Nacismus a kino - Nazism and cinema - Wikipedia

Adolf Hitler, Joseph Goebbels a další sledují natáčení v Ufa, 1935.

nacismus vytvořil propracovaný systém propaganda, které využily nové technologie 20. století, včetně kino. Nacismus dvořil masám pomocí sloganů, které byly zaměřeny přímo na instinkty a emoce lidí. Nacisté oceňovali film jako propagandistický nástroj obrovské moci. Zájem, který Adolf Hitler a jeho ministr propagandy Joseph Goebbels film ve filmu nebyl jen výsledkem osobní fascinace. Využití filmu k propagandě naplánovala Nacionalistická německá dělnická strana již v roce 1930, kdy strana poprvé založila filmové oddělení.

Pozadí

Nacisté si byli brzy vědomi propagandistického účinku filmů a již v roce 1920 se objevily problémy Rasový pozorovatel zahrnuta filmová kritika.^[1] SS-filozof Walter Julius Bloem vydal knihu "Duše kina - závazek k filmům„v roce 1922.^[2]

V září 1923 vytvořil Philipp Nickel dokument „Německého dne v Norimberku“, kde „Battle-League ”Byla založena krátce před Pivní sál Putsch. Hitler psal o psychologickém účinku obrazů v můj boj:

Je třeba si také pamatovat, že zástup je sám o sobě duševně inertní, že zůstává připoután ke svým starým zvykům a že není přirozeně náchylný číst něco, co neodpovídá jeho vlastním předem stanoveným přesvědčením, když takové psaní neobsahuje to, co zástupy doufají, že tam najdou.

Obrázek ve všech jeho podobách, včetně filmu, má lepší vyhlídky. Za mnohem kratší dobu, řeknu jedním tahem, lidé pochopí obrazovou prezentaci něčeho, čemu by pochopení vyžadovalo dlouhé a pracné čtení.^[3]

Komplexní kritika filmového průmyslu byla publikována nacistickým ekonomem Hansem Buchnerem v roce 1927 s názvem „Okouzlený filmy. Globální dominance kina".^[4] Další krátké nacistické filmy o shromážděních stran byly natočeny v letech 1927–1929. První filmová kancelář NSDAP byla založena v roce 1931 a začala produkovat „dokumenty“ ve větším měřítku, např. V roce 1932 „Hitlers Kampf um Deutschland“ (Hitlerův boj za Německo), „Blutendes Deutschland“ (Německo krvácí), „Das junge Deutschland marschiert“ (Německá mládež je v březnu).^[5] Herbert Gerdes režíroval pět nacistických propagandistických filmů: Erbkrank (1936), Alles Leben ist Kampf (1937), Byl du Ererbt (1938), Schuld oder Schein (1921) a Das Große Geheimnis (1920).^[6][7]

Nacistický propagandista Hans Traub, který získal doktorát v roce 1925 disertační prací v tisku a Německé revoluce v letech 1848–49, napsal v eseji „Film jako politický nástroj“ v roce 1932:

Film je bezpochyby impozantním prostředkem propagandy. Dosažení propagandistického vlivu vždy vyžadovalo „jazyk“, který tvoří nezapomenutelnou a vášnivou zápletku s jednoduchým vyprávěním. … V rozsáhlé oblasti takového „jazyka“, s nímž jsou příjemci přímo konfrontováni v průběhu technických a ekonomických procesů, je nejúčinnější pohyblivý obraz. Vyžaduje trvalou bdělost; je plný překvapení týkajících se změny času, prostoru a akce; má nepředstavitelnou bohatost rytmu pro zesílení nebo rozptýlení emocí.^[8]

Cíle nacistické filmové politiky

Goebbels, který se jmenoval „patronem německého filmu“, přesně předpokládal, že národní kino, které bude bavit a přitahovat vládu, bude účinnějším propagandistickým nástrojem než národní kino, ve kterém by NSDAP a jejich politika měla byl všudypřítomný. Goebbels zdůraznil vůli ukončit „nehanebnost a nevkus“, o kterém se domníval, že jej lze najít v bývalém filmovém průmyslu.^[9] Hlavním cílem nacistické filmové politiky bylo propagovat únik, jehož cílem bylo rozptýlit populaci a udržet všechny v dobré náladě; Goebbels skutečně obviňoval porážku v první světové válce ze selhání udržet morálku lidí.^[10]

Otevřené propaganda byl vyhrazen pro filmy jako Der Sieg des Glaubens a Triumph des Willens, záznamy o Norimberská shromáždění, a týdeníky. Existuje několik příkladů německých celovečerních filmů z Třetí říše které se zabývají NSDAP nebo stranickými organizacemi, jako je Sturmabteilung, Hitlerjugend nebo Národní služba práce, jeden pozoruhodný příklad bytí Hitlerjunge Quex o Hitlerově mládeži. Dalším příkladem je antisemitský celovečerní film Žid Suss. The propagandistické filmy které přímo odkazují na nacistickou politiku, činily méně než šestinu celé národní filmové produkce, která se skládala hlavně ze světelných zábavných filmů.^{[Citace je zapotřebí ]}

Za početí nacisty filmová teorie, Goebbels navrhl jako formativní materiál Hamburská dramaturgie a Laokoon neboli omezení poezie podle Gotthold Ephraim Lessing, a také požadoval „realistické znaky“ směřující na Shakespeare.^[11] Goebbels zdůraznil Lessingovu myšlenku, že „kreativní mysl by dokázala nejen představivost sama o sobě, ale také účelná představivost“.^[12]

Emil Jannings napsal v roce 1942 v Národně socialistický měsíčně o cíli ukázat mužům a ženám, které dokážou zvládnout svůj vlastní osud, jako modely identifikace.^[13]Úřady a útvary NSDAP odpovědné za filmovou politiku byly filmové oddělení z Ministerstvo propagandy, kulturní komora (Reichskulturkammer ), Filmová komora (Reichsfilmkammer ) a filmové oddělení oddělení propagandy strany (Reichspropagandaleitung).^{[Citace je zapotřebí ]}

K podpoře autocenzury byl použit systém „ocenění“; udělovány za věci jako „kulturní hodnota“ nebo „hodnota pro lidi“, prominuli část vysokých daní z filmů.^[14] Až třetina filmů Třetí říše obdržela taková ocenění.^[14]

Opatření nacistické filmové politiky

The Totenehrung (čest mrtvých) na Norimberské rally v roce 1934. SS vůdce Heinrich Himmler, Adolf Hitler a SA vůdce Viktor Lutze (od L do R) na kamenné terase; z Triumf vůle režie Leni Riefenstahl.

Podmanit si film cílům propagandy (Gleichschaltung ), nacistická strana podřídila celý filmový průmysl a správu pod ministerstvem propagandy Josepha Goebbelsa a postupně znárodněn filmová produkce a distribuce. Státní odborná škola pro politicky spolehlivé filmaře (Deutsche Filmakademie Babelsberg) bylo založeno a členství v oficiální profesní organizaci (Reichsfilmkammer) bylo povinné pro všechny herce, filmaře, distributory atd. The cenzura které již byly stanoveny během první světová válka a Výmarská republika byl zvýšen s národním filmovým dramaturgem (Reichsfilmdramaturg) předběžná cenzura všech rukopisů a scénářů v prvních fázích produkce. Filmová kritika byla zakázána a byla zavedena národní filmová cena.

Filmová banka (Filmkreditbank GmbH) byla založena za účelem poskytování nízkoúročených půjček na výrobu politicky vítaných filmů a tyto filmy získaly také daňové výhody.

Filmová produkce

Tato sekce potřebuje další citace pro ověření. Prosím pomozte vylepšit tento článek podle přidávání citací ke spolehlivým zdrojům. Zdroj bez zdroje může být napaden a odstraněn. Najít zdroje: "Nacismus a kino"  – zprávy  · noviny  · knihy  · učenec  · JSTOR (Březen 2019) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

V polovině 30. let utrpěl německý filmový průmysl nejtěžší krizi, jaké kdy čelil. Tato krize měla několik příčin. Zaprvé, mnozí z nejschopnějších herců a filmařů opustili zemi po nástupu nacistické vlády k moci; ostatní byli novým zakázáni Reichsfilmkammer.

Tito lidé zanechali mezeru, kterou filmový průmysl nemohl snadno zaplnit. Zadruhé, zbývající herci a filmaři využili příležitosti požadovat vyšší platy, což značně zvýšilo produkční rozpočty. V důsledku toho bylo stále obtížnější získat zpět výrobní náklady. Zatřetí, vývoz německých filmů dramaticky poklesl kvůli mezinárodním bojkotům. V roce 1933 pokryl vývoz 44% nákladů na produkci filmu; do roku 1937 klesl tento údaj na 7%.

Stále více produkčních společností zkrachovalo. Počet společností poklesl ze 114 (1933–35) na 79 (1936–38) na 38 (1939–41). To nutně nevedlo ke snížení počtu nových filmů, protože přeživší produkční společnosti se staly plodnějšími a produkovaly mnohem více filmů. Nacistické společnosti pokračovaly v produkci koprodukcí se společnostmi z jiných zemí: osm koprodukcí s Italské království, šest koprodukcí s Francouzská třetí republika, pět koprodukcí s Maďarské království, 5 koprodukcí s Československo, 3 koprodukce s Švýcarsko, dvě koprodukce s Druhá polská republika a Empire of Japan (např., Dcera samurajů ) a po jednom s Francoist Španělsko, Spojené státy, Království Jugoslávie, a Švédsko.^[15]

Konsolidace filmového průmyslu přinesla prospěch nacistické vládě. Na jedné straně by nemocný a nerentabilní filmový průmysl nebyl pro potřeby propagandy příliš užitečný. A na druhou stranu bylo snadné ovládat malý počet velkých filmových produkčních společností než mnoho malých. Goebbels šel ještě dále a nařídil holdingové společnosti - Cautio Treuhand GmbH - ke koupi většiny akcií zbývajících společností produkujících film.

Státní dotace do filmového průmyslu vedly ke zlepšení hodnot produkce: průměrné náklady na produkci filmu se pětinásobily z 250 000 ℛℳ v roce 1933^[16] (ekvivalentní € 982 146 v roce 2009) na 1 380 000 ℛℳ v roce 1942 (ekvivalent 4 903 275 EUR v roce 2009). Prodej lístků v říši čtyřnásobně vzrostl z 250 milionů v roce 1933 na více než miliardu v roce 1942.^[16] Pokladny se více než zdvojnásobily ze 441 milionů ℛℳ v roce 1938 (ekvivalent 2 miliard 2009 €) na více než 1 miliardu ℛℳ v roce 1942 (ekvivalent 4 miliardy 2009 €).

V roce 1937 Cautio získala největší německou produkční společnost, Universum Film AG, a v roce 1942 sloučila tuto společnost se zbývajícími společnostmi - Terra Film, Tobis, Bavaria Film, Wien-Film a Berlin-Film - do tzv Skupina Ufi. Jediným tahem byl celý německý filmový průmysl prakticky znárodněn, ale zůstal nominálně soukromým průmyslem. Goebbels založil Filmkreditbank GmbH za účelem financování průmyslu, ale prostředky pocházely od soukromých investorů. Průmysl byl nucen zůstat ziskový k produkci filmů, které splňovaly očekávání publika.

Ufi byl úspěšný, vertikálně integrovaný monopol, který pokrývá celý evropský filmový trh pod německou nadvládou, s omezením zahraničního dovozu.^[16] Zisk společnosti vzrostl a dosáhl 155 milionů ℛℳ v roce 1942 (ekvivalent 551 milionů 2009 €) a 175 milionů ℛℳ v roce 1943 (ekvivalent 606 milionů 2009 €).

Oceněné filmy

Oficiálně oceněné filmy považované Třetí říší za „umělecky hodnotné“ (německy: künstlerisch wertvoll) státem (* = predikát „zvláštní politická hodnota“ - zaveden v roce 1934, + = predikát „zvláštní tradiční hodnota“ (německy: volkstümlich wertvoll), ** = predikát „film národa“ představený v roce 1941):

Distribuce filmu

Ke koncentraci došlo také v distribučním poli. V roce 1942 vlastnila Ufa Deutsche Filmvertriebs GmbH (DFV) nahradila všechny společnosti, které dosud zůstaly. Pro vývoz filmů do zahraničí byly založeny speciální společnosti, jako např Cinéma Film AG.

Od dob Výmarské republiky existoval také rozsáhlý systém půjčoven vzdělávacích filmů, který byl za nacistické správy rozšířen. V roce 1943 zde bylo 37 regionálních služeb a 12 042 městských služeb. Souběžně s tím oddělení propagandy strany (Reichspropagandaleitung) provozoval vlastní síť půjčoven vzdělávacích filmů, která zahrnovala 32 Gaue, 171 okres a 22 357 místních služeb. Všechny služby půjčování filmů měly rozsáhlé filmové sbírky i půjčovny 16 mm film dostupné projektory, které umožňovaly promítat filmy v jakékoli třídě nebo přednáškové místnosti a na jakémkoli skupinovém setkání Hitlerjugend.

Kina

Kromě řetězce kin ve vlastnictví Ufa nebyla kina znárodněna. Většina z 5 506 kin, která existovala v roce 1939 v rámci tzv Altreich („Stará říše“, tj. Německo bez Rakousko a Sudety ) byly malé společnosti provozované soukromými vlastníky. Velké množství pravidel a předpisů vydaných EU Reichsfilmkammer značně omezila podnikatelskou svobodu kin. Například bylo povinné zahrnout a dokumentární a a aktuality v každém filmovém programu. Zákonem z roku 1933 (zákon č Gesetz über die Vorführung ausländischer Bildstreifen vom 23. června 1933) vláda byla rovněž oprávněna zakázat uvádění zahraničních filmů. Kvóta pro dovoz zahraničních filmů byla stanovena během Výmarské republiky a během roku druhá světová válka, byl dovoz filmů z určitých cizích zemí zcela zakázán. Například od roku 1941 se uvádění amerických filmů stalo nezákonným.

Kvantitativní srovnání procenta promítaných německých filmů a zahraničních filmů ukazuje následující čísla: v posledním roce EU Výmarská republika procento německých filmů bylo 62% a v roce 1939 ve Třetí říši to bylo 77%, zatímco počet návštěv kin se zvýšil z roku 1933 na 1939 faktorem 2,5; naopak procento například promítaných amerických filmů bylo sníženo z 26% v roce 1932 na 14% v roce 1939; od roku 1933 do roku 1937 bylo nacistické úřady považováno za „umělecky cenné“ jedenáct amerických filmů (např. Životy bengálského kopiníka ).^[17]

Aby nacisté podpořili propagandistický efekt, podporovali promítání filmů ve velkých kinech s velkým publikem, kde pocit, že jsou součástí davu, byl pro jednotlivého diváka tak ohromující, že kritické vnímání filmu nemělo velkou šanci. Filmová představení se konala také ve vojenských kasárnách a továrnách. Hitlerova mládež uspořádala speciální filmové programy (Jugendfilmstunden), kde byly promítány týdeníky a propagandistické filmy. Aby bylo možné zásobovat filmové přehlídky i na venkově a v odlehlých oblastech, oddělení propagandy strany (Reichspropagandaleitung) provozoval 300 filmových nákladních vozidel a dva filmové vlaky, které přepravovaly veškeré potřebné vybavení pro promítání filmů například ve vesnických hostincích. The Nacisté zamýšlely používat televizi jako médium pro své propaganda jednou počet televizní přijímače byla zvýšena, ale televize dokázala zpočátku oslovit jen malý počet diváků, na rozdíl od rádio. Pouze malý počet Einheitsempfänger Volala také televize Lidová televize, byly vyrobeny.

Filmová propaganda měla v Německu nejvyšší prioritu i za drsných podmínek posledních let druhé světové války. Zatímco v roce 1944 přestaly fungovat školy a domečky, kina fungovala až do samého konce války. v Berlín například, protiletadlový jednotky byly vyslány speciálně na ochranu místních kin v roce 1944.

Hvězdný systém

Marika Rökk s poštou od fanoušků, c. 1940.

Vždy tu byla filmové hvězdy v Německu, ale a hvězdný systém srovnatelný s hvězdným systémem v Hollywoodu ještě neexistoval. Různí nacističtí vůdci odsoudili hvězdný systém jako židovský vynález.^[18] Aby se však zlepšil obraz nacistického Německa, Goebbels vynaložil velké úsilí na vytvoření hvězdného systému.^[19] Po Marlene Dietrich a Greta Garbo odešel do Hollywoodu a nedal se přesvědčit, aby sloužil národně socialistickému filmovému průmyslu jako loutky, byly propagovány nové filmové hvězdy.

Nejznámějším příkladem je švédský herečka Zarah Leander který byl najat v roce 1937 společností Ufa a během několika málo let se stal nejvýznamnější a nejlépe placenou německou filmovou hvězdou. Reklamní kampaň pro Leander vedla tisková kancelář Ufa, která skryla svou minulost filmové herečky, která je ve Švédsku již dobře známá, a své peníze hned vložila na její charisma jako zpěvačky s mimořádně hlubokým hlasem. Tisková kancelář Ufa poskytla novinám podrobné pokyny, jak bude muset být nová hvězda představena, a dokonce i samotná herečka musela dodržovat podrobné pokyny, kdykoli se objevila na veřejnosti. Tento druh hvězdné publicity v Německu dříve neexistoval.

Významní politici jako Hitler, Goebbels a Hermann Göring se objevil na veřejnosti po boku populárních německých filmových herců. Předpokládalo se, že zejména ženské hvězdy propůjčí suchým událostem NSDAP, kde dominují muži, určitý půvab. Hitlerovými preferovanými partnery na večeři byly herečky Olga Tschechowa a Lil Dagover Od roku 1935 se Hermann Göring oženil s populární herečkou Emmy Sonnemann. Vztahy Goebbels k několika ženským filmovým hvězdám jsou také notoricky známé. Magda Goebbels zanechala projekci filmu Die Reise nach Tilsit, protože se jí zdálo příliš blízké vyprávět o vztahu jejího manžela Lida Baarová, což mělo za následek, že byla herečka poslána zpět do rodného Československa.^[20]

Osobní blízkost politických vůdců se stala určujícím faktorem pro kariérní úspěch filmových herců. O tom, jak často bude herec obsazen, rozhodoval neformální systém výpisů. Těchto pět kategorií se rozšířilo z „obsadit za každou cenu i bez volného místa“ (například Zarah Leander, Lil Dagover, Heinz Rühmann ) „Odesílání za žádných okolností není vítáno“.

Jak klíčové byly filmové hvězdy pro obraz národně socialistické vlády, je patrné také z daňových výhod, které Hitler stanovil v roce 1938 pro významné filmové herce a režiséry. Od té doby si mohli odpočítat 40% svých příjmů jako profesionální výdaje.

Nacistický filmový teoretik Fritz Hippler napsal ve své knize z roku 1942 Uvažování o filmové tvorbě: „Bylo již napsáno dost o tom, zda je„ celebritismus “přínosný nebo škodlivý - ale tak či onak, nelze popřít, že po celém světě je hlavním motivem lidí, kteří chodí do kina, vidět tváře, které znají a milují “a Hippler navrhl, aby hvězdy, které mají být vybrány pro nacistické kino, měly mít„ evropský standard “a zároveň apelovat na„ německý ideál krásy “, aby se s nimi Němci mohli ztotožnit.^[21] Němečtí herci v nacistickém kině byli např. Zarah Leander, Marika Rökk, Lída Baarová, Pola Negri, Adina Mandlová, Johannes Heesters, Iván Petrovič, Laura Solari, Angelo Ferrari, Rossano Brazzi, Nikolay Fyodorovich Kolin, Boris Alekin (Rus), Igo Sym (Polština), Rosita Serrano (Chilský). Rus Victor Tourjansky a Maďar Géza von Bolváry byli populární neněmečtí režiséři.

V roce 1944 Joseph Goebbels vydal nyní nechvalně známý seznam s "nenahraditelnými umělci" s názvem Seznam Gottbegnadeten, který zahrnoval lidi jako Arno Breker, Richard Strauss, a Johannes Heesters.^[22]

Během druhé světové války německé filmové hvězdy podporovaly válečné úsilí tím, že hrály pro vojáky nebo sbíraly peníze pro Německá organizace pro zimní pomoc (Winterhilfswerk). Ačkoli většina mužských hvězd byla osvobozena od vojenské služby, někteří - například populární Heinz Rühmann - se války účastnili jako vojáci, často doprovázení filmovými štáby týdeníků.

Viz také

• Seznam německých filmů 1933–1945
• Seznam nacistických propagandistických filmů
• Kino Německa
• Reichsfilmarchiv (archiv filmů vytvořených za nacistické vlády)
• Proč bojujeme, americká odpověď na nacistické propagandistické filmy během druhé světové války

Citace

Reference

Tento článek je přeložen z jeho ekvivalentu na německé Wikipedii