Pohyby pro klavír a orchestr - Movements for Piano and Orchestra - Wikipedia

Pohyby pro klavír a orchestr je skladba pro klavír a orchestr Igor Stravinskij, skládající se z pěti krátkých pohybů, které dohromady trvaly přibližně devět minut. Byl složen během jeho seriál doba.[1]

Dílo je pozoruhodné v tom, že ukazuje Stravinského úplné odhodlání k sériovému idiomu, který byl v předchozích skladbách založených na seriálu pozoruhodně více a ukazuje výrazný vliv Anton Webern na Stravinského vlastním sériovém jazyce.[2]

Složení

Stravinskij složil Pohyby na provizi švýcarského průmyslníka pro jeho manželku pianistku Margrit Weberovou za částku 15 000 $. Paní Weberová měla dílo premiéru v Stravinského festival v New Yorku Radnice 10. ledna 1960, kdy dirigoval sám skladatel. Pan Weber požádal o dílo v rozmezí 15 až 20 minut, ale Stravinskij místo toho splnil provizi rafinovanějším a komprimovanějším dílem trvajícím přibližně polovinu délky provize.[3]

Analýza

Stravinskij rozdělí orchestr na menší komorní sekce s klavírem působícím jako pivot mezi menšími kontrastními sekcemi orchestru vytvářející jemné a gestické textury, které upřednostňuje Webern v kusech jako je ten jeho Koncert pro devět nástrojů (Op. 24) a Variace pro orchestr (Op. 30), které Stravinskij velmi obdivoval.[3]

Vzhledem k vysoce konstruované povaze použitého dvanácti tónového idiomu je veškerý tematický materiál čerpán z jedné tónové řady, která je dána sólovým klavírem ve velmi nelineárním gestu při samém zahájení díla: E♭ F♭ B♭ A♭ A♮ D C B♮ C♯ F♯ G a F♮.[4] Řádek je ve skutečnosti uveden pouze v úplné podobě několikrát; je mnohem častěji rozdělena do menších skupin a manipulována do mírně odlišných uspořádání. Technika Klangfarbenmelodie lze tedy jasně slyšet zejména v úvodu skladby, jejíž gestační fráze napodobuje Webernovu operu. 24.[Citace je zapotřebí ]

Stravinskij sám popsal harmonickou strukturu Pohyby jako „antimonální“.[5] Tradiční odkazy na triadické harmonické struktury jsou eliminovány ve prospěch téměř úplného lineárního idiomu s konvenčními ostinati a harmonické úvahy nahrazeny atonální a vysoce kontrapunktickou strukturou charakterizovanou gesty, vnitřní jednotou a přísným dodržováním sériových forem daleko všudypřítomnější než v předchozích sériových skladbách Stravinského.

Orchestrace: 2 flétny (2. = pikola), hoboj, anglický roh, klarinet, basklarinet, fagot, 2 trubky, 3 pozouny, harfa, celesta, smyčce a sólový klavír.

Reference

  1. ^ Gardner, Howard (1993). Vytváření myslí. Základní knihy - prostřednictvímQuestia (vyžadováno předplatné). p. 223.
  2. ^ Orrin Howard, Pohyby pro klavír a orchestr, Igor Stravinskij. Webové stránky filharmonie Los Angeles (archiv od 30. ledna 2018; přístup k 22. dubnu 2018).
  3. ^ A b Rust, Douglas (1994). „Stravinského tkalcovský stav: předkompozice a kompozice v pohybech“. Hudební teorie spektra. 16 (1 (jaro)): 62–76. doi:10,1525 / mts.1994.16.1.02a00030.[stránka potřebná ]
  4. ^ http://www.allmusic.com/composition/movements-5-for-piano-amp-orchestra-mc0002361575
  5. ^ Stravinskij, Igor; Craft, Robert (2002 (první vydání, 1960)). Vzpomínky a komentáře. Londýn: Faber & Faber. ISBN  0-571-21242-5. Zkontrolujte hodnoty data v: | datum = (Pomoc)

Další čtení

  • Babbitt, Milton. 1986. „Řád, symetrie a centricita v pozdní Stravinské“. v Konfrontace Stravinského: Muž, hudebník a modernista, editoval Jann Pasler, 247–61. Berkeley, Los Angeles a Londýn: University of California Press. ISBN  0-520-05403-2.
  • Babbitt, Milton. 1987. „Stravinsky's Verticals and Schoenberg's Diagonals: A Twist of Fate“. v Stravinského retrospektivy, editoval Ethan Haimo a Paul Johnson, 15–35. Lincoln a Londýn: University of Nebraska Press. ISBN  0-8032-7301-0.
  • Cone, Edward T. 1962. „The Use of Convention: Stravinsky and his models“. Hudební čtvrtletník 48, č. 3, Zvláštní vydání pro Igora Stravinského k jeho 80. výročí (červenec): 287–99.
  • Keller, Hans. 1961. Žádný most nikam: Úvod do Stravinského hnutí a Schoenbergova houslového koncertu. Hudební doba 102, č. 1417 (březen): 156–58.
  • Locanto, Massimiliano. 2009. „„ Composing with Intervals “: Intervallic Syntax and Serial Technique in Late Stravinsky“, přeložil Chadwick Jenkins. Hudební analýza 28, č. 2–3 (červenec – říjen): 221–66.
  • Straus, Joseph N. 2001. Stravinského pozdní hudba. Cambridge studia hudby a analýzy. Cambridge a New York: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-60288-4.
  • Bílý, Eric Walter. 1979. Stravinskij: Skladatel a jeho díla, druhé vydání. Berkeley a Los Angeles: The University of California Press. ISBN  0-520-03985-8.