Maria Eugenia Chellet - Maria Eugenia Chellet

Chellet s panenkou vyrobenou ve spolupráci s Projekt slečny Lupita workshop v Kulturní centrum Casa Talavera

María Eugenia Chellet (narozen 1948) je mexický umělec, který se vyvinul z fotografie do smíšených médií a v současné době se zaměřuje hlavně na výkon. Její práce se zaměřuje na zkoumání ženských archetypů a dalších obrazů vztahujících se k ženskosti, často se využívá (autoportrét) v rolích, jako jsou ženské biblické postavy, postavy v klasických uměleckých dílech a postavy z komerčních masmédií 20. století až po současnost. Její práce byla oceněna členstvím v Salón de la Plástica Mexicana.

Život

Narodila se Chellet, známá také jako Maru Mexico City v roce 1948,[1][2] navštěvovat základní školu ve městě Querétaro.[3]

Bakaláře v oboru informační vědy získala z Universidad Iberoamericana a mistři ve výtvarném umění z Academy of San Carlos v Mexico City.[1][4]

Vystudovala fotografii na Městském literárním institutu v Praze Londýn.[4]

Kariéra

Ve své rané kariéře byla Chellet vzorem pro další umělce, což považovala za cvičení sebeuvědomění těla i představivosti.[5]Mezi její jednotlivé výstavy patří Bonitas hasta la muerte, vystoupení na Ex Teresa Arte Aktuální (2012); Irresistibles y coladas, montáže, koláže a umělecké předměty na Casa Museo de León Trockij v Mexico City (1996); Metamorfózainstalace montáží a koláží v Museo de Arte Contemporáneo Carrillo Gil v Mexico City (1996), La maja soy yo, fotomontáže, koláže a video na Escuela Nacional de Arts Plásticas (UNAM) (1989) a Archetypen, Protypen, Stereotyen, montáže a koláže v Trabantské galerii v Liberci Vídeň (1988).[1][5]

Její práce se zúčastnila mnoha kolektivních výstav, včetně těch v galerii José María Velasco v Mexico City (1995), Museo Universitario del Chopo v Mexico City (1994), Universidad Autónoma Metropolitana (1993), Casa de Cultura México-Japón (1992), Museo de la Ciudad de México (1991), výstava sponzorovaná Secretaría de Relaciones Exteriores v Mendoza, Argentina (1990), Kulturní fórum Efrén REbollendo v Pachuca (1989), Museo Nacional de San Carlos v Mexico City (1989), Museo de Arte Moderno v Mexico City (1987), III. Bienal Latinoamericana de Fotografía v Havana (1985) a Galerie Manuela Alvareze Bravo v Mexico City (1981).[1]

Její práce byla oceněna členstvím v Salón de la Plástica Mexicana.[2]

Umění

Chellet začala svou uměleckou kariéru ve fotografii, ale v 80. letech začala experimentovat s jinými médii, nejprve koláž než do fotomontáž, umělecký předmět, video, instalace, dokument a představení.[2][4][5] Mnoho z jejích prací nyní kombinuje techniky, materiály a prvky.[4]

Umělcova práce se zaměřuje na ženské archetypy a další ženské obrazy, často kombinuje ty od klasického umění a masmédií 20. století až po současnost.[4] Zkoumá ženskou identitu, zejména v souvislosti s tělem, často s ironií, neuctivým humorem a kýč.[4][5] Její práce zobrazují obrazy jako panny, ženské náboženské osobnosti, prostitutky, divy, panenky Barbie a slavné ženy, jako jsou Marilyn Monroe a Mata Hari.[2][6] Její kolážová práce se často spojuje a rekonfiguruje prvky z různých časů a prostorů.[2] Kolážové dílo „La maja soy yo“ pořídila obrazy různých obrazů barokní éry a vyřezávala je a lepila přes ně. Video Sójová totalmente Rubens (Jsem úplně Rubens), parodie na slogan slavného mexického obchodního domu "Soy totalmente Palacio," položila se na různé obrazy od Rubens kritizovat klišé a stereotypy žen z moderního zábavního průmyslu.[6]

Její zobrazení ženského těla se často zaměřuje na obrazy sebe sama, pomocí autoportrétu zkoumá svou vlastní identitu a sebepotvrzení jako ženy na jejím místě a v čase.[2][7] Vylíčila se jako ženy v klasickém malířství, ve filmu, v komiksech, jako dívky v pin-upu a jako modelky v reklamě, počínaje tak ranými díly jako Complejo de Musa (1981) a La Maja Soy Yo (1989).[4]

Její práce se vyvinula směrem k výkonu, často se používá k zobrazení hlavní ženské postavy.[4] Dozvěděla se o performativním umění prostřednictvím knih a zaujala ji myšlenka experimentovat s časem a prostorem i přímo s publikem.[3] Pro Chellet je představení způsob, jak překonat své vlastní hranice, konfrontovat své limity a limity ostatních, aby vyjádřila své pochybnosti a starosti.[4] Věří, že performance je částečně terapeutické a léčivé v rituálním smyslu.[3] Představovala se jako Mona Lisa, Venuše de Milo jako manželka Arnolfini, Johanka z Arku, Popelka a několik verzí Panny Marie, stejně jako zdravotní sestra, zanedbaná žena v domácnosti, jeptiška, jako femme fatale, prostitutka a další.[2][6][7] Chellet vystupoval na různých místech od ulice až po Chapultepec Park, do muzeí, jako je ex Teresa el Actual a Museo del Chopo, a do galerií avant guarde.[3]

Reference

  1. ^ A b C d „María Eugenia Chellet“. Časopis Artes e Historia México. Archivovány od originál 16. února 2015. Citováno 15. února 2015.
  2. ^ A b C d E F G Mujeres del Salón de la Plástica Mexicana. 1. Mexico City: CONACULTA / INBA. 2014. s. 64–65. ISBN  978 607 605 255 6.
  3. ^ A b C d María Eugenia Chellet (10. ledna 2008). „La Dosis del Performance“. Kulturní časopis Escáner. Citováno 15. února 2015.
  4. ^ A b C d E F G h i „María Eugenia Chellet“. 17, Instituto de Estudios Críticos Mexico City. Archivovány od originál 16. února 2015. Citováno 15. února 2015.
  5. ^ A b C d Erik Castillo. „Bonita hasta la muerte María Eugenia Chellet en Ex Teresa Arte Actual“. Časopis Replicante. Citováno 15. února 2015.
  6. ^ A b C Mayté Valencia (14. února 2010). „María Eugenia Chellet y el múltiple femenino“. Časopis La Ciudad de Frente. Citováno 15. února 2015.
  7. ^ A b „Bonita hasta la muerte, exposición antológica de María Eugenia Chellet, en el Ex Teresa Arte Actual“ (Tisková zpráva). CONACULTA. 10. prosince 2012. Citováno 15. února 2015.