Karl Ritter (ředitel) - Karl Ritter (director)

Karl Ritter

Karl Ritter (7. listopadu 1888 - 7. dubna 1977) byl a Němec filmový producent a režisér zodpovědný za mnohé nacistický propaganda filmy. Předtím byl jedním z prvních německých vojenských pilotů. Většinu svého pozdějšího života strávil v Argentina.

Život a kariéra

Časný život a první světová válka

Ritter se narodil v Würzburg. Jeho otec byl profesorem na konzervatoř; jeho matka byla operní zpěvačka.[1][2] Pracoval jako důstojník v německé armádě, postavil vlastní letadlo a v roce 1911 získal pilotní průkaz {# 121},[3] a v první světová válka se stal jedním z prvních vojenských pilotů v zemi.[1][4] Byl poručíkem 1. bavorského pionýrského praporu[3] Po válce studoval architekturu, pracoval jako grafik a poté vstoupil do filmového průmyslu v roce 1926 jako manažer pro styk s veřejností v Südfilmu, kde redigoval knihu Disney karikatury. V roce 1932 režíroval krátký film představovat Karl Valentin, komik.[2]

Třetí říše

Ritter byl oddaný nacistický. Otec jeho manželky byl vzdáleně příbuzný Richard Wagner; prostřednictvím tohoto spojení se dostal do kontaktu s Hitlerem a ke straně se připojil v polovině 20. let.[1][2][5] Po nacistech se dostal k moci, přešel z vedoucího výroby ve společnosti Reichsliga-Film v Mnichově a stal se ředitelem společnosti a vedoucí výroby ve společnosti Universum Film AG (UFA).[4][6] Byl producentem Hitlerjunge Quex, mimo jiné důležité nacistické propagandistické filmy. Jeho režijní tvorba pro režim zahrnuje zábavné filmy napodobující hollywoodské produkce, jako např Hochszeitsreise (1939) a Bal paré (1940),[4] ale je nejlépe známý svými propagandistickými filmy: antikomunistické filmy jako např Rudý teror (1942) a především jeho vojenské filmy: mírové filmy v kontextu první světové války - trilogie 1937–38 Vlastenecký, Unternehmen Michael a Urlaub auf Ehrenwort[7] a Pour le Mérite (1938) - a Zeitfilme (současné filmy) natočené po začátku druhé světové války jako např Stukas (1942). Druhý typ, který do značné míry vynalezl,[8] jako nacistický pult proti ruskému revolučnímu filmu a lze na něj pohlížet jako na počátek Verräter (1936),[9] který poprvé přinesl německý špionážní film domů do Německa.[10]

Sám Ritter jasně načrtl svůj záměr filmaře z hlediska nacistické ideologie: „Cesta německých filmů povede bez jakéhokoli kompromisu k závěru, že každý film musí zůstat ve službách naší komunity, národa a našeho Führera.“[11] „Moje filmy pojednávají o nedůležitosti jednotlivce - všeho, co je osobní, se pro naši věc musíme vzdát.“[12][13] Nazval své propagandistické filmy „obrazové auto“, které tvořilo „první linii propagandistické fronty“, zatímco „zbytek“ (tj. Zábavné filmy) odsunul do pozadí.[14] Když se vojenští důstojníci ptali na moudrost strategie zobrazené v Unternehmen Michael- celá pěchotní kolona si vybere hrdinskou smrt, aby s sebou mohla vzít nepřítele v krupobití dělostřelecké palby - odpověděl: „Chci německé mládeži ukázat, že nesmyslná obětní smrt má svou morální hodnotu.“[15] Ministerstvo propagandy zamítlo rozhlasovou hru, s níž se armáda pokusila vyvrátit Ritterův film.[16] Jeho práce zahrnuje některé z nejdůležitějších nacistických propagandistických filmů.[17] Verräter měla premiéru na Party Rally 1936; v roce 1938 Das Schwarze Korps oslavován Pour le Mérite jako „to nejlepší, co jsme kdy viděli“; a jeho série filmů z druhé světové války tvoří „vrchol“ nacistického válečného filmu.[17] Když je však události předjely, jeden z jeho filmů, Kadetten (dokončeno v roce 1939, propuštěno v roce 1941) muselo být na dva roky odloženo[7][18] a tři buď museli být opuštěni, nebo nemohli být propuštěni: Legion Condor když začala válka, Besatzung Dora když se příslib země na východě pro německé osadníky stal prázdným (a když se německé síly musely stáhnout ze severní Afriky, hlavní prostředí filmu[5]), a Narvik když se proti projektu postavila armáda a poté byl převeden do Veit Harlan.[19] V roce 1943 mu bylo nařízeno zastavit režii filmů.[5][20]

Ritter se stal jedním z nejdůležitějších režisérů propagandistických filmů.[21][22][23] Byl odměněn Joseph Goebbels s členstvím v řídícím orgánu Reichsfilmkammer, komora řídící filmový průmysl, pozice kulturního senátora a na počest 50. narozenin Hitlera v roce 1939 profesuru.[2][4][5][6] Byl zapnutý Göring seznam členů strany osvobozených od armády vyvolat, ale vrátil se do Luftwaffe a Rusové ho zajali. Utekl do Bavorska.[2][6]

Ritter s Hanna Reitsch v Scheibe Falke, 1968

Poválečný

Po skončení druhé světové války byl Ritter prohlášen za Mitläufer (spolucestující) při jeho procesu odnazitizace.[2][6][n 1] V roce 1947 emigroval do Argentiny přes Portugalsko;[24][č. 2] tam díky Winifred Wagner, byl schopen udělat El Paraiso.[6] V padesátých letech se vrátil do západní Německo a tam provozoval vlastní produkční společnost, která deklarovala přání „obnovit sílu německé kinematografie“,[2] ale jeho projekt předělání Pandořina skříňka propadl a vrátil se do Argentiny a zemřel v roce 1977 v Buenos Aires.[2][4][6]

Styl, recepce, moderní hodnocení

Počínaje Pour le Mérite„Ritterovy filmy jsou charakteristicky rychlé a epizodické.[25][26] Připravil je podrobně pomocí storyboardů.[5][20] Také inklinuje k hlučnému humoru; ve svém deníku Goebbels napsal, že Ritter „dělá nacionalistické body s nedostatkem zábrany, která by ostatní červenala“[27] ale také si všiml jeho těžkého dotyku, psaní Bal paré (1940): „Ritter není vhodný pro jemné psychologické zobrazení. Je spíš pro vydatné věci.“[28] Výsledkem je, že dnes není příliš uznávaný. David Stewart Hull ve svém přehledu nacistických filmů z roku 1969 charakterizoval Ritterovu práci jako „těžkopádnou a extrémně záludnou“, popsanou Pour le Mérite jako "drtící otvor" a Stukas jako „ha [ving] všechny jeho nejhorší zlozvyky: do očí bijící propaganda, slapdash produkční hodnoty, hrubá editace a hrozný scénář“, zatímco platil GPU kompliment, že: „Technická práce má méně slapů než obvykle a působí značně nad Ritterovou obvyklou nízkou úrovní.“[29] (Naproti tomu David Welch ve své studii německé filmové propagandy z roku 1983 uvádí, že v GPU „Ritter vylíčil nepřítele tak transparentním a nereálným způsobem, že ani diváky německého kina se nepodařilo přesvědčit. ... [T] divoká přehnaná gesta herců jsou naprosto nepřesvědčivá“ a považuje zobrazení mučitelů za tak zasažené “ zjednodušující [klišé], že propaganda ztrácí veškerou důvěryhodnost. “[30]) Karsten Witte ho shrnul ve svém přehledu, poprvé publikovaném v roce 1993, jako někoho, kdo „režíroval špatné akční filmy na běžícím pásu“.[31] Rainer Rother napsal ve své studii z roku 2003 Stukas „čisté neschopnosti“ a „nedostatku umělecké citlivosti“.[28] V té době však byla většina Ritterových filmů úspěšná. Byl „jedním z nejznámějších a nejlépe placených režisérů ve Třetí říši“.[7] Polský filmový historik Jerzy Toeplitz napsal: „Kdyby měl Karl Ritter lepší scénáře ... a kdyby si byl více vědom nebezpečí deklamativního dialogu, jeho díla by nesmírně získala. Jsou živá a obvykle zajímavá, ale postrádají uměleckou hloubku. Nikdy nepřekračují hranice hlasitá, neoddělitelná propaganda. “[32] John Altmann odhadoval, že jeho filmy v letech 1936 až 1939 vidělo a bylo ovlivněno 6 miliony mladých chlapců.[33] Jeho Zeitfilme jako Stukas byli provokativně považováni za předchůdce moderních vojenských thrillerů, jako jsou Roland Emmerich rok 1996 Den nezávislosti.[34]

Filmografie

  • Ritter jako mladý důstojník s manželkou Erikou po složení pilotní zkoušky, 30. září 1911

  • Ritterův pilotní průkaz, Německo č. 121

  • Ritter s Rupprecht, korunní princ Bavorska, v roce 1916

Poznámky

  1. ^ Hull napsal, že se mu podařilo vyhnout se soudu: p. 174.
  2. ^ Podle Giesena, s. 257 a Stručný kinematograf, 1949.

Reference

  1. ^ A b C Rolf Giesen, Nacistické propagandistické filmy: Historie a filmografie, Jefferson, Severní Karolína / Londýn: McFarland, 2003, ISBN  9780786415564, p. 256.
  2. ^ A b C d E F G h „Karl Ritter“, Stručný kinematograf: Encyklopedie německého filmu, vyd. Hans-Michael Bock a Tim Bergfelder, Film Europa 1, New York: Berghahn, 2009, ISBN  9781571816559, str. 399.
  3. ^ A b Fórum letišť
  4. ^ A b C d E "Ritter, Karl", Das Grosse Lexikon des Dritten Reiches, vyd. Christian Zentner a Friedemann Bedürftig, Mnichov: Südwest, 1985, ISBN  9783517008349, str. 496 (v němčině)
  5. ^ A b C d E Hans-Christoph Blumenberg, „Hier spricht der deutsche Mensch: Das Leben geht weiter - Der letzte Durchhaltefilm der Ufa 1944/45 (I) ", Der Spiegel, 23. listopadu 1992 (v němčině)
  6. ^ A b C d E F Giesen, p. 257.
  7. ^ A b C Reiner Rother, „„ Stukas “. Zeitnaher Film unter Kriegsbedingungen“, v Krieg und Militär im Film des 20. Jahrhunderts, vyd. Berhard Chiari, Matthias Rogg a Wolfgang Schmidt, Beiträge zur Militärgeschichte 59, Mnichov: Oldenbourg, 2003, ISBN  9783486567168, str. 349–70, p. 350 (v němčině)
  8. ^ David Welch, Propaganda a německé kino: 1933–1945Oxford: Clarendon-Oxford University, 1983, ISBN  9780198225980, p. 256.
  9. ^ Rother, 351, 352.
  10. ^ John Altmann, „Technika a obsah hitlerovských válečných propagandistických filmů: Část I: Karl Ritter a jeho rané filmy“, Hollywood Quarterly 4.4, léto 1950, s. 385–91, 387 –88.
  11. ^ Citováno v Giesen, p. 77.
  12. ^ Citováno v dokumentu John Altmann, „Role filmů při Hitlerově dobytí německé mládeže“, Hollywood Quarterly 3.4, léto 1948, s. 379–86, p. 383, v David Stewart Hull, Film ve třetí říši: Studie německé kinematografie 1933–1945, Berkeley / Los Angeles: University of California, 1969, OCLC  46409, p. 120 a v Harrym Waldmanovi, Nacistické filmy v Americe, 1933–1942, Jefferson, Severní Karolína / Londýn: McFarland, 2008, ISBN  9780786438617, p. 166.
  13. ^ Viz také Welch, p. 215, za prohlášení Rittera vytištěné v Německý film v dubnu 1941: „Konečným účelem všech národně socialistických filmů je ukázat zkoušku jednotlivce v komunitě - protože osud jednotlivce má smysl pouze tehdy, když jej lze umístit do služeb komunity“.
  14. ^ Německý film 1938, citováno v překladu Johna Altmanna, „Technika a obsah hitlerovských válečných propagandistických filmů: Část II:„ Vojenské “filmy Karla Rittera,“ Hollywood Quarterly, 5.1, podzim 1950, s. 61–72, p. 62.
  15. ^ Citováno v Altman, „Role filmů“, s. 383, Hull, p. 119 a Waldman, str. 166.
  16. ^ Altmann, „filmy o vojácích“, p. 64.
  17. ^ A b Jay W. Baird, recenze, Daniel Gethmann, Das Narvik-Projekt: Film und Krieg, Recenze německých studií 23 (2000) 164–65, p. 164.
  18. ^ Trup, p. 189.
  19. ^ Bairde, p. 165.
  20. ^ A b Rother, p. 349.
  21. ^ Hilmar Hoffmann, Triumf propagandy: Film a národní socialismus, 1933–1945, tr. John A. Broadwin a V. R. Berghahn, svazek 1 Providence, Rhode Island: Berghahn, 1996, ISBN  9781571810663, p. 155: „nejkonzistentnější mezi vyhovujícími (dodavateli) sofistikovaného dokumentu.“
  22. ^ Altmann, „Karl Ritter a jeho rané filmy“, p. 386: „[Hitler a Goebbelsův] propagátor filmu č. 1“.
  23. ^ Altmann, „Vojenské filmy“, p. 61: „Filmový propagátor č. 1 Třetí říše“.
  24. ^ Trup, p. 269.
  25. ^ Rother, p. 359: "Er pflegte eine episodische Bauweise".
  26. ^ Trup, p. 140: "Námět ... sleduje nový vzor, ​​který měl Ritter použít v pozdějších dílech, použití mnoha epizod a scén ... k namalování obrovské nástěnné malby svého předmětu."
  27. ^ Waldman, p. 166.
  28. ^ A b Citováno v Rother, p. 356: "Ritter eignet sich nicht für feinpsychologische Zeichnung. Er ist mehr für die deftigen Dinge."
  29. ^ Hull, str. 118, 140, 188, 219.
  30. ^ Welch, str. 255.
  31. ^ Karsten Witte, "Film im Nationalsozialismus", v Geschichte des deutschen Films, vyd. Wolfgang Jacobsen, Anton Kaes a Hans Helmut Prinzler, Stuttgart: Metzler, 1993, ISBN  9783476008831: „[drehte] am laufenden Band schlechte Actionfilme“, citováno v Rother, p. 359.
  32. ^ Jerzy Toeplitz, tr. Lilli Kaufmann, Geschichte des Films Hlasitost 1 1895-1933, Mnichov: Rogner & Bernhard bei Zweitausendeins, 1987, ISBN  9783807702230 (v němčině), str. 1201, citovaný v překladu ve věci Giesen, s. 257 a v Klaus Kreimeier, tr. Robert a Rita Kimber, Příběh Ufa: Historie největší německé filmové společnosti, 1918–1945, Berkeley: University of California, 1996, ISBN  9780520220690, p. 280.
  33. ^ Altmann, „Role filmů“, p. 382, uvedený v Giesen, s. 257, a Hull, str. 118.
  34. ^ Podle Filmmuseum Berlin: Hanns-Georg Rodek, "Filmgeschichte als Provokation", Die Welt, 26. září 2000 (v němčině)

Další čtení

  • Daniel Gethmann. Das Narvik-Projekt: Film und Krieg. Literatur und Wirklichkeit 29. Bonn: Bouvier, 1998. ISBN  9783416027786 (v němčině)
  • William Gillespie. Karl Ritter: Jeho život a „Zeitfilms“ za národního socialismu. Potts Point, New South Wales: German Films Dot Net, 2014. ISBN  9780980861228

externí odkazy