No temperament - Well temperament - Wikipedia

No temperament (taky dobrý temperament, oběžník nebo cirkulující temperament) je druh temperovaný ladění popsáno ve 20. století hudební teorie. Termín je modelován podle německého slova wohltemperiert. Toto slovo se objevuje také v názvu J.S. Bach slavná skladba "Das wohltemperierte Klavier", Dobře temperovaný klavír.

Počátky

Jak se používá v 17. století, výraz „dobře temperovaný“ znamenal, že dvanáct not za oktáva standardní klávesnice byly vyladěny tak, aby bylo možné přehrávat hudbu ve všech hlavní, důležitý nebo Méně důležitý klíče které se běžně používaly, aniž by zněly znatelně rozladěně.[1]:37

Obálka „Orgelprobe“ 1681

Jedno z prvních atestů pojmu „dobře naladěný“ se nachází v pojednání v Němec hudební teoretik Andreas Werckmeister.[2]:37 V podtitulu jeho Orgelprobeod roku 1681 píše:[3]

Unterricht, Wie durch Anweiß und Hülffe des Monochordi ein Clavier wohl zu temperiren und zu stimmen sei, damit man nach heutiger Manier alle modos fictos in einer erträglichen und angenehmen harmoni vernehme.

Slova wohl a temperovat byly následně spojeny do Wohltemperiert. Moderní definice „temperamentu“, od Herbert Kelletat, je uveden níže:[4]

Wohltemperierung heißt mathematisch-akustische und praktisch-musikalischen Einrichtung von Tonmaterial innerhalb der zwölfstufigen Oktavskala zum einwandfreien Gebrauch in allen Tonarten auf der Grundlage des natürlich-harmonischen Systems mit Bestreben möglich Sie tritt as als proportionsgebundene, sparsam temperierende Lockerung und Dehnung des mitteltönigen Systems, als ungleichschwebende Semitonik und als gleichschwebende Temperatur.

— Well temperament znamená matematicko-akustickou a hudebně-praktickou organizaci systému tónů ve dvanácti krocích oktávy s cílem bezchybného výkonu ve všech tonalitách založeného na systému přirozeně harmonických tónů [tj., extended just intonation], přičemž se snaží udržovat diatonické intervaly co nejčistší. Tento temperament působí, i když je svázán s danými poměry výšky tónu, jako šetrně temperované vyhlazení a prodloužení tónu, jako nerovnoměrně bijící polotóny a stejně bijící [tj., stejný] temperament.

Ve většině tuningových systémů používaných před rokem 1700 byl jeden nebo více intervalů na dvanáctitónové klávesnici tak daleko od všech čistý interval že byli nepoužitelní harmonie a byli nazýváni „vlčí interval ". Asi do roku 1650 byl nejčastější temperament klávesnice znamenal čtvrtka čárka, ve kterém pětiny byly zúženy tak, aby se maximalizoval počet čistých hlavní třetiny. The syntonická čárka byla rozdělena mezi čtyři intervaly, obvykle s většinou čárky umístěné ve zmenšeném šestém G♯ na E♭,[5] který se rozšiřuje na téměř spravedlivě naladěný menší šestý. Právě tomuto intervalu se obvykle říká „vlk ", protože to je tak daleko od souzvuk.[6]:65

Vlk nebyl problém, pokud byla hudba přehrávána v malém počtu kláves (nebo přesněji řečeno transponována) režimy ) s několika náhodné, ale bránilo hráčům v provedení a modulační volně. Někteří výrobci nástrojů se snažili tento problém napravit zavedením více než dvanácti not za oktávu enhanarmonic klávesnice který by mohl poskytnout například D♯ a E.♭ s různými výškami, takže třetiny B – D♯ a E.♭–G může být oba euforický. Tato řešení mohou zahrnovat rozdělené klíče a více manuály; jedno takové řešení, archicembalo, zmínil se o Nicola Vicentino v roce 1555.[7]

Werckmeister si však uvědomil, že rozdělené klíče neboli „subsemitonie“, jak je nazýval, jsou zbytečné a dokonce kontraproduktivní v hudbě s chromatický postup a rozsáhlý modulace. Popsal řadu ladění, kde enhanarmonic noty měly stejnou výšku tónu: jinými slovy, byla použita stejná nota jako obě (řekněme) E♭ a D.♯, čímž „přivede klávesnici do tvaru kruhu“. To se týká skutečnosti, že poznámky nebo klávesy mohou být uspořádány do a kruh pětin a je možné modulovat z jednoho klíče na druhý bez omezení.[2]:37 Odtud také pramení termíny „kruhový temperament“ nebo „cirkulující temperament“.[8][9]

Ačkoli stejný temperament je diskutován Werckmeisterem ve svých pojednáních,[10] odlišuje se to od nerovnocenných temperamentů.[6]:66

formuláře

Pojem „temperament“ nebo „dobrý temperament“ (Barbour 1951, x, 221; Lindley 2001 ) obvykle znamená nějaký druh nepravidelný temperament ve kterých jsou temperované pětiny různých velikostí, ale žádný klíč nemá velmi nečisté intervaly. Historické nepravidelné temperamenty mají obvykle nejužší pětiny mezi diatonický noty („naturals“) produkující čistější třetiny a širší pětiny mezi chromatickými notami („sharps and flats“). Každý klíč má tedy mírně odlišný vzor interval poměry, a proto mají různé klávesy odlišné znaky. Takový "barva klíče „byla podstatnou součástí hudby hodně z 18. a 19. století a byla popsána v pojednáních o tomto období.[11][6]:66

Jeden z prvních zaznamenaných kruhových temperamentů popsal varhaník Arnolt Schlick na počátku 16. století.[12]:114 „Dobře temperamenty“ se však široce používaly až v Barokní doba. Trvali skrz Klasické období, a v některých oblastech, například v Itálii, přežil až do druhé poloviny 19. století.[13]:393–394

Existuje mnoho temperamentních schémat, některá bližší zlý temperament, ostatní blíže 12-tón stejný temperament. Ačkoli takové ladění nemá vlčí pátý, klávesy s mnoha ostrými nebo plochými plochami stále nezní moc čistý, kvůli jejich třetinám. To může vytvořit kontrast mezi akordy, ve kterých jsou vibrace shodné s ostatními, kde vibrace nejsou harmonicky příbuzné, a tedy porazit.

Někteří moderní teoretici, jako Owen Jorgensen, se snažili definovat „temperament“ užší, aby vyloučili pětiny širší než čisté, což mnoho takových schémat vylučuje.[14]

Některé známé známé povahy se nazývají následujícími jmény:

Některá temperamentová schémata obsahují řadu dokonalých čistých pětin a tato poskytují vylepšenou harmonickou rezonanci nástrojům a hudbě, na které se hrají, takže se hudba pohybuje mezi klávesami a mimo ně, protože vibrace zapadají nebo ne. Werckmeister má 8 dokonalých pětin, Kellner 7 a Vallotti 6. Alternativně systém „Reverse Lehman-Bach 14“ od Keese Van Den Doela obsahuje pouze 3 čistá dokonalá pětina výměnou za optimální hlavní třetiny, přičemž žádná není širší než Pythagorova třetina .[15]

Současný skladatel Douglas Leedy napsal několik prací pro cembalo nebo varhany, ve kterých je vyžadováno použití temperamentu studny.[Citace je zapotřebí ]

Viz také

Reference

  1. ^ Duffin, Ross W. (2007). Jak stejný temperament zničil harmonii: (a proč byste se měli starat). New York. ISBN  9780393075649.
  2. ^ A b Ledbetter, David (2002). Bachův dobře naladěný klavír: 48 preludií a fug. New Haven: Yale University Press. ISBN  9780300128987.
  3. ^ Norrback, Johan (27. září 2002). „Ucházející a dobrý temperament. Nová metodika studia ladění a temperamentu v varhanní hudbě“. Studie z katedry hudební vědy. 70. Citováno 22. prosince 2020.
  4. ^ Kelletat, Herbert (1981). Zur musikalischen Temperatur Bd. 1 Johann Sebastian Bach und seine Zeit (2., sloveso u. Erw. Aufl ed.). Berlín [západ]. str. 9. ISBN  3-87537-156-9.
  5. ^ Lindley, Mark (1990). „Historický průzkum zlých temperamentů do roku 1620“. Časný deník klávesnice. Citováno 22. prosince 2020.
  6. ^ A b C Cyr, Mary (1992). Předvádění barokní hudby. Aldershot, Anglie: Scolar Press. ISBN  9780859679602.
  7. ^ Kaufmann, Henry W. (1. dubna 1970). "Více o ladění Archicembalo". Journal of the American Musicological Society. 23 (1): 84–94. doi:10.2307/830349.
  8. ^ Cembalo a klavichord: encyklopedie. New York: Routledge. 2007. str. 68. ISBN  9781135949785.
  9. ^ Campbell, Murray (2004). Hudební nástroje: historie, technologie a výkon nástrojů západní hudby. Oxford: Oxford University Press. str. 341. ISBN  9780198165040.
  10. ^ Bartel, Dietrich (25. června 2015). „Poslední ladění Andrease Werckmeistera: cesta ke stejnému temperamentu: 1“. Stará hudba. 43 (3): 503–512. doi:10.1093 / em / cav047. Citováno 22. prosince 2020.
  11. ^ Citovat chybu: Pojmenovaná reference Campbell2004 bylo vyvoláno, ale nikdy nebylo definováno (viz stránka nápovědy).
  12. ^ Barbour, J. Murray (2004). Ladění a temperament: historický průzkum. Mineola, NY: Dover Publications. ISBN  9780486317359.
  13. ^ Palmieri, Robert (2014). Klavír: encyklopedie (Secondi ed.). New York: Routledge. ISBN  9781135949648.
  14. ^ Musique ancienne, instruments et imagination: actes des Rencontres Internationales harmoniques, Lausanne 2004 = Hudba minulosti, nástroje a představivost: sborník z mezinárodního kongresu harmoniques, Lausanne 2004. Bern: Peter Lang. 2006. s. 116. ISBN  9783039109937.
  15. ^ http://persianney.com/misc/wtemp.pdf
  • Barbour, J. Murray. 1951. Ladění a temperament: Historický průzkum. East Lansing: Michigan State College Press. Přetištěno, Da Capo Music Reprint Series, New York: Da Capo Press, 1972. ISBN  0306704226. Přetištěno, Mineola, NY: Dover Publications, 2004. ISBN  0486434060 (pbk).
  • Duffin, Ross W. 2007. Jak stejný temperament zničil harmonii. New York: W.W. Norton & Company, Inc. ISBN  978-0-393-06227-4.
  • Kuttner, Fritz A. 1975. „Život a dílo prince Chu Tsai-Yü: přehodnocení jeho příspěvku k teorii rovného temperamentu“. Etnomuzikologie 19, č. 2 (květen): 163–206.
  • Lindley, Mark. 2001. „Dobře temperovaný klavír“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
  • Robinson, Kenneth G. a Joseph Needham. 1962. „Fyzika a fyzikální technologie“. v Věda a civilizace v Číně, sv. 4: „Fyzika a fyzikální technologie“, Část 1: „Fyzika“, editoval Joseph Needham, str. 212–228. Cambridge: University Press.
  • Robinson, Kenneth. 1980. Kritická studie příspěvku Chu Tsai-yü k teorii stejného temperamentu v čínské hudbě. Sinologica Coloniensia 9. Wiesbaden: Franz Steiner Verlag GmbH.
  • Stevin, Simon. 1884. Vande Spiegeling der Singconst a Vande Molens. Deux traits inédits, editoval D. Bierens de Haan. Amsterdam: D. Bierens de Haan.

Další čtení

  • Kelletat, Herbert. 1981–82 / 94. Zur musikalischen Temperatur, druhé opravené a zvětšené vydání, 3 obj. Vydání Merseburger 1190, 1196, 1538. Kassel: Merseburger. Svazek I: Johann Sebastian Bach und seine Zeit (ISBN  3-87537-156-9); Sv. 2: Wiener Klassik (ISBN  3-87537-187-9); Sv. 3: Franz Schubert (ISBN  3-87537-239-5).
  • Padgham, Charles A. 1986. „Dobře temperovaný varhany“. Oxford: Positif Press. ISBN  0906894131 (pbk).
  • Swich, Luigi. 2011. „Další úvahy o Bachově temperamentu z roku 1722“. Stará hudba 39, č. 3 (srpen): 401–407.
  • Temple, Robert K. G. 1986. 2007. Genius of China: 3 000 Years of Science, Discovery, and Invention. New York: Simon a Schuster. ISBN  0671620282. Dotisk Londýna: Prion. 1991, ISBN  1853750786a brožovaný výtisk, 1998. ISBN  1853752924. Třetí vydání, úvod Joseph Needham. Londýn: Andre Deutsch; Rochester, Vt .: Inner Traditions 2007. ISBN  978-0-233-00202-6 (tkanina); ISBN  978-1-59477-217-7 (pbk).

externí odkazy