Pouliční scéna (opera) - Street Scene (opera)

Pouliční scéna
Opera podle Kurt Weill
Skladatel v roce 1932
Libretista	Langston Hughes
Jazyk	Angličtina
Na základě	Pouliční scéna podle Elmer Rice
Premiéra	9. ledna 1947 (1947-01-09) Divadlo Adelphi, New York City

Pouliční scéna je Američan opera podle Kurt Weill (hudba), Langston Hughes (texty) a Elmer Rice (rezervovat ). Napsáno v roce 1946 a premiéru ten rok ve Filadelfii, Pouliční scéna je založen na Pulitzerova cena -vítězství 1929 stejnojmenná hra od Rice.

Byl to Weill, kdo toto dílo označil jako „americkou operu“ a zamýšlel ji jako průkopnickou syntézu evropské tradiční opery a amerického hudebního divadla. Obdržel první Tony Award pro Nejlepší originální skóre za jeho práci, po Broadway premiéra v roce 1947.^[1] Považována za mnohem více operu než muzikál, Pouliční scéna je pravidelně produkován profesionálními operními společnostmi a na Broadwayi nebyl nikdy obnoven. Hudebně a kulturně, dokonce dramaticky, dílo obývá půdu mezi Weillem Žebrácká opera (1928) a Leonard Bernstein je West Side Story (1957).

Partitura obsahuje operní árie a soubory, některé z nich, například Annu Maurrantovou „Somehow I Never Could Believe“ a Franka Maurranta „Let Things Be Like They Always Was“, s odkazy a odkazy na styl Giacomo Puccini. Má také vlivy jazzu a blues ve filmech „I Got a Marble and a Star“ a „Lonely House“.^[2] Některá z více hudebních čísel ve stylu Broadway jsou „Zabalená v pásu karet a svázaná v luku“, „Nechtěli byste být na Broadwayi?“ a „Moon-Faced, Starry-Eyed“, rozšířená sekvence písní a tanců. Benny Goodman a jeho orchestr nahráli „Moon-Faced, Starry-Eyed“ s Johnny Mercer na vokálu v roce 1947. To také nahrála jazzová vokální skupina Hi-Lo.

Pozadí

V Německu, na konci 20. a počátku 30. let, Weill již začal ve svých operách používat americký jazz a prvky populárních písní. Po útěku z nacistické Německo v roce 1933 pracoval v Paříži, poté v Anglii a poté, od roku 1935, v New Yorku v USA. Studoval americkou populární a scénickou hudbu a ve svém psaní pro Broadway, film a rozhlas pracoval na dalším přizpůsobení své hudby novým americkým stylům. Snažil se najít nový způsob, jak vytvořit americkou operu, která by byla komerčně i umělecky úspěšná.^[2] Weill napsal:

„Podle mého názoru můžeme a budeme rozvíjet hudebně-dramatickou formu v této zemi (Americe), ale nemyslím si, že se bude jmenovat„ opera “, nebo že vyroste z opery, která se stala samostatnou věcí z komerčního divadla, závislé na jiných prostředcích, než je kasovní výzva k jeho pokračování. Bude se vyvíjet a zůstat součástí amerického divadla - divadlo „Broadway“, pokud chcete. Více než cokoli jiného chci být podílet se na tomto vývoji. “^[3]

Weill se snažil vytvořit hudební divadlo, které by „integrovalo drama a hudbu, mluvené slovo, píseň a pohyb“.^[4] Dále napsal:

„Tato forma divadla má pro skladatele zvláštní přitažlivost, protože mu umožňuje používat nejrůznější hudební idiomy k psaní vážné a lehké, operní a populární, emotivní a sofistikované, orchestrální a vokální. Každá show tohoto typu musí vytvořit svůj vlastní styl, vlastní texturu, svůj vlastní vztah mezi slovy a hudbou, protože hudba se stává skutečně nedílnou součástí hry - pomáhá prohloubit emoce a vyjasnit strukturu.^[5]

Weill viděl Riceovu naturalistickou hru v roce 1930 a chtěl ji přizpůsobit. Jak napsal:

„Byl to jednoduchý příběh každodenního života ve velkém městě, příběh lásky a vášně a chamtivosti a smrti. V jeho divadelním zařízení - životě v činžáku mezi jedním večerem a dalším odpolednem - jsem viděl velké hudební možnosti. Zdálo se mi jako velká výzva najít v těchto lidech vrozenou poezii a spojit moji hudbu s drsným realismem této hry. “^[6]

V roce 1936 se Weill setkal s Riceem v New Yorku a navrhl adaptaci, ale Rice ho odmítla. Po úspěších Weilla Knickerbocker Holiday v roce 1938, Lady in the Dark v roce 1940 a Jeden dotek Venuše v roce 1943 (a poté, co Weill složil scénická hudba pro Rice Dva na ostrově v roce 1939), zeptal se Weill znovu a Rice souhlasila. Ti dva si vybrali Harlem Renaissance básník Langston Hughes „pozvedne každodenní jazyk lidí na jednoduchou, nenáročnou poezii“, jak řekl Weill.^[7]

Za účelem posílení realismu nového díla využili spolupracovníci dialogové scény, někdy podtržené hudbou. Weill cestoval do čtvrtí v New Yorku, aby vytvořil hudbu, která by ztvárnila etnický tavící kotlík postav popsaných v Riceově knize, sledovala děti při hře a pozorovala Newyorčany. Hughes vzal Weilla Harlem v nočních klubech si můžete poslechnout nejnovější hudební idiomy černého amerického jazzu a blues. Hughes napsal: „Výsledná píseň byla složena v americkém černošském idiomu; ale Němec nebo někdo jiný ji mohl zazpívat, aniž by to znělo divně nebo nepřiměřeně.“^[8] Weill a mnoho kritiků považovalo skóre za jeho mistrovské dílo.^[2]

Historie výroby

Po vyzkoušení ve Filadelfii byly provedeny revize a Pouliční scéna otevřeno Broadway na Divadlo Adelphi 9. ledna 1947. Uzavřelo se to 17. května 1947, po 148 představeních a vysoké provozní náklady. Produkci režíroval Charles Friedman s choreografií Anna Sokolow a produkoval Dwight Deere Wiman a Společnost dramatiků (Maxwell Anderson; S. N. Behrman; Elmer Rice; Robert E. Sherwood; Sidney Howard ). Scénický a světelný design byl hotový Jo Mielziner; kostýmní návrh byl od Lucinda Ballard. Produkce hrála Anne Jeffreys jako Rose Maurrant, Polyna Stoska jako Anna Maurrant, Norman Cordon jako Frank Maurrant, Brian Sullivan jako Sam Kaplan, Doufám, že Emerson jako Emma Jones, Sheila Bond jako Mae Jones a Danny Daniels jako Dick McGann. Weill obdržel první cenu Tony za nejlepší originální skóre a Ballard získal rok 1947 Tony Award za nejlepší kostýmy, které v tomto roce soutěží s jinými silnými muzikály Finianova duha podle Burton Lane a Brigadoon podle Frederick Loewe. The Newyorská opera ožil Pouliční scéna několikrát, zejména v letech 1959, 1979 a 1990, jak je uvedeno v New York Times přezkoumání výroby z roku 1990 spojené níže.

To bylo představeno v Minneapolisu Minnesotská opera v roce 2001.^[9]

Produkce od Anglická národní opera v Londýně Divadlo Koloseum v roce 1989 v ceně Catherine Zeta-Jones jako Mae Jones.

Opera Group, Mladý Vic, a Watford Palace Theatre dal v červenci 2008 první britskou produkci po 20 letech [1], vyhrávat Večerní standardní cena 2008 za nejlepší muzikál. Další výroba proběhla v areálu Old Royal Naval College v Greenwich dne 19. července 2008, přičemž obsazení bylo z velké části čerpáno od studentů z Trinity College of Music. V roce 2011 Pouliční scéna bylo provedeno Workshopem opery / hudby v Praze Univerzita jihovýchodní Louisiany^[10] a v němčině Bayerische Theaterakademie August Everding a Mnichovský rozhlasový orchestr, vedené Ulf Schirmer.

Skupina Opera uvedla v říjnu 2011 první představení v Rakousku a festival Semper Oper v Drážďany vytvořil dílo s velkým ohlasem na začátku roku 2011. První představení ve Španělsku bylo v březnu 2013, na Gran Teatre del Liceu^[11] a v roce 2018 v Teatro Real.^[12].

Produkce od Opera North který se otevřel u Velké divadlo, Leeds v lednu 2020 bylo příznivě přezkoumáno;^[13] běželo tam do 28. února, poté se vydalo na turné; představení v Leedsu bylo zaznamenáno a odvysíláno BBC Radio Three 11. dubna 2020.

Role

Synopse

souhrn

Opera se odehrává na prahu a činžák na východní straně Manhattan ve dvou brutálně horkých dnech v roce 1946. Příběh se zaměřuje na dvě dějové linie: románek mezi Rose Maurrant a jejím sousedem Samem Kaplanem; a o mimomanželském poměru Roseiny matky Anny, který nakonec objevil podrážděný Roseův otec Frank. Přehlídka zobrazuje obyčejné romániky, hádky a drby sousedů, protože rostoucí napětí mezi rodinou Maurrantů se nakonec proměnilo v tragédii epických rozměrů.

1. dějství

Jak se zvedá opona, jsme představeni některým obyvatelům bytového domu, kde se akce odehrává. Emma Jones a Greta Fiorentino bědují nad neuvěřitelnou vlnou veder, která zachvátila New York (Není to hrozné, žár?). Připojila se k nim další sousedka Olga Olsen, která vypráví o stresu z jednání s jejím novorozeným dítětem a jejím manželem Carlem, a starý muž Abraham Kaplan, který v tisku zpívá o vraždách a skandálech, zatímco se připojil k otevření číslo. Henry Davis, správce, vstupuje ze sklepa a zpívá své ambice na větší věci (Dostal jsem mramor a hvězdu). Vstupuje mladý Willie Maurrant a volá po své matce, která vstoupí do okna a hodí mu desetník, aby si koupil sódu. Tyto tři ženy (paní Jonesová, paní Fiorentinová a paní Olsenová) přesvědčily paní Maurrantovou, aby přišla dolů a byla společenská, a když sestupuje, klepají o pověstech, že paní Maurrantová a Steve Sankey, mlékař, byli mít aféru (Získejte náklad toho). Paní Maurrantová přijde na chatu a paní Olsenová se vrátí dolů do svého sklepního bytu, aby se starala o své dítě. Sam Kaplan vychází z domu a ptá se po dceři paní Maurrantové Rose, ale ještě se nevrátila z práce. Odchází do knihovny.

Daniel Buchanan vstoupil, nervózní; je nervózní, protože jeho žena má nahoře dítě. On a ženy zpívají o nebezpečí porodu v krátké Ariettě, Když žena má dítě. Ve chvíli, kdy vyběhne po schodech nahoru, aby se staral o svou ženu, přijde domů manžel paní Maurrantové Frank. Zmíní, že zítra jede na služební cestu do New Havenu, a dohaduje se s manželkou, že Rose ještě není doma (Neměla by zůstat na noci). Dýmavě prchá do domu, právě když se George Jones vrací domů z práce a na chvíli s dámami chatuje. Anna Maurrant zpívá árii o tom, jak je důležité, abyste svou víru zajistili jasnější zítřek (Nějak jsem nikdy nemohl uvěřit). Vstupuje Steve Sankey a mezi ním a podezřelými ženami následuje napjatá scéna. Téměř okamžitě poté, co odejde, paní Maurrantová zamíří stejným směrem pod rouškou, že bude hledat svého syna. Pan Jones, pan Olsen, paní Jonesová a paní Fiorentinová zpívají více o skandálu (Na to myslím). Paní Olsenová běží vzrušená a říká, že právě viděla Sankey a paní Maurrantovou stát těsně vedle sebe v zadní části místního skladu.

Lippo Fiorentino se vrací domů z práce s náručí zmrzlinových kornoutů pro všechny. Dva Fiorentinos, dva Olsens, pan Jones a Henry Davis zpívají jásavý sextet chválící ​​zmrzlinu (Zmrzlinový sextet). Maurrant to sledoval, a když se jeho žena vrátí, ptá se jí, kde byla. Říká mu, že hledala Willieho, a Maurrant a Abraham Kaplan se hádají o rodičovství a později o ekonomice. Kaplan pro ilustraci uvádí příklad rodiny Hildebrandových, kteří žijí nahoře a jsou provozováni bojující svobodnou matkou, která není schopna platit nájem. Maurrantova a Kaplanova hádka se téměř stala fyzickou, ale sousedé a Kaplanova vnučka Shirley oba muže zadrželi. Maurrant zpívá o tom, jak touží po návratu k tradičním morálním hodnotám Ať jsou věci jako vždy. Ihned poté Jennie Hildebrandová a další dívky ze střední školy vstoupily na ulici a přišly domů ze slavnostního promoce. Soubor zpívá jásavé číslo oslavy, Zabalený do stuhy a svázaný do luku. Vstup Steva Sankeyho způsobí náhlý konec oslav. Poté, co ho nepříjemné ticho sousedů donutí odejít, Sam přivádí Willieho Maurranta v slzách. Willie bojoval s místním dítětem a Sam vstoupil, aby to rozbil. Pan Maurrant odjíždí do místního baru na skleničku a varuje, že pokud Rose není doma, dokud se nevrátí, budou potíže, zatímco paní Maurrantová vezme Willieho nahoru. Jakmile odejdou, sousedé začnou klábosit o rodině Maurrantů. Sam se vášnivě rozruší, plísní sousedy za to, že tolik klábosí za jejich zády, a pak zaútočí.

Všichni sousedé řeknou dobrou noc a jdou spát, kromě pana Jonese, který jde do baru zastřelit bazén. Sam se vrací na scénu a zpívá o své ochromující osamělosti (Osamělý dům). Sam jde do domu, pak Rose vstoupí se svým šéfem Harrym Easterem, který ji doprovodil domů. Velikonoční pokusy okouzlit Rose, vzít ji do náručí a políbit ji. Poté se ji pokusí získat lákavou písní a slibuje jí, že kdyby s ním utekla, mohl by jí zajistit koncert na Broadwayi (Nechtěli byste být na Broadwayi?). Rose se však drží svého přesvědčení a zpívá Cavatinu o tom, jak si vždy vybere pravou lásku před okázalými sliby (Jak dobrý by byl Měsíc?). Rose vidí svého otce, jak se vrací domů, a řekne Velikonocím, aby odešly. Maurrant se jí ptá, s kým mluvila, a rozčílí se, když mu řekne, že tančili. Rozzuřený jde nahoru do postele. Buchanan spěchá z domu a žádá Rose, aby šla zavolat lékaře, protože se brzy narodí dítě jeho manželky. Zamíří zpět nahoru a když Rose odchází, míjí mladou Mae Jonesovou a jejího nápadníka Dicka McGanna. Ti dva tancovali a flirtovali a zpívali rychlého jitterbuga o své vzájemné pobláznění (Měsíční tváře, hvězdné oči). Poté, co tančili na chodníku, vášnivě vyběhli nahoru do domu, poté, co řekli opilé dobrou noc Rose, která se vrátila z telefonování k lékaři.

Maein brutální starší bratr Vincent se vrací domů a začne obtěžovat Rose. Sam ho vidí potýkat se s ní z okna a vyjde ven, aby ho postavila, ale Vincent ho násilím vyloží na chodník. Vincent se chystá pokračovat ve svém útoku, když jeho matka, paní Jonesová, přijde ven, aby zjistila, jaký je rozruch. Okamžitě se chopí a nevinně jde na příkaz své matky nahoru. Sam a Rose zůstanou sami a Sam se stydí, že ho před Rose ponížil Vincent. Sam si stěžuje na strašný spor o život ve slumech, ale Rose ho uklidní tím, že mu připomene báseň, kterou jí kdysi četl (Pamatujte, že mě to zajímá). Dr. Wilson přijde a jde nahoru, aby se staral o paní Buchananovou, a pan Maurrant zavolá Rose a řekne jí, aby šla spát. Sam a Rose sdílejí polibek na chodníku, a pak Rose vyběhne do postele, stejně jako Henry Davis přijde nahoře a začne zametat příkrov na noc (I Got A Marble And A Star (Reprise)). Rose zavolá na dobrou noc Sam z okna a Sam zůstane sám v půlnoční ulici, zatímco opona pomalu padá, aby ukončila dějství 1.

Zákon 2

Scéna 1: Rozbřesk, příští ráno

Pan Jones se opile vrací domů z baru a navíjí se do páchnoucího domu. Dr. Wilson opouští dům a říká Buchananovi, aby nechal své manželce odpočinout si, a Dick McGann a Mae Jones se ve studeném denním světle podělili o mnohem méně vášnivé rozloučení, než jejich energetické výměny noc předtím. Willie Maurrant, Charlie a Mary Hildebrand, Henryho dcera Grace a další místní děti hrají energickou hru (Chyť mě, jestli to dokážeš), který končí velkou rvačkou. Rose požaduje, aby to zastavili z okna, zatímco Sam vyjde ven a fyzicky rozbije boj. Všechny děti se rozcházejí. Sam a Rose mají krátký rozhovor, protože mu Rose říká, že dnes ráno musí jít na pohřeb hlavy její realitní firmy. Shirley přijde ven a řekne Samovi, aby přišel na snídani, když se Rose vrací dovnitř, aby připravila nádobí. Buchanan přijde ven a řekne Fiorentino, že měl v noci malou holčičku. Paní Jonesová a paní Maurrantová vstoupí a paní Jonesová se jí zeptá na paní Buchananovou, o kterou se paní Maurrantová stará celou noc. Paní Jonesová odchází ven ven se psem a paní Maurrantová odchází do obchodu s potravinami. Rose a pan Maurrant vyjdou z domu a Rose se ho snaží přesvědčit, aby byl ke své matce milější. Paní Maurrantová se vrací a všichni tři mají rodinnou hádku o chování pana Maurranta. Paní Maurrantová se ho nonšalantně zeptá, jak dlouho bude na služební cestě pryč, a pan Maurrant ji obviní z aférky, kterou ona popírá. Odchází vzteky a paní Maurrantová a Rose naříkají na jeho chování (Budou potíže). Willie přijde a Rose ho plísní, že vypadá zanedbaně. Willie a Rose se slovně neshodnou a Rose rychle vtrhne do domu. Paní Maurrantová mu řekne, že to není způsob, jak mluvit s jeho sestrou, a že se spoléhá na to, že se z něj stane dobrý muž, až bude starší (Chlapec jako ty). Willie odejde do školy a paní Maurrantová jde do domu, když Rose vyjde. Shirley Kaplan vychází z domu a ptá se Rose, proč tráví tolik času se Samem, když by se měl soustředit na svou práci. Shirley odchází do práce a Vincent Jones vyjde z domu a začne znovu obtěžovat Rose, ale okamžitě odejde, když Sam vyjde z domu. Rose zmiňuje Easterovu lákavou nabídku útěku k Samovi a Sam se rozčílí s tím, že by bylo lepší, kdyby s ním utekla, a oba zpívají o svém úmyslu utéct společně (Půjdeme spolu). Velikonoce dorazí, aby Rose doprovodila na pohřeb, a oba odejdou. Sam jde do domu, když se objeví Sankey. Paní Maurrantová se objeví u jejího okna a řekne mu, aby přišel nahoru, protože pan Maurrant odcestoval na služební cestu a Rose bude celé ráno na pohřbu. Když Sankey spěchá nahoru, míjí Sama vycházejícího z domu, který vzhlédne k oknu a vidí, jak paní Maurrantová zatahuje odstíny. Sam sedí na dně a čte knihu, když se objeví James Henry, městský komisař, a Fred Cullen, jeho asistent. Zavolají Henryho Davise a řeknou mu, že jsou tu proto, aby vyvlastnili rodinu Hildebrandových, a že protože se nezajistila, aby jim byl nábytek odebrán, budou jej muset vyhodit na chodník. Když se oba muži dostanou do domu, Henry se vrací do sklepa. Pan Maurrant se vrací poté, co si pracovní cestu rozmyslel. Vidí zatažené odstíny a zuří. Sam ho prosí, aby nešel do domu, ale odstrčil ho stranou a vyběhl nahoru. Paní Maurrantová je slyšet křičet a pak dva výstřely. Sankey se objeví u okna v hrůze, pokusí se uprchnout, ale Maurrant ho vtáhne zpět dovnitř a zastřelí. Následuje panika, když Maurrant zkrvavený opouští dům a míří revolverem na dav sběračů, aby unikl. Policii, záchranáři, znepokojení sousedé zaplavili scénu. Rose se vrací z pohřbu a vidí dotyčný dav. Sam se jí snaží udržet záda, ale nemůže být zdrženlivá. Soubor zpívá tragické číslo refrénu o zabití, Žena, která tam nahoře žila. Tělo paní Maurrantové je vyneseno z domu na nosítkách a odvezeno do nemocnice a občané spěchají za sanitkou, jak následuje Rose, tiše plačící v náručí Sama. Opona pomalu padá, když dva městští komisaři pokračují ve vynášení Hildebrandova nábytku na chodník.

Scéna 2: Ve středu odpoledne, ve stejný den

V domě se objeví dvě mladé chůvy a zpívají o skandálu vraždy, který se již rozšířil po městě, když se snaží utišit děti, o které se starají (Ukolébavka). Když chůvy odcházejí, vstoupí Rose oblečená v černém. Zeptá se policisty Murphyho, policisty, který je stále v jejím bytě, jestli ještě našli jejího otce, a on jí řekne, že ne. Sam vstoupí a řekne Rose, že vzal Willieho ze školního kola do domu její tety. Shirley vstoupí a vyjadřuje soustrast Rose a oba jdou společně do Roseina bytu, protože se Rose bojí jít sama. Sam řekne svému dědečkovi, že policie ho přiměje svědčit proti Maurrantovi, když v dálce uslyšíte dva výstřely. Buchanan a Olsen utíkají a říkají Samovi a Rose (kteří utekli z domu, upozorněni hlukem), že policie našla jejího otce, který se skrýval v suterénu domu na ulici. Dva policisté přivedou Maurranta, který je celý od krve a špíny. Policisté ho berou pryč, když prosí jednu minutu s jeho dcerou, kterou mu udělují. On a Rose mluví o vraždě, jak se dav dívá na (Miloval ji také). Policisté sundají Maurranta a Rose a Sam zůstanou na jevišti sami. Rose začne vstupovat do domu, když se Sam zeptá, co bude dělat. Říká mu, že odejde, ale když řekne, že půjde s ní, když si to ráno povídali, Rose říká, že musí jít sama. Sam se nakonec Rose přizná, že je do ní zamilovaný a že jeho život bez ní není nic. Rose říká, že její rodiče dokázali, že dva lidé k sobě nepatří, a loučí se Sam (Nezapomeňte na Lilac Bush). Shirley vyjde z domu a podá Rose kufr plný jejích věcí. Rose začíná odcházet, pak se vrací a rychle políbí Sama, ale on se odtrhne a najednou jde do domu. Rose stojí a stará se o něj, zvedne tašku a odejde. Objeví se paní Fiorentinová, paní Olsenová a paní Jonesová a okamžitě začnou včera v noci klábosit o Rose a Velikonocích visících na ulici (Není to hrozné, vedro? (Repríza)), protože opět naříkají nesnesitelné teplo a opona pomalu padá.

Písně

Reference

Poznámky

Zdroje

• Drew, David. Kurt Weill: Příručka (1987) Berkeley, Los Angeles: University of California Press. ISBN  0-520-05839-9
• Sanders, Ronalde. Dny zkracují: Život a hudba Kurta Weilla (1980) London: Weidenfeld a Nicolson.
• Schebera, Jürgen. Kurt Weill: ilustrovaný život (1995) Yale University Press ISBN  0-300-07284-8
• Taylor, Ronald. Kurt Weill: Skladatel v rozděleném světě (1991) Boston: Northeastern University Press.

externí odkazy

• Pouliční scéna na Databáze internetové Broadway
• Esej autorky Jenna Gagliardo, Erienne Poole a Beth Stewart
• Profil práce na webových stránkách NODA
• Recenze produkce newyorské opery z roku 1990
• Recenze výroby z roku 2002
• Profil pořadu na webu Musical Heaven