Velikonoční oratorium - Easter Oratorio

Velikonoční oratorium
BWV 249
Oratorium podle J. S. Bach
Thomaskirche Interior.jpg
OriginálKommt, eilet und laufet
Příbuznýna základě BWV 249a
Příležitostvelikonoční
Text kantáty
Picander ?
Provedeno1. dubna 1725 (1725-04-01): Lipsko
Pohyby11
BodováníSATB sólisté a sbor, nástroje

The Velikonoční oratorium (Němec: Oster-oratorium), BWV 249, je oratorium podle Johann Sebastian Bach, počínaje Kommt, eilet und laufet („Pojď, spěchej a utíkej“). Bach to složil Lipsko a poprvé ji provedl 1. dubna 1725.

Dějiny

První verze práce byla dokončena jako kantáta pro velikonoční neděle v Lipsku dne 1. dubna 1725, poté pod názvem Kommt, gehet und eilet.[1] Bylo pojmenováno „oratorium“ a nový název dostal až ve verzi revidované v roce 1735. V pozdější verzi ve 40. letech 17. století hnutí byl rozšířen z duetu na čtyřdílný sbor.[1] Práce vychází ze sekulární kantáty, tzv Pastýř kantáta Entfliehet, verschwindet, entweichet, ihr Sorgen, BWV 249a, který je nyní ztracen, i když libreto přežije. Jeho autorem je Picander kdo je pravděpodobně také autorem textu oratoria. Práce je otevřena dvěma instrumentálními pohyby, které jsou pravděpodobně převzaty z koncertu Köthenova období. Zdá se možné, že třetí věta je založena na finále koncertu.[1]

Struktura

Na rozdíl od Vánoční oratorium, Velikonoční oratorium nemá vypravěče, ale má čtyři znaky přiřazené ke čtyřem hlasovým částem: Simon Peter (tenor ) a Jan apoštol (bas ), objevující se v prvním duetu spěchajícím k Ježíš „hrob a najít ho prázdný, setkat se tam Marie Magdaléna (alt ) a „druhá Marie“, Mary Jacobe (soprán ). Sbor byl přítomen pouze v závěrečné větě až do pozdějšího vystoupení ve 40. letech 17. století, kdy byl úvodní duet nastaven částečně na čtyři hlasy. Hudba je slavnostně hodnocena třemi trubky, tympány, dva hobojové, hoboj d'amore, fagot, dva rekordéry, příčná flétna, dva housle, viola a Continuo.

Ne.První řada
1Sinfonia
2Adagio
3Árietenor, basaKommt, eilet und laufet (1. verze, Kommt, gehet und eilet), 3. a 4. verze s Chorus
4Recitativsoprán, alt, tenor, basaO kalter Männer Sinn
5ÁriesopránSeele, deine Spezereien
6Recitativalt, tenor, basaHier ist die Gruft
7ÁrietenorSanfte soll mein Todeskummer
8Recitativsoprán, altIndessen seufzen wir
9ÁriealtSaget, saget mir geschwinde
10RecitativbasWir sind erfreut
11refrénSATBPreis und Dank

Hudba

Oratorium začíná dvěma kontrastními instrumentálními pohyby, Allegro Concerto Grosso celého orchestru se sólovými sekcemi pro trubky, housle a hoboje a melodií hoboje Adagio nad „Seufzerovými“ motivy (vzdechy) v struny (ve 3. verzi je sólový nástroj a Flétna ).

První duet učedníků byl připraven pro refrén v pozdější verzi, střední část zůstala duetem. Mnoho běží ilustrují pohyb směrem k hrobu.

Saget, saget mir geschwinde, árie Máří Magdalény, je založena na slovech z Píseň písní, ptát se, kde najít milovaného, ​​bez kterého je "ganz verwaiset und betrübt„(zcela osiřelý a pustý), umístěný ve střední části jako Adagio, odlišný od originálu. Slova jsou blízká těm, která otevírají druhou část St Matthew Passion.

Konečný pohyb ve dvou kontrastních sekcích připomíná Sanctus složeno na Vánoce 1724 a pozdější část Mše h moll.[1]

Nahrávky

Literatura

  • Markus Rathey: Bachova hlavní vokální díla: hudebně-dramatická-liturgie. London: Yale University Press, 2016, 138-165

Reference

  1. ^ A b C d Alfred Dürr. 1971. Die Kantaten von Johann Sebastian Bach, Bärenreiter (v němčině)

externí odkazy