Subtonický - Subtonic

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Stupnice a subtonická triáda c moll.

v hudba, subtonický je zploštělý sedmý stupnice (♭stupnice 7) z diatonická stupnice, to znamená snížený nebo menší sedmý stupeň stupnice, a celý krok pod tonikem. V movable do solfège systému, je podtonová nota zpívána jako te (nebo ta). Objevuje se v přírodní menší a sestupné melodické mollové stupnice ale ne v hlavní stupnice. U hlavních kláves se subtonic někdy objevuje v vypůjčené akordy.

Subtonické lze kontrastovat s vedoucí tón, což je půl kroku pod tonikem.[1] Teoretici rozlišují mezi vedoucím tónem a subtonickým tónem přinejmenším od druhé čtvrtiny 20. století.[2] Před tím se subtonic často zmiňoval například o přední tónové triádě.[3][4][5][6][7]

Slovo subtonický se také používá jako anglický překlad subtonium, latinský termín používaný v Gregoriánská teorie chorálů pro podobné použití tónu jeden celý krok pod konečným režimem v Dorian, Phrygian, a Mixolydian režimy.[8]

Akord

V moll, subtonic slouží jako sekundární dominantní k mediant (Bach BWV 26)[9] O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )

The trojice postavený na subtonické notě se nazývá subtonický akord. v Analýza římských číslic, je subtonický akord symbolizován římskou číslicí „♭VII ". Menším tónem je byt Symbol je některými teoretiky někdy vynechán, protože subtonická nota se objevuje v přirozené mollové stupnici, ale plochý symbol se obvykle používá pro durovou stupnici, protože subtonická nota je nediatonická nota.

Teoretici Stefan Kostka a Dorothy Payne popisují subtonickou VII jako „znějící jako V v tónině relativní major —To je, a V z ♭III."[10] Allen Forte píše, že „zatímco se VII ve vztahu k moll (I) stává V ve vztahu k III (E♭ Major) .... Jako hlavní triáda v nezměněném nebo přirozeném měřítku stupně 7 moll funguje VII jako sekundární dominantní triáda ve vztahu k prostředníkovi. “[9] V mollním režimu se subtonický akord může také jevit jako a major minor sedmý akord (tj. dominantní sedmý akord), ♭VII7.[11]

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
A postup zadních vrátek v C: ii–♭VII7–I

v jazz, zploštělá sedmá se také používá jako a náhradní pro dominantní, V, zejména v kadence zadních vrátek,[12] ii–♭VII7–I, kde subtonické je nahrazeno dominantní sedmé. V tomto případě, ♭VII funguje jako a otočný akord půjčil si od paralelní menší (dominantní sedmý). Akordy V7 a ♭VII7 mít dva běžné tóny: C dur, tyto akordy jsou G – B–D–F a B♭–D–F-A♭.

Zatímco „vztah mezi předním tónem a tonikem je axiomatický k definici tonalita běžné praxe ", zvláště kadence a modulace, v populární muzika a Skála diatonický scalický úvodní tón (tj. ♮stupnice 7–stupnice 1) často chybí.[13] V populární hudbě by se na „použití„ zploštělého “diatonického sedmého stupnice spíše než na„ odjezdy “nebo„ aberantní “nemělo pohlížet jako na odlety".[14] S odkazem na akordy postavené na zploštělé sedmé, Richard Franko Goldman tvrdí, že "pojem výpůjčka je ve skutečnosti zbytečné. Směs dur a moll je v Klasický a Romantická období."[15]

Viz také

Poznámky

  1. ^ Bruce Benward a Marilyn Nadine Saker, Hudba: V teorii a praxi, sv. 1, sedmé vydání (Boston: McGraw-Hill, 2003), s. 33. ISBN  978-0-07-294262-0. „Používá se pouze k označení sedmého stupně přirozené mollové stupnice.“
  2. ^ Donald Tweedy, Manuál harmonické techniky založený na praxi J. S. Bacha (Philadelphia: Oliver Ditson Company, 1928), str. 7.
  3. ^ Herbert, John Bunyan (1897). Herbertova harmonie a složení, str. 102. Pensylvánský stát. [ISBN nespecifikováno]
  4. ^ Gardner, Carl Edward (1918). Hudební skladba: Nová metoda harmonie, str. 48. Carl Fischer. [ISBN nespecifikováno]
  5. ^ Clack, H. P. (1899). Písně a chvály, str. 14. H.P. Clack. [ISBN nespecifikováno]
  6. ^ Kořen, George Frederick (1872). Normální hudební příručka, str. 315. J. Church. [ISBN nespecifikováno] „Název v harmonii, který se někdy dává sedmi diatonickým měřítkům,“ str. 344.
  7. ^ Stainer, John (1871). Teorie harmonie založená na temperované stupnici, str. 9. Ringtontony. [ISBN nespecifikováno]
  8. ^ Julian Rushton „Subtonic“, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell (London: Macmillan Publishers, 2001); Harold C. Powers, „Subtonium“, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editovali Stanley Sadie a John Tyrrell (London: Macmillan Publishers, 2001)
  9. ^ A b Forte, Allene, Tonální harmonie, třetí vydání (S.l .: Holt, Rinehart a Wilson, 1979): str. 116 a 123. ISBN  0-03-020756-8.
  10. ^ Kostka, Stefan a Payne, Dorothy (1995). Tonální harmonie, str. 118. McGraw Hill. ISBN  0-07-035874-5.
  11. ^ Kostka, Stefan; Payne, Dorothy (2004). Tonální harmonie (5. vydání). Boston: McGraw-Hill. p. 220. ISBN  0072852607. OCLC  51613969.
  12. ^ Jerry Coker, Prvky jazzového jazyka pro vyvíjející se improvizátor (Miami: CCP / Belwin, Inc, 1991), s. 82. ISBN  1-57623-875-X.
  13. ^ Moore 1995, str. 187.
  14. ^ Moore 1995, str. 186.
  15. ^ Goldman, Richard Franko (1965). Harmonie v západní hudbě, str. 76. Barrie a Jenkins / W.W. Norton. ISBN  0-214-66680-8.

Další čtení

  • Stell, Jason Travis. 2006. „Plochý 7. stupeň tonální hudby“. Disertační práce Princeton: Princetonská univerzita.