Magnificat (Bach) - Magnificat (Bach)

'Magnificat'
BWV 243.2
podle J. S. Bach
BWV243-coro.jpg
První Bachova stránka autogram skóre
KlíčD dur
PříbuznýBWV 243.1 (1723)
PříležitostLuteránské nešpory na svátek
Text
Jazyk
  • latinský
ProvedenoLipsko, C. 1733
Pohyby12
HlasitýSSATB sbor a sólo
Instrumentální

Johann Sebastian Bach je Magnifikat, BWV 243, je hudební nastavení biblického chvalozpěvu Magnifikat. Je hodnoceno pro pět vokálních partů (dva soprány, alt, tenor a bas) a a Barokní orchestr včetně trubek a tympánů. Je to první major liturgická skladba na latinský text od Bacha.

V roce 1723, po nástupu do funkce jako Thomaskantor v Lipsko, Bach nastavil text Magnifikátu do dvanácti hnutí složení v klíč z E-dur. Pro představení v Vánoce vložil čtyři hymny (chválí ) související s tímto svátkem. Tato verze, včetně vánočních interpolací, dostala číslo 243.1 (dříve 243a) v katalog Bachových děl.[1]

Pravděpodobně na svátek Prohlídka z roku 1733, nebo jiný svátek v tomto roce nebo kolem tohoto roku, Bach vytvořil novou verzi svého latinského Magnifikátu bez vánočních hymnů: instrumentace některých pohybů byla pozměněna nebo rozšířena a klíč se změnil z Es dur na D dur, z důvodů výkonu trubek. Tato verze Bachova Magnifikátu je známá jako BWV 243.2 (dříve BWV 243).[2]

Po vydání obou verzí v 19. století se druhá stala standardem výkonu. Je to jedno z Bachových nejpopulárnějších vokálních děl.

Dějiny

V Lipsku byl Magnifikat pravidelně součástí nedělních bohoslužeb, zpívaných německy o obyčejných nedělích, ale komplikovaněji a latinsky o vysokých svátcích (Vánoce, velikonoční a Letnice )[3] a na tři mariánské svátky Zvěstování, Navštívení a Čištění.[4][5]

Bachovo působení ve funkci Thomaskantora v Lipsku

Viz také: Johann Sebastian Bach § Lipsko (1723–50)

Kromě raného prostředí Kyrie, o smíšeném latinském a německém textu (BWV 233a ),[6][7] vše z Bachovy známé liturgické skladby v latině byly složeny během jeho působení ve funkci Thomaskantora v Lipsko, od roku 1723 až do své smrti v roce 1750. Ve srovnání s luteránskou praxí jinde se v bohoslužbách v Lipsku používalo neobvyklé množství latiny.[8] Časný popis Bacha, který projevil zájem o liturgické praktiky v Lipsku, pochází z roku 1714, kdy si během návštěvy města všiml pořadí bohoslužby první adventní neděli.[9] V době, kdy Johann Kuhnau byl Cantor v Lipsku.[10] Když Kuhnau zemřel v roce 1722, jedním z kandidátů ucházejících se o místo Thomaskantora byl Christoph Graupner, bývalý žák Kuhnau, který znovu použil a Magnificat, který složil na Vánoce 1722 jako zkouška v lednu 1723, tři týdny před tím, než Bach představil své konkurzní kantáty Ježíš nahm zu sich die Zwölfe, BWV 22 a Du wahrer Gott und Davids Sohn, BWV 23.[11][12] Bach zaujal pozici Thomaskantor dne 30. května 1723, první neděli poté Trojice, provedením ambiciózní kantáty ve 14 větách, Die Elenden sollen essen, BWV 75, následuje srovnatelná kantáta, Die Himmel erzählen die Ehre Gottes, BWV 76 příští neděli.

Tradiční prostředí německého Magnificatu

Tradiční D moll nastavení Lutherův německý Magnificat, což je konkrétní německá verze devátý tón nebo tonus peregrinus[13]
Viz také: Meine Seele erhebt den Herren

Tradiční prostředí Luther německý překlad Magnifikátu ("Meine Seele erhebt den Herren ") je německá varianta tonus peregrinus, docela výjimečné žalmový tón v gregoriánský chorál.[13] Tonus peregrinus (nebo devátý tón) je spojen s devátý režim nebo Liparský režim.[14] Pro tradiční prostředí Lutherova německého Magnifikátu to je vedlejší režim pro které je poslední nota melodický vzorec je tonikum, a pátý pod úvodní poznámkou.

Varianta tonus peregrinus, která je spojena s Lutherovým německým Magnifikátem, se objevuje ve skladbách mj. Johann Hermann Schein, Heinrich Schütz, Johann Pachelbel a Dietrich Buxtehude. Bach používá melodický vzorec jako instrumentál cantus firmus v pohybu 10 (Suscepit Izrael) jeho latinského Magnificat.[15] Znovu ji používá ve svém „německém Magnificatu“, tj. Kantátě Meine Seel erhebt den Herren BWV 10 složeno na vizitaci z roku 1724, v harmonizace chorálu BWV 323 a 324 a ve čtvrtém Schübler Chorale BWV 648.[16][17] Také v BWV 733, Fuga sopra il Magnificat, melodický vzorec se používá jako téma: toto chorál předehra může však být dílem Bachova žáka Johann Ludwig Krebs.[18][19]

Rozšířené nastavení Magnificatu

Viz také: Seznam skladatelů Magnificat

Být klíčovou součástí nešpory, večerní pobožnost nebo matiny, Magnifikát byl již více než sto let před Bachovým složením liturgický text, který byl nejvíce často zhudebněno kromě Mass obyčejný.[20][21][22] V protestantismu neexistoval latinský text, který by byl častěji zhudebňován než Magnifikat.[23] Také nastavení německého textu Magnifikátu bylo aktuální od počátku 17. století, aniž by jedna forma potlačovala druhou.[23]

Rozšířené nastavení Magnificatu, označované také jako nastavení v koncertní sekční konstrukci, tj. V několika větách se sborem, orchestrem a vokálními sólisty, a nelineární zpracování textu (části textu opakované zpěváky) , vraťte se do staré italské školy hudby.[24] Takový příklad lze nalézt v Claudio Monteverdi Magnificat a 7 hlasů, jedno ze dvou alternativních nastavení Magnificatu zahrnutých v jeho Vespro della Beata Vergine.[23] V luteránské tradici existuje například Schützova Latin Magnificat, SWV 468.[23] Skladatelé Magnificat mají rádi Johann Levini, Antonio Lotti a Francesco Durante jsou uváděny jako možné inspirace pro Bacha.[25][26] Kolem Bachova času existují i ​​příklady od Heinichena a podle Vivaldi.

V mnoha z těchto prostředí může jeden verš Magnifikatu zazpívat jeden nebo více sólistů střídajících se sborovým zpěvem, jak to dělá Bach ve svém zpracování třetího Magnifikantského verše: soprán zpívá první slova verše, zatímco sbor uzavírá to. Toto konkrétní rozdělení třetího verše, ponechávající pouze poslední dvě slova (omnes generationes) chóru, bylo dříve praktikováno Ruggiero Fedeli a v Magnifikát g moll z roku 1720, o kterém Bach pravděpodobně věděl (tomu Magnificatovi g moll se zvyklo připisovat Tomaso Albinoni ).[3][26][27][28] Toto rozdělení měl také Graupnerův Magnificat z roku 1722.[11]

Další charakteristikou Bachova Magnifikátu je, že je připraven pro pětidílný sbor. Rozšíření standardu SATB sbor s více hlasovými částmi nebyl pro magnifikantské skladby žádnou novinkou: například Johann Pachelbel, učitel Johanna Sebastiana nejstarší bratr, složil půl tuctu Magnifikátů pro sbor SSATB a jeden pro sóly, dvojitý sbor SSATB a orchestr. Kuhnau Nastavení zvětšení také používal sbor SSATB.[10] Bach už složil pro sbor SSATB Weimar (Der Himmel lacht! Die Erde jubilieret, BWV 31, velikonoční kantáta z roku 1715). Totéž udělal ve svém pohřebním motetu Jesu, meine Freude. Přibližně v době, kdy vznikla D durová verze Magnificatu, složil pro stejný rozšířený sbor v jeho mše za drážďanský soud. Mezi další rozšířená sborová nastavení od Bacha patří jeho Sanctus pro šest vokálních partů (SSSATB) na Vánoce 1724 a skladby pro dvojitý sbor jako St Matthew Passion (1727) a světská kantáta Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen, BWV 215 (1734). Takové skladby s rozšířeným sborem jsou však mimo Bachovu obvyklou rutinu pro liturgickou hudbu.[29]

Bach nebyl první, kdo zahrnoval smíšené německé / latinské vánoční interpolace do Magnificat zpívaného v latině: Hieronymus Praetorius publikoval a Magnifikát s takovými interpolacemi v roce 1622.[30] Samuel Scheidt je Geistliche Konzerte III (1635) obsahoval tři Magnifikáty s interpolacemi,[31] první z nich (SSWV 299 pro SSATTB a basso continuo) s první slokou „Vom Himmel hoch da komm ich her "jako první interpolace.[32]

Verze návštěvy

V Lukášovo evangelium slova Magnifikátu mluví Mary když navštěvuje svého bratrance Elizabeth, oba jsou těhotné, Mary s Ježíš a Elizabeth s Jana Křtitele. v křesťanství se nazývá svátek připomínající tuto návštěvu Prohlídka. Jedná se o vybranou příležitost věnovat více než běžnou pozornost Magnifikantskému chvalozpěvu v liturgii, zatímco svátek slaví událost spojenou s jejím původem.

V Bachově době připadl svátek Navštívení 2. července. Verze D dur Bachova Magnifikátu (BWV 243.2) mohla být provedena dne 2. července 1733v rámci bohoslužby v Kostel svatého Tomáše (Thomaskirche) v Lipsku. Ten rok nastalo po smrti panovníka období smutku, August Silný. Během toho smutku, který běžel od Neděle Sexagesima (15. Února) do čtvrtá neděle po Trojici (28. června) nebyla v kostelech povolena žádná společná hudba. Během toho období Bach skládal a Mše Kyrie-Gloria h moll kterou věnoval nástupci, Frederick Augustus II, v dopise podepsaném 27. července 1733.[33][34]

První příležitostí po období smutku, která znovu povolila soustředěnou církevní hudbu, byl čtvrteční svátek Navštívení 2. července 1733. Je možné, že Bach pro tuto příležitost vyrobil svou novou verzi Magnifikátu, i když jsou možné i Vánoce téhož roku jako první datum představení nové verze: nelze s jistotou určit, který den kolem 1732–1735 se D Poprvé byla provedena hlavní verze Magnificatu, a dokud Bach nezměnil skóre do finálního stavu. Kolem roku 1733 podal Bach dva kantáty Gottfried Heinrich Stölzel, pátou a šestou neděli po Trojici (5. a 12. července 1733): Bach se při službách v Lipsku v červenci 1733 mohl spoléhat na církevní hudbu jiných skladatelů, zatímco skládal a kopíroval výkonné části rozsáhlé první část Mše h moll.[33][34][35]

'Magnificat'
BWV 243.1
podle J. S. Bach
Materiál Obrázek Anbetung der Hirten Augsburg um 1730 BNM.jpg
KlíčE-dur
PříbuznýBWV 243,2 (C. 1733)
PříležitostLuteránské nešpory na svátek
Text
Jazyk
  • latinský
  • Němec
ProvedenoLipsko, 1723
Pohyby12 (+ 4 na Vánoce)
HlasitýSSATB sbor a sólo
Instrumentální

V roce 2003 Bachův učenec Andreas Glöckner tvrdil, že vůbec první verze Bachova Magnifikátu, tedy E♭ hlavní verze před čtyři vánoční interpolace byly přidány do autogramu, byla poprvé provedena 2. července 1723.[36][37][38] To by bylo přesně deset let před provedenou verzí a bylo by to stejné Mariánské hody. Bach nastoupil na své místo jako Thomaskantor v Lipsku 30. května, první neděli po Trojici v roce 1723. Navštívení bylo prvním svátkem jeho funkčního období, které vyžadovalo výjimečně slavnostní hudbu.[39]

Vánoční interpolace

Viz také: Magnificat Es dur, BWV 243a § 4 Čtyři vánoční interpolace

Před Glöcknerovým článkem z roku 2003 o původu Magnificatu a pro některé autory ještě po něm se obecně předpokládalo, že Bach složil svůj Magnificat v klidné době Příchod 1723 pro první představení na vánoční nešpory.[4] Pro toto představení Bach složil čtyři chválí, písně chvály částečně v němčině, částečně v latině, které mají být vloženy v určitých bodech do verze Magnificat E-dur.[4][37] Hlavní verze Magnificatu E-E včetně těchto interpolací je známá jako BWV 243.1 (dříve BWV 243a).

Jejich text chválí byl použit v Lipsku jako vánoční kantáta od Bachova předchůdce Kuhnau.[40] Možná nastavení C dur stejných čtyř textů jako chválí Bach do svého vánočního Magnifikátu nezahrnul samostatnou kantátu, ale chválí Kuhnau složil pro vložení do svého C dur Magnificat, když to mělo být provedeno o Vánocích.[23] Tyto chvály ilustrují, co Evangelia popsat jako okolnosti kolem Kristus narození, a byly zakotveny ve staré pojmenované tradici Kindleinwiegen (houpání kolébky).[41]

Jako tyto chválí měly být prováděny s velmi omezeným doprovodem nástrojů, byly údajně prováděny z malého podkroví ve vysokém chóru Thomaskirche, naproti velkému půdnímu prostoru pro varhany, kde byly prováděny ostatní pohyby Magnifikátu.[41] Autogram hlavní verze Magnifikátu E-flat (BWV 243.1) naznačuje, že Bach měl v úmyslu provést první verzi svého Magnificatu také bez chválí, podle okolností, například na jiné svátky než Vánoce.[41]

Další Magnifikáty od Bacha?

Viz také: Melchior Hoffmann (skladatel) § Style

Bachův Nekrolog, 1754 nekrolog napsáno Johann Friedrich Agricola a skladatelova syna Carl Philipp Emanuel uvádí, že skladatel napsal několik Magnifikátů.[42][43] Kromě dochovaných kopií latinského Magnificat BWV 243 z Německý Magnificat BWV 10 a harmonizace chorálu BWV 324 byl Magnificat pro sopránové sólo považován za ztracený v 19. století.[44] Skóre tak zvaného „malého“ Magnificatu (Kleine Magnificat) byl znovuobjeven ve 20. století a uveden jako BWV Anh. 21; o jeho pravosti se však pochybovalo.[45] V roce 1982 Melchior Hoffmann byl identifikován jako skladatel tohoto německého Magnificatu Meine Seel erhebt den Herren.[46] Podobná kantáta na německou parafrázi Magnifikátu, Meine Seele rühmt und preist, BWV 189 pro tenorové sólo a složený pro Visitation, byl také přičítán Hoffmannovi.[47][48]

Další německé libreto parafrázující Magnificat, vydané Picander v jeho kantátový cyklus 1728–29 pro výkon 2. července 1728, může být stanoven Bachem.[49][50] Podobně, a Meine Seele erhebet den Herrn kantáta od neznámého libretisty pro vizitaci 1725.[50] Dále Bach zkopíroval latinská Magnifikata od jiných autorů:

  • na počátku 40. let 17. století Bach kopíroval Antonio Caldara Magnificat C dur, připravující hnutí Suscepit Israel (BWV 1082 ).[51][52][53]
  • BWV Anh. 30 je Magnificat C dur pro dvojitý sbor a orchestr SATB, zkopírovaný Bachem kolem roku 1742. Skóre rukopisu nenaznačuje žádného skladatele, ale v roce 2012 bylo zjištěno, že jde o Bachovo uspořádání (přidáním dílů pro tympány a pro třetí trubku) kompozice z konce 17. století Pietro Torri. Dříve se dílo přisuzovalo Antonio Lotti.[54][55]

Struktura a pohyby

Bachův Magnifikat se skládá z jedenácti vět pro text Lukáše 1: 46–55, uzavřených dvanáctým doxologie hnutí. Každý verš chvalozpěvu je přiřazen k jedné větě, s výjimkou verše 48 (třetí verš Magnifikátu), který začíná sopránovým sólem ve třetí větě a je zakončen sborem ve čtvrté větě. Tradiční rozdělení Magnificatu, jak ho používali skladatelé od pozdního středověku, bylo ve 12 verších: liší se od Bachových 12 pohybů tím, že Lukášův verš 48 je jedním z veršů v tradičním dělení, zatímco doxologie je rozdělena na dva verše.[56]

Tradiční dělení veršůZdroj textuBachův Magnificat
1.Magnifikat
anima mea Dominum.		Lukáš 1:46pohyb 1
2.Et exultavit spiritus meus
v Deo salutari meo.		Lukáš 1:47pohyb 2
3.Quia respexit humilitatem ancillae suae
ecce enim ex hoc beatam me dicent omnes generationes.		Lukáš 1:48pohyb 3 a 4
4.Quia fecit mihi magna qui potens est
et sanctum nomen ejus.		Lukáš 1:49pohyb 5
5.Et misericordia ejus a progenie in progenies
timentibus eum.		Lukáš 1:50pohyb 6
6.Fecit potentiam in brachio suo
rozptýlit superbos mente cordis sui.		Lukáš 1:51pohyb 7
7.Deposuit potentes de sede
et exaltavit pokory.		Lukáš 1:52pohyb 8
8.Esurientes implevit bonis
et divites dimisit inanes.		Lukáš 1:53pohyb 9
9.Suscepit Israel puerum suum
recordatus misericordiae suae.		Lukáš 1:54pohyb 10
10.Sicut locutus est ad patres nostros
Abraham et semini ejus in saecula.		Lukáš 1:55pohyb 11
11.Gloria Patri, et Filio
et Spiritui Sancto.		Doxologiepohyb 12, společný čas časová část
12.Sicut erat in principio, et nunc, et semper
et in saecula saeculorum. Amen.		pohyb 12, 3
4 časová část

V Bachových autogramech však není žádné číslování pohybů, ani neexistuje césura mezi třetím a čtvrtým pohybem: 25. míra Quia respexit (kde sopránový sólista zpívá svou poslední notu) je první mírou Omnes generace hnutí. Čtyři vánoční interpolace jsou umístěny za druhou, pátou, sedmou a devátou větou na textu Magnifikat. Tyto čtyři chválí pohyby jsou obvykle označeny písmeny A až D, u těchto textových zdrojů:[57]

Doba výkonu Magnificatu leží obvykle mezi 25 a 30 minutami,[58] s dalšími pěti minutami na vánoční interpolace.[59] Doba trvání verze bez vánočních písní je srovnatelná s průměrem Bachova kantáta. Existuje však mnoho rozdílů: Magnificat obsahuje přibližně dvakrát tolik pohybů než průměrná kantáta, čímž ji udržuje krátkou da capos v áriích a celkem bez recitativů.[60] Text je také v latině (není to obvyklý jazyk pro Bachovu kantátu), architektura pohybů je poměrně složitá, na rozdíl od poměrně jednoduché struktury průměrné kantáty, a sborové psaní má pět částí, „mimo běžná rutina Bachových posvátných vokálních děl “.[29]

Bodování a podpis klíče

Pohyby 1 (Magnificat), 7 (Fecit potentiam) a 12 (Gloria patri) jsou základními kameny kompozice: jsou v tonické tónině (např♭ dur pro BWV 243.1, D dur pro BWV 243.2) a jsou jedinými pohyby, které mají pětidílný sbor i tutti orchestr. Sbor také zpívá v pohybu 4 (Omnes generationes) v doprovodu orchestru bez trubek a tympánů a v pohybu 11 (Sicut locutus est), tam pouze v doprovodu continua. První tři sborové věty jsou ve verzi bez vánočních chvalozpěvů, následují dvě věty pro vokálního sólistu, druhé často s bohatším bodováním.[37] V pohybech pro vokální sólisty je instrumentace jako u Bachovy kantáty obvyklá: sólisty doprovází obbligato nástroj, pouze struny a / nebo continuo. Hnutí A (Vom Himmel hoch) je jediný a cappella hnutí.

Tak jako přírodní trubky byly obvykle naladěny v D v Sasku,[61] to je uvedeno jako důvod, proč Bach provedl původní verzi E-dur dur na D dur.[62]

Hlasy

Bach nastavil Magnificat pro pětidílný sbor SSATB. Je zapotřebí pět vokálních sólistů: dva soprány (sI, sII), alt (A), tenor (t) a bas (b). V pohybu 10 (Suscepit Izrael) oba sopránové zpívají společně s altem.

Orchestr

The Barokní orchestr pro BWV 243.1 sestává z „due violini, due hoboj, tre trombi, tamburi, basson, viola e basso continuo“,[63] tj. dva housle (Vl), dva hobojové (Ob), tři trubky (Tr, tonikum), tympány (Ti, tonikum a dominantní ), fagot, viola (Va) a basso continuo (Před naším letopočtem). Dva rekordéry (flauto dolce, Fl) jsou vyžadovány pro árii č. 9 Esurientes, ale nejsou součástí tutti.[64]

U verze 1733 použil Bach poněkud rozšířenější orchestr: rekordéry jsou nahrazeny traversos (Fl) a dostanou samostatné části ve všech čtyřech sborových pohybech.[65] V pohybech tři a čtyři jsou hoboje nahrazeny hoboj d'amore (Oa). V 10. věta (Suscepit Izrael) hoboje nahrazují trubku pro instrumentální část obbligato.[66][64]

Část Continuo hraje orgán fagot, cello a violone ve většině pohybů. Ve verzi 1723 má hnutí 10 (Suscepit Israel) basettskou (Ba) roli, kterou hrají výhradně housle a viola v unisono.[67][68] Ve verzi 1733 je tato řada kontinua věnována kontinuu, které zahrnuje violoncello, ale ne fagot a violoncello.

Symetrická struktura

Bachův Magnificat je postaven symetricky kolem 7. věta (Fecit potentiam):[15] Mezi prvním a 7. pohybem jsou čtyři verše Magnifikatu, mezi 7. a posledním jsou také čtyři. První, sedmá a poslední věta jsou v tónické tónině s plným orchestrem a sborem. Druhá a jedenáctá věta jsou ve stejné hlavní tónině, třetí a desátá věta jsou v relativní vedlejší tónině. Pohyb předcházející a následující po středním 7. pohybu jsou také v mollové tónině. Pátý a devátý jsou v hlavní tónině, odlišné od toniky. Vánoční přírůstky jsou odděleny dvěma Magnifikatovými verši, přičemž první přírůstek je po druhém verši. Vánoční hymny jsou vždy ve stejném klíči jako předchozí pohyb. Podle verše takto vypadá harmonická struktura:[69][70]

  • Verš 1 a 2 (pohyby 1 a 2, po nichž následuje pohyb A ve vánoční verzi): tonikum (hlavní, důležitý)
    • Verš 3: začíná relativním vedlejším klíčem (pohyb 3), přechod na další vedlejší klíč (pohyb 4)
      • Verš 4 (pohyb 5, následovaný pohybem B ve vánoční verzi): hlavní klíč odlišný od toniky
        • Verš 5 (pohyb 6): vedlejší klíč
          • Verš 6 (pohyb 7, následovaný pohybem C ve vánoční verzi): tonikum
        • Verš 7 (pohyb 8): vedlejší klíč
      • Verš 8 (pohyb 9, následovaný pohybem D ve vánoční verzi): hlavní klíč odlišný od toniky
    • Verš 9 (pohyb 10): relativní vedlejší klíč
  • 10. verš a doxologie (věty 11 a 12): tonikum

Pokud jde o hlasy a orchestraci, čtyři Magnifikatovy verše mezi první a sedmou větou a ty mezi sedmou a poslední větou mají méně symetrické nahromadění: zde se spíše jedná o myšlenku, že po tuttiho hnutí existují dvě nebo tři árie až do dalšího sborového hnutí:[69]

  • pohyby dva a tři, oba pro sólový soprán, vycházejí ze sborového hnutí č. 4 Omnes generationes
  • pohyby pět (sólo) a šest (duet), navazují na 7. pohyb tutti
  • pohyby osm a devět (obě sólové pohyby), po nichž následuje árie pro vokální trio, navazují na poslední dva sborové pohyby

Poslední árie v každé z těchto sad árií je nejprve sólo, pak duet, pak terzet (trio).[69] Při vkládání vánočních hymnů se při budování až sedmé věty střídají árie s chorálními pohyby, zatímco ve druhé polovině skladby jsou sborové pohyby na vnějších koncích odděleny souborem čtyř árií: sólo → sólo → duet → trio.[70] V takovém šestnácti pohybovém výkonu však existuje další symetrie: třetí část (pohyb A) a třetí odpočítávání od posledního (pohyb 10) používají obě a Luteránský chorál melodie jako cantus firmus: sopránové hlasy v prvním případě („Vom Himmel hoch, da komm ich her“), instrumentální ve druhém („Meine Seele erhebt den Herren ").[71][44] Symetrii vánoční verze lze zobrazit takto:[70]

„Vom Himmel hoch da komm 'ich her“, melodie cantus firmus „A“ vánoční interpolace
  • Dva pohyby (1, 2) v tonikum klávesa → pohyb „cantus firmus“ (A)
    • Verš v mollové tónině (mvt. 3, 4) → dva pohyby ve stejné hlavní tónině (5, B)
      • Verš v mollové tónině (mvt. 6) → dva pohyby dovnitř tonikum klíč (7, C)
    • Verš v mollové tónině (mvt. 8) → dva pohyby ve stejné hlavní tónině (9, D)
  • Dva pohyby dovnitř tonikum klíč (11, 12) ← pohyb „cantus firmus“ (10)

Toto jsou také 5krát dva verše Magnifikátu, po nichž následuje hnutí s textem, který pochází odjinud, jediný biblický citát těchto ostatních textů (hnutí C, také doxologie jako poslední věta) je spojen s centrálním 7. pohybem.[70]

Magnificat od Johanna Sebastiana BachaBWV 243,1 (243a)
Vánoční verze 1723		BWV 243,2 (243)
Verze vizitace 1733
Č. A titulČasHlasyNástrojeKlíčAutogr.
str.[72]		NástrojeKlíčAutogr.
str.[72]
1. Magnificat3
4		SSATBtuttiE♭1-9tuttiD1-15
2. Et exultavit3
8		sII2Vl Va BcE♭3-72Vl Va BcD16-18
   A. Vom Himmel hochsnížit časSATBE♭23, 25-27
3. Quia respexitspolečný čassIOb BcC8-9OaI Bcb18-19
4. Generace Omnesspolečný časSSATB2ob 2Vl Va BcG10-122Fl 2Oa 2Vl Va BcF♯20-25
5. Quia fecitspolečný časbPřed naším letopočtemB♭12-13Před naším letopočtemA20-23
   B. Freut euch und jubiliertspolečný časSSATPřed naším letopočtemB♭28-30
6. Et misericordia12
8		na2Vl Va BcF13-152Fl 2Vl Va BcE24-28
7. Fecit potentiamspolečný časSSATBtuttiE♭15-19tuttiD28-34
   C. Gloria in excelsisspolečný časSSATBVl BcE♭30-31
8. Deposuit potentes3
4		t2Vl Va BcG17-202Vl BcF♯34-36
9. Esurientesspolečný časA2Fl BcF20-212Fl BcE36-38
   D. Virga Jesse floruit12
8		SI bPřed naším letopočtemF32
10. Suscepit Izraelspolečný čassII sII aTrI BaC22Ob Bcb38-40
11. Sicut locutus estspolečný časSSATBPřed naším letopočtemE♭23-24Před naším letopočtemD40-42

12. Gloria Patri

   Sicut erat in principio

společný čas

3
4

SSATBtuttiE♭

24-27

27-29

tuttiD

42-45

45-48

Struktura Bachova Magnifikátu byla srovnávána se strukturou Kuhnauova, kterou pravděpodobně znal, a se strukturou Johann Philipp Krieger je Zvětšení z roku 1685, což Kuhnau pravděpodobně znal. Kuhnauův Magnificat, jeho největší existující vokální dílo, má podobnou orchestraci jako první verze Bachova Magnificatu (rozdíly: Kuhnau má druhou violu, Bach má dva rekordéry v jedné větě) a má stejnou „rozšiřitelnost“ s nastavením stejný chválí na vánoční představení. Kuhnauův Magnificat má standardní SATB sólisty, ale stejně jako Bachův, sbor SSATB. Všechny tři Magnifikaty nastavují verše 1, 6, 10 a 12 textu Magnifikátu pro sbor. Kuhnau má pět sborových pohybů, jako Bachův, ale jeho druhý je verš 4 (místo 3b pro Bacha) a jeho poslední je pouze verš 12, kde pro Bacha tento finální sbor nastavuje verš 11 i 12. Ve všech třech Magnifikátech druhý verše jsou nastaveny pro sólisty, jako jeden hlas nebo kombinovány do duet a trií.[73]

Dvanáct pohybů Magnificatova zpěvu

Viz také: Magnificat Es dur, BWV 243a § Dvanáct pohybů Magnificatova chvalozpěvu

1. Magnificat

Magnificat anima mea Dominum („Můj duch vzdává Pánu velkou chválu“, Lukáš 1:46 ) je text použitý pro úvodní sbor. Pohyb se skládá ze 6 bloků po 15 taktech, celkem 90 pruhy hudby, přesně polovina z nich se sborovým zpěvem:

  • Opatření 1–30: orchestr se prezentuje tím, co vypadá jako ritornello,[3] ale ve skutečnosti jde spíše o tutoriál.[44] Hnutí má podobu italské árie po vzoru koncertního stylu, který Bach vyvinul v Köthenu: v tomto stylu je materiál prezentován v instrumentální tutti.[44]
    • Opatření 1-15: motiv, který hraje hoboj I v prvním taktu, nastavuje jásavý tón tutti.[44] Je to první ze dvou hlavních motivů.[26]
    • Opatření 16-30: v opatření 16, téměř nepostřehnutelném při vířivém pohybu jiných nástrojů, představují housle I nový motiv: je to druhý hlavní motiv.[26] Poslední opatření před vstupem do sboru tento motiv opakuje více nástrojů.
První motiv (zpívaný sopranistkami I v opatření 31):
Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
Druhý motiv (zpívaný tenory v opatření 35):
Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.
  • Opatření 31–75: doprovázené kontinuem sbor vstupuje jako sólista koncertu a napodobuje úvodní materiál.[44]
    • Opatření 31–45: Sopranisté vstupují první s prvním hlavním motivem a z opatření 32 alt a tenor napodobují totéž.[72] Basy vstupují z míry 33, zatímco plný orchestr hraje krátkou intervenci pro dvě míry. V taktech 35-36 zpívá sbor druhý hlavní motiv úvodního tutti. Poté orchestr opět dominuje, sbor sleduje nebo dává kontrastní melodie. Od konce taktu začne 37 hlasů jeden po druhém zpívat „anima mea“, dokud v posledních třech taktech tohoto bloku všichni zpěváci nepřijmou text Dominum (Pán ) jednou, všechny s poslední slabikou tohoto slova v prvním taktu 45. taktu, po kterém orchestr kromě kontinua mlčí až do začátku taktu 47: zpěváci překlenují střední čáru mezi takty 45 a 46 s prvním hlavním motivem zpívaným postupně altem, sopránem I a sopránem II.
    • Opatření 46-60: poté, co sopranisté rekapitulovali začátek hnutí svými hlasy a krátkou intervencí orchestru v opatřeních 47-48, je opět zpíván druhý hlavní motiv, nejprve nejvyššími hlasy v opatření 49, následovanými dolní hlasy v taktu 50. V tomto bloku sbor převezme vedoucí roli, omezené skupiny nástrojů doprovázející krátké nápady převzaté z úvodního tutti, dokud se v posledních dvou opatřeních všechny nástroje nepřipojí a končí druhým hlavním motivem, který hraje trumpeta Já v opatření 60. V tomto druhém ze tří bloků pro zpěváky je jediným textem, který zpívají, opakování slova „magnificat“.
    • Míra 61–75: v prvním taktu tohoto bloku zpívají altové první hlavní motiv, zatímco všechny nástroje se zastaví alespoň na několik úderů. Hlavní roli si udržují zpěváci, zatímco skupiny nástrojů hrají další motivy. Později orchestrální psaní zesílilo a vrátilo se z subdominant na tonikum.[44] Text zůstává zvětšit u většiny tohoto bloku uslyší alt alt „anima mea“ (moje duše) poprvé, v opatření 67, vloženém do ostatních hlasů Magnifikat.[72] Všechny části zpívají "Dominum„opět soprán II, počínaje dlouhou notou, pokračoval melismou v opatření 73, ostatní v 74.[72]
  • Opatření 76–90: po 45 opatřeních sborového zpěvu následujte patnáct opatření instrumentální postludy s materiálem zhuštěným z úvodního tutti.[44][3]

2. Et exultavit

Et exultavit spiritus meus („A můj duch se radoval [v Bohu, mém Spasiteli]“) je árie zpívaná sopránem II, doprovázená strunami.[3] Árie navazuje na pocity radosti z prvního pohybu, ale méně extrovertním způsobem.[44] Ve verzi Christmas 1723 na toto hnutí navazuje první interpolace hymnus „Vom Himmel hoch da komm ich her“.[3][44]

3. Quia respexit

První opatření Quia respexit (B minor verze)

Quia respexit humilitatem (Protože se díval na pokoru) je árie zpívaná sopránem I s obbligato hobojem (hoboj d'amore ve verzi D dur).[72] Je to jediný pohyb, pro který Bach na začátku označil tempo: Adagio (pouze D dur verze).[72] Steinberg poznamenává, že hlas a nástroj nejprve sdílejí materiál v „kontemplativním duetu“, ale dál ecce enim ex hoc beatam (od nynějška mě bude nazývat požehnaným) se hlas změní na „jednodušší a deklamativnější styl“.[3] Spitta poznamenává: „Málokdy našla myšlenka panenské čistoty, jednoduchosti a pokorného štěstí dokonalejší výraz než v tomto německém obrazu Madony, přeloženém, jakoby, do hudebního jazyka.“[44]

4. Generace Omnes

Pokračování verše a dokončení věty, Omnes generace (všechny generace), je dán refrénu.[72] Nastavení bylo přirovnáno k a turba refrén, jak jej používá Bach ve svých vášních.[74] Někteří komentátoři vidí atmosféru blízkou agresi,[75] jiní spíše evokují množství.[44] Zvuk ve verzi E-flat dur je poněkud drsnější než ve verzi D dur, například basová linka v opatření tři a v opatření 24, kde první verze má disonantní dominantní devátou, která byla změněna na méně disonanční harmonii v novější verze.[44][76]

5. Quia fecit

Quia fecit mihi magna (Protože pro mě udělal velké věci) je árie zpívaná basem, doprovázená pouze kontinuem.[72] Motiv, opět začínající opakovanými notami, je představen čtyřmi takty kontinua a poté opakován hlasem.[72]

6. Et misericordia

Et misericordia (A milosrdenství), duet pro alt a tenor, začíná zvlněným pohybem v čase 12/8, který hrají housle a violy.[72] Ve verzi D dur hrají tyto struny con sordino, flétny zdvojnásobující housle.[42]

7. Fecit potentiam

Fecit potentiam (Ukazuje sílu) sdílí klíč a skóruje s prvním pohybem.[72] Tenor je první hlas, který vstoupí, následovaný altem, SII, basem a SI, což vede ke dvěma hovorům bez melismů blízko středu pohybu.[72] Dispersit se objevuje různými hlasy, ale poté izolovanými, v pořadí od nejvyššího hlasu po nejnižší.[72] Závěr, mente cordis sui, je označen Adagio a ilustruje text dlouhými akordy s akcenty trumpet.[72]

8. Vklad

Vložit potentes (Složil mocného) je árie pro tenor, doprovázená kontinuem a unisono housle, představující materiál ve 14 měrném ritornellu.[72] Druhá myšlenka na verš, počínaje et exaltavit pokory (a povýšeně pokorný), zpívá se bez úvodu.[72] Po kratší ritornello zpívá tenor znovu celý text, první část v mírně upravené verzi, ale oslavení se značně rozšířilo a poté se ritornello v plné délce na konci opakuje.[72]

9. Esurientes

Úvodní opatření pohybu Esurientes

Esurientes (Hladový) zpívá alt, doprovázený dvěma flétnami.[72] Ritornello osmi taktů zavádí motiv pohybující se nahoru, na kontinuu ustálené noty čtvrtiny, pro čtyři takty, později zpívané Esurientes implevit bonis (Hladové naplnil dobrými věcmi), zatímco sestupné čáry a kontinuum pohybující se v osmé notě později jdou s et divites dimisit (a bohatých, které poslal pryč). V latině je poslední slovo inanes (s prázdnou rukou).

10. Suscepit Izrael

Suscepit Izrael (Svého služebníka Izraele obhájil) je hodnocen za neobvyklou kombinaci tří nejvyšších hlasů a dvou hobojů unisono (jedna trumpeta ve verzi E-dur).[28][72] Dechové nástroje uvádějí tonus peregrinus jako cantus firmus, na čáře kontinua, která většinu času mění pouze všechna měřítka a pohybuje se o krok dolů nebo nahoru.[39][72] Hlasy se navzájem napodobují jemným pohybem.[72] Téměř jediný skok v celé míře nastává u slova recordatus, s dolů kvart na každé slabice.[72]

11. Sicut locutus est

Sicut locutus est (Jak mluvil [našim otcům, Abrahamovi a jeho semeni navždy]), poslední řádek Magnifikátu má téma ve čtyřech odlišných mírách: první opakované noty, druhá plynoucí osmá nota, poznámky třetí čtvrtiny skokově si čtvrtá polovina not vyskočila o šestinu.[72] Při prvním vývoji motivu se zdola nahoru začnou ozývat čtyři hlasy.[72] Ve druhém vývoji začíná soprán I, následovaný altem, tenorem a basem.[72] Pohyby končí homofonnější částí, ve které má basa téma znovu, zatímco soprán I zpívá dlouhé pozastavené noty v sestupné stupnici pokrývající téměř oktávu.[72]

12. Gloria patri

Práce je zakončena doxologií, Gloria Patri (Sláva otci) v podání kompletního souboru.[72] První část textu končí dlouhou kadence. Po změně časový podpis z společný čas na trojitý metr, druhá část textu, Sicut erat in principio (jak to bylo na začátku), opakuje materiál od začátku práce.[72]

Hymny přidané ve vánoční verzi 1723

Poprvé byly vánoční hymny hlavní verze E Bachova Magnifikátu vytištěny ve stejném svazku jako hlavní verze Magnifikátu D, v roce 1862 Bach Gesellschaft Publikace XI / 1, která představila hymny v příloze. V této publikaci však nebyly hymny provedeny tak, aby se vešly do prostředí D dur Magnificatu. V poslední době vydavatelé nabízejí takové transponované (a dokončené) verze hymnů, aby je bylo možné provést jako součást D dur verze Magnificatu, například Novello v roce 2000 (Neil Jenkins) a Bärenreiter v roce 2014.

A. Vom Himmel hoch

Viz také: Vom Himmel hoch, da komm ich her a BWV 243.1 § A
„Vom Himmel hoch“, Lutherova hymna v zpěvníku z roku 1541

Text je první slokou slova „Vom Himmel hoch da komm ich her“, hymnus Martina Luthera parafrázující zvěstování a adorace pastýřů z Lukáš 2: 8–18. Bach to nastaví jako první chválí a cappella ve čtyřech částech a, stejně jako dva předchozí pohyby, v tonikum. Formulář je a chorální fantazie, přičemž všichni sopranisté zpívají chorálovou melodii z roku 1539 přisuzovanou Lutherovi jako cantus firmus, zatímco nižší hlasy kontrapunkt napodobováním částí melodické linky ve zkráceném čase.[3][44] Tam, kde latina předcházejících pohybů mohla být pro sbor v Bachově době do značné míry nepochopitelná, zde je první pohyb, který nebyl rozpoznatelný pouze slovy, ale také melodií: Vom Himmel hoch chorál by sbor zazpíval předchozí večer během Štědrý večer servis.[44]

O čtvrt století později se Bach vrátil k chorálové melodii „Vom Himmel hoch da komm 'ich her“, psal soubor pěti kanonických variací na toto téma (BWV 769), jeden z mála skladby vytištěné během skladatelova života. Bach také zahrnoval tři nastavení chorálové melodie Vánoční oratorium. BWV 606 (v Orgelbüchlein ), 700, 701, 738 a 738a jsou chorálové předehry založené na tématu „Vom Himmel hoch“.

B. Freut euch und jubiliert

Viz také: BWV 243.1 § B, a choralwiki: Freut euch und jubiliert (Johann Sebastian Bach)

Text tohoto hnutí je „Freut euch und jubilirt, Zu Bethlehem gefunden wird Das herzeliebe Jesulein, Das soll euer Freud und Wonne sein„(Radujte se zbožnou myslí, do Betléma jděte hned a najděte Spravedlivého a svatého novorozeného Chlapce, který je vaší útěchou, mír a radost), verš Sethuse Calvisia.[40][41]

For SSAT, B-dur, společný čas.

C. Gloria in excelsis

Viz také: Gloria in excelsis Deo a BWV 243.1 § C

The text, "Gloria in excelsis Deo et in terra pax homínibus bona voluntas", is a variant of the opening verse of the Gloria. The better known version from the Vulgate, ending on "... bonae voluntatis", is an incorrect rendering of the original Greek version of Lukáš 2:14, there said by angels in the Christmas night. The Vulgate version translates as "Glory to God in the highest, and on earth peace to people of good will", while the end of the Greek version is rendered more correctly as "Peace on earth, and good will towards men", as it was understood by Luther ("Friede auf Erden und den Menschen ein Wohlgefallen"). Lutheran theologians thus rejected the Vulgate version (they would have the verse end on "... bonae voluntes" in Latin), while composers were attached to the classic formula for its melodious rhythm. This Magnificat interpolation is the only place where Bach uses a version of the Gloria text that differs from the Vulgate, more or less catching the spirit of the theologian-approved version.[41]

For SSATB and violins, E-flat major, společný čas.

D. Virga Jesse floruit

Viz také: Virga Jesse floruit a BWV 243.1 § D

Text je „Virga Jesse floruit, Emanuel noster apparuit, Induit carnem Hominis, Fit puer delectabilis. Aleluja." (The stem of Jesse hath flourished, Our Emanuel hath appeared, And hath put on human flesh, And become a lovely child, Alleluja!) and is a fragment of a longer Christmas hymn that was printed in Gottfried Vopelius ' Neu Leipziger Gesangbuch.[77][78]

For S B, F major, 12/8.

Historie příjmu

Viz také: Diskografie Bachova Magnifikátu

After the composer's death the autographs of both the E-flat major and the D major version of the Magnificat were owned by his son Carl Philipp Emanuel.[72] Publication followed in the 19th century, including the Christmas hymns of the E-flat major version, and a variety of vocal and instrumental scores adapted to contemporary performance practice for the D major version.[79] By the end of that century "The Magnificat in D (was) considered one of the grandest illustrations of Bach's genius."[80] Generally it was also the D major version without the Christmas hymns that was chosen for performance.[80]

A new critical edition of both BWV 243.2 and 243.1 was published in 1955 as Series 2, Volume 3 of the Nové Bachovo vydání.[81] Although the D major version remained the standard for life performance and studio recordings, half a century later also the E-flat major version had been published in new editions adapted to performance,[82] it had been recorded several times, and its composition history had been further unravelled.[36]

18. století

In 1749, a year before his father's death, Carl Philipp Emanuel Bach's Magnifikát D dur had been performed in Leipzig, like his father's an extended setting. When Johann Sebastian had died, Carl Philipp Emanuel owned the autograph of both versions of his father's Magnificat, and staged the composition in Hamburg v roce 1786.[76]

Laudes A and B (transposed to fit in a D major composition) were combined with a movement of a cantate by Graun (probably Carl Heinrich Graun ) to form a Christmas motet, Kündlich groß ist das gottselige Geheimnis, BWV Anh. 161.[83]

19. století

The score of the E-flat major version of Bach's Magnificat was first published by Simrock in 1811, edited by Georg Pölchau, however with printing errors,[84] and without the Christmas hymns.[85][86] It was the first composition of Bach for vocal soloists, chorus and orchestra that was printed in orchestral score,[87] but at the time this publication had little success in sales. When in 1822 young Felix Mendelssohn composed a Magnificat in D major he showed that he knew Bach's version.[88]

The D major version of Bach's Magnificat didn't appear in print before the Bach-revival that followed Mendelssohn's 1829 performance of the St Matthew Passion. In the 1840s a piano reduction by Robert Franz of Bach's D major version of the Magnificat appeared. In 1862 the orchestral and vocal score was published in Volume 11/1 of the Bach-Gesellschaft edice. The same edition printed the Christmas interpolations for the first time.[89] A year later Robert Franz complained the composition had still received too little attention from music critics and so remained virtually unknown to the general public.[90] A year later he published the D major version of the Magnificat with an orchestral score in line with 19th century performance practice, for example expanding the "organ and continuo" single stave with annotated bass from the autograph and the Bach-edition into several separate staves for organ, bassoon and celli.[91]

Novello printed an Octavo edition of the D major Magnificat in 1874, using a translation to English which John Troutbeck based on the text in Kniha společné modlitby.[92] In 1880, when Bach's autographs of the composition were already kept in the Royal Library (later State Library) of Berlin, Philipp Spitta devoted many pages to the Magnificat in his Bach-biography, considering it recognized as one of the greatest achievements of the composer's genius.[41] Bach's Magnificat was performed several times in the last quarter of the 19th century, for instance in Germany and the Netherlands.[93][94]

20. století

V roce 1924 Arnold Schering edited the full orchestral score of the D major version of Bach's Magnificat for publication by Ernst Eulenburg and Edition Peters.[95] Performances of the Magnificat by, among others, Serge Koussevitzky a Bostonský symfonický orchestr were recorded in the 1940s and appeared on 78 otáček za minutu evidence.[96] LP nahrávky of the early 1950s included live performances of the Magnificat directed by Otto Klemperer a tím Herbert von Karajan, the last one with Elisabeth Schwarzkopf as soprano.[97]

The Neue Bach Ausgabe published Bach's Magnificat (both BWV 243.1 and BWV 243.2) in 1955, edited by Alfred Dürr.[37] Tento Urtext score was reused in several ensuing publications by Bärenreiter, among which several with an English translation.[98] More recordings of the Magnificat became available, for instance directed by Kurt Redel, Leonard Bernstein, Karl Richter a Karl Ristenpart.[99] The second half of the 1960s saw the first recordings of the Christmas version of the Magnificat BWV 243.1 including the chválí, and new recordings of the D major version by von Karajan, Karl Münchinger a Daniel Barenboim.[99][100]

The earliest LP-releases that contained the Christmas laudes of BWV 243.1 inserted them, transposed, in the D major version BWV 243.2 of the Magnificat. V této podobě Helmuth Rilling nahrává s Bach-Collegium Stuttgart a Figuralchor der Gedächtniskirche Stuttgart appeared in 1967 with a performance time of 40:06.[101] Wolfgang Gönnenwein je Bach: Magnificat in D (včetně vánočních interpolací), s Deutsche Bachsolisten a Süddeutscher Madrigalchor appeared in the 1970s.[102]

Bruno Maderna recorded BWV 243.1, with the choir and orchestra of the Südwestdeutscher Rundfunk, a Hedy Graf, Hildegarda Laurichová, Adalbert Kraus a Michael Schopper as vocal soloists, in 1971. Its CD-release as volume 8 of the Maderna Edition by Arkadia was in 1991.[100] The first recording on period instruments of Bach's Magnificat, with the four choral Christmas interpolations (BWV 243.1), was released by Simon Preston and the Academy of Ancient Music in 1978 (L'Oiseau Lyre / Decca), coupled with Vivaldi's Gloria.[103] Nicolaus Harnoncourt 's first recording of the D major version followed in 1984.[104] Taky Helmuth Rilling a John Eliot Gardiner had by then recorded the D major version of the Magnificat.[104][105]

20th century Magnificat composers often refer to Bach's composition in their new setting: Vaughan Williams (1932 ) a Rutter (1990 ) include hymns and songs outside the liturgical text in their extended settings, like Bach's Christmas version;[106][107] Penderecki je extended setting (1973–74) makes musical associations to Bach's D major setting;[108] Část uses a SSATB choir in his a cappella setting (1989).[108]

Before the end of the century CD recordings of the D major version of Bach's Magnificat by Sigiswald Kuijken, Robert Shaw, Andrew Parrott, Philippe Herreweghe, Neville Marriner, Peter Schreier, Harry Christophers, Ton Koopman a Bach Collegium Japonsko had been released.[109] Philip Pickett 's 1995 recording of the E-flat major version appeared on L'Oiseau Lyre.[100] Other CD releases with BWV 243.1 that became available before the end of the century include a recording by Rilling and the Gächinger Kantorei, one with the Regensburger Domspatzen a jeden s Rolf Schweizer, Motettenchor Pforzheim a L'arpa festante playing on period instruments.[110]

Novello published both the E-flat major and the D major version of the Magnificat in a single publication in 2000, edited by Neil Jenkins.[62] This edition also offered a transposed version of the Christmas 1723 chválí so that they could be fitted in performances of the D major version of the Magnificat.[62] The last measures of the Virga Jesse, missing from the autograph score, were in this edition completed on the base of a similar composition by Bach.[62]

21. století

Philippe Herreweghe 's 2002 recording of BWV 243.1 with Collegium Vocale Gent byl propuštěn uživatelem Harmonia Mundi v roce 2003.[111][112] V roce 2003 Ton Koopman recorded the Christmas version of Bach's Magnificat with Amsterdam Baroque in the St. Thomas church in Leipzig. A DVD of the recording, which included a performance of Kuhnau's Magnificat with his four Christmas interpolations, and of Bach's German Magnificat BWV 10, was released in 2004.[113] Thomas Hengelbrock 's recording of BWV 243.1, with the Balthasar-Neumann-Chor and Ensemble, was released by Deutsche Harmonia Mundi v roce 2008.[110] V roce 2009 Philippe Pierlot performed the D major version of the Magnificat with the Ricercar Consort, with five vocal soloists without choir.[114]

Facsimiles of Bach's autographs of both versions of the Magnificat became available on-line.[65][115] Bärenreiter published a critical edition of all score versions, based on Dürr's 1955 edition, again in 2014/15.[116] The "synthetic" D major version, that is the D major version of the Magnificat with the Christmas chválí transposed to fit in that version, now published both by Novello and Bärenreiter, found performers and audiences.[117]

That the composition ranges among Bach's most popular vocal works is illustrated by its regular appearance in classical music polls like Klara je Top 75/Top 100 [nl ].[118] In December 2016, Bach's autograph of the D major version of his Magnificat was among the top three most visited scores at the Bach Digital webová stránka.[119]

Reference

  1. ^ Práce 00303 na Bach Digital webová stránka.
  2. ^ Práce 00302 na Bach Digital webová stránka.
  3. ^ A b C d E F G h Steinberg 2005, str. 32.
  4. ^ A b C Jones 2013.
  5. ^ Schröder 2012.
  6. ^ Práce 00292 na Bach Digital webová stránka
  7. ^ Kyrie in F major, BWV 233a (Bach, Johann Sebastian): Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre
  8. ^ Spitta 1884, str. 263 ff.
  9. ^ Spitta 1884, str. 265
  10. ^ A b Dennis Shrock. Sborový repertoár. Oxford University Press, 2009, pp. 277–280. ISBN  0199716625 ISBN  9780199716623
  11. ^ A b Mus.ms 430/29 (Autograph of Graupner's 1722 Magnificat) na webových stránkách Technische Universität Darmstadt, str. 1, 8
  12. ^ "Jesus nahm zu sich die Zwölfe BWV 22; BC A 48". Lipská univerzita. 1992. Citováno 30. května 2014. str. 219
  13. ^ A b Lundberg 2012, str. 10-11.
  14. ^ Lundberg 2012, str. 45.
  15. ^ A b Markus Rathey. 2016. Bach’s Major Vocal Works. Hudba, drama, liturgie, Yale University Press
  16. ^ Rizzuti 2013, s. 2-4.
  17. ^ Spitta 1884, pp. 283 ff.
  18. ^ Choralbearbeitung Meine Seele erhebt den Herren (Fuge) BWV 733 na bach-digital.de
  19. ^ Meine Seele erhebet den Herren, BWV 733: Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre
  20. ^ W.K. Lowther Clarke. Evensong vysvětlil, s poznámkami o Matins a litanie London: SPCK, 1922
  21. ^ Taft 1986.
  22. ^ Porter 2008, p. 63
  23. ^ A b C d E Rimbach 2005, 'The Latin Works' pp. 102 ff.
  24. ^ Franz 1863, p. 6
  25. ^ Bach/Schering 1924 (introduction)
  26. ^ A b C d Hermann Kretzschmar. Führer durch den Konzertsaal, Part II, Volume 1: Kirchliche Werke, p. 394 ff. Breitkopf & Härtel, 5th edition, 1921
  27. ^ Marshall 1989 ("On the origin..."), pp. 12-13
  28. ^ A b Jenkins 2000, str. 1.
  29. ^ A b Jones 2013, str. 133.
  30. ^ Magnificat 5. Toni cum canticis Ecclesiasticis na cpdl.org
  31. ^ Samuel-Scheidt-Werke-Verzeichnis, 2000 na klassica.info
  32. ^ Magnificat (with German interpolations for Christmas), SSWV 299 na cpdl.org
  33. ^ A b Glöckner 2009.
  34. ^ A b Stockigt 2013, str. 39–53.
  35. ^ Bach-Werke-Verzeichnis (1998), str. 246
  36. ^ A b Glöckner 2003
  37. ^ A b C d Digitální.
  38. ^ Butler 2008, p. 53
  39. ^ A b Rizzuti 2013.
  40. ^ A b Cantagrel 2011.
  41. ^ A b C d E F Spitta 1884, str. 369 a násl.
  42. ^ A b Jenkins 2000, str. 5.
  43. ^ "Nekrolog " of Johann Sebastian Bach by Carl Philipp Emmanuel Bach a Johann Friedrich Agricola, v Mizler je Musikalische Bibliothek, Volume 4:1. Leipzig, 1754. str. 168
  44. ^ A b C d E F G h i j k l m n Ó Spitta 1884, str. 374 ff.
  45. ^ Frederick Hudson a Alfred Dürr. „Vyšetřování autentičnosti Bachova„ Kleine Magnificat ““ v Hudba a dopisy XXXVI (3), 1955 – pp. 233-236
  46. ^ Glöckner, Andreas (1983). "Die Leipziger Neukirchenmusik und das" Kleine Magnificat "BWV Anh. 21" [Hudba pro Nový kostel v Lipsku a „Little Magnificat“ BWV Anh. 21]. v Schulze, Hans-Joachim; Wolff, Christoph (eds.). Bach-Jahrbuch 1982 [Bachova ročenka 1982]. Bach-Jahrbuch (v němčině). 68. Neue Bachgesellschaft. Berlín: Evangelische Verlagsanstalt [de ]. 97–102. doi:10.13141 / bjb.v1982. ISSN  0084-7682.
  47. ^ "Meine Seele rühmt und preist BWV 189 / Anh. II 23→". Bach Digital. Lipsko: Bachův archiv; et al. 11.03.2019.
  48. ^ Georg Melchior Hoffmann: Meine Seele rühmt und preist na www.carus-verlag.com
  49. ^ Picander Christian Friedrich Henrici. Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte, Díl III. Lipsko: Joh. Theod. Boetii Tochter (1732; 2. tisk 1737), str. 153–155
  50. ^ A b Alfred Dürr, Yoshitake Kobayashi (eds.), Kirsten Beißwenger. Bach Werke Verzeichnis: Kleine Ausgabe, nach der von Wolfgang Schmieder vorgelegten 2. Ausgabe. Předmluva v angličtině a němčině. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1998. ISBN  3765102490 - ISBN  978-3765102493, str. 458
  51. ^ "D-B Mus.ms. 2755, Fascicle 1 (formerly Mus. ms. Bach P 977)". Bach Digital. Lipsko: Bachův archiv; et al. 2020-07-21.
  52. ^ Kirsten Beißwenger (ed.) Werke zweifelhafter Echtheit, Bearbeitungen fremder Kompositionen (9. díl Series II: Masses, Passions, Oratorios from the Nové Bachovo vydání ). Bärenreiter, 2000.
  53. ^ "Suscepit Israel, e BWV 1082". Bach Digital. Lipsko: Bachův archiv; et al. 2019-09-20.
  54. ^ „Magnificat in C BWV Anh. 30“. Bach Digital. Lipsko: Bachův archiv; et al. 2019-02-14.
  55. ^ Thielemann, Arne (2012). „Zur Identifizierung des Magnificats BWV Anh. 30 aus Johann Sebastian Bachs Notenbibliothek“ [O identifikaci Magnificat BWV Anh. 30 z hudební knihovny Johanna Sebastiana Bacha]. v Wollny, Peter (vyd.). Bach-Jahrbuch 2012 [Bachova ročenka 2012]. Bach-Jahrbuch (v němčině). 98. Neue Bachgesellschaft. Lipsko: Evangelische Verlagsanstalt [de ]. 217–224. doi:10.13141 / bjb.v2012. ISBN  978-3-374-02668-5. ISSN  0084-7682.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  56. ^ Porter 2008, p. 65
  57. ^ Marshall 1989 ("On the origin..."), p. 8ff.
  58. ^ Např. Hickox/Collegium Musicum 90 (1992): 27'14"
  59. ^ Např. Dudamel/LA Phil: 32 minut
  60. ^ Hogwood 2011
  61. ^ Stockigt 2013, str. 46.
  62. ^ A b C d Jenkins 2000.
  63. ^ Simrock 1811.
  64. ^ A b Jenkins 2000, Úvod str. 5.
  65. ^ A b Bach 1733 (autograph of D major version)
  66. ^ Dellal.
  67. ^ Jones 2013, str. 135.
  68. ^ Rizzuti 2013, str. 4.
  69. ^ A b C Marshall 1989 ("On the origin..."), Figure 1 p. 11 and surrounding text
  70. ^ A b C d Marshall 1989 ("On the origin..."), Figure 3 p. 15 and surrounding text
  71. ^ Steinberg 2005, str. 31–32.
  72. ^ A b C d E F G h i j k l m n Ó p q r s t u proti w X y z aa ab ac inzerát Autogram na bach-digital.de
  73. ^ Rimbach 2005, p. 105
  74. ^ JS Bach; Vivaldi na klasická hudba.com
  75. ^ Franz 1863
  76. ^ A b Jenkins 2000, str. 3.
  77. ^ Gottfried Vopelius. "Alia pia Cantio de Incarnatione Jesu Christi, à 4. Vocibus cum Basso continuo", pp. 77–83 v Neu Leipziger Gesangbuch. Lipsko: Christoph Klinger. 1682.
  78. ^ Spitta 1884, str. 371
  79. ^ Bach 1811, 1841, 1862, 1864, 1874, 1895
  80. ^ A b Upton 1886
  81. ^ Bach 1955
  82. ^ Bach 2000
  83. ^ Kündlich groß ist das gottselige Geheimnis na www.bachdigital.de
  84. ^ Spitta 1884, footnote 373 p.376
  85. ^ Schweitzer 1911 (volume 2), p. 166
  86. ^ Zenck 1986.
  87. ^ Johann Sebastian Bach: His Life, Art and Work. Přeloženo z němčiny Johann Nikolaus Forkel. With notes and appendices by Charles Sanford Terry, Litt.D. Cantab. Harcourt, Brace and Howe, New York, 1920: Introduction (Terry), p. xvii
  88. ^ Pietro Zappalà (ed.) Felix Mendelssohn Bartholdy: Magnificat MWV A2 Archivováno 07.01.2015 na Wayback Machine Carus 40.484, 1996. Foreword, p. VI
  89. ^ Bach/Rust 1862.
  90. ^ Franz 1863, p. 3-5
  91. ^ Bach/Franz 1864
  92. ^ Novello 1874
  93. ^ Tobias Grill. Die Rezeption der Alten Musik in München zwischen ca. 1880 und 1930 LMU-Publikationen: Geschichts- und Kunstwissenschaften Nr. 27, 2007. pp. 19-20
  94. ^ Frans Jansen. Passie in de polder: Het begin van de Nederlandse Bach-traditie in de negentiende eeuw. Universiteit Utrecht, 2006. p. 81, 87
  95. ^ Schering 1924
  96. ^ Magnificat in D major BWV 243, Complete Recordings 1900–1949 na www.bach-kantáty.com
  97. ^ Magnificat in D major BWV 243, Complete Recordings 1950–1959 na www.bach-kantáty.com
  98. ^ Bärenreiter 1956 (Müller – Redlich), 1959 (Dürr - Redlich)
  99. ^ A b Magnificat in D major BWV 243, Complete Recordings 1960–1969 na www.bach-kantáty.com
  100. ^ A b C Magnificat in Es dur BWV 243a, Recordings na www.bach-kantáty.com
  101. ^ Rilling.
  102. ^ BACH 721 na www.baroquecds.com
  103. ^ Nicholas Anderson. Bach's Magnificat & Vivaldi's Gloria na Gramofon webová stránka
  104. ^ A b Magnificat in D major BWV 243, Complete Recordings 1980–1989 na www.bach-kantáty.com
  105. ^ Magnificat in D major BWV 243, Complete Recordings 1970–1979 na www.bach-kantáty.com
  106. ^ Vaughan Williams: Magnificat ISBN  9780193391543 na www.prestoclassical.co.Spojené království
  107. ^ Bawden
  108. ^ A b David G. Dover. Pärt and Penderecki: Divergent Voices and Common Bonds. University of Georgia, 1997
  109. ^ Magnificat in D major BWV 243.2, Complete Recordings 1990–1999 na www.bach-kantáty.com
  110. ^ A b Oron 2012.
  111. ^ Magnificat BWV 243a Archivováno 2015-07-21 na Wayback Machine na obchod.harmoniamundi.com
  112. ^ Bach Johann Sebastian - Leipziger Weihnachtskantaten na www.muziekcentrum.být
  113. ^ BACH, J.S. / KUHNAU: Magnificat na Naxos webová stránka
  114. ^ "Bach's Magnificat: The Gramophone Choice" na Gramofon webová stránka
  115. ^ Bach 1723 (autograph of E-flat major version)
  116. ^ Bärenreiter.
  117. ^ Steinberg 2005, str. 31.
  118. ^ E.g., in 2007 only preceded by St Matthew Passion, "Jesu bleibet meine Freude ", Vánoční oratorium, a Mše h moll – Top 75 van de klassieke muziek 2007 na www.klara.být; in 2014 also 5th, after St Matthew Passion, "Bist du bei mir ", Vánoční oratorium and "Jesu bleibet meine Freude" – Klara Top 100 - De stand na www.klara.být
  119. ^ „Weihnachtsoratorium beliebteste Bach-Handschrift im Internet“. Neue Musikzeitung (v němčině). 9. června 2010. Citováno 19. listopadu 2017.

Zdroje

externí odkazy