Ebenový koncert (Stravinskij) - Ebony Concerto (Stravinsky)

Stravinskij (vlevo) v roce 1945

Igor Stravinskij napsal Ebenový koncert v roce 1945 (dokončení skóre 1. prosince) pro Woody Herman kapela známá jako první stádo. Je to jeden ze série skladeb zadaných kapelníkem / klarinetistou se sólovým klarinetem a partitura je věnována jemu. Poprvé bylo provedeno 25. března 1946 v Carnegie Hall v New Yorku, kapela Woodyho Hermana, dirigoval Walter Hendl.[1]

Dějiny

Woody Herman v roce 1949

Stravinského angažmá v jazzu sahá až do závěrečných let první světové války, přičemž hlavní díla tohoto období inspirovaná jazzem jsou L'histoire du soldat, Ragtime pro jedenáct nástrojů a Piano-Rag-Music. Ačkoli stopy jazzových prvků, zejména blues a boogie-woogie, lze nalézt v jeho hudbě ve dvacátých a třicátých letech minulého století, to bylo jen u Ebenový koncert že Stravinskij opět začlenil rysy jazzu do skladby v dalekosáhlém měřítku.[2] Titul původně navrhl Stravinskému Aaron Goldmark z Leeds Music Corporation, který vyjednal provizi a navrhl formu, jakou by měla mít.[3] Skladatel vysvětlil, že jeho název neodkazuje na klarinet, jak by se dalo předpokládat, ale spíše na Afriku, protože „jazzoví umělci, které jsem tehdy nejvíce obdivoval, byli Umění Tatum, Charlie Parker a kytarista Charles Christian. A blues pro mě znamenalo africkou kulturu. ““[4]

Oficiální reklama zveřejněná společně s partiturou říká, že Stravinského tak ohromily nahrávky skupiny Herman, jako jsou „Bijou“, „Goosey Gander“ a „Caldonia „, že na otázku souhlasil, že pro ně napíše skladbu se sólovým klarinetovým partem pro Hermana.[5] Podle Hermanova trumpetisty a aranžéra Neal Hefti, tento příběh může být trochu vyšívaný. Hefti a jeho trubkařský kolega, Pete Candoli, byli oba velkými fanoušky Stravinského hudby, takže poté, co se Hefti vrátil do kapely po šesti měsících strávených v Kalifornii prací ve filmovém průmyslu, chtěla Candoli vědět, jestli potkal velkého muže. Hefti ne, ale předstíral, že tak učinil, a svůj příběh vyšperkoval tvrzením: „Přehrál jsem mu desky [skupiny Herman] a on si myslí, že jsou skvělí.“ Zvěsti se rychle rozšířily a do dvou dnů vydavatel Lou Levy of Leeds Music zařídil, aby Herman kontaktoval Stravinského (který do té doby pravděpodobně nikdy neslyšel Hermanovu skupinu), což vedlo ke spuštění koncertu.[6]

Jakmile Stravinský přijal provizi, rozhodl se vytvořit jazzovou verzi a Concerto Grosso, s blues jako pomalý pohyb. Pokud je předtím neslyšel, poslouchal nahrávky Hermanovy kapely a zašel tak daleko, že se poradil se saxofonistou, aby zjistil, jak se nástrojem prstuje.[7] Projekt téměř ztroskotal, když byl v září 1945 zveřejněn reklamní příběh, který si vyžádal „spolupráci“ mezi Stravinským a Hermanem. Stravinskij odstoupil od dohody, dokud ho jeho právník Aaron Sapiro nepřesvědčil, že k úmyslu nedošlo. Partitura prvních dvou vět byla doručena Hermanovi 22. listopadu 1945 a finále následovalo 10. prosince. V únoru 1946 si skladatel vybral Waltera Hendla, pomocného dirigenta Newyorská filharmonie, uspořádat premiéru v Carnegie Hall následující měsíc, ale sám Stravinskij nejprve zkoušel kapelu - v zákulisí v New Yorku Divadlo Paramount, kde se v té době objevovali.[8]

Herman považoval sólovou část za děsivě obtížnou a neměl pocit, že by Stravinskij své psaní skutečně přizpůsobil idiomu jazzové kapely. Místo toho „napsal čistého Stravinského“ a kapela se zpočátku necítila vůbec dobře. „Po první zkoušce, na které jsme se všichni tak styděli, že jsme skoro plakali, protože nikdo neuměl číst, přešel kolem, objal mě a řekl:„ Ach, jaká krásná rodina máš. ““[9]

Instrumentace

The Ebenový koncert je hodnoceno pro sólový klarinet v B♭ a jazzová skupina skládající se ze dvou altových saxofonů v E♭, dva tenorové saxofony v B♭, baryton saxofon v E♭, tři klarinety v B♭ (zdvojnásobeno první a druhou altovou a první tenorovou saxofonistkou), basklarinet v B♭ (zdvojnásobený druhým tenorovým saxofonem), roh v F, pět trubek v B♭, tři pozouny, klavír, harfa, kytara, kontrabas a bicí souprava.

Roh a harfa byly doplněním běžného líčení Hermanovy kapely. Stravinského původním plánem bylo zahrnout také hoboj, ale tento nástroj do konečné verze partitury nepřežil.[10]

Pohyby

  1. Allegro moderato poloviční nota = 88
  2. Andante čtvrťová nota = 84
  3. Moderato poloviční nota = 84. Con moto poloviční nota = 132

Typické představení trvá asi jedenáct minut.[1]

Analýza

První věta je a sonata-allegro v B♭ major s druhým předmětem v E♭ hlavní, důležitý. Druhá věta je blues f moll, na konci se změní na F dur. Finále je tématem a variacemi s codou. Finální variace s názvem „Vivo“ obsahuje sólový klarinet v posledním virtuózním displeji.[7]

Mezi Stravinského skladbami využívajícími variační formu je koncert neobvyklý z několika důvodů. Nejprve využívá tuto formu jako finále. Zadruhé, variační pohyb začíná a končí ve stejném klíči (což by bylo normální pro většinu skladatelů, ale ne pro Stravinského, který se této praxe drží pouze v jedné další skladbě, Sonáta pro dva klavíry ). Zatřetí, druhá variace doslova opakuje melodické téma, funguje tedy jako jakási vnitřní rekapitulace, a tím naznačuje fúzi variace s rondo formulář.[11]

Nahrávky

4. listopadu 1945 napsal Stravinskij, ještě během přípravy koncertu, dopis Nadia Boulanger popisující jeho pokrok i plány na nahrávání s Hermanovou kapelou v únoru 1946. Tato nahrávka byla nakonec odložena, ale v té době Stravinskij předvídal jeho vydání na 78otáčkovém disku s prvními dvěma pohyby na jedné straně a téma a variace na straně druhé. Očekával, že trvání těchto tří pohybů bude jen dvě a půl, dvě a tři minuty.[10]

Dne 19. srpna 1946, den po provedení skladby společně v celostátním vysílání „Columbia Workshop“, Herman a Stravinsky nahráli koncert v Hollywoodu v Kalifornii.[12] Stravinskij cítil, že jazzoví hudebníci by to s různými časovými podpisy měli těžké, protože to bylo před více než deseti lety Dave Brubeck začal v jazzovém vystoupení používat neobvyklé časové podpisy a hrál se prakticky se všemi jazzy 4
4.[13] Saxofonista Flip Phillips řekl, že „během zkoušky [...] tam byla pasáž, kterou jsem tam musel hrát, a hrál jsem ji na měkko, a Stravinskij řekl:„ Hrajte, tady jsem! “ a vyhodil jsem to hlasitěji a on mi hodil pusu! '“[14] Na konci padesátých let Herman vytvořil druhou nahrávku ve stereu v nahrávacím studiu Belock v Bayside v New Yorku,[15] nazývat to „velmi delikátní a velmi smutný kus“[16]

27. dubna 1965 to Stravinskij znovu zaznamenal s Benny Goodman a Columbia Jazz Ensemble ve studiu CBS Studio na 230 East 30th Street v New Yorku,[17] nebo možná v Hollywoodu.[18] Srovnání dřívějšího reedice CD této nahrávky (CBS MK 42227) s verzí vydanou v roce 2007 jako součást Díla Igora Stravinského Sada s 22 disky CD (Sony Classical 88697103112) naznačuje, že i když jsou oba zvláštně vyvážené, remix snížil jasnost záznamu a vyústil ve verzi, ve které „milostivý sólista postupně mizí z reflektoru“.[19]

Mezi další dirigenty, kteří tuto práci zaznamenali, patří Pierre Boulez (1982), Simon Rattle (1987 a 2018), Vladimir Ashkenazy (1992) a Michael Tilson Thomas (1998).

Balet

V roce 1957 použil choreograf Alan Carter Ebenový koncert (společně se Stravinským Cirkus Polka, Ohňostroj, a Óda) doprovázet balet s názvem Feuilleton, který se tančil na Bayerische Staatsoper v Mnichově.[20] V roce 1960 byl koncert použit samostatně pro baletní produkci New York City Ballet v choreografii John Taras a s kostýmy a dekoracemi od Davida Hayse.[7]

Reference

  1. ^ A b Bílá 1979, 436.
  2. ^ Hunkemöller 1972, 51.
  3. ^ V. Stravinskij a řemeslo 1978, 377; Stravinskij 1984, 255
  4. ^ Stravinskij a řemeslo 1968, 53.
  5. ^ Bílá 1979, 121, 436.
  6. ^ Gitler 1985, 192–93.
  7. ^ A b C Bílá 1979, 437.
  8. ^ V. Stravinskij a řemeslo 1978, 377.
  9. ^ Gitler 1985, 194–95.
  10. ^ A b Stravinskij 1982, 244.
  11. ^ Nelson 1962, 328–29, 338.
  12. ^ V. Stravinskij a řemeslo 1978 377. Záznam byl poprvé vydán na LP v roce 1951, Columbia ML 4398 (Stuart 1991, 33).
  13. ^ Jehněčí, Evelyn. „Méně častý čas: Čím jsou neortodoxní jazzové stylingy Davea Brubecka tak atraktivní?“, Scientific American, 11. prosince 2012.
  14. ^ Clancy a Kenton, 89
  15. ^ Poznámky k nahrávce LP reedice od Everest Recording Group Inc. v lednu 1959[je zapotřebí objasnění ] jako SDBR 3009. Záznam byl původně vydán na LP v roce 1958 jako Everest LPBR 6009 a na CD byl vydán v roce 1997 Everestem, EVC 9049.
  16. ^ Clancy a Kenton, 88
  17. ^ Stuart 1991, 21, 50. Poprvé vydáno na LP v roce 1966 na Columbia Masterworks MS 6805; znovu vydáno v srpnu 1971 na Columbia M 30579 (Anon. 1971 ). Vydáno znovu na CD v roce 1994, EMI Classics / Sony Classical: Tutti Nr. 12 (holandské vydání)
  18. ^ Poznámky Joanny Wyldové v brožuře pro reedici 2007 jako součást Díla Igora Stravinského, 22-CD set, Sony Classical 88697103112, kde je tato nahrávka Ebenový koncert je na disku 12: Chamber Music & Historical Recordings Vol. 1 Sony 88697103112-12.
  19. ^ Maconie 2013, 141.
  20. ^ Bílá 1979, 181.

Zdroje

  • Anon. 1971. „Nová vydání LP / Tape“. Plakátovací tabule 83, č. 33 (14. srpna): 45.
  • Clancy, William D. a Audree Coke Kenton. Woody Herman: Kroniky stád, s předmluvou Steva Allena. New York: Schirmer Books; London: Prentice Hall International, 1995. ISBN  9780028704968.
  • Gitler, Ira. 1985. Swing to Bop: Oral History of the Transition in Jazz in the 1940s. Oxford University Press. ISBN  978-0-19-503664-0; ISBN  978-0-19-505070-7 (pbk.)
  • Hollerbach, Peter. 1989. „Genesis Stravinského Ebenový koncert". Peabody Eseje v historii hudby, Ne. 2 (únor): 37–79.
  • Hunkemöller, Jürgen. 1972. „Igor Strawinskys Jazz-Porträt“. Archiv für Musikwissenschaft 29, č. 1: 45–63.
  • Maconie, Robin. 2013. Zažívá Stravinského. Společník posluchače. Lanham, Toronto, Plymouth: Strašák Press. ISBN  978-0-8108-8430-4.
  • Nelson, Robert U. 1962. „Stravinského koncepce variací“. Hudební čtvrtletně 48, č. 3 (červenec): 327–39.
  • Stuart, Philip. Igor Stravinskij: Skladatel v nahrávacím studiu: Komplexní diskografie. Studie historiografie: Diskografie 45. New York: Greenwood Press, 1991. ISBN  978-0-313-27958-4
  • Stravinskij, Igor. 1982. Vybraná korespondence, svazek 1, upravené as komentáři Roberta Crafta. Londýn: Faber a Faber; New York: Alfred A. Knopf. ISBN  0-394-51870-5
  • Stravinskij, Igor. 1984. Vybraná korespondence, svazek 2, upravené as komentáři Roberta Crafta. Londýn: Faber a Faber; New York: Alfred A. Knopf. ISBN  0-394-52813-1
  • Stravinskij, Igor a Robert Craft. 1968. Dialogy a deník. Londýn: Faber a Faber. Rozšířeno z amerického vydání, Garden City, NY: Doubleday, 1963.
  • Stravinskij, Vera a Robert Craft. 1978. Stravinskij v obrazech a dokumentech. New York: Simon a Schuster. ISBN  0-671-24382-9
  • Bílý, Eric Walter. 1979. Stravinskij: Skladatel a jeho díla, druhé vydání. Berkeley a Los Angeles: The University of California Press. ISBN  0-520-03985-8.