Dobře temperovaný klavír - The Well-Tempered Clavier - Wikipedia

Pro epizodu Westworld viz Dobře temperovaný klavír (Westworld).
Titulní stránka Das Wohltemperierte Clavier, Book I (autogram)

Dobře temperovaný klavír, BWV 846–893, je sbírka dvou sad prelúdia a fugy v všech 24 hlavních a vedlejších kláves, složený pro sólovou klávesnici od Johann Sebastian Bach. V Bachově době Slavnější (klávesnice ) byl obecný název označující řadu klávesové nástroje, nejčastěji cembalo nebo klavichord - ale nevyjímaje orgán.

Moderní německý pravopis pro tuto sbírku je Das wohltemperierte Klavier (WTK; Německá výslovnost: [das ˌvoːlˌtɛmpəˈʁiːɐ̯tə klaˈviːɐ̯]). Bach dal titul Das Wohltemperirte Clavier ke knize preludií a fúg ve všech 24 durových a mollových tóninách z roku 1722, složené „pro zisk a využití hudební touhy po učení, a zejména pro zábavu těch, kteří již v této studii mají zkušenosti“. Asi o 20 let později Bach sestavil druhou knihu stejného druhu, která se stala známou jako Dobře temperovaný klavírČást druhá (v němčině: Zweyter Theil, moderní pravopis: Zweiter Teil).

Moderní edice obvykle označují obě části jako Dobře temperovaný klavír, kniha I. (WTC I) a Dobře temperovaný klavír, kniha II (WTC II).[1] Sbírka je obecně považována za jednu z nejdůležitějších děl v historii klasická hudba.[2]

Historie složení

Bachův autogram 4. fugy knihy I.
Bachův autogram fugy č. 17 v A♭ major z druhé části Das Wohltemperierte Clavier

Každá sada obsahuje dvacet čtyři párů předehry a fugy. První pár je uvnitř C dur, druhý v C moll, třetí v C♯ hlavní, důležitý, čtvrtý v C♯ Méně důležitý, a tak dále. Povstání chromatický vzor pokračuje, dokud nebude zobrazena každá klávesa, zakončená a B moll fuga. První sada byla sestavena v roce 1722 během Bachova jmenování v roce Köthen; druhý následoval o 20 let později v roce 1742, když byl v něm Lipsko.

Bach recykloval některé předehry a fugy z dřívějších zdrojů: 1720 Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach například obsahuje verze jedenácti preludií první knihy Dobře temperovaný klavír. C.♯ hlavní předehra a fuga v první knize byla původně C dur - Bach přidal a podpis klíče ze sedmi ostré předměty a některé upravil náhodné převést na požadovaný klíč.

V Bachově době vyšla pouze jedna podobná sbírka, autor Johann Christian Schickhardt (1681–1762), jehož op. 30 L'alphabet de la musique, obsahoval 24 sonát ve všech klávesách pro flétnu nebo housle a basso continuo, a zahrnovalo transpoziční schéma pro altový rekordér.[3]

Předchůdci

Viz také: Hudba napsaná všemi hlavními nebo vedlejšími tóninami § Bach a jeho předchůdci

Ačkoliv Dobře temperovaný klavír byla první kolekce plně funkčních klávesových nástrojů ve všech 24 klávesách, podobné myšlenky se objevily dříve. Před příchodem moderní tonality na konci 17. století řada skladatelů vytvořila sbírky kusů ve všech sedmi režimy: Johann Pachelbel zvětšovací fugy (složené z 1695–1706), Georg Muffat je Aparatus Musico-organisticus z roku 1690 a Johann Speth je Ars magna například z roku 1693. Navíc asi dvě stě let před Bachovým časem stejný temperament byl realizován na drnkacích nástrojích, jako např loutna a teorba, což má za následek několik sbírek skladeb ve všech klávesách (i když hudba ještě nebyla tónová v moderním slova smyslu):

Jedním z prvních skladatelů klávesových nástrojů, kteří realizovali sbírku varhanních skladeb v postupných klávesách, byl Daniel Croner [de ] (1656–1740), který v roce 1682 sestavil jeden takový cyklus preludií.[8][9] Jeho současník Johann Heinrich Kittel (1652–1682) také složil cyklus 12 varhanních preludií v po sobě jdoucích tóninách.[10]

J.C.F. Fischer je Ariadne musica neo-organoedum (publikováno v roce 1702 a znovu vydáno 1715) je sada 20 párů předehry-fugy v deseti hlavních a devíti vedlejších klíčích a Frygický režim plus pět chorál -na základě riccars. Bach tuto sbírku znal a některá témata si od Fischera vypůjčil pro Dobře temperovaný klavír.[11] Mezi další současná díla patří pojednání Exemplarische Organisten-Probe (1719) od Johann Mattheson (1681–1764), který zahrnoval 48 přišel na basu cvičení na všechny klávesy,[12] Partien auf das Clavier (1718) od Christoph Graupner (1683–1760) s osmi sadami v postupných klíčích,[13] a Friedrich Suppig je Fantazie z Labyrinthus Musicus (1722), dlouhá a formální řezová skladba sahající přes všech 24 kláves, která byla určena pro vylepšená harmonická klávesnice s 31 tóny na oktávu a čistý hlavní třetiny.[12][14] Nakonec ztracená sbírka od Johann Pachelbel (1653–1706), Fugen und Praeambuln über die gewöhnlichsten Tonos figuratos (oznámeno 1704), může obsahovat páry předehry-fugy ve všech klávesách nebo režimech.[15]

Dlouho se věřilo, že Bach získal titul Dobře temperovaný klavír z podobně pojmenovaného souboru 24 preludií a fug ve všech klíčích, pro který byl v knihovně bruselské konzervatoře nalezen rukopis z roku 1689. Později se ukázalo, že se jednalo o dílo skladatele, který se nenarodil ani v roce 1689: Bernhard Christian Weber (1. prosince 1712 - 5. února 1758). Byl napsán v letech 1745–50 a napodoboval Bachův příklad.[16][17]

Dobře temperovaný ladění

Viz také: Hudební temperament a Hudební ladění § Ladicí systémy

Bachův název naznačuje, že psal pro (12-notový) dobře naladěný systém ladění, ve kterém všechny klávesy zněly v melodii (známé také jako „kruhový temperament“). Protichůdný systém v Bachově době byl zlý temperament[Citace je zapotřebí ] ve kterém klíče s mnoha náhodné zvuk rozladěný. (Viz také hudební ladění.) Bach by byl obeznámen s různými ladicími systémy, a zejména jako varhaník by hrál na nástroje vyladěné do systému s jedním tónem.

Někdy se předpokládá, že to „dobře naladěný“ Bach zamýšlel stejný temperament, standardní moderní ladění klávesnice, které se stalo populární po Bachově smrti, ale moderní učenci místo toho navrhují formu dobře temperamentu.[18] Diskutuje se o tom, zda Bach měl na mysli řadu podobných temperamentů, možná dokonce trochu pozměněných v praxi od jednoho kusu k druhému, nebo jediné konkrétní „dobře naladěné“ řešení pro všechny účely.

Zamýšlené ladění

Po většinu 20. století se předpokládalo, že Bach chce stejný temperament, který popsali teoretici a hudebníci nejméně sto let před Bachovým narozením. Interní důkazy o tom lze vidět ve skutečnosti, že v knize 1 Bach spároval E♭ Méně důležitý předehra (6 bytů) s jejími enhanarmonic klíč D♯ Méně důležitý (6 ostrých) pro fugu. To představuje rovnici nejtónově dálkově vylepšených harmonických kláves, kde jsou plochá a ostrá ramena kruh pětin protínají se naproti C dur. Jakýkoli výkon tohoto páru by vyžadoval, aby oba tyto vylepšené harmonické klávesy zněly shodně naladěné, což by znamenalo stejný temperament v jednom páru, jak naznačuje celá práce jako celek. Výzkum však pokračoval do různých nerovných systémů současných s Bachovou kariérou. Účty Bachovy vlastní tuningové praxe jsou málo a nepřesné. Tři nejcitovanější zdroje jsou Forkel, Bach je první životopisec; Friedrich Wilhelm Marpurg, kteří obdrželi informace od Bachových synů a žáků; a Johann Kirnberger, jeden z těch žáků.

Forkel uvádí, že Bach naladil svůj vlastní cembala a klavichordy a shledali ladění jiných lidí neuspokojivými; jeho vlastní mu umožnil hrát ve všech klávesách a modulovat do vzdálených kláves téměř bez toho, aby si to posluchači všimli. Zdá se, že Marpurg a Kirnberger v průběhu vášnivé debaty souhlasí s tím, že Bach požadoval, aby všechny hlavní třetiny byly ostřejší než čisté - což je v každém případě prakticky předpokladem toho, aby byl jakýkoli temperament dobrý ve všech směrech.[19]

Johann Georg Neidhardt, který psal v letech 1724 a 1732, popsal řadu nerovných a téměř rovnocenných temperamentů (stejně jako samotný temperament), které lze úspěšně použít k provedení některé Bachovy hudby, a později byli chváleni některými Bachovými žáky a spolupracovníky. J.S. Bachův syn Carl Philipp Emanuel Bach sám publikoval poměrně vágní metodu ladění, která byla blízká temperamentu, ale stále nebyla stejná: měl jen „většinu“ pětiny temperovaný, aniž bych řekl, které z nich, ani o kolik.

Od roku 1950 existuje mnoho dalších návrhů a mnoho představení díla v různých a nerovných laděních, některé odvozené z historických pramenů, některé moderními autory. Ať už jsou jejich provenience jakékoli, všechna tato schémata podporují existenci jemně odlišných hudebních postav v různých klávesách, a to kvůli velikosti jejich intervalů. Nesouhlasí však s tím, který klíč obdrží který znak:

  • Herbert Anton Kellner argumentoval od poloviny 70. let až do své smrti, že esoterické úvahy, jako je vzor Bachova pečetní prsten, numerologie a další by mohly být použity k určení správného temperamentu. Jeho výsledek je poněkud podobný Werckmeister nejznámější „správný“ temperament. Kellnerův temperament se sedmi čistými pětinami a pěti1⁄5 čárka pátý, byl široce přijímán po celém světě pro ladění orgánů. Je obzvláště efektivní jako umírněné řešení pro přehrávání hudby ze 17. století, vyhýbající se tonalitám, které mají více než dvě byty.
  • John Barnes analyzoval Dobře temperovaný klavír Statistické předehry hlavních klíčů s pozorováním, že některé hlavní třetiny se používají častěji než jiné. Jeho výsledky byly zhruba v souladu s Kellnerovými a Werckmeisterovými vzory. Jeho vlastní navrhovaný temperament z této studie je a1⁄6 varianta čárky obou Kellnerů (1⁄5) a Werckmeister (1⁄4), se stejným obecným vzorem, který temperuje přirozené látky, a na závěr s temperovaným pátým B – F♯.
  • Mark Lindley, badatel historických temperamentů, napsal několik průzkumů temperamentních stylů v USA Němec Barokní tradice. Ve svých publikacích doporučil a vymyslel mnoho vzorů blízkých Neidhardtovým, s jemnějšími gradacemi velikosti intervalu. Od roku 1985, ve kterém se zabýval některými problémy v EU Dobře temperovaný klavír, Lindleyovy teorie se soustředily více na Bachovu varhanní hudbu než na cembalo nebo klavichord.

Interpretace ladění titulní stránky

Horní část Bachovy titulní stránky pro 1. knihu „The Well-Tempered Clavier“, 1722, která zobrazuje ručně psané smyčky, které někteří interpretovali jako ladicí pokyny.

V poslední době byla předložena řada návrhů temperamenty odvozeno od ručně psaného vzoru smyček na Bachově titulní stránce z roku 1722. Tyto smyčky (i když jsou zkráceny pozdějším oříznutím stránky) lze vidět v horní části obrázku titulní stránky na začátku článku.

  • Během studia německého barokního ladění varhan Andreas Sparschuh přiřadil smyčkám matematický a akustický význam. Tvrdil, že každá smyčka představuje pětinu v pořadí pro vyladění klávesnice, počínaje od A. Z tohoto Sparschuh vymyslel rekurzivní ladicí algoritmus připomínající Collatz dohad v matematice odečtením jednoho úderu za sekundu pokaždé, když má Bachův diagram neprázdnou smyčku. V roce 2006 odvolal svůj návrh z roku 1998 založený na A = 420Hz, a nahradil jej jiným při A = 410 Hz.
  • Michael Zapf v roce 2001 reinterpretoval smyčky tak, že označoval rychlost porážka různých pětin v daném rozsahu klávesnice, pokud jde o sekundy za rytmus, přičemž ladění nyní začíná na C.
  • John Charles Francis v roce 2004 provedl matematickou analýzu smyček pomocí Mathematica pod předpoklad úderů za sekundu.[je zapotřebí objasnění ] V roce 2004 také distribuoval několik temperamentů odvozených z BWV 924.[20]
  • Bradley Lehman v roce 2004 navrhl[21] a1⁄6 a1⁄12 rozložení čárky odvozené z Bachových smyček, které publikoval v roce 2005 v článcích tří hudebních časopisů. Reakce na tuto práci byla jak rázná, tak smíšená, přičemž další autoři vytvořili další spekulativní schémata nebo varianty.
  • Daniel Jencka v roce 2005 navrhl[22] variace Lehmanova rozložení, kde jeden z1⁄6 čárky jsou rozloženy na tři pětiny (G♯–D♯-A♯/ B♭), což má za následek1⁄18 dělení čárkami. Motivace Jenckova přístupu zahrnují analýzu možné logiky samotných postav a jeho přesvědčení, že široká pětina (B♭–F) nalezený v Lehmanově interpretaci je nepravděpodobný v dobovém temperamentu.
  • Graziano Interbartolo a další v roce 2006 navrhli[23] tuningový systém odvozený z titulní stránky WTC. Jejich práce byla také publikována v knize: Bach 1722 - Il temperamento di Dio - Le scoperte e i significantti del 'Wohltemperirte Clavier', str. 136 - Edizioni Bolla, Finale Ligure.

Někteří však muzikologové říci, že není dostatečně prokázáno, že Bachova smyčková kresba znamená cokoli spolehlivého ohledně metody ladění. Bach se mohl během své kariéry ladit odlišně podle příležitosti nebo podle složení.

  • David Schulenberg ve své knize Klávesová hudba J. S. Bacha, umožňuje, aby Lehmanova argumentace byla „důmyslná“, ale namítá, že „postrádá dokumentární podporu (pokud byly víry tak důležité, proč je Bachovi studenti nekopírovali přesně, pokud vůbec?“)[24] a dochází k závěru, že víry nelze „jednoznačně interpretovat jako kód pro určitý temperament“.[25]
  • Luigi Swich ve svém článku „Další úvahy o Bachově temperamentu z roku 1722“,[26] více nedávno představuje alternativní čtení od Bradleyho Lehmana a dalších tuningové metody Johanna Sebastiana Bacha odvozené z kaligrafické kresby na titulní stránce. Liší se ve významných detailech, což vede k cirkulujícímu, ale nerovnoměrnému temperamentu1⁄5 Pythagorova čárka je pátá, která je účinná přes všech 24 kláves a je nejdůležitější, nastavitelná podle ucha bez elektronického ladicího zařízení. Je založen na synchronicitě mezi pátým F – C a třetím F – A (asi 3 údery za sekundu) a mezi pátým C – G a třetím C – E (asi 2 údery za sekundu). Takový systém připomíná temperament Herberta Antona Kellnera z roku 1977 a ještě více, mimo jiné, temperament Arp Schnitger rok 1688 Varhany St. Ludgeri v Nordenu a temperament později popsal Carlo Gervasoni v jeho La scuola della musica (Piacenza, 1800). Takový systém se všemi jeho hlavními třetinami víceméně ostrými potvrzuje zpráva Friedricha Wilhelma Marpurga o způsobu, jakým byl slavný Bachův student Johann Philipp Kirnberger učen naladit své hodiny s Bachem. Umožňuje přehrát všech 24 kláves beze změny ladění ani nepříjemných intervalů, ale s různým stupněm rozdílu - temperament je nerovný a klávesy ne všechny znějí stejně. Ve srovnání s Werckmeisterem III, což je dalších 24 temperamentů s cirkulující klávesou, je Bachovo ladění mnohem diferencovanější díky svým 8 (místo Werckmeisterovým 4) různým druhům hlavních třetin. Rukopis Bacha P415 v Berlínská státní knihovna je jedinou známou kopií WTC, která ukazuje tuto kresbu, která trochu tajemně v Bachově duchu představuje účel, pro který bylo mistrovské dílo napsáno, a jeho řešení zároveň. Není divu, že se jedná pravděpodobně o pracovní kopii, kterou používal Johann Sebastian Bach ve svých lekcích.

Obsah

Raná verze BWV 846a (1720) první předehry první knihy, jak ji zapsal Bach do zápisníku svého nejstaršího syna
Bachův autogram (1722) první předehry knihy I.
Viz také: Seznam sólových klávesových skladeb Johanna Sebastiana Bacha § Dobře temperovaný klavír (846–893), a Seznam skladeb Johanna Sebastiana Bacha § BGA14

Po každém Preludiu následuje fuga se stejným klíčem. V každé knize je první Prelude and Fugue C dur, následovaný Preludiem a fugou v jeho paralelní menší klíč (C moll ). Poté jsou následovány všechny klávesy, každá hlavní klávesa, za kterou následuje její paralelní vedlejší klávesa, pokaždé se posune o poloviční tón nahoru: C → C♯ → D → E♭ → E → F → F♯ → ... končící na ... → B♭ → B.

Kniha I.

První kniha Dobře temperovaný klavír vznikl počátkem 20. let 20. století s Bachovým autogramem z roku 1722. Kromě raných verzí několika preludií obsažených v dokumentu W. F. Bacha Klavierbüchlein (1720) existuje téměř kompletní sbírka verzí „Prelude and Fughetta“ předcházejících autogramu z roku 1722, známá z pozdější kopie neidentifikovaného písaře.[27]

Titulní strana

Titulní stránka první knihy Dobře temperovaný klavír zní:

Das Wohltemperirte Clavier oder Præludia, und Fugen durch alle Tone und Semitonia, so wohl tertiam majorem oder Ut Re Mi anlangend, als auch tertiam minorem oder Re Mi Fa betreffend. Zum Nutzen und Gebrauch der Lehrbegierigen Musicalischen Jugend, také známý v dieem studio schon habil seyenden besonderem Zeitvertreib auffgesetzet und verfertiget von Johann Sebastian Bach. str. t: Hochfürstlich Anhalt-Cöthenischen Capel-Meistern und Directore derer Camer Musiquen. Anno 1722.Dobře naladěný Clavier neboli Preludes and Fugues ve všech tónech a půltónech, a to jak u tertiam majorem, tak u Ut Re Mi [tj. Major] a tertiam minorem nebo Re Mi Fa [tj. Minor]. Pro zisk a využití usilovného hudebního mládí a také pro zvláštní rozptýlení těch, kteří jsou již v této studii, kterou složil a vytvořil Johann Sebastian Bach, prozatím Capellmeister a ředitel komorní hudby prince Anhalt-Cothen. V roce 1722.[28]

Č. 1: Prelúdium a fuga C dur, BWV 846

Další informace: Prelúdium a fuga C dur, BWV 846

Časná verze předehry, BWV 846a, se nachází v Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach (Č. ​​14: „Praeludium 1“). Předehra je zdánlivě jednoduchý postup arpeggiovaný akordy, jedna z konotací výrazu „préluder“, jak jej používali francouzští lutenisté: vyzkoušet ladění. Bach použil oba G♯ a A.♭ do harmonického klikatění.[Citace je zapotřebí ]

Č. 2: Prelúdium a fuga c moll, BWV 847

Prelúdium a fuga c moll, BWV 847. Prelude také ve WFB Klavierbüchlein„Č. 15: Praeludium 2.

Č. 3: Preludium a fuga v C♯ hlavní, BWV 848

Prelúdium a fuga C-dur, BWV 848. Prelude také ve WFB Klavierbüchlein„Č. 21: Praeludium [8].

Č. 4: Prelude and Fugue in C♯ moll, BWV 849

Prelude and Fugue in C-sharp minor, BWV 849. Prelude také ve WFB Klavierbüchlein„Č. 22: Praeludium [9].

Č. 5: Prelúdium a fuga D dur, BWV 850

Prelúdium a fuga D dur, BWV 850 [de; Commons ]. Prelude také ve WFB Klavierbüchlein„Č. 17: Praeludium 4.

Č. 6: Prelúdium a fuga d moll, BWV 851

Prelúdium a fuga d moll, BWV 851 [Commons ]. Prelude také ve WFB Klavierbüchlein„Č. 16: Praeludium 3.

Č. 7: Předehra a fuga v E♭ hlavní, BWV 852

Prelúdium a fuga Es dur, BWV 852 [Commons ].

Č. 8: Předehra v E♭ moll a fuga v D♯ moll, BWV 853

Předehra v E-moll a fuga v D-moll, BWV 853 [Commons ]. Prelude také ve WFB Klavierbüchlein„Č. 23: Praeludium [10]. Fuga byla převedena z d moll do d♯ Méně důležitý.

Č. 9: Prelúdium a fuga E dur, BWV 854

Prelúdium a fuga E dur, BWV 854 [Commons ]. Prelude také ve WFB Klavierbüchlein„Č. 19: Praeludium 6.

Č. 10: Prelúdium a fuga e moll, BWV 855

Prelúdium a fuga e moll, BWV 855. Brzy verze BWV 855a předehra v Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach (Č. ​​18: „Praeludium 5“).

Č. 11: Prelúdium a fuga F dur, BWV 856

Předehra a fuga F dur, BWV 856 [Commons ]. Prelude také ve WFB Klavierbüchlein, Č. 20: Praeludium 7.

Č. 12: Prelúdium a fuga f moll, BWV 857

Prelúdium a fuga f moll, BWV 857 [Commons ]. Prelude také ve WFB Klavierbüchlein„Č. 24: Praeludium [11].

Č. 13: Prelude and Fugue in F♯ hlavní, BWV 858

Prelude and Fugue in F-sharp dur, BWV 858 [Commons ].

Č. 14: Prelude and Fugue in F♯ moll, BWV 859

Prelude and Fugue in F-sharp minor, BWV 859 [Commons ].

Č. 15: Prelúdium a fuga G dur, BWV 860

Prelúdium a fuga G dur, BWV 860 [Commons ].

Č. 16: Prelúdium a fuga g moll, BWV 861

Prelúdium a fuga g moll, BWV 861.

Č. 17: Předehra a fuga v A♭ hlavní, BWV 862

Prelúdium a fuga A-dur, BWV 862 [Commons ].

Č. 18: Prelúdium a fuga v G♯ moll, BWV 863

Prelude and Fugue in G-sharp minor, BWV 863 [Commons ].

Č. 19: Prelúdium a fuga A dur, BWV 864

Předehra a fuga A dur, BWV 864 [Commons ].

Č. 20: Prelúdium a fuga a moll, BWV 865

Prelúdium a fuga a moll, BWV 865 [Commons ].

Č. 21: Předehra a fuga v B♭ hlavní, BWV 866

Předehra a fuga B dur, BWV 866 [Commons ].

No. 22: Prelude and Fugue in B♭ moll, BWV 867

Prelúdium a fuga b-moll, BWV 867 [Commons ].

Č. 23: Prelúdium a fuga B dur, BWV 868

Předehra a fuga B dur, BWV 868 [Commons ].

Č. 24: Prelúdium a fuga h moll, BWV 869

Předehra a fuga h moll, BWV 869 [Commons ].

Kniha II

Dva hlavní primární zdroje této sbírky Preludes and Fugues jsou rukopis „London Original“ (LO) datovaný mezi lety 1739 a 1742, s písaři včetně Bacha, jeho manželky Anny Magdaleny a jeho nejstaršího syna Wilhelma Friedemana, který je základem pro Verze A ze dne WTC II,[29] a pro verzi B to je verze publikovaná v 19. století Bach-Gesellschaft, kopie z roku 1744, kterou napsal především Johann Christoph Altnickol (Bachův zeť), s některými opravami od Bacha a později také Altnickol a další.[30]

Č. 1: Prelúdium a fuga C dur, BWV 870

Prelúdium a fuga C dur, BWV 870.

Č. 2: Prelúdium a fuga c moll, BWV 871

Prelúdium a fuga c moll, BWV 871.

Č. 3: Preludium a fuga v C♯ hlavní, BWV 872

Prelúdium a fuga C-dur, BWV 872 [Commons ].

Č. 4: Prelude and Fugue in C♯ moll, BWV 873

Prelude and Fugue in C-sharp minor, BWV 873.

Č. 5: Prelúdium a fuga D dur, BWV 874

Prelúdium a fuga D dur, BWV 874 [Commons ].

Č. 6: Prelúdium a fuga d moll, BWV 875

Prelúdium a fuga d moll, BWV 875.

Č. 7: Předehra a fuga v E♭ hlavní, BWV 876

Prelúdium a fuga Es dur, BWV 876 [Commons ].

Č. 8: Prelude and Fugue in D♯ moll, BWV 877

Prelude and Fugue in D-sharp minor, BWV 877 [Commons ].

Č. 9: Prelúdium a fuga E dur, BWV 878

Prelúdium a fuga E dur, BWV 878 [Commons ].

Č. 10: Prelúdium a fuga e moll, BWV 879

Prelúdium a fuga e moll, BWV 879 [Commons ].

Č. 11: Prelúdium a fuga F dur, BWV 880

Předehra a fuga F dur, BWV 880 [Commons ].

Č. 12: Prelúdium a fuga f moll, BWV 881

Prelúdium a fuga f moll, BWV 881. Předehra jako téma s variacemi. Fuga třemi hlasy.

Č. 13: Prelude and Fugue in F♯ hlavní, BWV 882

Předehra a fuga F-dur, BWV 882 [Commons ].

Č. 14: Prelude and Fugue in F♯ moll, BWV 883

Prelude and Fugue in F-sharp minor, BWV 883 [Commons ].

Č. 15: Prelúdium a fuga G dur, BWV 884

Prelúdium a fuga G dur, BWV 884 [Commons ].

Č. 16: Prelúdium a fuga g moll, BWV 885

Prelúdium a fuga g moll, BWV 885 [Commons ].

Č. 17: Předehra a fuga v A♭ hlavní, BWV 886

Prelúdium a fuga A-dur, BWV 886 [Commons ].

Č. 18: Prelúdium a fuga v G♯ moll, BWV 887

Prelude and Fugue in G-sharp minor, BWV 887.

Č. 19: Prelúdium a fuga A dur, BWV 888

Prelúdium a fuga A dur, BWV 888 [Commons ].

Č. 20: Prelúdium a fuga a moll, BWV 889

Prelúdium a fuga a moll, BWV 889 [Commons ].

No. 21: Prelude and Fugue in B♭ hlavní, BWV 890

Předehra a fuga B dur, BWV 890 [Commons ].

No. 22: Prelude and Fugue in B♭ moll, BWV 891

Prelúdium a fuga b-moll, BWV 891.

Č. 23: Prelúdium a fuga B dur, BWV 892

Předehra a fuga B dur, BWV 892 [Commons ].

Č. 24: Prelúdium a fuga h moll, BWV 893

Předehra a fuga h moll, BWV 893.

Styl

Hudebně strukturální zákonitosti Dobře temperovaný klavír zahrnuje mimořádně širokou škálu stylů, více než většina literárních děl.[Citace je zapotřebí ] Předehry jsou formálně zdarma, ačkoli mnoho z nich vykazuje typické barokní melodické formy, často spojené s prodlouženým volným coda (např. Book I preludes in C moll, D dur, a B♭ hlavní, důležitý ). Předehry jsou také pozoruhodné svým lichým nebo nepravidelným počtem taktů, pokud jde o fráze i celkový počet taktů v dané předehře.

Každá fuga je označena počtem hlasů od dvou do pěti. Většina z nich je tří- a čtyřhlasá fuga a existují pouze dvě pěthlasé fugy (BWV 849 a 867) a jedna dvouhlasá fuga (BWV 855). Fugy využívají celou řadu kontrapunktických zařízení (fugal expozice, tematická inverze, Stretto atd.), ale jsou obecně kompaktnější než Bachovy fugy orgán.

Bylo učiněno několik pokusů analyzovat motivická spojení mezi každou předehrou a fugou,[31] - nejvíce pozoruhodně Wilhelm Werker[32] a Johann Nepomuk David[33] Nejpřímější motivická reference se objevuje v sadě B dur z knihy 1, ve které subjekt fugy používá první čtyři noty předehry, ve stejné metrické poloze, ale poloviční rychlostí.[34]

Recepce

Bach Gesellschaft Ausgabe Sv. 14 (1866), str. 44: Book I, Prelude No. 12
21. století Otevřený zdroj skóre vydání knihy I (182 stran)

Obě knihy Dobře temperovaný klavír byly široce šířeny v rukopisu, ale tištěné kopie byly vyrobeny až v roce 1801 třemi vydavateli téměř současně v Bonnu, Lipsku a Curychu.[35] V době kolem jeho smrti vyšel Bachův styl z laskavosti a většina hudby na počátku Klasické období neměl ani jeden kontrapunktický složitost ani velká paleta klíčů. Ale s vyzráním klasického stylu v 70. Letech 17 Dobře temperovaný klavír začal ovlivňovat běh hudební historie s Haydn a Mozart studovat práci pozorně.[Citace je zapotřebí ]

Mozart přepsal některé z fug z Dobře temperovaný klavír pro smyčcový soubor:[36][37]

  • BWV 853 → K. 404a /1
  • BWV 871 → K. 405 /1
  • BWV 874 → K. 405/5
  • BWV 876 → K. 405/2
  • BWV 877 → K. 405/4
  • BWV 878 → K. 405/3
  • BWV 882 → K. 404a / 3
  • BWV 883 → K. 404a / 2

Fantasy č. 1 s fugou, K. 394 je jednou z Mozartových vlastních skladeb ukazujících vliv na Dobře temperovaný klavír měl na něm.[38][39] Beethoven hrál celý Dobře temperovaný klavír v době, kdy mu bylo jedenáct, produkoval aranžmá BWV 867 pro smyčcový kvintet.[40][41][42][43][44][45]

Hans von Bülow volala Dobře temperovaný klavír "Starý zákon" hudby ( Beethovenovy sonáty byly „Nový zákon“).[46] V poznámkách k nahrávce k Clair de Lune kompilace klavíru přídavky vydáno CBS Masterworks, Philippe Entremont líčí anekdotu, ve které von Bülow, který měl nechuť k nekonečnému volání po přídavcích, čelil bouřlivě tleskajícímu domu a zvedl ruku a řekl: „Dámy a pánové! Pokud to okamžitě nezastavíte, zahraji vám Bachových 48 preludií a fugy od začátku do konce! “ Diváci se zasmáli, ale také přestali tleskat, protože věděli, že von Bülow je schopen provést dílo z paměti.[Citace je zapotřebí ]

Bachův příklad inspiroval řadu skladatelů 19. století, například v roce 1835 Chopin začal skládat své 24 preludií, op. 28, inspirovaný Dobře temperovaný klavír. Ve 20. století Dmitrij Šostakovič napsal svůj 24 preludií a fug, ještě bližší odkaz na Bachův model. Mario Castelnuovo-Tedesco napsal Les Guitares bien tempérées (Dobře temperované kytary), sada 24 preludií a fug pro dvě kytary, ve všech 24 durových a mollových tóninách, inspirovaných jak v názvu, tak ve struktuře Bachovým dílem.[47]

První předehra knihy I.

Viz také: Prelude and Fugue C dur, BWV 846 § Legacy; a Ave Maria (Bach / Gounod)

Nejznámějším dílem z obou knih je první předehra knihy I.. Anna Magdalena Bach zkopírovala krátkou verzi této předehry v jejím 1725 Notebook (Č. ​​29).[48] Přístupnost této předehry C dur z ní učinila jednu z nejčastěji studovaných klavírních skladeb pro studenty absolvující úvodní školení.[Citace je zapotřebí ] Tato předehra také sloužila jako základ pro Ave Maria z Charles Gounod.[49]

Desátá předehra knihy I.

Další informace: Předehra e moll, BWV 855a § Siloti klavírní aranžmá: Předehra h moll

Alexander Siloti přepsal klavírní aranžmá rané verze Prelude a fuga e moll (BWV 855a ), provedeny do Předehra h moll.[Citace je zapotřebí ]

Nahrávky

První kompletní záznam Dobře temperovaný klavír byl vyroben na klavír uživatelem Edwin Fischer pro EMI v letech 1933 až 1936.[50] Druhý vytvořil Wanda Landowska na cembalo pro RCA Victor v roce 1949 (kniha 1) a 1952 (kniha 2).[51] Helmut Walcha, lépe známý jako varhaník, nahrál obě knihy v letech 1959 až 1961 na cembalo.[52] Daniel Chorzempa vytvořil první nahrávku pomocí více nástrojů (cembalo, klavichord, varhany a fortepiano) pro společnost Philips v roce 1982.[53] Od roku 2013 bylo zdokumentováno více než 150 nahrávek.[54]

Zvuk knihy I.

Cembalové vystoupení různých částí knihy I. od Martha Goldstein jsou ve veřejné doméně.[55] Taková vystoupení na cembalo lze například naladit stejný temperament,[56] nebo v Werckmeisterův temperament.[57] Kromě Marthy Goldsteinové Raymond Smullyan je další známý umělec, pro kterého je několik představení z Knihy I veřejně známých.[58]

V březnu 2015 pianista Kimiko Douglass-Ishizaka vydala novou a kompletní nahrávku knihy 1 do veřejné sféry.[59] Její vystoupení jsou k dispozici níže, počínaje Preludiem č. 1 C dur (BWV 846):

Reference

  1. ^ Bach, Johann Sebastian; Novack, Saul (1983). The Well-Tempered Clavier: Books I and II, complete. ISBN  978-0-486-24532-4.
  2. ^ All Music Guide to Classical Music: The Definitive Guide to Classical Music. Hal Leonard Corporation. 2005. s. 52. ISBN  0-87930-865-6.
  3. ^ Drummond, Pippa; Lasocki, David (2001). „Johann Christian Schickhardt“. V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford University Press.‎
  4. ^ Ness, Arthur J. (2001). „Giacomo Gorzanis“. V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford University Press.‎
  5. ^ Palisca, Claude V. (2001). „Vincenzo Galilei“. V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford University Press.‎
  6. ^ Spink, Ian (2001). "Wilson, John (anglický skladatel, lutnista a zpěvák)". V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford University Press.‎
  7. ^ The Diapason Press - General Series: John Wilson, "Thirty Preludes" in all (24) keys for loute
  8. ^ John H. Baron. Klávesnice Tabule ze 17. století v Brasově, Journal of the American Musicological Society, xx (1967), str. 279–85.
  9. ^ Cosma, Viorel (2001). „Daniel Croner“. V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford University Press.‎
  10. ^ Baron, John H. (2001). „Kittel.“ V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford University Press.‎
  11. ^ Walter, Rudolf (2001). „Johann Caspar Ferdinand Fischer“. V Root, Deane L. (ed.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Oxford University Press.‎
  12. ^ A b Karl Geiringer. Rodina Bachů: Sedm generací kreativního génia, s. 268–9. Oxford University Press, 1954.
  13. ^ Oswald Bill, Christoph Grosspietsch. Christoph Graupner: Thematisches Verzeichnis der musikalischen Werke. Carus, 2005. ISBN  3-89948-066-X
  14. ^ Fredrich Suppig: Labyrinthus musicus, Calculus musicus, faksimile rukopisů. Knihovna ladění a temperamentu, Svazek 3, editoval Rudolf Rasch. Diapason Press, Utrecht, 1990.
  15. ^ Jean M. Perreault. Tematický katalog hudebních děl Johanna Pachelbela, str. 84. Scarecrow Press, Lanham, MD 2004. ISBN  0-8108-4970-4.
  16. ^ Groveův slovník hudby a hudebníků, 5. vydání, 1954, sv. IX, s. 223
  17. ^ Dobře temperovaný klavír - poznámky, Estonské Record Productions
  18. ^ Bach, J. S. (2004). Palmer, Willard A. (ed.). J. S. Bach: Dobře temperovaný klavír. Los Angeles: Alfred Music. str. 4. ISBN  0-88284-831-3. Citováno 10. května 2010.
  19. ^ „Pan Kirnberger mi i ostatním mnohokrát vyprávěl o tom, jak slavný Joh. Seb. Bach se mu v době, kdy ten první užíval hudební výuku z rukou druhého, svěřil naladění svého nástroje, a jak od něj pán výslovně požadoval, aby naladil všechny třetiny ostře. “ - Friedrich Wilhelm Marpurg, 1776. Citováno v David, Hans T .; Mendel, Arthur, eds. Bachova čtečka (revidovaná, s dodatkem)W. W. Norton & Company, 1966, str. 261. ISBN  0-393-00259-4
  20. ^ Ladění klávesnice J. S. Bacha, John Charles Francis
  21. ^ LaripS.com: Ladění Johanna Sebastiana Bacha, Bradley Lehman, 2005
  22. ^ Ladicí scénář od Bacha Dobře temperovaný klavír: Možné1⁄18 Interpretace PC Archivováno 1. března 2012 na adrese Wayback Machine, Daniel Jencka, 2006
  23. ^ Bach 1722 - Il temperamento di Dio
  24. ^ David Schulenberg, Klávesová hudba J. S. Bacha, Druhé vydání, Routledge, 2006, s. 452, ISBN  978-0-415-97400-4
  25. ^ David Schulenberg, Klávesová hudba J. S. Bacha, Druhé vydání, Routledge, 2006, s. 18, ISBN  978-0-415-97400-4
  26. ^ Luigi Swich, „Další myšlenky na Bachův temperament z roku 1722“ v „Staré hudbě“ XXXIX / 3, srpen 2011, s. 401–407
  27. ^ Bachův digitální zdroj 5418 na www.bachdigital.de
  28. ^ Měsíční hudební záznam, 1. července 1887, str. 146
  29. ^ GB-Lbl Přidat. SLEČNA. 35021 na www.bachdigital.de
  30. ^ D-B Mus. slečna. Bach P 430 na www.bachdigital.de
  31. ^ Leikin, Anatole. „The Mystery of Chopin's Préludes“, (Surrey: Ashgate Publishing, Ltd., 2015) s. 48.
  32. ^ Werker, Wilhelm. Studium v ​​Symmetrie im Bau der Fugen und die motivische Zusammengehörigkeit der Präludien und Fugen des "Wohlemperierten Klaviers" von Johann Sebastian Bach (Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1922)
  33. ^ David, Johann Nepomuk. Das Wohltemperierte Klavier: Der Versuch einer Synopsis (Göttigen: Vandenhoeck & Ruprecht, 1962)
  34. ^ Bach, J. S. Das Wohltemperierte Klavier: Teil I. (München: G. Henle Verlag, 1997), pp. 110–03.
  35. ^ Kassler, Michael (2006). "Broderip, Wilkinson and the First English Edition of the '48'". Hudební doba. 147 (Summer 2006): 67–76. doi:10.2307/25434385. ISSN  0027-4666. Archivovány od originál 3. května 2008. Citováno 10. května 2010.
  36. ^ Preludes and Fugues, K.404a: Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre
  37. ^ Köchel, Ludwig Ritter von (1862). Chronologisch-thematisches Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke Wolfgang Amade Mozart's (v němčině). Lipsko: Breitkopf & Härtel. OCLC  3309798. Alternativní URL, Č. 405, s. 328–329
  38. ^ Michelle Rasmussen
  39. ^ Brown, A. Peter, Symfonický repertoár (Svazek 2). Indiana University Press (ISBN  025333487X), str. 423–432 (2002).
  40. ^ "Hess 38" is Beethoven's arrangement of "Book 1 – Fugue No. 22 in B♭ minor" (BWV 867).
  41. ^ McKay, Cory. „Bachova recepce v 18. a 19. století“ na www.hudba.mcgill.ca
  42. ^ Eric Schenk (author), translated from the German by Richard and Clara Winston & Winston (eds) (1959), Mozart and his Times, str. 452
  43. ^ Daniel Heartz. Mozart, Haydn a Early Beethoven: 1781–1802, str. 678. W. W. Norton & Company, 2008. ISBN  9780393285789
  44. ^ Kerst (1904), str. 101[neúplná krátká citace ]
  45. ^ Edward Noel Green. Chromatické dokončení v pozdní vokální hudbě Haydna a Mozarta: technická, filozofická a historická studie, str. 273 Newyorská univerzita. ISBN  9780549794516
  46. ^ Walker, Alan (1987). Franz Liszt: Weimar years, 1848–1861. Cornell University Press. ISBN  978-0-8014-9721-6.
  47. ^ Castelnuovo-Tedesco: The Well-Tempered Guitars, Sv. 2, Nos. 13–24, Naxos
  48. ^ Notebooky pro Annu Magdalenu Bachovou: Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre na IMSLP webová stránka
  49. ^ Ave Maria (Gounod): Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre. From the first edition, title pages stated that the piece was "on" or "adapted from" Bach's prelude.
  50. ^ Gramofon, "Bach's Well-Tempered Clavier"
  51. ^ Bach Cantatas Website, "Well-Tempered Clavier Book I, BWV 846–869 Recordings – Part 1"
  52. ^ Helmut Walcha: Johann Sebastian Bach – The Well-Tempered Clavier Books 1 & 2 na harmonie.com
  53. ^ Bach Cantatas Website, "Well-Tempered Clavier Book I, BWV 846–869 Recordings – Part 5"
  54. ^ Bach Cantatas Website, "Well-Tempered Clavier Book I, BWV 846–869 Recordings – Part 8"
  55. ^ The portions of Book I performed by Martha Goldstein and in the public domain include the following (all on harpsichord): "Prelude in C major" (BWV 846), Fugue in C major (BWV 846), Prelude No. 2 in C minor (BWV 847), Fugue No. 2 in C minor (BWV 847), ”Fugue No. 4 in C♯ minor” (BWV 849), ”Prelude No. 5 in D major” (BWV 850), ”Fugue No. 5 in D major” (BWV 850), ”Prelude No. 6 in D minor” (BWV 851), ”Fugue No. 6 in D minor” (BWV 851), ”Prelude No. 21 in B♭ major” (BWV 866), and ”Fugue No. 21 in B♭ major” (BWV 866).
  56. ^ "Book 1 of The Well-tempered Clavier J.S. Bach – Prelude in C major (BWV 846)", performed on a French harpsichord tuned in equal temperament by Robert Schröter.
  57. ^ "Book 1 of The Well-tempered Clavier J.S. Bach – Prelude in C major (BWV 846)", performed on a French harpsichord tuned in Werckmeister temperament by Robert Schröter.
  58. ^ The portions of Book I performed by Raymond Smullyan and in the public domain include the following (all on piano): "Prelude and Fugue No. 13 in F♯ major" (BWV 858), "Prelude and Fugue No. 18 in G♯ Méně důležitý" (BWV 863), "Prelude and Fugue No. 22 in B♭ Méně důležitý" (BWV 867), and "Prelude and Fugue No. 23 in B major" (BWV 868).
  59. ^ The Open Well-Tempered Clavier Website, "The Open Well-Tempered Clavier, Book 1"

Další čtení

  • Kirkpatrick, Ralph. Interpreting Bach's Well-Tempered Clavier: A Performer's Discourse of Method (New Haven: Yale University Press, 1987). ISBN  0-300-03893-3.
  • Ledbetter, David. Bach's Well-Tempered Clavier: The 48 Preludes and Fugues (New Haven: Yale University Press, 2002). ISBN  0-300-09707-7.

externí odkazy

Interaktivní média

Noty

Nahrávky

On tuning systems

Descriptions and analyses