.), a zejména první dva z nich.
— Berry (1976)[4]
Schéma I-x-V-I symbolizuje, i když přirozeně velmi sumarizujícím způsobem, harmonický průběh jakéhokoli složení Klasické období. Tento X, obvykle se jeví jako postup akordů, jako celá série, představuje jakoby skutečnou „hudbu“ v rámci schématu, která se prostřednictvím přiložené formule V-I stává jednotkou, skupinou nebo dokonce celým dílem.
Dominantní akordy
v hudební teorie, dominantní trojice je hlavní akord, symbolizovaný Římské číslo "V" v hlavní stupnice. V přirozená mollová stupnice, triáda je a menší akord, označeno „v“. Nicméně u nezletilých klíč, sedmý stupeň stupnice je často zvýšen o půl kroku (♭
na ♮), vytvoření hlavní akord.
Tyto akordy se mohou také jevit jako sedmý akordy: typicky jako dominantní sedmý akord, ale příležitostně menší než a vedlejší sedmý akord proti7 s předávací funkce:[7]
1_ markup { concat {"V" raise # 1 small "7"}}
^ markup {"rare"} _ markup { concat {"v" raise # 1 small "7"}} bar "||" }} ">
1_ markup { concat {"V" raise # 1 small "7"}}
Jak je definováno muzikologem z 19. století Joseph Fétis, dominantní byl sedmý akord nad první notou sestupné perfektní páté v basse fondamentale nebo kořenový postup, období běžné praxe Sedmý dominantní pojmenoval dominante tonique.[8]
Dominantní akordy jsou důležité kadenci průběhy. V nejsilnější kadenci je autentická kadence (příklad zobrazený níže), za dominantním akordem následuje tonický akord. Kadence, která končí dominantním akordem, se nazývá a poloviční kadence nebo „nedokonalá kadence“.
- Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Dominantní klíč
The dominantní klíč je klíč jehož tonikem je a perfektní pátý výše (nebo a perfektní čtvrtý níže) tonikum hlavního klíče skladby. Jinými slovy, je to klíč, jehož tonikem je dominantní stupnice v hlavním klíči.[9] Pokud je například kus napsán v klíči C dur, pak tonický klíč je C dur a dominantní klíč je G dur protože G je dominantní nota C dur.[10]
v sonátová forma v hlavních klíčích je druhá předmětová skupina obvykle v dominantním klíči.
Pohyb k dominanci byl součástí hudební gramatiky, nikoli prvkem formy. Téměř veškerá hudba v osmnáctém století šla do dominance: před rokem 1750 to nebylo nic, co by bylo třeba zdůrazňovat; poté to bylo něco, co skladatel mohl využít. To znamená, že každý posluchač osmnáctého století očekával, že hnutí bude dominantní v tom smyslu, že [jeden] by byl zmatený, kdyby ho [jeden] nedostal; byla to nezbytná podmínka srozumitelnosti.
— Charles Rosen (1972)[11]
Hudba, která moduluje (klíč změny) často moduluje na dominantní klíč. Modulace na dominantní často vytváří pocit zvýšeného napětí; na rozdíl od modulace na subdominant (čtvrtá nota stupnice), která vytváří pocit hudební relaxace.
Drtivá většina harmonií označených jako „základní“ v základním rámci struktury musí být I a V – druhé, když je tonální hudba vnímána v nejširších pojmech, pomocná podpora a výzdoba první, pro kterou je hlavním prostředkem tonizace.
— Berry (1976)[4]
V ne-západní hudbě
Dominantní je důležitý koncept v Hudba Středního východu. V Perský Dastgah, Arabský maqam a Turecký makam, váhy jsou tvořeny trichordy, tetrachordy, a pentachordy (každý volal a jins v arabština ), přičemž tonikum maqamu je nejnižší nota spodních jinů a dominantní je tonika horních jinů. Dominantou maqamu však není vždy pátý; například v Kurdská hudba a Bayati, dominantní je čtvrtý a v maqam Saba, dominantní je malá tercie. Maqam může mít více než jednu dominantní.
Viz také
- Převládající akord
- Sekundární dominantní
- Akord sekundárního předního tónu
- Pro použití výrazu „dominantní“ jako recitující tón v gregoriánský chorál viz církevní režimy.
- Nedominantní sedmý akord
Zdroje
- ^ Benward & Saker (2003). Hudba: In Theory and Practice, sv. Já, str.33. Sedmé vydání. ISBN 978-0-07-294262-0. „Tzv. Proto, že jeho funkce má pro tonikum další význam.“
- ^ Forte, Allen (1979). Tonální harmonie, str.118. 3. vydání. Holt, Rinehart a Wilson. ISBN 0-03-020756-8. „V slouží ke stanovení tonické triády ... zvláště patrné při kadenci.“
- ^ Berry, Wallace (1976/1987). Strukturální funkce v hudbě, str.54. ISBN 0-486-25384-8.
- ^ A b Berry, Wallace (1976/1987). Strukturální funkce v hudbě, str. 62. ISBN 0-486-25384-8.
- ^ Reti, Rudolph (1962). Tonalita v moderní hudbě, str.28.
- ^ Kostka & Payne (1995). Tonální harmonie, str. 458. ISBN 0-07-035874-5.
- ^ Kostka, Stefan; Payne, Dorothy (2004). Tonální harmonie (5. vydání). Boston: McGraw-Hill. str.197. ISBN 0072852607. OCLC 51613969.
- ^ Dahlhaus, Carl. Gjerdingen, Robert O. trans. (1990). Studie o původu harmonické tonality, str. 143. Princeton University Press. ISBN 0-691-09135-8.
- ^ "Dominantní". Grove Music Online. Chybějící nebo prázdný
| url =(Pomoc)[úplná citace nutná ] - ^ DeVoto, Marku. "Dominantní". Encyklopedie Britannica. Citováno 22. května 2013.
- ^ Rosen, Charles (1972). Klasický styl. W.W. Norton & Company Inc. Citováno v White, John D. (1976). Analýza hudby, str.56. ISBN 0-13-033233-X.
- ^ Forte (1979), s. 103.
