Jedenáctý akord - Eleventh chord - Wikipedia

Jedenáctý akord na C, CM11. O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )
[Dominantní] jedenáctý akord v F, na C (C11). „Jak se ukazuje ve skutečné hudbě“: C, -, G, B♭, D, F.[1] O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )

v hudební teorie, an jedenáctý akord je akord který obsahuje tercián rozšíření z jedenáctý. Obvykle se nachází v jazz, jedenáctý akord také obvykle zahrnuje sedmý a devátý, a prvky základního trojice struktura. Varianty zahrnují dominantní jedenáctý, menší jedenáctýa hlavní jedenáctý akord. Mezi symboly patří: Caug11, C.11aug11, C.9+11, C.9alt11, Cm9(11), C--9(11).[2] Jedenáctý v jedenáctém akordu je „téměř vždy naostřený, zejména v jazzu“,[3] alespoň s odkazem na třetí, s CM11 (hlavní jedenáctý): C – E – G – B – D – F, Cm11 (menší jedenáctý): C – E♭–G – B♭–D – F a C.11 (dominantní jedenáctá): C – E – G – B♭–D – F.[3]

Dominantní jedenáctý akord na C, C11, s Třetí. PROTI11 F dur.[4] O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )

Nicméně, protože hlavní, důležitý diatonický jedenáctý by vytvořil disonanci menší devátý interval s Třetí akordu, včetně třetího, je vzácný jev.[5] Ačkoli vzácné, v Skála a populární muzika, například 52 sekund do „Král slunce „na Beatles Abbey Road, třetí z jedenácté dominantní („jak je teoreticky pojato“: C, E, G, B♭, D, F O tomto zvukuhrát si (Pomoc ·informace )), je obvykle vynechán.[1] V grafech to může být označeno jako C.11, nebo častěji „popisně“ jako Gm7/C.[1] Třetí je také někdy vynechán, čímž se akord změní na a zavěšený akord (C, G, B♭, D, F).

Vzhledem k tomu, horní rozšíření (sedmý, devátý, jedenáctý) tvoří triádu, dominantní jedenáctý akord s třetím a pátým vynecháním je často označován jako triáda s basovou notou. Takže C – B♭–D – F se píše jako B♭/ C, zdůrazňující dvojznačný dominantní / subdominantní charakter tohoto vyjadřování.

V dominantní jedenácté, protože tento menší devátý interval mezi třetím a jedenáctým je pro ucho a pro hlasové vedení než by byl hlavní devátý, jsou změny třetího nebo jedenáctého stupně stupnice běžným řešením. Když je třetí spuštěn, vytvoří se menší jedenáctý akord s hlavním devátým intervalem mezi dvěma dotyčnými notami (např.C, E♭, G, B♭, D, F) O tomto zvukuhrát si (Pomoc ·informace ).[3] Podobně může být jedenáctá chromaticky zvednuta nad hlavní triádu (např. K F♯ v akordu C dur), což znamená lydský dominantní režim. Méně častým řešením problému je jednoduše vynechat třetí za přítomnosti jedenáctého, což má za následek akord enhanarmonický k pozastavenému akordu (sus4). Tento typ akordu by měl být notován jako takový.[Citace je zapotřebí ]

Hlas vedoucí pro dominantní jedenácté akordy v období běžné praxe.[6] O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )

V období běžné praxe „, kořen, 7., 9. a 11. jsou nejčastějšími faktory přítomnými ve V.11 akord ", s 3. a 5." obvykle vynechán ".[6] Jedenáctý je obvykle zachován jako běžný tón, když „V11 řeší na já nebo já ".[6]

Pozastavený akord odvozený z dominantního jedenáctého akordu (s třetím vynechaným a sedmým zploštěným), je zvláště užitečný v diatonické hudbě, když si skladatel nebo doprovod přejí tonikum tón klíče, který bude slyšet a zároveň bude znít dominantní toho klíče do basy.

Čtvrtý

Čtvrtý (F), červeně, C zavěšený čtvrtý akord (O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )).
První inverze C pozastavila čtvrtý akord. „Čtvrtý“ je bas. Quartal nebo s mezerami devátý akord na F.

The Čtvrtý faktor a akord je Poznámka nebo hřiště čtyři stupnice nad vykořenit nebo tónový centrum. Když čtvrtý je basová nota nebo nejnižší nota vyjádřeného akordu, akord je v první inverze O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ). To je však ekvivalent mezery devátý akord.

Čtvrtý je obvykle třetí důležitý pro kořen, pátý a za třetí, být přidaný tón. Je možné se mu vyhnout jako kořenu, protože tato inverze může připomínat devátý akord na čtvrtém, spíše než zavěšený akord na původní notě. v jazzové akordy a teorie, čtvrtý je vyžadován kvůli jeho přidanému tónu.

Pozastavený akord (sus2) a přidaný tónový akord (add9) oba s D (devátý = druhý ), odlišený nepřítomností nebo přítomností třetího (E.♭).[7]

The kvalitní čtvrtého může být určeno stupnicí nebo může být uvedeno. Například v durové i mollové stupnici je diatonická čtvrtina přidaná k tonickému akordu hlavní (C–F–G) - zatímco jeden přidaný k akordu subdominantu je hlavní nebo vedlejší (F–B–C nebo F–B♭–C).

Čtvrtý je oktáva ekvivalent jedenácté. Pokud by někdo mohl vystřihnout noty mezi pátým a jedenáctým a potom by jedenáctý klesl o oktávu dolů na čtvrtou, měl by přidaný čtvrtý akord (C – E – G – B♭–D′ – F ′ minus B♭–D ′ = C – E – F – G). Rozdíl mezi sus4 a add11 je obvykle absence nebo přítomnost Třetí.

Viz také

Reference

  1. ^ A b C Stephenson, Ken (2002). Co poslouchat v Rock: Stylistická analýza, str.87. ISBN  978-0-300-09239-4.
  2. ^ Smith, Johnny (1980). Kompletní přístup Johna Smitha ke kytaru od Mel Bay, str. 231. ISBN  978-1-56222-239-0.
  3. ^ A b C Miller, Michael (2004). Kompletní Idiotův průvodce sóly a improvizací, str.52. ISBN  978-1-59257-210-6.
  4. ^ Kostka & Payne (1995). Tonální harmonie, str. 431. Třetí edice. ISBN  0-07-300056-6.
  5. ^ McCormick, Scott (18. ledna 2019). „Svěží svět jedenáctých akordů“. Citováno 31. března 2019.
  6. ^ A b C Benward & Saker (2009). Hudba v teorii a praxi: Svazek II, s. 183-84. Osmé vydání. ISBN  978-0-07-310188-0.
  7. ^ Hawkins, Stan. "princ - Harmonická analýzaAnna Stesia '“, str. 329 a 334n7, Populární muzika, Sv. 11, č. 3 (říjen, 1992), str. 325-335.