Archicembalo - Archicembalo

Reprodukce archicembalo

The archicembalo /.rkiˈtʃɛmb.loʊ/ (nebo arcicembalo, /.rtʃiˈtʃɛmb.loʊ/) byl hudební nástroj popsaný uživatelem Nicola Vicentino v roce 1555. To byl a cembalo postaveno s mnoha dalšími klávesami a řetězci, což umožňuje experimentování ve Windows mikrotonality a jen intonace.

Konstrukce

Archicembalo mělo dva manuály, ale na rozdíl od těch na běžném cembale byly tyto dvě klávesnice používány spíše k poskytnutí extra výšky než timbral rozdíl. Oba manuály obsahovaly všechny obvyklé bílé a černé klávesy, ale navíc byl každý černý klíč rozdělen na dvě části, aby bylo možné rozlišovat mezi ostrý nebo byt Poznámka. Dolní příručka také obsahovala černé klávesy mezi B a C a mezi E a F. Celkem bylo k dispozici 36 kláves v jakékoli oktávě, z nichž každá byla naladitelná na jinou výšku tónu. (manuální schéma )

Ladění

Schéma ladění archicembalo v centech.

Vicentino uvažoval o dvou systémech vyladění archicembalo:

  1. Nejdůležitější bylo prodloužené čtvrtletíčárka zlý temperament —Který se při tak širokém rozsahu pětin stává téměř přesně systémem 31 stejných dílků oktávy (vidět: 31 stejný temperament ). To vyvstává proto, že po cyklu 31 kvartů s temperovanými čárkami je 32. výška hřiště pozoruhodně blízká výšce hřiště, které již v systému existuje. Pět z 36 možností Vicentina se tak v tomto systému stalo prakticky nadbytečným. Navrhl, aby bylo těchto pět vyladěno podle druhého níže popsaného způsobu.
  2. Vicentino nabídl alternativní ladění, při kterém byla horní klávesnice naladěna o čtvrtinu čárky vyšší než dolní, což umožnilo čisté pětiny hraním akordů přes příručky, což dalo omezený systém triadic jen intonace. Toto ladění stále umožňuje modulace k široké škále kláves, ale ne úplně kruhovým způsobem, jako u prvního ladění popsaného výše, a stále moduluje pouze zamyšlenou pátou, nikoli čistou pátou.

Pozorování, které prodloužilo čtvrtku čárky zlý temperament téměř přesně přibližně 31 stejných uznal Huygens v roce 1661, publikoval v roce 1691. Říká, že po tomto objevu našel dřívější zmínku o myšlence ve Salinasově zprávě o italské klávesnici o 31 tónech, pravděpodobně Vicentinově Archicembalo.[1]

Vicentinův popis jeho prvního ladění má několik záhadných výroků, pokud je chápán jako 31 stejných. Říká, že hlavní tercie od C do E je blíže k čisté, pokud používá mírně nižší posazený C na přední klávesnici s mírně vyšším posazený E ze zadní klávesnice. To je záhadné, protože v čistých 31 stejných měly být všechny hlavní třetiny již téměř přesně čisté. Analýza Karola Bergera naznačuje, že ve skutečnosti mohl použít poněkud nerovné vyladění svého rozšířeného systému Meanone, který se pohyboval možná od 0,2 čárky menší než čistá do 1/3 čárky větší než čistá.[2][3]

Použití

Vicentino použil své archicembalo k otestování vlastních teorií ladění a realizaci temnějšího starověkého Řecké rody, který byl po staletí zanedbáván. Kromě svých experimentů shledal velmi užitečným pro doprovod zpěváků a instrumentálních hráčů, protože byl schopen vyrovnat se s jemnými intonačními rozdíly, které jsou vlastní hudební praxi, způsobem, jaký dosud neměl žádný klávesový nástroj.

U tehdejších skladatelů byla archicembalo celkem modulační svoboda možnost, aniž by byla obětována čistota jen třetin temperamentního temperamentu jako u 12barevný stejný temperament. To využili ti, kteří se to naučili hrát, jako např Luzzasco Luzzaschi. Současní skladatelé už nějakou dobu psali vokální hudbu velmi chromatickým stylem, ale byly to nástroje jako archicembalo, které jim umožňovalo prozkoumat instrumentální možnosti chromaticismu s čistotou intonace.

Pravopis a výslovnost

Vicentino pojmenoval svůj nástroj archicembalo[4] s možným odkazem na řeckou předponu ἀρχι-, což znamená "hlavní, hlavní" (jako ve slově architekt ).[5] Vicentinův obhájce Ercole Bottrigari v jeho Il Desiderio (1599) také použil hláskování „archicembalo“.[6] Ve většině moderních anglických lexik byl stejný nástroj nazýván arcicembalo (avšak bez vysvětlení tohoto neautentického pravopisu),[7] zatímco ostatní používají Vicentino pravopis,[8] nebo nabídnout obě alternativy.[9] V anglickém překladu pojednání se dává přednost pravopisu „archicembalo“.[10] Německé hudební slovníky neustále dávají „archicembalo“[11] stejně jako největší Ital Enciclopedia della musica Ricordi.[12] Pozoruhodný německý učenec Manfred Cordes který knihu věnoval hudebnímu systému Vicentina, přestavěl historický nástroj a pomocí něj vytvořil soubor „živých“ zvukových záznamů, dává archicembalo v celé své knize.[13] Další německý učenec ve svém článku upřednostňuje výraz „arcicembalo“, přičemž současně zdůrazňuje, že sám Vicentino používal předponu oblouk na jiném místě popsat orgán s podobnými funkcemi, který se nazývá „arciorgano“, a že italský jazyk nerozlišuje tvrdě a rychle mezi těmito dvěma formami.[14]

Clavemusicum omnitonum (Vito Trasuntino, Benátky 1606) - Bologna, Mezinárodní muzeum a knihovna hudby

Přežívající archicembali

Z renesance přežil pouze jeden klávesový nástroj využívající jeho 31 notový oktávový systém: „Clavemusicum Omnitonum Modulis Diatonicis Cromaticis et Enarmonicis“,[15] postavený výrobcem cembala Vito Trasuntino z Benátek (1526 - po roce 1606) v roce 1606, určený k hraní diatonických, chromatických a enhanarmonických melodií (moduly). Je k vidění na Mezinárodní muzeum a knihovna hudby v Bologni. Clavemusicum je doprovázeno ladicím zařízením zvaným TRECTA CORDO, které jasně ukazuje nerovnoměrné dělení oktávy, s obvyklým středním temperamentem pro první řadu horních kláves s C #, Eb, F #, G # a Bb.

Poznámky

  1. ^ Cohen, H.F. (11. listopadu 2013). Kvantifikace hudby: Věda hudby v první fázi vědecké revoluce 1580–1650. Springer Science & Business Media. p. 222. ISBN  978-94-015-7686-4.
  2. ^ Berger, Karol (1980). Teorie chromatické a enharmonické hudby v pozdní 16. století - Chromatické systémy (nebo nesystémy) od Vicentina po Monteverdiho. UMI Research Press. Překlad Vicentino: „Ve stejných řadách, ve kterých jeden hraje perfektní pětiny, najdeme také hlavní třetiny dokonaleji vyladěné než ty, které používáme.“
  3. ^ Lindley, Mark (1990). „Historický průzkum temperamentů Meantone do roku 1620“. Časný deník klávesnice. 8:[stránka potřebná ]. Často se říká, že Nicola Vicentino rozdělil oktávu na 31 stejných částí na svých archicembalo a arciorgano. To je pochybné. Tvrzení je vzneseno jménem prvního ze dvou ladění, které předepsal pro svou archicembalo v roce 1555. Je pravda, že divize 31 se prakticky shoduje s 1/4 čárkou, což znamená jeden temperament (hlavní třetiny se liší o méně než cent) a že Vicentino řekl, že části jeho prvního ladění odpovídaly běžné praxi dobrých pánů. Také však řekl, že některé z hlavních třetin v jeho dalším ladění byly „dokonaleji vyladěny než ty, které používáme“, a to je stěží slučitelné s čtením, které by vyžadovalo, aby hlavní třetiny v prvním ladění byly prakticky čistý. Obhájci tohoto čtení byli nuceni říci, že „se nezdá, že by část Vicentinova systému měla smysl“, a že jeho vlastní mikrotonální skladby jsou plné chyb. První Vicentino ladění lze nicméně považovat za nepravidelnou variantu 1/4-čárky, což znamená jeden temperament, jelikož jeho 31 „dieses“ (tak je nazval) musel průměrovat 1/31-oktávu a řekl, že „ze všech kláves [ klávesnice] chybí souhláska. '
  4. ^ V „L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica“ (Roma, 1555): „il nostro instrumento, detto Archicembalo“ (f.11v), „nel trattato del quinto libro sopra lo stormento, da me detto Archicembalo“ (f.16v) ), „come è l'Archicembalo nostro“ (f. 17v). Více autentických hesel „archicembalo“ najdete v digitalizované verzi pojednání Vicentina na adrese Thesaurus musicarum italicarum Archivováno 09.09.2005 na Wayback Machine.
  5. ^ Stejně jako v článku „Archicembalo (ital. Erzchembalo)“ nalezeném v Riemann Musiklexikon. 12te völlig vous. Auflage. Sachteil. Mainz, 1967, S.49;
  6. ^ Bottrigari, Il Desiderio.
  7. ^ Jako např. v článku „Arcicembalo, arciorgano“, v: Harvardský hudební slovník. Druhé vydání revidováno a rozšířeno o Willi Apel. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1969, s. 48 (a ve všech pozdějších výtiscích); Oxford společník hudby, vyd. Alison Latham. Oxford: Oxford University Press, 2002, s. 58; v Henry W. Kaufmann a Robert L. Kendrick, „Nicola Vicentino“, The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell. London: Macmillan Publishers 2001. Přístup online na www.oxfordmusiconline.com; Lorenzo Bianconi. "Gesualdo, Carlo, princ z Venosy, hrabě z Conzy", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell. London: Macmillan Publishers, 2001. a Sibyl Marcuse, Hudební nástroje: komplexní slovník, opravené vydání. New York: W. W. Norton & Company, Inc., 1975, str.80.
  8. ^ Edmond Strainchamps, "Luzzaschi, Luzzasco", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell. London: Macmillan Publishers, 2001; Henry W. Kaufmann, „Více o ladění Archicembalo“, Journal of the American Musicological Society 23 (1970), str. 84–94.
  9. ^ Edwin M. Ripin. „Arcicembalo [archicembalo]“. The New Grove Dictionary of Music and Musicians, druhé vydání, editoval Stanley Sadie a John Tyrrell. London: Macmillan Publishers, 2001.
  10. ^ Starověká hudba přizpůsobená moderní praxi. Přeložil, s úvodem a poznámkami, autor Maria Rika Maniates. Upraveno uživatelem Claude V. Palisca. New Haven and London: Yale University Press, 1996 (četné položky [anglického] použití „archicembalo“ v této knize viz „Rejstřík“ na str. 475).
  11. ^ (1) Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik. Bd.3. Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1954, Sp.415 u.a.O. (2) -Riemann MusikLexikon. 2. úplně přepracované vydání. Sachteil. Mainz, 1967, S.49; ib., Personenteil L-Z. Mainz, 1961, S. 849; (3) -Brockhaus Riemann Musiklexikon. Sv. 1. Mainz: Schott; München: Piper, 1995, S.51; (4)Peter Niedermuller„Vicentino“. In: Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Allgemeine Enzyklopädie der Musik. 2te Aufl. Personenteil. Bd.16. Kassel, Basilej, 2006, s. 1540–1543.
  12. ^ Enciclopedia della musica Ricordi. Vol.1 Milano: Rizzoli Editore, 1972, str. 115-116; Sv. 2. Milano: Rizzoli Editore, 1972, s. 122; Vol.6. Milano: Rizzoli Editore, 1972, s. 318.
  13. ^ Cordes M. Nicola Vicentinos Enharmonik. Musik mit 31 Tönen. Graz, 2007. Obsahuje CD s úplnými hudebními ukázkami rodu „enhanarmonic“ nalezeného v pojednání Vicentina.
  14. ^ Volker Rippe, "Nicola Vicentino - Sein Tonsystem und seine Instrumente. Versuch einer Erklärung", Die Musikforschung 34 (1981), str. 393–412. Citace na str. 397–98 .; viz také Dizionario Garzanti della lingua italiana, Milan: Garzanti Editore, 1963, záznamy „archi-“ a „arci-“.
  15. ^ Viz původní nápis na adrese

Reference

  • Alves, Bill, „Systém spravedlivé intonace Nicoly Vicentina“, 1/1: Journal of the Just Intonation Network 5, č. 2 (jaro 1989), s. 8–13. [1]
  • Kaufmann, Henry W., „Více o ladění Archicembalo“, Journal of the American Musicological Society 23 (jaro 1970), str. 84–94.
  • Pio, Stefano, Tvůrci violy a loutny v Benátkách 1490–1630/Liuteria Veneziana 1490-1630, Anglický překlad Marina De Marchi a Roberta Schoena. Benátky: Benátský výzkum, 2011. ISBN  9788897039617. www.veniceresearch.com

externí odkazy