Bruno Maderna - Bruno Maderna

Bruno Maderna (21 dubna 1920-13 listopadu 1973) byl Ital dirigent a hudební skladatel.
Život
Bruno Maderna se narodil Bruno Grossato v Benátky ale později se rozhodl vzít si jméno své matky, Cateriny Carolina Maderna.[1][2][ověření se nezdařilo ] Ve čtyřech letech začal se svým dědečkem studovat housle. „Můj dědeček si myslel, že když umíš hrát na housle, můžeš dělat cokoli, dokonce se stát největším gangsterem. Pokud budeš hrát na housle, vždy si budeš jistý, že máš místo v nebi.“[3] Jako dítě hrál na několik nástrojů (housle, bicí a akordeon) v otcově malé varieté. Zázračné dítě, počátkem třicátých let nejen koncertoval na houslových koncertech, ale i orchestrální koncerty: nejprve s orchestrem La Scala v Miláně, pak v Terst, Benátky, Padova a Verona.
Osiřel ve čtyřech letech,[4] Madernu si adoptovala bohatá žena z Verony Irma Manfredi, která viděla, že dostal solidní hudební vzdělání. Chodil na soukromé lekce v harmonii a hudební skladba od Arrigo Pedrolla od roku 1935 do roku 1937 a studoval kompozici u Alessandra Bustiniho na VŠUP Římská konzervatoř od roku 1937 do roku 1940.[4]
Po Římě se vrátil do Benátek, kde navštěvoval kurz skladatelů pro pokročilé (1940–42) pořádaný Gian Francesco Malipiero na Konzervatoř Benedetta Marcella (od té doby pochází jeho Koncert pro klavír a orchestr). Studoval také dirigování u Antonio Guarnieri na Accademia Chigiana v Sieně (1941) a Hermann Scherchen v Benátkách (1948).[5] Prostřednictvím Scherchen Maderna objevil dvanáctitónová technika a hudba Druhá vídeňská škola.
Během druhé světové války se zúčastnil partyzánský odpor. V letech 1948 až 1952 učil hudební teorii na Konzervatoř v Benátkách. Během tohoto období spolupracoval s Malipierem na kritických vydáních italštiny stará hudba. Zahrnoval i další skladatele, se kterými se v tuto chvíli setkal Luigi Dallapiccola a na Internationale Ferienkurse für Neue Musik, Boulez, Messiaen, Klec, Pousseur, Nono a Stockhausen.
Dirigent / učitel
V roce 1950 zahájila Maderna mezinárodní kariéru jako dirigentka, poprvé v roce Paříž a Mnichov, pak po celé Evropě. V roce 1955 založil Studio di fonologia musicale di Radio Milano s Luciano Berio[6] a Incontri musicali, série koncertů šířících současnou hudbu v Itálii.
Se svou pozdější manželkou Beate Christinou Koepnickou, mladou herečkou z Darmstadtu, měla Maderna tři děti.[1]
V letech 1957–58 na pozvání Giorgio Federico Ghedini, učil na Konzervatoř v Miláně, a mezi lety 1960 a 1962 přednášel na Dartington International Summer School v Anglii. V letech 1961 až 1966 byli Maderna a Pierre Boulez hlavními řediteli International Kranichsteiner Kammerensemble v Darmstadt. I přes toto velké pracovní vytížení si Maderna během těchto let našla čas na komponování.
Během šedesátých a sedmdesátých let strávil hodně času ve Spojených státech, kde učil a dirigoval. V letech 1971–72 byl jmenován ředitelem nové hudby v Tanglewood. V letech 1972–73 se stal šéfdirigentem orchestru Sinfonica v RAI v Miláně.
Maderna zemřela na rakovinu plic v Darmstadtu v roce 1973. Řada skladatelů napsala skladby do paměti Maderny, včetně Pierra Bouleza (Rituel in memoriam Bruno Maderna )[7][8] Earle Brown je Centrování, věnovaný vzpomínce na Madernu, končí krátkým citátem z prvního koncertu hoboje Maderny.[9]
Práce
Maderna složila mnoho hudby všech žánrů: instrumentální, komorní, koncertní a elektronická, stejně jako velké množství scénické hudby (pro divadlo a rozhlas) a přepisy a vydání staré hudby.
Srdcem produkce Maderny je řada koncerty, včetně jednoho pro housle, jednoho pro dva klavíry, dvou pro sólový klavír a několika pro flétnu a orchestr. Zvláště ho to přitahovalo hoboj, skládající celkem tři koncerty: první v letech 1962–63, další dva v letech 1967 a 1973.[2]
Mezi další významná orchestrální díla patří Aura a Biogramma (oba 1967) a Kvadrivium, pro čtyři bubeníky a čtyři orchestrální skupiny (premiéru v roce 1969 Royanský festival ). Giuseppe Sinopoli zaznamenal všechny tři tyto kousky s Severoněmecký rozhlasový symfonický orchestr v roce 1979. Maderna Zádušní mše, složený v letech 1944 až 1946, byl znovuobjeven a proveden v roce 2009; americký skladatel Virgil Thomson viděl nedokončenou verzi partitury v roce 1946 a chválil ji jako mistrovské dílo.[10][11][12]
Bruno Maderna také produkoval skóre pro osm filmů a dva dokumenty. Poslední z nich byl pro Giulio Questi thriller La morte ha fatto l'uovo v roce 1968.[13]
Jeho opera, Satyricon, měla premiéru v roce 1973.
Nahrávky
- Luna Alcalay: Una strofa di Dante (Radiosinfonieorchester Wien; ORF Chor; AKM Orf; 1967)
- Béla Bartók: Klavírní koncert č. 1 (Alfred Brendel; BBC SO; Stradivarius; 1973)
- Alban Berg:
- Orchesterlieder nach Ansichtskartentexten von Peter Altenberg, Op. 4 (Halina Lukomska; Concertgebouw orchestr; RCO Live; 1968)
- Drei Orchesterstücke, Op. 6 (Sinfonieorchester des Norddeutschen Rundfunks; Arkadia, 1969)
- Wozzeck (Chor der Hamburgischen Staatsoper; Orchester der Hamburgischen Staatsoper; Toni Blankenheim, Richard Cassilly, Peter Haage, Gerhard Unger; Art Haus Musik, 1970)
- svůdná žena (Orchestra della RAI di Roma; Ilona Steingruber, Eugenia Zareska, Luisa Ribacchi, Maria Teresa, Massa Ferrero; živě 1959; Stradivarius, 1959)
- Lulu Suite (Mary Lindsay, sopranistka; Süddeutsches Rundfunk Sinfonieorchester; Arkadia, 1969)
- Konrad Boehmer: Pozice (WDR Sinfonieorchester Köln, BVHaast, 1963)
- Pierre Boulez:
- Le marteau sans maître (Carla Henius, alt; Severino Gazzelloni, flétna; Dino Asciolla, viola; Leonida Torrebruno, perkuse. Stradivarius, 1961)
- Postavy, čtyřhra, hranoly (Residentie Orkest, Stradivarius, 1968)
- Polyfonie X (Orchestra delle RAI, Stradivarius, 1953)
- Earle Brown: Dostupné formuláře I na Panorama della musica nuova (RCA MLDS 61005, 1964)
- Åke Hermanson : V nuanci, Op. 7 (Caprice 22056)[14]
- Günter Kahowez : Plejaden č. 2 (Radio Sinfonie Orchester Wien; AKM Orf; 1966)
- Włodzimierz Kotoński: Zpěv (Internationales Kranichsteiner Kammerensemble; Wergo,?)
- György Ligeti: Aventures/Nouvelles Aventures (Internationales Kammerensemble Darmstadt, Wergo, 1968)
- Witold Lutosławski: Jeux Vénitiens (Concertgebouworkest, RCO Live, 1967)
- Gustav Mahler:
- Symphonie č. 7 (Wiener Symphoniker, Hunt, 1967)
- Symphonie č. 9 (BBC SO, BBC, 1970)
- Gian Francesco Malipiero: Sinfonia della Zodiaco (Orchestra Sinfonica della RAI di Torino; Ricordi,?)
- Felix Mendelssohn: Symphonie No. 3 (Schottische) (Concertgebouworkest, RCO Live, 1965)
- Claudio Monteverdi: L'Orfeo (Oralia Dominguez mezzosoprán; Barry McDaniel baryton; Opera Koor van de Nederlandse; Utrechts Symfonieorkest. Holland Festival, 1966)
- Mozart: Symphonie č. 18, KV 130 (Orchestra della RAI di Milano, Stradivarius,?)
- Bo Nilsson: Szene č. 3, 1961 (Internationales Kranichsteiner Kammerensemble, Wergo)
- Luigi Nono: Il canto sospeso (Chor und Sinfonieorchester des Norddeutschen Rundfunks, Stradivarius, 1960)
- Krzysztof Penderecki: Tren Ofiarom Hiroszimy (Orchestra della RAI di Roma; Stradivarius, 1963)
- Goffredo Petrassi: Noche Oscura (Chor und Orchester des Hessischen Rundfunks; Stradivarius, 1952)
- Henri Pousseur: Rimes pour différentes zdroje sonores [pro soubor a předem nahraný zvuk na magnetickou pásku] na Panorama della musica nuova RCA MLDS 61005, 1964
- Maurice Ravel: L'heure espagnole (Suzanne Danco; Michel Hamel; John Cameron; André Vessières; Jean Giraudeau; BBC SO. Stradivarius, 1960)
- Arnold Schoenberg:
- Verklärte Nacht, Op. 4 (Wiener Symphoniker, Arkadia, 1969)
- Pelleas und Melisande, Op. 5 (Sinfonieorchester des Südwestfunks, Arkadia, 1960)
- 5 Orchesterstücke, Op. 16 (Orchestra della RAI di Torino, Stradivarius,?)
- Serenáda, Op. 24 /Suite, Op. 29 (Melos Ensemble of London, Decca, 1962)
- Variace pro orchestr, Op.31 (Sinfonieorchester des Westdeutschen Rundfunks, Arkadia, 1961)
- Koncert pro housle, Op. 36 (Christiane Edinger, Sinfonie Orchester des Saarlandischen Rundfunks, Arkadia, 1971)
- Komorní symfonie č. 2, Op. 38 (Sinfonieorchester des Saarlandischen Rundfunks, Arkadia, 1970)
- Klavírní koncert, Op. 42 (Alfred Brendel, BBC SO, Stradivarius, 1973)
- Genesis, Op. 44 (Coro e Orchestra della RAI di Roma, Stradivarius, 1960)
- Přeživší z Varšavy, Op. 46 (Goren Kubitzki, Orchestra della RAI di Torino, Stradivarius,?)
- Robert Schollum : Symphonie č. 4, Op. 74 (Radiosinfonieorchester Wien, AKM Orf, 1966/7)
- Karlheinz Stockhausen:
- Gruppen für drei Orchester (Sinfonieorchester des Westdeutschen Rundfunks, se Stockhausenem a Michael Gielen; Deutsche Grammophon, 1968)
- Kontra-Punkte na Panorama della musica nuova (RCA MLDS 61005, 1964)
- Igor Stravinskij: Le Sacre du Printemps (Orchestra della RAI di Milano, Stradivarius,?)
- Edgard Varèse:
- Dezerty (Concertgebouworkest, RCO Live, 1968)
- Ionizace (Concertgebouworkest, RCO Live, 1966)
- Anton Webern:
- Sechs Stücke für Orchester, Op. 6 (Orchester delle RAI di Torino, Stradivarius, 1961)
- Vier Lieder, Op. 13 (Halina Lukomska, Concertgebouw Orkest, RCO Live, 1968)
- Sechs Lieder, Op. 14 (Dorothy Dorow, Melos Ensemble, Stradivarius, 1961)
- Koncert, Op. 24 (Melos Ensemble, Stradivarius, 1961)
Poznámky
- ^ A b Rozhovor se třemi dětmi Maderny, Caterinou, Claudií a Andreasem Madernou, Heidelberg 2019[úplná citace nutná ]
- ^ A b Anon. 2011b.
- ^ Patmore n.d.
- ^ A b Mattietti 2006.
- ^ Oron 2001.
- ^ Anon. 2011a; De Benedictis n.d.
- ^ "Boulez - Rituel in memoriam Bruno Maderna pro orchestr v 8 skupinách". Archivovány od originál dne 04.03.2016. Citováno 2016-01-09.a Luciano Berio (Calmo pro hlas a orchestr).
- ^ „Berio - Calmo pro mezzosoprán a 22 nástrojů“. Archivovány od originál dne 2016-02-03. Citováno 2016-01-09.
- ^ Anon. 2013.
- ^ di Luzio, Claudia (2014). „Maderna's Requiem Recovered“. Poznámky. Sdružení hudební knihovny. 70 (3).
- ^ Clements 2015.
- ^ Clark, Philip (prosinec 2015). „Maderna Requiem“. Gramofon. Citováno 2019-11-16.
- ^ Anon. n.d.
- ^ Åke Hermanson: Alarme, Caprice 22056
Reference
- Anon. (2011a). „Bruno Maderna“. Encyklopedie Britannica online. Citováno 2011-11-22.
- Anon. (2011b). Bruno Maderna. Bakerův životopisný slovník klasických hudebníků 20. století (1997). bach-cantatas.com. Citováno 2016-01-08.
Compositeur et chef d'orchestre italien né le 21 avril 1920 à Venise, mort le 13 novembre 1973 à Darmstadt, Allemagne
- Anon. (2013). Centrování. Web společnosti Earle Brown. Citováno 2016-01-08.
- Anon. (n.d.). „La morte ha fatto l'uovo“ [Smrt položila vejce]. Databáze internetových filmů. Citováno 2016-01-10.
- Clements, Dominy (2015). „Bruno Maderna (1920–1973) / Requiem (1946)“. musicweb-international.com. Citováno 2019-09-25.
- De Benedictis, Angela Ida (n.d.). Životopis: Bruno Maderna. Přeložil Mark Weir. Centro Studi Luciano Berio. Citováno 2016-01-08.
- Mattietti, Gianluigi (2006). Maderna, Bruno. Dizionario Biografico degli Italiani. 67. Citováno 2016-01-10.
- Oron, Aryeh (2001). Bruno Maderna (dirigent, skladatel). Web společnosti Bach Cantatas. Citováno 2016-01-08.
- Patmore, David (n.d.). Bruno Maderna. Naxos Records. Citováno 2016-01-10.
Další čtení
- Baroni, Mario (2003). „Makroforma v posttónové hudbě: poslech a analýza“. Musicæ Scientiæ: The Journal of the European Society for the Cognitive Sciences of Music (Fall ed.). 7 (2): 219–240.
- Baroni, Mario; Dalmonte, Rossana, eds. (2015). Nalijte Bruna. Memoria e ricerche su Bruno Maderna. Lucca: Libreria Musicale Italiana.
- Baroni, Mario; Dalmonte, Rossana, eds. (1985). Bruno Maderna, Documenti. Milan: Edizioni Suvini Zerboni.
- Baroni, Mario; Dalmonte, Rossana, eds. (1989). Studi su Bruno Maderna. Milan: Edizioni Suvini Zerboni.
- Clark, Philip (2011). Důkladně moderní Maderna. Gramofon (Lednové vydání). str. 44–45.
- Dalmonte, Rossana; Russo, Marco, vyd. (2004). Bruno Maderna. Studi e Testimonianze. Lucca: LIM.
- Dalmonte, Rossana (2001). Stanley Sadie; John Tyrrell (eds.). Maderna [Grossato], Bruno [Brunetto]. The New Grove Dictionary of Music and Musicians (druhé vydání). London: Macmillan Publishers.
- Drees, Stefan (2000). László Dobszay (ed.). „Renaissance-Musik als Inspirationsquelle für das Komponieren Bruno Madernas und Luigi Nonos“. Minulost v současnosti. Budapešť a Visegrád: Mezioborové sympozium IMS a 10. zasedání Cantus Planus. 1: 545–558. ISBN 963-7181-34-2.
Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetem
- Fabbi, Roberto (2002). „Cena společenská. Satyricon e il 'politico“. Musica / Realtà. 67.
- Fearn, Raymond (1990). Bruno Maderna. Harwood Academic Publishers.
- Fearn, Raymond (2000). László Dobszay (ed.). „Luft von anderem Planeten ... ': Přítomnost epitafu Seikilos ve skladbě Bruna Maderny č. 2 (1950)“. Minulost v současnosti. Budapešť a Visegrád: Mezioborové sympozium IMS a 10. zasedání Cantus Planus. 1: 559–568. ISBN 963-7181-34-2.
Liszt Ferenc Zeneművészeti Egyetem
- Feneyrou, Laurent; Mathon, Geneviève; Ferrari, Giordano, vyd. (2007). À Bruno Maderna. Paříž: Éditions de Basalte.
- Ferrari, Giordano (2000). Les débuts du théatre musical d'avant-garde en Italie. Berio, Evangelisti, Maderna. Paříž: L'Harmattan.
- Gagné, Nicole V. (2012). Historický slovník moderní a současné klasické hudby. Historické slovníky literatury a umění. Lanham, Maryland: Strašák Press. ISBN 978-0-8108-6765-9. E-kniha: ISBN 978-0-8108-7962-1
- Ircam -Centre Pompidou (11.03.2011). Bruno Maderna. Zdroje.ircam. Citováno 2011-11-22.
- di Luzio, Claudia (2004). Peter Csobádi; Gernot Gruber; Jürgen Kühnel (eds.). „Traumnahe Welten — weltnahe Träume: Zum Verhältnis von Traum und Wirklichkeit im Musiktheater von Luciano Berio und Bruno Maderna“. Traum und Wirklichkeit in Theater und Musiktheater: Vorträge und Gespräche des Salzburger Symposions. Salzburg: Mueller-Speiser. 62: 342–356. Wort und Musik: Salzburger akademische Beiträge. ISBN 3-85145-099-X.
- Mathon, Geneviève (2003). Laurent Feneyrou (ed.). „À offer du Satyricon de Bruno Moderna ". Musique et Dramaturgie: Esthétique de la Représentation Au XXème Siècle. Paris: Publications de la Sorbonne. Esthétique 7: 571–593. ISBN 2-85944-472-6.
- Mila, Massimo (1999). Einaudi (vyd.). Maderna musicista europeo. nuova serie 17. Turín: Piccola biblioteca Einaudi. ISBN 88-06-15059-6.
- Neidhofer, Christoph (2005). Blues prostřednictvím sériového objektivu: Transformační proces ve fragmentu od Bruna Maderny. Mitteilungen der Paul Sacher Stiftung. 18 (Březnové vydání). str. 14–20.
- Neidhofer, Christoph (2005). Bruno Madernas flexibler Materialbegriff: Eine Analyse des Divertimento in due tempi (1953). Musik & Ästhetik. 9 (Lednové vydání). 30–47.
- Neidhofer, Christoph (2007). „Sériová pole Bruna Maderny“. Hudební teorie online (Březnové vydání). 13 (1). doi:10,30535 / mto.13.1.2.
- Palazzetti, Nicolò (2015). Italská harmonie během druhé světové války. Analýza prvního smyčcového kvarteta Bruna Maderny. Rivista di Analisi e Teoria Musicale. 21. str. 63–91.
- van de Poel, Piet Hein (2003). Laurent Feneyrou (ed.). „Bruno Maderna sur le Satyricon: Pop art en musique ". Musique et Dramaturgie: Esthétique de la Représentation Au XXème Siècle. Paříž: Publikace de la Sorbonne: 599–601.
- Služba, Tom (2013-11-13). „Vzpomínka na Bruna Madernu“. Opatrovník.
- Sitsky, Larry, vyd. (2002). Hudba avantgardy dvacátého století: Životopisný pramen. Westport Connecticut a London: Greenwood Press.
- Suvini-Hand, Vivienne (2006). Bruno Maderna Ausstrahlung Sweet Thunder: Music and Libretti in 1960s Italy. Legenda italské perspektivy. 16. London: Modern Humanities Research Association a Maney Publishing. str. 151–178. ISBN 1-904350-60-7.
- Verzina, Nicola (2003). Bruno Maderna: Etude historique et critique. Paříž: L'Harmattan. ISBN 2-7475-4409-5.
- Zender, Hansi; Roland Diry; Suzanne Laurentius (2007). Neue Musik erwartet Selbstandigkeit. Ensemble Modern Newsletter. Ne. 24 (lednové vydání). p.[stránka potřebná ].