Major a minor - Major and minor

v Západní hudba, přídavná jména hlavní, důležitý a Méně důležitý může popisovat interval, akord, měřítko nebo klíč. Jako takový, a složení, hnutí, sekce nebo fráze může být označován jeho klíčem, včetně toho, zda je tento klíč hlavní nebo vedlejší.

Intervaly

Nějaký intervaly lze označit jako hlavní, důležitý a Méně důležitý. Hlavní interval je jeden půltón větší než menší interval. Slova perfektní, zmenšil, a rozšířené jsou také používány k popisu kvalita intervalu. Pouze intervaly druhé, třetí, šesté a sedmé (a složené intervaly podle nich) mohou být hlavní nebo vedlejší (nebo zřídka zmenšené nebo rozšířené). Unisons, čtvrtiny, pátiny a oktávy a jejich složený interval musí být perfektní (nebo zřídka zmenšený nebo rozšířený). V západní hudbě, a menší akord "zní temněji než a hlavní akord ".^[1]

Váhy a akordy

Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Paralelní hlavní a (přirozené) menší stupnice na C

Hlavní a malá tercie ve durovém akordu: velká tercie „M“ dole, malá tercie „m“ nahoře.

Hrát si (Pomoc ·informace )

Další použití hlavní, důležitý a Méně důležitý obecně odkazují na stupnice a akordy, které obsahují a hlavní tercie nebo a malá tercie, resp.

A hlavní stupnice je měřítko, ve kterém třetí stupnice (dále jen zprostředk ) je hlavní třetina nad tonikum Poznámka. V menší měřítko, třetí stupeň je malá třetina nad tonikem.
Podobně v a hlavní triáda nebo hlavní sedmý akord, třetí je hlavní třetina nad akordem vykořenit. V menší triáda nebo vedlejší sedmý akord, třetí je malá třetina nad kořenem.

Klíče

Charakteristickým znakem, který odlišuje hlavní klíče od vedlejšího, je to, zda je třetí stupnice je hlavní nebo vedlejší. Tak jako muzikolog Roger Kamien vysvětluje: „Zásadní rozdíl spočívá v tom, že v malém měřítku existuje pouze a půl kroku mezi „2. a 3. notou“ a mezi „5. a 6. notou“ ve srovnání s hlavními stupnicemi, kde je rozdíl mezi „3. a 4. notou“ a mezi „7. a 8. notou“ [a půl kroku ]."^[1] Tato změna ve třetím stupni „velmi mění“ náladu hudby a „hudba založená na menších stupnicích má tendenci„ být považována za „znějící vážně nebo melancholicky“.^[1]

O menších klávesách se někdy říká, že mají zajímavější, možná tmavší zvuk než obyčejné durové stupnice.^[2] Harry Partch považuje za menší za „nezměnitelnou schopnost poměrů, které zase představují nezměnitelnou schopnost lidského ucha“.^[3] Vedlejší klíč a měřítko jsou také považovány za méně ospravedlnitelné než hlavní, s Paul Hindemith nazývajíce to "zakalením" majora a Moritz Hauptmann nazývat to „lžou majora“.^[3]

Změny režimu, které zahrnují změnu třetího, a režimová směs jsou často analyzovány jako drobné změny, pokud nejsou strukturálně podporovány, protože kořenový a celkový klíč a tonalita zůstávají nezměněny. To je v kontrastu například s transpozice. Transpozice se provádí pohybem všech intervalů nahoru nebo dolů o určitý konstantní interval a dělá Změň klíč ale ne režimu, což vyžaduje změnu intervalů. Použití triády k dispozici pouze v režimu vedlejší, jako je použití A♭- major C dur, je relativně dekorativní chromatičnost, považováno za přidání barvy a oslabení smyslu pro klíč, aniž by jej zcela zničilo nebo ztratilo.

Intonace a ladění

Hudební ladění intervalů je vyjádřeno poměrem mezi frekvencemi výšek. Jednoduché zlomky mohou znít harmoničtěji než složité zlomky; například an oktáva je jednoduchý poměr 2: 1 a pátý je relativně jednoduchý poměr 3: 2. Níže uvedená tabulka uvádí aproximace stupnice k poměrům, které jsou zaokrouhleny tak, aby byly co nejjednodušší.

C	D	E	F	G	A	B	C
1	⁹⁄₈	⁵⁄₄	⁴⁄₃	³⁄₂	⁵⁄₃	¹⁵⁄₈	2

v jen intonace, menší akord je často (ale ne výlučně) laděn ve frekvenčním poměru 10:12:15 (hrát si (Pomoc ·informace )). v 12barevný stejný temperament (12-TET), který je nyní nejběžnějším tuningovým systémem na Západě, má menší akord 3 půltóny mezi kořenem a třetím, 4 mezi třetím a pátým a 7 mezi kořenem a pátým.

Ve 12-TET je to perfektní pátý (700 centů ) je jen o dva centy užší než právě naladěná dokonalá pětina (3: 2, 702,0 centů), ale malá tercie (300 centů) je znatelně (asi 16 centů) užší než jen jen malá tercie (6: 5, 315,6) centů). Malá třetina (300 centů) se navíc blíže přibližuje 19-limit (Limit (hudba) ) malá tercie (19:16 Hrát si (Pomoc ·informace ), 297,5 centů, devatenáctý harmonický ) s chybou asi dva centy.^[4]

Ellis^{[SZO? ]} navrhuje, aby konflikt mezi matematiky a fyziky na jedné straně a praktikujícími hudebníky na straně druhé týkající se domnělé podřadnosti akordu menšího rozsahu a stupnice oproti hlavnímu mohl být vysvětlen kvůli fyzikálnímu srovnání jen menších a hlavních triád, v takovém případě přichází menší poražený, ve srovnání s vyrovnanými temperovanými triádami hudebníků, v takovém případě vyjde vítězem menší, protože hlavní třetina ET je ostrých asi 14 centů z pouhé hlavní třetiny (5: 4, 386,3 centů), ale jen o čtyři centy užší než hlavní třetina s 19 limity (24:19, 404,4 centů); zatímco malá třetina ET se blíží malé třetině 19:16, což mnozí považují za příjemné.^[5]

Pokročilá teorie

Menší jako vzhůru nohama major

V Neo-Riemannova teorie, vedlejší režim je považován za inverzní hlavního režimu, vzhůru nohama hlavní stupnice založená na (teoretickém) podtóny spíše než (skutečné) podtexty (harmonické ) (Viz také: Územnost ).

The vykořenit vedlejší trojice je tedy považován za vrchol pátého, který se ve Spojených státech nazývá pátý. C moll je tedy tonikem vlastně G a vedoucí tón je♭ (půl kroku), spíše než major, přičemž kořenem je C a vedoucí tón B (půl kroku). Protože jsou všechny akordy analyzovány jako a tonikum, subdominant nebo dominantní funkce, s, například, v C, moll je považován za tonickou paralelu (relativní USA), Tp, použití kořenových akordů v módě, jako je A♭-major — B♭-major — C-major je analyzován jako sP — dP — T, paralelní subdominantní minorita (viz: paralelní akord ), vedlejší dominantní paralela a hlavní tonikum. (Gjerdingen, 1990)^{[je zapotřebí objasnění ]}

Viz také

Zdroje

^ ^A ^b ^C Kamien, Rogere (2008). Hudba: Ocenění, 6. krátké vydání, s. 46. ISBN 978-0-07-340134-8.
^ Craig Wright (18. září 2008).„Poslech hudby: Přepis přednášky 5“ Archivováno 04.08.2010 na Wayback Machine, Otevřete kurzy Yale.
^ ^A ^b Partch, Harry (2009). Genesis hudby: Účet tvůrčího díla, jeho kořenů a jeho plnění, str. 89-90. ISBN 9780786751006.
^ Alexander J. Ellis (překlad Hermanna Helmholtze): O pocitech tónu jako fyziologickém základu pro hudební teorii, strana 455. Dover Publications, Inc., New York, 1954.
^ Ellis (1954), s. 298.^{[neúplná krátká citace ]} V 16. až 18. století, před 12-TET, menší třetina v zlý temperament byla 310 centů Hrát si (Pomoc ·informace ) a mnohem drsnější než 300 centů ET menší tercie.

externí odkazy

„Správný prstoklad pro klavírní váhy“ [hlavní a vedlejší], Hudební život.

[Kamien-1] A ^b ^C Kamien, Rogere (2008). Hudba: Ocenění, 6. krátké vydání, s. 46. ISBN 978-0-07-340134-8.

[2] Craig Wright (18. září 2008).„Poslech hudby: Přepis přednášky 5“ Archivováno 04.08.2010 na Wayback Machine, Otevřete kurzy Yale.

[Genesis-3] A ^b Partch, Harry (2009). Genesis hudby: Účet tvůrčího díla, jeho kořenů a jeho plnění, str. 89-90. ISBN 9780786751006.

[4] Alexander J. Ellis (překlad Hermanna Helmholtze): O pocitech tónu jako fyziologickém základu pro hudební teorii, strana 455. Dover Publications, Inc., New York, 1954.

[5] Ellis (1954), s. 298.^{[neúplná krátká citace ]} V 16. až 18. století, před 12-TET, menší třetina v zlý temperament byla 310 centů Hrát si (Pomoc ·informace ) a mnohem drsnější než 300 centů ET menší tercie.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]