Seznam tónových řad a řad - List of tone rows and series

Tohle je seznam tónové řádky a série. Seznam neuspořádaný sbírky, viz set (hudba), Forte číslo, seznam sad třídy hřiště, a trope (hudba).

Dvanáct tónových řad

Řádkový formulář	Celá čísla	Interval třídy	Zápis	Skladatel: Složení	Rok	Hexaakord Já	Hexaakord II	Derivace / Kombinovatučňovitost
P:	0 1 2 e t 9 5 4 3 6 7 8	1 1 3 1 1 4 1 1 3 1 1		Anton Webern: Op. 32, pozdější řádek^[1]	ne- hotovo	6-1	6-1	—
Já:	0 e t 1 2 3 7 8 9 6 5 4	1 1 3 1 1 4 1 1 3 1 1		Anton Webern: Op. 32, pozdější řádek^[1]	ne- hotovo	6-1	6-1	—
P:	0 1 3 5 6 2 4 8 7 9 e t	1 2 2 1 4 2 4 1 2 2 1		Igor Stravinskij: Abraham a Izák^[2]^[3]	1963	6-Z3	6-Z36	—
Já:	0 e 9 7 6 t 8 4 5 3 1 2	1 2 2 1 4 2 4 1 2 2 1		Igor Stravinskij: Abraham a Izák^[2]^[3]	1963	6-Z3	6-Z36	—
P:	0 1 3 6 7 9 8 t e 2 4 5	1 2 3 1 2 1 2 1 3 2 1		Arnold Schoenberg: Serenade, op. 24, mov. 5^[4]	1920–23	6-30	6-30	odvozeno: 3-3
Já:	0 e 9 6 5 3 4 2 1 t 8 7	1 2 3 1 2 1 2 1 3 2 1		Arnold Schoenberg: Serenade, op. 24, mov. 5^[4]	1920–23	6-30	6-30	odvozeno: 3-3
P:	0 1 3 8 4 9 t 7 6 5 e 2	1 2 5 4 5 1 3 1 1 6 3	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: Kammerkonzert^[5]	1923–25	6-Z19	6-Z44	kryptogram: "Schoenberg"
Já:	0 e 9 4 8 3 2 5 6 7 1 t	1 2 5 4 5 1 3 1 1 6 3	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: Kammerkonzert^[5]	1923–25	6-Z19	6-Z44	kryptogram: "Schoenberg"
P:	0 1 3 9 2 e 4 t 7 8 5 6	1 2 6 5 3 5 6 3 1 3 1		Arnold Schoenberg: Suite pro klavír, op. 25^[6]^[7]^[8]^[9]	1921–23	6-2	6-2	—
Já:	0 e 9 3 t 1 8 2 5 4 7 6	1 2 6 5 3 5 6 3 1 3 1		Arnold Schoenberg: Suite pro klavír, op. 25^[6]^[7]^[8]^[9]	1921–23	6-2	6-2	—
P:	0 1 4 2 9 5 e 3 8 t 7 6	1 3 2 5 4 6 4 5 2 3 1		Pohlman Mallalieu^[10]^[11] Robert Morris: Ne šeříky^[10]	n.a. 1973	6-14	6-14	all-interval, RT6-invariantní
Já:	0 e 8 t 3 7 1 9 4 2 5 6	1 3 2 5 4 6 4 5 2 3 1		Pohlman Mallalieu^[10]^[11] Robert Morris: Ne šeříky^[10]	n.a. 1973	6-14	6-14	all-interval, RT6-invariantní
P:	0 1 4 3 2 5 6 9 8 7 t e	1 3 1 1 3 1 3 1 1 3 1	Hrát si (Pomoc ·informace )	Anton Webern: Variace pro orchestr, op. 30^[12]^[3]^[13]	1940	6-1	6-1	Všechno- kombinační
Já:	0 e 8 9 t 7 6 3 4 5 2 1	1 3 1 1 3 1 3 1 1 3 1	Hrát si (Pomoc ·informace )	Anton Webern: Variace pro orchestr, op. 30^[12]^[3]^[13]	1940	6-1	6-1	Všechno- kombinační
P:	0 1 4 3 2 5 6 9 8 e t 7	1 3 1 1 3 1 3 1 3 1 3		Igor Stravinskij: Agon „Pas de deux“, „Čtyři tria“^[2]^[14]	1957	6-1	6-1	Všechno- kombinační
Já:	0 e 8 9 t 7 6 3 4 1 2 5	1 3 1 1 3 1 3 1 3 1 3			1957	6-1	6-1	Všechno- kombinační
P:	0 1 4 3 7 6 e 2 t 9 5 8	1 3 1 4 1 5 3 4 1 4 3		Arnold Schoenberg: Die Jakobsleiter^[15]	ne- hotovo	6-Z13	6-Z42	—
Já:	0 e 8 9 5 6 1 t 2 3 7 4	1 3 1 4 1 5 3 4 1 4 3		Arnold Schoenberg: Die Jakobsleiter^[15]	ne- hotovo	6-Z13	6-Z42	—
P:	0 1 4 5 8 7 6 3 2 7 e t	1 3 1 3 1 1 3 1 5 4 1		Walter Piston: Symfonie č. 8 (první věta)^[16]	1965	6-Z19	6-Z44	—
Já:	0 e 8 7 4 5 6 9 t 5 1 2	1 3 1 3 1 1 3 1 5 4 1		Walter Piston: Symfonie č. 8 (první věta)^[16]	1965	6-Z19	6-Z44	—
P:	0 1 4 5 7 6 8 9 t e 2 3	1 3 1 2 1 2 1 1 1 3 1		Roger Reynolds: Ambages^[17]	1965	6-5	6-5	—
Já:	0 1 4 5 7 6 8 9 t e 2 3	1 3 1 2 1 2 1 1 1 3 1		Roger Reynolds: Ambages^[17]	1965	6-5	6-5	—
P:	0 1 4 6 8 t 5 7 9 e 2 3	1 3 2 2 2 5 2 2 2 3 1		Ernst Křenek: Lamentatio Jeremiae Prophetae, Op. 93, řádek 3^[18]	1940–41	6-34	6-34	RI-symetrie
Já:	0 e 8 6 4 2 7 5 3 1 t 9	1 3 2 2 2 5 2 2 2 3 1			1940–41	6-34	6-34	RI-symetrie
P:	0 1 4 9 5 8 3 t 2 e 6 7	1 3 5 4 3 5 5 4 3 5 1		Milton Babbitt: Skladba pro dvanáct nástrojů^[3]^[19]	1948	6-20	6-20	dyadic, tri-, tetra- a hexa-akordální combina- učňovitost
Já:	0 e 8 3 7 4 9 2 t 1 6 5	1 3 5 4 3 5 5 4 3 5 1		Milton Babbitt: Skladba pro dvanáct nástrojů^[3]^[19]	1948	6-20	6-20	dyadic, tri-, tetra- a hexa-akordální combina- učňovitost
P:	0 1 5 2 6 t 3 8 9 4 7 e	1 4 3 4 4 5 5 1 5 3 4		Edison Denisov: Fünf Geschichten von Herrn Keuner^[20]	1966	6-Z43	6-Z17	vše-trichord hexachord
Já:	0 e 7 t 6 2 9 4 3 8 5 1	1 4 3 4 4 5 5 1 5 3 4		Edison Denisov: Fünf Geschichten von Herrn Keuner^[20]	1966	6-Z43	6-Z17	vše-trichord hexachord
P:	0 1 5 8 t 4 3 7 9 2 e 6	1 4 3 2 6 1 4 2 5 3 5		Luigi Dallapiccola: Quaderno musicale di Annalibera^[21] Variazioni na orchestr Canti di Liberazione^[22]	1952 1954 1951–55	6-31	6-31	—
Já:	0 e 7 4 2 8 9 5 3 t 1 6	1 4 3 2 6 1 4 2 5 3 5			1952 1954 1951–55	6-31	6-31	—
P:	0 1 6 2 7 9 3 4 t e 5 8	1 5 4 5 2 6 1 6 1 6 3		Arnold Schoenberg: Koncert pro housle, op. 36^[23]	1936	6-Z50	6-Z29	—
Já:	0 e 6 t 5 3 9 8 2 1 7 4	1 5 4 5 2 6 1 6 1 6 3		Arnold Schoenberg: Koncert pro housle, op. 36^[23]	1936	6-Z50	6-Z29	—
P:	0 1 6 2 t 9 4 7 3 8 e 5	1 5 4 4 1 5 3 4 5 3 6		Arnold Schoenberg: Přeživší z Varšavy^[24]^[25]	1947	6-15	6-15	—
Já:	0 e 6 t 2 3 8 5 9 4 1 7	1 5 4 4 1 5 3 4 5 3 6		Arnold Schoenberg: Přeživší z Varšavy^[24]^[25]	1947	6-15	6-15	—
P:	0 1 6 5 7 e 2 t 3 9 8 4	1 5 1 2 4 3 4 5 6 1 4		Milton Babbitt: Vše připraveno^[26]	1957	6-7	6-7	druhá objednávka Všechno- kombinační hexachord
Já:	0 e 6 7 5 1 t 2 9 3 4 8	1 5 1 2 4 3 4 5 6 1 4		Milton Babbitt: Vše připraveno^[26]	1957	6-7	6-7	druhá objednávka Všechno- kombinační hexachord
P:	0 1 7 2 3 9 t 8 6 5 e 4	1 6 5 1 6 1 2 2 1 6 5		Edison Denisov: Viola koncert^[27]	1986	6-Z41	6-Z12	—
Já:	0 e 5 t 9 3 2 4 6 7 1 8	1 6 5 1 6 1 2 2 1 6 5		Edison Denisov: Viola koncert^[27]	1986	6-Z41	6-Z12	—
P:	0 1 7 5 6 4 t 8 9 e 2 3	1 6 2 1 2 6 2 1 2 3 1	Hrát si (Pomoc ·informace )	Arnold Schoenberg: Mojžíš a Aron^[24]	ne- hotovo	6-5	6-5	inverzní
Já:	0 e 5 7 6 8 2 4 3 1 t 9	1 6 2 1 2 6 2 1 2 3 1	Hrát si (Pomoc ·informace )	Arnold Schoenberg: Mojžíš a Aron^[24]	ne- hotovo	6-5	6-5	inverzní
P:	0 1 7 5 6 e 9 8 t 3 4 2	1 6 2 1 5 2 1 2 5 1 2		Igor Stravinskij: Pohyby^[2]	1958–59	6-7	6-7	—
Já:	0 e 5 7 6 1 3 4 2 9 8 t	1 6 2 1 5 2 1 2 5 1 2		Igor Stravinskij: Pohyby^[2]	1958–59	6-7	6-7	—
P:	0 1 7 6 8 9 3 2 4 5 e t	1 6 1 2 1 6 1 2 1 6 1		Alberto Ginastera: Don Rodrigo„Act I, op. 31^[28]	1963–64	6-5	6-5	—
Já:	0 e 5 6 4 3 9 t 8 7 1 2	1 6 1 2 1 6 1 2 1 6 1		Alberto Ginastera: Don Rodrigo„Act I, op. 31^[28]	1963–64	6-5	6-5	—
P:	0 1 7 9 8 6 3 t 2 5 e 4	1 6 2 1 2 3 5 4 3 6 5		Karlheinz Stockhausen: Plus mínus^[29]	1963 (rev.1974)	6-5	6-5	—
Já:	0 e 5 3 4 6 9 2 t 7 1 8	1 6 2 1 2 3 5 4 3 6 5		Karlheinz Stockhausen: Plus mínus^[29]	1963 (rev.1974)	6-5	6-5	—
P:	0 1 7 e 8 2 6 5 t 9 3 4	1 6 4 3 6 4 1 5 1 6 1	Hrát si (Pomoc ·informace )	Schoenberg: „Tot“ [„Bez života“], Drei Lieder, Op. 48^[30]	1933	6-5	6-5	—
Já:	0 e 5 1 4 t 6 7 2 3 9 8	1 6 4 3 6 4 1 5 1 6 1	Hrát si (Pomoc ·informace )		1933	6-5	6-5	—
P:	0 1 8 e 7 3 2 5 4 t 9 6	1 5 3 4 4 1 3 1 6 1 3		Karlheinz Stockhausen: Zeitmaße^[31]^[32]	1955–56	6-16	6-16	—
Já:	0 e 4 1 5 9 t 7 8 2 3 6	1 5 3 4 4 1 3 1 6 1 3		Karlheinz Stockhausen: Zeitmaße^[31]^[32]	1955–56	6-16	6-16	—
P:	0 1 9 e 3 2 6 7 t 8 4 5	1 4 2 4 1 4 1 3 2 4 1		Anton Webern: Op. 32, řádek 1^[33]	ne- hotovo	6-2	6-2	—
Já:	0 e 3 1 9 t 6 5 2 4 8 7	1 4 2 4 1 4 1 3 2 4 1		Anton Webern: Op. 32, řádek 1^[33]	ne- hotovo	6-2	6-2	—
P:	0 1 9 e 3 2 7 6 t 8 4 5	1 4 2 4 1 5 1 4 2 4 1		Anton Webern: Op. 32, řádek 2^[33]	ne- hotovo	6-1	6-1	Všechno- kombinační
Já:	0 e 3 1 9 t 5 6 2 4 8 7	1 4 2 4 1 5 1 4 2 4 1		Anton Webern: Op. 32, řádek 2^[33]	ne- hotovo	6-1	6-1	Všechno- kombinační
P:	0 1 9 e 8 t 4 5 6 2 3 7	1 4 2 3 2 6 1 1 4 1 4	Hrát si (Pomoc ·informace )	Anton Webern: Varianty pro klavír, mov. II, op. 27^[34]^[35]	1936	6-1	6-1	Všechno- kombinační
Já:	0 e 3 1 4 2 8 7 6 t 9 5	1 4 2 3 2 6 1 1 4 1 4	Hrát si (Pomoc ·informace )		1936	6-1	6-1	Všechno- kombinační
P:	0 1 9 e t 7 8 3 4 6 5 2	1 4 2 1 3 1 5 1 2 1 3		Igor Stravinskij: Kázání, vyprávění a modlitba^[2]	1961	6-2	6-2	—
Já:	0 e 3 1 2 5 4 9 8 6 7 t	1 4 2 1 3 1 5 1 2 1 3		Igor Stravinskij: Kázání, vyprávění a modlitba^[2]	1961	6-2	6-2	—
P:	0 1 t 2 6 4 5 3 7 e 8 9	1 3 4 4 2 1 2 4 4 3 1		Luigi Dallapiccola: Dialoghi^[36]		6-21	6-21	RI-invariantní: P0 = RI9
Já:	0 e 2 t 6 8 7 9 5 1 4 3	1 3 4 4 2 1 2 4 4 3 1		Luigi Dallapiccola: Dialoghi^[36]		6-21	6-21	RI-invariantní: P0 = RI9
P:	0 1 t 3 4 6 8 9 e 5 7 2	1 3 5 1 2 2 1 2 6 2 5		Chen Yi: Blízká vzdálenost^[3]^[37]	1988	6-Z23	6-Z45	—
Já:	0 e 2 9 8 6 4 3 1 7 5 t	1 3 5 1 2 2 1 2 6 2 5		Chen Yi: Blízká vzdálenost^[3]^[37]	1988	6-Z23	6-Z45	—
P:	0 1 e 2 t 3 9 4 8 5 7 6	1 2 3 4 5 6 5 4 3 2 1	Hrát si (Pomoc ·informace )	Luigi Nono: Canti per tredeci Il canto sospeso^[15]^[38]^[39] Složení na orchestr č. 2: Diario polacco ’58	1955 1955–56 1959	6-1	6-1	symetrický all-interval řádek; Všechno- kombinační
Já:	0 e 1 t 2 9 3 8 4 7 5 6	1 2 3 4 5 6 5 4 3 2 1	Hrát si (Pomoc ·informace )	Nicolas Slonimsky: Akord babičky^[40]	1938	6-1	6-1	symetrický all-interval řádek; Všechno- kombinační
P:	0 2 1 3 8 7 5 6 4 e 9 t	2 1 2 5 1 2 1 2 5 2 1		Joonas Kokkonen: Symphonic Sketches, mov. 3, řádek A^[41]	1968	6-Z38	6-Z6	—
Já:	0 t e 9 4 5 7 6 8 1 3 2	2 1 2 5 1 2 1 2 5 2 1		Joonas Kokkonen: Symphonic Sketches, mov. 3, řádek A^[41]	1968	6-Z38	6-Z6	—
P:	0 2 1 3 4 6 7 9 8 t 5 e	2 1 2 1 2 1 2 1 2 5 6		Igor Stravinskij: Agon, druhá coda^[42]^[43]	1957	6-2	6-2	—
Já:	0 t e 9 8 6 5 3 4 2 7 1	2 1 2 1 2 1 2 1 2 5 6		Igor Stravinskij: coda^[44]	1957	6-2	6-2	—
P:	0 2 1 3 4 6 7 9 8 t 5 e	2 1 2 1 2 1 2 1 2 5 6		Igor Stravinskij: Povodeň^[2]	1962	6-Z12	6-Z41	—
Já:	0 t e 5 2 4 3 1 9 8 6 7	2 1 2 1 2 1 2 1 2 5 6		Igor Stravinskij: Povodeň^[2]	1962	6-Z12	6-Z41	—
P:	0 2 1 3 4 6 7 9 8 t 5 e	2 1 2 1 2 1 2 1 2 5 6		Luigi Dallapiccola: Requiescant^[36]		6-5	6-5	RI-invariantní: P0 = RI5
Já:	0 t e 5 1 4 3 6 2 8 9 7	2 1 2 1 2 1 2 1 2 5 6		Luigi Dallapiccola: Requiescant^[36]		6-5	6-5	RI-invariantní: P0 = RI5
P:	0 2 1 3 4 6 7 9 8 t 5 e	2 1 2 1 2 1 2 1 2 5 6		Alfred Schnittke: Smyčcový kvartet č. 1^[3]	1966	6-1	6-1	Všechno- kombinační
Já:	0 t e 2 9 1 7 3 8 5 4 6	2 1 2 1 2 1 2 1 2 5 6		Alfred Schnittke: Smyčcový kvartet č. 1^[3]	1966	6-1	6-1	Všechno- kombinační
P:	0 2 3 1 4 5 6 7 8 9 e t	2 1 2 3 1 1 1 1 1 2 1		Alban Berg: svůdná žena, Schigolch^[24]^[45]	1934	6-1	6-1	Všechno- kombinační, odvozeno: 4–1
Já:	0 t 9 e 8 7 6 5 4 3 1 2	2 1 2 3 1 1 1 1 1 2 1		Alban Berg: svůdná žena, Schigolch^[24]^[45]	1934	6-1	6-1	Všechno- kombinační, odvozeno: 4–1
P:	0 2 3 5 4 9 7 8 t e 1 6	2 1 2 1 5 2 1 2 1 2 5		Igor Stravinskij: Agon „Bransles“^[44]	1957	6-Z40	6-Z11	—
Já:	0 t 9 7 8 3 5 4 2 1 e 6	2 1 2 1 5 2 1 2 1 2 5		Igor Stravinskij: Agon „Bransles“^[44]	1957	6-Z40	6-Z11	—
P:	0 2 3 5 7 8 e 4 6 t 8 1	2 1 2 2 1 3 5 2 4 2 5	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: "Der Wein "^[46]	1929	6-16	6-16	D harmonická moll & v obrácené řádkové formě přidaný šestý akord s oběma hlavními a malá tercie
Já:	0 t 9 7 5 4 1 8 6 2 4 e	2 1 2 2 1 3 5 2 4 2 5	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: "Der Wein "^[46]	1929	6-16	6-16
P:	0 2 3 6 8 t 5 7 9 e 1 4	2 1 3 2 2 5 2 2 2 2 3		Ernst Křenek: Lamentatio Jeremiae Prophetae, Op. 93, řádek 2^[18]	1940–41	6-34	6-34	RI-symetrie
Já:	0 t 9 6 4 2 7 5 3 1 e 8	2 1 3 2 2 5 2 2 2 2 3			1940–41	6-34	6-34	RI-symetrie
P:	0 2 4 5 8 t 6 7 9 e 1 3	2 2 1 3 2 4 1 2 2 2 2		Ernst Křenek: Lamentatio Jeremiae Prophetae, Op. 93, řádek 1^[18]	1940–41	6-34	6-34	RI-symetrie
Já:	0 t 8 7 4 2 6 5 3 1 e 9	2 2 1 3 2 4 1 2 2 2 2			1940–41	6-34	6-34	RI-symetrie
P:	0 2 4 6 7 t 5 8 9 e 1 3	2 2 2 1 3 5 3 1 2 2 2		Ernst Křenek: Lamentatio Jeremiae Prophetae, Op. 93, řádek 6^[18]	1940–41	6-34	6-34	RI-symetrie
Já:	0 t 8 6 5 2 7 4 3 1 e 9	2 2 2 1 3 5 3 1 2 2 2			1940–41	6-34	6-34	RI-symetrie
P:	0 2 4 6 8 9 5 7 t e 1 3	2 2 2 2 1 4 2 3 1 2 2		Ernst Křenek: Lamentatio Jeremiae Prophetae, Op. 93, řádek 5^[18]	1940–41	6-34	6-34	RI-symetrie
Já:	0 t 8 6 4 3 7 5 2 1 e 9	2 2 2 2 1 4 2 3 1 2 2			1940–41	6-34	6-34	RI-symetrie
P:	0 2 4 6 t 8 e 7 9 1 3 5	2 2 2 4 2 3 4 2 4 2 2		Alban Berg: svůdná žena^[24]	1934	6-35	6-35	—
Já:	0 t 8 6 2 4 1 5 3 e 9 7	2 2 2 4 2 3 4 2 4 2 2		Alban Berg: svůdná žena^[24]	1934	6-35	6-35	—
P:	0 2 5 3 t 4 6 1 e 7 8 9	2 3 2 5 6 2 5 2 4 1 1		Igor Stravinskij: Variace^[47]^[2]^[3]^[48]^[49]^[50]^[51]^[52]	1963–64	6-9	6-9	—
Já:	0 t 7 9 2 8 6 e 1 5 4 3	2 3 2 5 6 2 5 2 4 1 1			1963–64	6-9	6-9	—
P:	0 2 6 4 t 9 7 e 8 5 1 3	2 4 2 6 1 2 4 3 3 4 2		Arnold Schoenberg: Klavírní skladba [Klavierstück], op. 33b^[24]	1931	6-34	6-34	—
Já:	0 t 6 8 2 3 5 1 4 7 e 9	2 4 2 6 1 2 4 3 3 4 2			1931	6-34	6-34	—
P:	0 2 6 t 4 7 8 3 5 9 e 1	2 4 4 6 3 1 5 2 4 2 2	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: svůdná žena, Školáku^[45]^[53]^[54]	1934	6-34	6-34	—
Já:	0 t 6 2 8 5 4 9 7 3 1 e	2 4 4 6 3 1 5 2 4 2 2	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: svůdná žena, Školáku^[45]^[53]^[54]	1934	6-34	6-34	—
P:	0 2 9 e 8 6 5 7 t 1 4 3	2 5 2 3 2 1 2 3 3 3 1		Igor Stravinskij: Sova a kočička^[2]	1966	6-Z23	6-Z45	—
Já:	0 t 3 1 4 6 7 5 2 e 8 9	2 5 2 3 2 1 2 3 3 3 1		Igor Stravinskij: Sova a kočička^[2]	1966	6-Z23	6-Z45	—
P:	0 7 6 5 8 9 4 3 t e 2 1	5 1 1 3 1 5 1 5 1 3 1		Karel Goeyvaerts: Číslo 2^[55]	1951	6-Z36	6-Z3	—
Já:	0 5 6 7 4 3 8 9 2 1 t e	5 1 1 3 1 5 1 5 1 3 1		Karel Goeyvaerts: Číslo 2^[55]	1951	6-Z36	6-Z3	—
P:	0 2 t e 1 8 6 7 9 4 3 5	2 4 1 2 5 2 1 2 5 1 2	Hrát P (Pomoc ·informace )	Igor Stravinskij: Requiem Canticles, 1. série^[2]	1966	6-2	6-2	—
Já:	0 t 2 1 e 4 6 5 3 8 9 7	2 4 1 2 5 2 1 2 5 1 2	Hrát P (Pomoc ·informace )	Igor Stravinskij: Requiem Canticles, 1. série^[2]	1966	6-2	6-2	—
P:	0 2 e 9 t 1 3 6 4 5 7 8	2 3 2 1 3 2 3 2 1 2 1		Joonas Kokkonen: Dechový kvintet, mov. 1 a 2, řádek A a B.^[41]	1973	6-1	6-1	Všechno- kombinační
Já:	0 t 1 3 2 e 9 6 8 7 5 4	2 3 2 1 3 2 3 2 1 2 1			1973	6-1	6-1	Všechno- kombinační
P:	0 2 e 9 t 4 3 7 5 6 8 1	2 3 2 1 6 1 4 2 1 2 5		Arnold Schoenberg: Dreimal Tausend Jahre, op. 50a^[3]	1949	6-9	6-9	—
Já:	0 t 1 3 2 8 9 5 7 6 4 e	2 3 2 1 6 1 4 2 1 2 5		Arnold Schoenberg: Dreimal Tausend Jahre, op. 50a^[3]	1949	6-9	6-9	—
P:	0 3 1 2 4 7 5 6 8 e 9 t	3 2 1 2 3 2 1 2 3 2 1		Arvo Pärt: Symfonie č. 2^[56]	1966	6-Z36	6-Z3	odvozeno: 4–1
Já:	0 9 e t 8 5 7 6 4 1 3 2	3 2 1 2 3 2 1 2 3 2 1		Arvo Pärt: Symfonie č. 2^[56]	1966	6-Z36	6-Z3	odvozeno: 4–1
P:	0 3 1 2 e t 8 9 5 7 6 4	3 2 1 3 1 2 1 4 2 1 2		Milton Babbitt: Dechové kvarteto^[57]	1953	6-1	6-1	—
Já:	0 9 e t 1 2 4 3 7 5 6 8	3 2 1 3 1 2 1 4 2 1 2		Milton Babbitt: Dechové kvarteto^[57]	1953	6-1	6-1	—
P:	0 3 1 6 2 4 t 5 9 7 8 e	3 2 5 4 2 6 5 4 2 1 3		Ernst Křenek: Sechs Vermessene, Op. 168^[58]	1958	6-2	6-2	—
Já:	0 9 e 6 t 8 2 7 3 5 4 1	3 2 5 4 2 6 5 4 2 1 3		Ernst Křenek: Sechs Vermessene, Op. 168^[58]	1958	6-2	6-2	—
P:	0 3 1 6 2 t 9 8 e 7 5 4	3 2 5 4 4 1 1 3 4 2 1		Ernst Křenek: Karl V^[59]^[60]	1938	6-Z39	6-Z10	—
Já:	0 9 e 6 t 2 3 4 1 5 7 8	3 2 5 4 4 1 1 3 4 2 1		Ernst Křenek: Karl V^[59]^[60]	1938	6-Z39	6-Z10	—
P:	0 3 1 t 2 8 e 5 6 9 7 4	3 2 3 4 6 3 6 1 3 2 3		Donald Martino: Fantasy variace^[61]	1962	6-9	6-9	—
Já:	0 9 e 2 t 4 1 7 6 3 5 8	3 2 3 4 6 3 6 1 3 2 3		Donald Martino: Fantasy variace^[61]	1962	6-9	6-9	—
P:	0 3 2 1 4 8 e 5 t 7 6 9	3 1 1 3 4 3 6 5 3 1 3		Benjamin Frankel: Prokletí vlkodlaka^[62]	1961	6-Z37	6-Z4	—
Já:	0 9 t e 8 4 1 7 2 5 6 3	3 1 1 3 4 3 6 5 3 1 3		Benjamin Frankel: Prokletí vlkodlaka^[62]	1961	6-Z37	6-Z4	—
P:	0 3 2 9 7 8 e 6 1 5 4 t	3 1 5 2 1 3 5 5 4 1 6		Karlheinz Stockhausen: "Beran", od Tierkreis^[63]	1974–75	6-18	6-18	—
Já:	0 9 t 3 5 4 1 6 e 7 8 2	3 1 5 2 1 3 5 5 4 1 6		Karlheinz Stockhausen: "Beran", od Tierkreis^[63]	1974–75	6-18	6-18	—
P:	0 3 2 1 5 4 t e 7 8 9 6	3 1 1 4 1 6 1 4 1 1 3		Anton Webern: Symphony, op. 21^[4]^[64]	1928	6-1	6-1	Všechno- kombinační
Já:	0 9 t e 7 8 2 1 5 4 3 6	3 1 1 4 1 6 1 4 1 1 3		Anton Webern: Symphony, op. 21^[4]^[64]	1928	6-1	6-1	Všechno- kombinační
P:	0 3 4 6 e 8 7 t 9 5 1 2	3 1 2 5 3 1 3 1 4 4 1		Igor Stravinskij: Agon „Tajemství“ (pouze náčrtky)^[65]	1957	6-31	6-31	—
Já:	0 9 8 6 1 4 5 2 3 7 e t	3 1 2 5 3 1 3 1 4 4 1		Igor Stravinskij: Agon „Tajemství“ (pouze náčrtky)^[65]	1957	6-31	6-31	—
P:	0 3 5 1 2 6 4 e 7 8 e 9	3 2 4 1 4 2 5 4 1 3 2		Karlheinz Stockhausen: Klavierstück IV (druhá řada po 48)^[66]	1952	6-Z3	6-Z36	—
Já:	0 9 7 e t 6 8 1 5 4 1 3	3 2 4 1 4 2 5 4 1 3 2			1952	6-Z3	6-Z36	—
P:	0 3 5 4 e t 9 8 7 6 2 1	3 2 1 5 1 1 1 1 1 4 1		Karlheinz Stockhausen: "Vodnář", od Tierkreis^[63]	1974–75	6-Z6	6-Z38	—
Já:	0 9 7 8 1 2 3 4 5 6 t e	3 2 1 5 1 1 1 1 1 4 1		Karlheinz Stockhausen: "Vodnář", od Tierkreis^[63]	1974–75	6-Z6	6-Z38	—
P:	0 3 5 7 9 e 6 8 t 1 2 4	3 2 2 2 2 5 2 2 3 1 2		Ernst Křenek: Lamentatio Jeremiae Prophetae, Op. 93, řádek 4^[18]	1940–41	6-34	6-34	RI-symetrie
Já:	0 9 7 5 3 1 6 4 2 e t 8	3 2 2 2 2 5 2 2 3 1 2			1940–41	6-34	6-34	RI-symetrie
P:	0 3 7 e 2 5 9 1 4 6 8 t	3 4 4 3 3 4 4 3 2 2 2	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: Koncert pro housle^[4]^[24]^[67]	1935	6-Z24	6-Z46	—
Já:	0 9 5 1 t 7 3 e 8 6 4 2	3 4 4 3 3 4 4 3 2 2 2	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: Koncert pro housle^[4]^[24]^[67]	1935	6-Z24	6-Z46	—
P:	0 3 e 2 t 1 9 5 8 4 7 6	3 4 3 4 3 4 4 3 4 3 1		Anton Webern: „Erlösung“ od Drei Lieder, Op. 18, č. 2^[68]	1910–13	6-1	6-1	Všechno- kombinační
Já:	0 9 1 t 2 e 3 7 4 8 5 6	3 4 3 4 3 4 4 3 4 3 1			1910–13	6-1	6-1	Všechno- kombinační
P:	0 3 e 4 2 1 7 8 t 5 9 6	3 4 5 2 1 6 1 2 5 4 3		Ernst Křenek: Quaestio temporis, Op. 170^[69]	1959	6-1	6-1	Všechno- kombinační retrográdní-symetrie
Já:	0 9 1 8 t e 5 4 2 7 3 6	3 4 5 2 1 6 1 2 5 4 3		Ernst Křenek: Quaestio temporis, Op. 170^[69]	1959	6-1	6-1	Všechno- kombinační retrográdní-symetrie
P:	0 3 e t 2 9 1 5 4 8 7 6	3 4 1 4 5 4 4 1 4 1 1		Anton Webern: Op. 31^[12]	1941–43	6-Z3	6-Z36	—
Já:	0 9 1 2 t 3 e 7 8 4 5 6	3 4 1 4 5 4 4 1 4 1 1		Anton Webern: Op. 31^[12]	1941–43	6-Z3	6-Z36	—
P:	0 4 1 8 5 9 3 e 2 7 t 6	4 3 5 3 4 6 4 3 5 3 4		Milton Babbitt: Skladba pro čtyři nástroje řádek IV^[26]	1948	6–20	6–20	Všechno- kombinační hexachord
Já:	0 8 e 4 7 3 9 1 t 5 2 6	4 3 5 3 4 6 4 3 5 3 4		Milton Babbitt: Skladba pro čtyři nástroje řádek IV^[26]	1948	6–20	6–20	Všechno- kombinační hexachord
P:	0 4 1 e 3 2 8 6 5 t 7 9	4 3 2 4 1 6 2 1 5 3 2		Milton Babbitt: Skladba pro čtyři nástroje^[70]	1948	6–1	6–1	Všechno- kombinační hexachord
Já:	0 8 e 1 9 t 4 6 7 2 5 3	4 3 2 4 1 6 2 1 5 3 2		Milton Babbitt: Skladba pro čtyři nástroje^[70]	1948	6–1	6–1	Všechno- kombinační hexachord
P:	0 4 2 5 7 8 t 9 e 1 6 3	4 2 3 2 1 2 1 2 2 5 3		Igor Stravinskij: Hymna^[2]	1962	6–33	6–33	—
Já:	0 8 t 7 5 4 2 3 1 e 6 9	4 2 3 2 1 2 1 2 2 5 3		Igor Stravinskij: Hymna^[2]	1962	6–33	6–33	—
P:	0 4 3 2 5 6 t e 9 1 7 8	4 1 1 3 1 4 1 2 4 6 1		Karlheinz Stockhausen: Licht, Eve vzorec^[71]^[72]	1977– 2003	6–2	6–2	—
Já:	0 8 9 t 7 6 2 1 3 e 5 4	4 1 1 3 1 4 1 2 4 6 1		Karlheinz Stockhausen: Licht, Eve vzorec^[71]^[72]	1977– 2003	6–2	6–2	—
P:	0 4 3 7 e 8 9 6 5 1 2 t	4 1 4 4 3 1 3 1 4 1 4		Arnold Schoenberg: Óda na Napoleona Buonaparte Suite op. 29^[73] Luigi Nono: Variazioni canoniche sulla serie dell'op. 41 di Arnold Schönberg^[74]	1942 1926 1950	6–20	6–20	Všechno- kombinační
Já:	0 8 9 5 1 4 3 6 7 e t 2	4 1 4 4 3 1 3 1 4 1 4			1942 1926 1950	6–20	6–20	Všechno- kombinační
P:	0 4 3 8 7 e 5 1 2 9 t 6	4 1 5 1 4 6 4 1 5 1 4		Milton Babbitt: Skladba pro čtyři nástroje řádek III^[26]	1948	6–20	6–20	Všechno- kombinační hexachord
Já:	0 8 9 4 5 1 7 e t 3 2 6	4 1 5 1 4 6 4 1 5 1 4		Milton Babbitt: Skladba pro čtyři nástroje řádek III^[26]	1948	6–20	6–20	Všechno- kombinační hexachord
P:	0 4 3 e 7 8 t 9 2 5 1 6	4 1 4 4 1 2 1 5 3 4 5		Karlheinz Stockhausen: "Štír", od Tierkreis^[63]	1974–75	6–20	6–20	—
Já:	0 8 9 1 5 4 2 3 t 7 e 6	4 1 4 4 1 2 1 5 3 4 5		Karlheinz Stockhausen: "Štír", od Tierkreis^[63]	1974–75	6–20	6–20	—
P:	0 4 3 e t 9 1 7 8 6 2 5	4 1 4 1 1 4 6 1 2 4 3		Ernst Křenek: Suite, op. 84 pro sólové violoncello^[75]		6–5	6–5	—
Já:	0 8 9 1 2 3 e 5 4 6 t 7	4 1 4 1 1 4 6 1 2 4 3		Ernst Křenek: Suite, op. 84 pro sólové violoncello^[75]		6–5	6–5	—
P:	0 4 5 2 6 7 8 9 e t 3 1	4 1 3 4 1 1 1 2 1 5 2		Alban Berg: svůdná žena^[24]	1934	6–9	6–9	—
Já:	0 8 7 t 6 5 4 3 1 2 9 e	4 1 3 4 1 1 1 2 1 5 2		Alban Berg: svůdná žena^[24]	1934	6–9	6–9	—
P:	0 4 5 2 7 9 6 8 e t 3 1	4 1 3 5 2 3 2 3 1 5 2	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: svůdná žena, Základní^[45]^[53]^[54]	1934	6–32	6–32	kruh pětin
Já:	0 8 7 t 5 3 6 4 1 2 9 e	4 1 3 5 2 3 2 3 1 5 2	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: svůdná žena, Základní^[45]^[53]^[54]	1934	6–32	6–32	kruh pětin
P:	0 4 5 e 6 t 7 3 1 2 9 8	4 1 6 5 4 3 4 2 1 5 1		Milton Babbitt: Vše připraveno^[76]^[77]	1957	6–7	6–7	druhá objednávka Všechno- kombinační hexachord
Já:	0 8 7 1 6 2 5 9 e t 3 4	4 1 6 5 4 3 4 2 1 5 1		Milton Babbitt: Vše připraveno^[76]^[77]	1957	6–7	6–7	druhá objednávka Všechno- kombinační hexachord
P:	0 4 5 t 7 6 1 8 e 2 9 3	4 1 5 3 1 5 5 3 3 5 6		Karlheinz Stockhausen: „Gemini“, od Tierkreis^[63]	1974–75	6-Z41	6-Z12	—
Já:	0 8 7 2 5 6 e 4 1 t 3 9	4 1 5 3 1 5 5 3 3 5 6		Karlheinz Stockhausen: „Gemini“, od Tierkreis^[63]	1974–75	6-Z41	6-Z12	—
P:	0 4 8 9 3 2 t e 7 6 5 1	4 4 1 6 1 4 1 4 1 1 4		Robert Moevs: Tři symfonické skladby, mov. 2^[78]	1954–55	6-Z17	6-Z43	vše-trichord hexachord
Já:	0 8 4 3 9 t 2 1 5 6 7 e	4 4 1 6 1 4 1 4 1 1 4		Robert Moevs: Tři symfonické skladby, mov. 2^[78]	1954–55	6-Z17	6-Z43	vše-trichord hexachord
P:	0 4 t 6 3 8 7 2 5 9 1 e	4 6 4 3 5 1 5 3 4 4 2		Juan Carlos Paz: Canciones y Baladas, Balada II^[79]	1936	6–34	6–34	—
Já:	0 8 2 6 9 4 5 t 7 3 e 1	4 6 4 3 5 1 5 3 4 4 2		Juan Carlos Paz: Canciones y Baladas, Balada II^[79]	1936	6–34	6–34	—
P:	0 5 1 2 3 9 8 t 4 e 6 7	5 4 1 1 6 1 2 6 5 5 1		Alban Berg: svůdná žena, Chorál^[45]	1934	6-Z39	6-Z10	—
Já:	0 7 e t 9 3 4 2 8 1 6 5	5 4 1 1 6 1 2 6 5 5 1		Alban Berg: svůdná žena, Chorál^[45]	1934	6-Z39	6-Z10	—
P:	0 5 1 4 2 3 9 8 t 7 e 6	5 4 3 2 1 6 1 2 3 4 5		Michael Gielen: Šest písní pro basu, housle, violu, klarinet, basklarinet a klavír^[80]	1958	6–1	6–1	retrográdně symetrický all-interval řádek, Všechno- kombinatorické hexachordy
Já:	0 7 e 8 t 9 3 4 2 5 1 6	5 4 3 2 1 6 1 2 3 4 5			1958	6–1	6–1
P:	0 5 1 4 t 8 e 9 3 6 2 7	5 4 3 6 2 3 2 6 3 4 5		Alfred Schnittke: Koncert Grosso č. 3^[3]	1985	6–31	6–31	—
Já:	0 7 e 8 2 4 1 3 9 6 t 5	5 4 3 6 2 3 2 6 3 4 5		Alfred Schnittke: Koncert Grosso č. 3^[3]	1985	6–31	6–31	—
P:	0 5 2 7 4 9 6 e 8 1 t 3	5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5		Benjamin Britten: Otočení šroubu^[81]	1954	6–32	6–32	—
Já:	0 7 t 5 8 3 6 1 4 e 2 9	5 3 5 3 5 3 5 3 5 3 5		Benjamin Britten: Otočení šroubu^[81]	1954	6–32	6–32	—
P:	0 5 2 7 t 1 e 4 6 8 9 3	5 3 5 3 3 2 5 2 2 1 6		Dmitrij Šostakovič: Symfonie č. 14, mov. III^[82]	1969	6-Z47	6-Z25	—
Já:	0 7 t 5 2 e 1 8 6 4 3 9	5 3 5 3 3 2 5 2 2 1 6		Dmitrij Šostakovič: Symfonie č. 14, mov. III^[82]	1969	6-Z47	6-Z25	—
P:	0 5 2 t 1 7 8 6 e 4 9 3	5 3 4 3 6 1 2 5 5 5 6		Alban Berg: svůdná žena, Hraběnka Geschwitz^[24]^[45]^[54]	1934	6-Z47	6-Z25	—
Já:	0 7 t 2 e 5 4 6 1 8 3 9	5 3 4 3 6 1 2 5 5 5 6			1934	6-Z47	6-Z25	—
P:	0 5 4 7 t 6 e 8 1 9 2 3	5 1 3 3 4 5 3 5 4 5 1		Igor Stravinskij: Threni^[2]	1958	6-Z41	6-Z12	—
Já:	0 7 8 5 2 6 1 4 e 3 t 9	5 1 3 3 4 5 3 5 4 5 1		Igor Stravinskij: Threni^[2]	1958	6-Z41	6-Z12	—
P:	0 5 7 4 2 3 9 1 8 e 6	5 2 3 2 1 6 4 5 3 1 4		Milton Babbitt: Tři skladby pro klavír, Ne. Já^[83]	1947	6–8	6–8	—
Já:	0 7 5 8 t 9 3 e 4 1 2 6	5 2 3 2 1 6 4 5 3 1 4		Milton Babbitt: Tři skladby pro klavír, Ne. Já^[83]	1947	6–8	6–8	—
P:	0 5 7 6 e 3 4 2 9 8 t 1	5 2 1 5 4 1 2 5 1 2 3		Alban Berg: svůdná žena, Acrobat / Sportovec^[24]^[45]^[54]	1934	6-Z17	6-Z43	vše-trichord hexachord
Já:	0 7 5 6 1 9 8 t 3 4 2 e	5 2 1 5 4 1 2 5 1 2 3			1934	6-Z17	6-Z43	vše-trichord hexachord
P:	0 5 9 t 4 7 6 e 1 2 8 3	5 4 1 6 3 1 5 2 1 6 5	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: svůdná žena, Dr. Schön^[45]^[53]^[54]	1934	6-Z25	6-Z47	—
Já:	0 7 3 2 8 5 6 1 e t 4 9	5 4 1 6 3 1 5 2 1 6 5	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: svůdná žena, Dr. Schön^[45]^[53]^[54]	1934	6-Z25	6-Z47	—
P:	0 5 e 6 3 2 8 7 9 t 4 1	5 6 5 3 1 6 1 2 1 6 3		Karlheinz Stockhausen: "Leo", od Tierkreis^[63]	1974–75	6Z-13	6-Z42	—
Já:	0 7 1 6 9 t 4 5 3 2 8 e	5 6 5 3 1 6 1 2 1 6 3		Karlheinz Stockhausen: "Leo", od Tierkreis^[63]	1974–75	6Z-13	6-Z42	—
P:	0 6 4 2 8 9 3 1 e t 7 5	6 2 2 6 1 6 2 2 1 3 2		Igor Stravinskij: Elegy pro J.F.K.^[2]	1964	6–34	6–34	—
Já:	0 6 8 t 4 3 9 e 1 2 5 7	6 2 2 6 1 6 2 2 1 3 2		Igor Stravinskij: Elegy pro J.F.K.^[2]	1964	6–34	6–34	—
P:	0 6 4 3 2 9 t 5 7 8 e 1	6 2 1 1 5 1 5 2 1 3 2		Karel Husa: Mozaiky^[84]	1960	6-Z45	6-Z23	—
Já:	0 6 8 9 t 3 2 7 5 4 1 e	6 2 1 1 5 1 5 2 1 3 2		Karel Husa: Mozaiky^[84]	1960	6-Z45	6-Z23	—
P:	0 6 5 1 e 7 4 8 9 3 2 t	6 1 4 2 4 3 4 1 6 1 4		Arnold Schoenberg: „De Profundis“, op. 50b^[3]	1950	6–7	6–7	—
Já:	0 6 7 e 1 5 8 4 3 9 t 2	6 1 4 2 4 3 4 1 6 1 4		Arnold Schoenberg: „De Profundis“, op. 50b^[3]	1950	6–7	6–7	—
P:	0 6 5 2 3 4 7 8 9 t e 1	6 1 3 1 1 3 1 1 1 1 2		Karlheinz Stockhausen: „Střelec“, od Tierkreis^[63]	1974–75	6–2	6–2	—
Já:	0 6 7 t 9 8 5 4 3 2 1 e	6 1 3 1 1 3 1 1 1 1 2		Karlheinz Stockhausen: „Střelec“, od Tierkreis^[63]	1974–75	6–2	6–2	—
P:	0 6 5 e t 4 3 9 8 2 1 7	6 1 6 1 6 1 6 1 6 1 6		Witold Lutosławski: Musique funèbre (Pohřební hudba)^[85]	1954–58	6–7	6–7	—
Já:	0 6 7 1 2 8 9 3 4 t e 5	6 1 6 1 6 1 6 1 6 1 6		Witold Lutosławski: Musique funèbre (Pohřební hudba)^[85]	1954–58	6–7	6–7	—
P:	0 6 7 8 9 1 2 5 e 4 t 3	6 1 1 1 4 1 3 6 5 6 5		Wolfgang Amadeus Mozart: Smyčcový kvartet v E♭ major, K. 428 první věta, otevření vývojové sekce^[86]		6–5	6–5	—
Já:	0 6 5 4 3 e t 7 1 8 2 9	6 1 1 1 4 1 3 6 5 6 5				6–5	6–5	—
P:	0 6 8 5 7 e 4 3 9 t 1 2	6 2 3 2 4 5 1 6 1 3 1	Hrát si (Pomoc ·informace )	Arnold Schoenberg: Variace, Op. 31^[79]^[87]^[88]	1926–28	6–5	6–5	Bachův motiv
Já:	0 6 4 7 5 1 8 9 3 2 e t	6 2 3 2 4 5 1 6 1 3 1	Hrát si (Pomoc ·informace )	Arnold Schoenberg: Variace, Op. 31^[79]^[87]^[88]	1926–28	6–5	6–5	Bachův motiv
P:	0 6 8 t 2 4 9 5 3 e 7 1	6 2 2 4 2 5 4 2 4 4 6		Arnold Schoenberg: Tři písně, op. 48^[64]	1933	6–35	6–35	—
Já:	0 6 4 2 t 8 3 7 9 1 5 e	6 2 2 4 2 5 4 2 4 4 6		Arnold Schoenberg: Tři písně, op. 48^[64]	1933	6–35	6–35	—
P:	0 6 9 2 8 t 4 7 1 e 3 5	6 3 5 6 2 6 3 6 2 4 2		Josef Matthias Hauer: Salambo, op. 60^[89]	1929	6-21	6-21	—
Já:	0 6 3 t 4 2 8 5 e 1 9 7	6 3 5 6 2 6 3 6 2 4 2		Josef Matthias Hauer: Salambo, op. 60^[89]	1929	6-21	6-21	—
P:	0 6 t 7 9 8 3 2 4 1 5 e	6 4 3 2 1 5 1 2 3 4 6		Michel Fano: Sonáta pro dva klavíry^[90]	1951	6-Z3	6-Z36	retrográdní-symetrie
Já:	0 6 2 5 3 4 9 t 8 e 7 1	6 4 3 2 1 5 1 2 3 4 6		Michel Fano: Sonáta pro dva klavíry^[90]	1951	6-Z3	6-Z36	retrográdní-symetrie
P:	0 6 t 8 4 7 2 5 1 e 3 9	6 4 2 4 3 5 3 4 2 4 6		Ben Johnston: Smyčcový kvartet č. 7, mov. 2^[91]	1984	6–21	6–21	jen intonace: otonality & utonalita
Já:	0 6 2 4 8 5 t 7 e 1 9 3	6 4 2 4 3 5 3 4 2 4 6		Ben Johnston: Smyčcový kvartet č. 7, mov. 2^[91]	1984	6–21	6–21	jen intonace: otonality & utonalita
P:	0 7 1 t e 9 5 8 4 3 2 6	5 6 3 1 2 4 3 4 1 1 4		Karlheinz Stockhausen: Klavierstück IV (třetí řada po 48)^[66]	1952	6–2	6–2	—
Já:	0 5 e 2 1 3 7 4 8 9 t 6	5 6 3 1 2 4 3 4 1 1 4			1952	6–2	6–2	—
P:	0 7 2 1 e 8 3 5 9 t 4 6	5 5 1 2 3 5 2 4 1 6 2	Hrát si (Pomoc ·informace )	Arnold Schoenberg: Klavírní dílo, op. 33a^[24]^[92]	1928	6–5	6–5	—
Já:	0 5 t e 1 4 9 7 3 2 8 6	5 5 1 2 3 5 2 4 1 6 2	Hrát si (Pomoc ·informace )	Arnold Schoenberg: Klavírní dílo, op. 33a^[24]^[92]	1928	6–5	6–5	—
P:	0 7 3 t 2 6 9 1 4 8 e 5	5 4 5 4 4 3 4 3 4 3 6		Alberto Ginastera: Kvintet, op. 29^[28]	1963	6–31	6–31	—
Já:	0 5 9 2 t 6 3 e 8 4 1 7	5 4 5 4 4 3 4 3 4 3 6		Alberto Ginastera: Kvintet, op. 29^[28]	1963	6–31	6–31	—
P:	0 7 4 e 6 t 3 9 1 8 5 2	5 3 5 5 4 5 6 4 5 3 3		Elliott Carter: Klavírní koncert, orchestr^[93]	1964–65	6-Z43	6-Z17	vše-trichord hexachord; objednáno Registrovat
Já:	0 5 8 1 6 2 9 3 e 4 7 t	5 3 5 5 4 5 6 4 5 3 3		Elliott Carter: Klavírní koncert, orchestr^[93]	1964–65	6-Z43	6-Z17	vše-trichord hexachord; objednáno Registrovat
P:	0 7 6 4 5 9 8 t 3 1 e 2	5 1 2 1 4 1 2 5 2 2 3		Igor Stravinskij: Requiem Canticles, 2. série^[2]	1966	6-Z40	6-Z11	—
Já:	0 5 6 8 7 3 4 2 9 e 1 t	5 1 2 1 4 1 2 5 2 2 3		Igor Stravinskij: Requiem Canticles, 2. série^[2]	1966	6-Z40	6-Z11	—
P:	0 7 6 e 9 1 4 t 8 5 2 3	5 1 5 2 4 3 6 2 3 3 1		Ernst Křenek: Smyčcový kvartet č. 7, op. 96^[59]	1943–44	6-Z12	6-Z41	—
Já:	0 5 6 1 3 e 8 2 4 7 t 9	5 1 5 2 4 3 6 2 3 3 1		Ernst Křenek: Smyčcový kvartet č. 7, op. 96^[59]	1943–44	6-Z12	6-Z41	—
P:	0 7 e 2 1 9 3 5 t 6 8 4	5 4 3 1 4 6 2 5 4 2 4		Arnold Schoenberg: Klavírní koncert, Op. 42^[94]^[95]	1942	6–9	6–9	inverzní
Já:	0 5 1 t e 3 9 7 2 6 4 8	5 4 3 1 4 6 2 5 4 2 4		Arnold Schoenberg: Klavírní koncert, Op. 42^[94]^[95]	1942	6–9	6–9	inverzní
P:	0 7 e 8 2 t 6 9 5 4 1 3	5 4 3 6 4 4 3 4 1 3 2		Anton Webern: Op. 23^[96]	1933	6-Z10	6-Z39	—
Já:	0 5 1 4 t 2 6 3 7 8 e 9	5 4 3 6 4 4 3 4 1 3 2		Anton Webern: Op. 23^[96]	1933	6-Z10	6-Z39	—
P:	0 7 e t 2 9 6 1 5 4 8 3	5 4 1 4 5 3 5 4 1 4 5		Ross Lee Finney: Edge of Shadow^[21]	1959	6–8	6–8	—
Já:	0 5 1 2 t 3 6 e 7 8 4 9	5 4 1 4 5 3 5 4 1 4 5		Ross Lee Finney: Edge of Shadow^[21]	1959	6–8	6–8	—
P:	0 7 e t 9 8 3 6 4 1 5 2	5 4 1 1 1 5 3 2 3 4 3		Karlheinz Stockhausen: "Rak", od Tierkreis^[63]	1974–75	6–1	6–1	Všechno- kombinační
Já:	0 5 1 2 3 4 9 6 8 e 7 t	5 4 1 1 1 5 3 2 3 4 3		Karlheinz Stockhausen: "Rak", od Tierkreis^[63]	1974–75	6–1	6–1	Všechno- kombinační
P:	0 8 1 7 2 e 9 6 4 5 3 t	4 5 6 5 3 2 3 2 1 2 5		Arnold Schoenberg: Smyčcové trio, op. 45^[97]	1946	6–5	6–5	—
Já:	0 4 e 5 t 1 3 6 8 7 9 2	4 5 6 5 3 2 3 2 1 2 5		Arnold Schoenberg: Smyčcové trio, op. 45^[97]	1946	6–5	6–5	—
P:	0 8 1 t 9 e 5 3 4 7 2 6 ^[98]^[99]	4 5 3 1 2 6 2 1 3 5 4	Hrát si (Pomoc ·informace )	Karlheinz Stockhausen: Klavierstück VII Gruppen Klavierstück IX Klavierstück X	1955 1955–57 1961 1961	6–1	6–1	Všechno- kombinační hexachord, retrográdně symetrický all-interval
Já:	0 4 e 2 3 1 7 9 8 5 t 6	4 5 3 1 2 6 2 1 3 5 4	Hrát si (Pomoc ·informace )		1955 1955–57 1961 1961	6–1	6–1
P:	0 8 1 e t 7 5 9 4 6 3 2	4 5 2 1 3 2 4 5 2 3 1		Karlheinz Stockhausen: Klavierstück V (řada původní verze z roku 1954)^[100] Klavierstück VIII^[101]	1954–55 1954	6-Z3	6-Z36	—
Já:	0 4 e 1 2 5 7 3 8 6 9 t	4 5 2 1 3 2 4 5 2 3 1			1954–55 1954	6-Z3	6-Z36	—
P:	0 8 4 9 t 3 1 6 e 2 7 5	4 4 5 1 5 2 5 5 3 5 2		Elliott Carter: Klavírní koncert, sólo [ist]^[93]	1964–65	6-Z17	6-Z43	all-interval hexachord; objednáno Registrovat
Já:	0 4 8 3 2 9 e 6 1 t 5 7	4 4 5 1 5 2 5 5 3 5 2		Elliott Carter: Klavírní koncert, sólo [ist]^[93]	1964–65	6-Z17	6-Z43	all-interval hexachord; objednáno Registrovat
P:	0 8 5 t 7 1 6 4 e 2 3 9	4 3 5 3 6 5 2 5 3 1 6	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: svůdná žena, Alwa^[45]^[53]^[54]	1934	6-Z25	6-Z47	—
Já:	0 4 7 2 5 e 6 8 1 t 9 3	4 3 5 3 6 5 2 5 3 1 6	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: svůdná žena, Alwa^[45]^[53]^[54]	1934	6-Z25	6-Z47	—
P:	0 8 7 t 4 5 2 9 e 3 1 6	4 1 3 6 1 3 5 2 4 2 5		Elliott Carter: Symfonie tří orchestrů^[93]	1976	6-Z24	6-Z46	objednáno Registrovat
Já:	0 4 5 2 8 7 t 3 1 9 e 6	4 1 3 6 1 3 5 2 4 2 5		Elliott Carter: Symfonie tří orchestrů^[93]	1976	6-Z24	6-Z46	objednáno Registrovat
P:	0 8 7 e t 9 3 1 4 2 6 5	4 1 4 1 1 6 2 3 2 4 1	Hrát si (Pomoc ·informace )	Anton Webern: Varianty pro klavír, mov. III, op. 27^[102]^[103]	1936	6–1	6–1	Všechno- kombinační
Já:	0 4 5 1 2 3 9 e 8 t 6 7	4 1 4 1 1 6 2 3 2 4 1	Hrát si (Pomoc ·informace )		1936	6–1	6–1	Všechno- kombinační
P:	0 8 e t 2 1 4 3 7 6 9 5	4 3 1 4 1 3 1 4 1 3 4		Anton Webern: Op. 29^[104]^[36]	1938	6–2	6–2	polo-kombinační, RI-invariantní: P0 = RI5
Já:	0 4 1 2 t e 8 9 5 6 3 7	4 3 1 4 1 3 1 4 1 3 4		Anton Webern: Op. 29^[104]^[36]	1938	6–2	6–2	polo-kombinační, RI-invariantní: P0 = RI5
P:	0 8 e t 4 6 7 1 5 3 9 2	4 3 1 6 2 1 6 4 2 6 5		Ernst Křenek: Sestino, op. 161^[59]	1957	6–22	6–22	—
Já:	0 4 1 2 8 6 5 e 7 9 3 t	4 3 1 6 2 1 6 4 2 6 5		Ernst Křenek: Sestino, op. 161^[59]	1957	6–22	6–22	—
P:	0 9 1 3 4 e 2 8 7 5 t 6	3 4 2 1 5 3 6 1 2 5 4		Luigi Dallapiccola: Piccola musica notturna^[105]	1954	6–8	6–8	—
Já:	0 3 e 9 8 1 t 4 5 7 2 6	3 4 2 1 5 3 6 1 2 5 4		Luigi Dallapiccola: Piccola musica notturna^[105]	1954	6–8	6–8	—
P:	0 9 1 8 4 5 7 2 3 6 t e	3 4 5 4 1 2 5 1 3 4 1		Milton Babbitt: Složení pro syntetizátor^[106]	1961	6–20	6–20	—
Já:	0 3 e 4 8 7 5 t 9 6 2 1	3 4 5 4 1 2 5 1 3 4 1		Milton Babbitt: Složení pro syntetizátor^[106]	1961	6–20	6–20	—
P:	0 9 1 e t 2 8 7 5 4 6 3	3 4 2 1 4 6 1 2 1 2 3	Hrát si (Pomoc ·informace )	Milton Babbitt: Skladba pro čtyři nástroje^[107]^[108]	1948	6–1	6–1	Všechno- kombinační
Já:	0 3 e 1 2 t 4 5 7 8 6 9	3 4 2 1 4 6 1 2 1 2 3	Hrát si (Pomoc ·informace )	Milton Babbitt: Skladba pro čtyři nástroje^[107]^[108]	1948	6–1	6–1	Všechno- kombinační
P:	0 9 2 3 e t 5 4 1 6 7 8	3 5 1 4 1 5 1 3 5 1 1		Igor Stravinskij: Epitaf^[2]	1959	6-Z3	6-Z36	—
Já:	0 3 t 9 1 2 7 8 e 6 5 4	3 5 1 4 1 5 1 3 5 1 1		Igor Stravinskij: Epitaf^[2]	1959	6-Z3	6-Z36	—
P:	0 9 2 8 7 5 6 1 3 4 t e	3 5 6 1 2 1 5 2 1 6 1		Karlheinz Stockhausen: "Kozoroh", od Tierkreis^[63]	1974–75	6-Z47	6-Z25	—
Já:	0 3 t 4 5 7 6 e 9 8 2 1	3 5 6 1 2 1 5 2 1 6 1		Karlheinz Stockhausen: "Kozoroh", od Tierkreis^[63]	1974–75	6-Z47	6-Z25	—
P:	0 9 8 4 7 6 1 t 3 5 e 2	3 1 4 3 1 5 3 5 2 6 3		David Dzubay: Di / Con [ver (gence / sions)]^[3]	1988	6-Z39	6-Z10	—
Já:	0 3 4 8 5 6 e 2 9 7 1 t	3 1 4 3 1 5 3 5 2 6 3		David Dzubay: Di / Con [ver (gence / sions)]^[3]	1988	6-Z39	6-Z10	—
P:	0 9 8 e t 2 3 4 5 7 1 6	3 1 3 1 4 1 1 1 2 6 5		Anton Webern: Op. 22^[109]	1929–30	6–2	6–2	polo-kombinační
Já:	0 3 4 1 2 t 9 8 7 5 e 6	3 1 3 1 4 1 1 1 2 6 5		Anton Webern: Op. 22^[109]	1929–30	6–2	6–2	polo-kombinační
P:	0 9 e 2 4 1 7 t 8 5 3 6	3 2 3 2 3 6 3 2 3 2 3		Milton Babbitt: Skladba pro čtyři nástroje, řádek ii^[26]	1948	6–8	6–8	—
Já:	0 3 1 t 8 e 5 2 4 7 9 6	3 2 3 2 3 6 3 2 3 2 3		Milton Babbitt: Skladba pro čtyři nástroje, řádek ii^[26]	1948	6–8	6–8	—
P:	0 t 1 2 5 4 6 3 7 e 8 9	2 3 1 3 1 2 3 4 4 3 1		Pierre Boulez: Le marteau sans maître^[3]^[110]	1953–55	6-Z10	6-Z39	—
Já:	0 2 e t 7 8 6 9 5 1 4 3	2 3 1 3 1 2 3 4 4 3 1		Pierre Boulez: Le marteau sans maître^[3]^[110]	1953–55	6-Z10	6-Z39	—
P:	0 t 3 4 2 7 6 9 8 e 1 5	2 5 1 2 5 1 3 1 3 2 4		Charles Ives: Tone Roads č. 1^[111]	1911	6-Z46	6-Z24	—
Já:	0 2 9 8 t 5 6 3 4 1 e 7	2 5 1 2 5 1 3 1 3 2 4		Charles Ives: Tone Roads č. 1^[111]	1911	6-Z46	6-Z24	—
P:	0 t 3 e 8 7 1 2 5 9 4 6	2 5 4 3 1 6 1 3 4 5 2		Elliott Carter: Noční fantazie^[112]	1982	6–14	6–14	—
Já:	0 2 9 1 4 5 e t 7 3 8 6	2 5 4 3 1 6 1 3 4 5 2		Elliott Carter: Noční fantazie^[112]	1982	6–14	6–14	—
P:	0 t 9 8 7 5 e 1 2 3 4 6	2 1 1 1 2 6 2 1 1 1 2		Milton Babbitt: Skladba pro čtyři nástroje, řádek i^[26]	1948	6–8	6–8	—
Já:	0 2 3 4 5 7 1 e t 9 8 6	2 1 1 1 2 6 2 1 1 1 2		Milton Babbitt: Skladba pro čtyři nástroje, řádek i^[26]	1948	6–8	6–8	—
P:	0 t 9 e 7 2 8 1 4 6 5 3	2 1 2 4 5 6 5 3 2 1 2		Karlheinz Stockhausen: Kreuzspiel^[113]	1951	6-Z50	6-Z29	—
Já:	0 2 3 1 5 t 4 e 8 6 7 9	2 1 2 4 5 6 5 3 2 1 2		Karlheinz Stockhausen: Kreuzspiel^[113]	1951	6-Z50	6-Z29	—
P:	0 e 1 2 9 8 t 7 5 6 4 3	1 2 1 5 1 2 3 2 1 2 1		Igor Stravinskij: Agon „Double Pas de Quatre“^[2]^[114]	1957	6-Z3	6-Z36	—
Já:	0 1 e t 3 4 2 5 7 6 8 9	1 2 1 5 1 2 3 2 1 2 1		Igor Stravinskij: Agon „Double Pas de Quatre“^[2]^[114]	1957	6-Z3	6-Z36	—
P:	0 e 1 3 4 2 5 7 6 8 t 9	1 2 2 1 2 3 2 1 2 2 1		Igor Stravinskij: Fanfára^[2]	1964	6–1	6–1	Všechno- kombinační
Já:	0 1 e 9 8 t 7 5 6 4 2 3	1 2 2 1 2 3 2 1 2 2 1		Igor Stravinskij: Fanfára^[2]	1964	6–1	6–1	Všechno- kombinační
P:	0 e 1 3 4 2 7 6 9 5 8 t	1 2 2 1 2 5 1 3 4 3 2		Igor Stravinskij: Canticum Sacrum, II a IV^[2]	1955	6–1	6–1	Všechno- kombinační
Já:	0 1 e 9 8 t 5 6 3 7 4 2	1 2 2 1 2 5 1 3 4 3 2		Igor Stravinskij: Canticum Sacrum, II a IV^[2]	1955	6–1	6–1	Všechno- kombinační
P:	0 e 1 7 9 8 t 4 6 5 2 3	1 2 6 2 1 2 6 2 1 3 1		Chen Yi: Dechový kvintet^[3]^[37]	1987	6-Z4	6-Z37	—
Já:	0 1 e 5 3 4 2 8 6 7 t 9	1 2 6 2 1 2 6 2 1 3 1		Chen Yi: Dechový kvintet^[3]^[37]	1987	6-Z4	6-Z37	—
P:	0 e 2 1 3 4 9 t 7 8 6 5	1 3 1 2 1 5 1 3 1 2 1		Arvo Pärt: Diagramy^[56]	1964	6–1	6–1	Všechno- kombinační
Já:	0 1 t e 9 8 3 2 5 4 6 7	1 3 1 2 1 5 1 3 1 2 1		Arvo Pärt: Diagramy^[56]	1964	6–1	6–1	Všechno- kombinační
P:	0 e 2 1 5 6 3 4 8 7 t 9	1 3 1 4 1 3 1 4 1 3 1	Hrát si (Pomoc ·informace )	Anton Webern: Smyčcový kvartet, Op. 28:^[104]^[67]^[102]	1936	6–5	6–5	odvozeno: 4–1 (BACH motiv ), polo-kombinační
Já:	0 1 t e 7 6 9 8 4 5 2 3	1 3 1 4 1 3 1 4 1 3 1	Hrát si (Pomoc ·informace )	Anton Webern: Smyčcový kvartet, Op. 28:^[104]^[67]^[102]	1936	6–5	6–5	odvozeno: 4–1 (BACH motiv ), polo-kombinační
P:	0 e 2 3 4 1 6 5 8 9 t 7	1 3 1 1 3 5 1 3 1 1 3		Alberto Ginastera: Koncert pro housle, op. 30^[28]	1963	6–1	6–1	Všechno- kombinační
Já:	0 1 t 9 8 e 6 7 4 3 2 5	1 3 1 1 3 5 1 3 1 1 3		Alberto Ginastera: Koncert pro housle, op. 30^[28]	1963	6–1	6–1	Všechno- kombinační
P:	0 e 2 9 5 3 4 8 t 7 1 6	1 3 5 4 2 1 4 2 3 6 5		Elliott Carter: Smyčcový kvartet č. 3^[115]	1973	6-Z23	6-Z45	—
Já:	0 1 t 3 7 9 8 4 2 5 e 6	1 3 5 4 2 1 4 2 3 6 5		Elliott Carter: Smyčcový kvartet č. 3^[115]	1973	6-Z23	6-Z45	—
P:	0 e 3 1 7 9 6 2 t 5 8 4	1 4 2 6 2 3 4 4 5 3 4		Arnold Schoenberg: Violin Phantasy, Op. 47^[116]^[117]	1949	6–21	6–21	—
Já:	0 1 9 e 5 3 6 t 2 7 4 8	1 4 2 6 2 3 4 4 5 3 4		Arnold Schoenberg: Violin Phantasy, Op. 47^[116]^[117]	1949	6–21	6–21	—
P:	0 e 3 2 1 8 6 9 t 7 5 4	1 4 1 1 5 2 3 1 3 2 1		Igor Stravinskij: Double Canon^[2]	1959	6-Z36	6-Z3	—
Já:	0 1 9 t e 4 6 3 2 5 7 8	1 4 1 1 5 2 3 1 3 2 1		Igor Stravinskij: Double Canon^[2]	1959	6-Z36	6-Z3	—
P:	0 e 3 4 8 7 9 5 6 1 2 t	1 4 1 4 1 2 4 1 5 1 4	Hrát si (Pomoc ·informace )	Anton Webern: Koncert pro devět nástrojů, Op. 24^[24]^[68]^[87]^[92]^[118]	1934	6–20	6–20	Všechno- kombinační, odvozeno: 3–3
Já:	0 1 9 8 4 5 3 7 6 e t 2	1 4 1 4 1 2 4 1 5 1 4	Hrát si (Pomoc ·informace )		1934	6–20	6–20	Všechno- kombinační, odvozeno: 3–3
P:	0 e 4 5 7 3 2 6 8 1 t 9	1 5 1 2 4 1 4 2 5 3 1		David Lewin: Jen minutu, Rogere^[119]	1978	6–16	6–16	—
Já:	0 1 8 7 5 9 t 6 4 e 2 3	1 5 1 2 4 1 4 2 5 3 1		David Lewin: Jen minutu, Rogere^[119]	1978	6–16	6–16	—
P:	0 e 5 2 1 6 3 8 7 4 t 9	1 6 3 1 5 3 5 1 3 6 1		Alfred Schnittke: Koncert pro violu^[3]	1985	6–5	6–5	—
Já:	0 1 7 t e 6 9 4 5 8 2 3	1 6 3 1 5 3 5 1 3 6 1		Alfred Schnittke: Koncert pro violu^[3]	1985	6–5	6–5	—
P:	0 e 5 9 6 2 7 3 1 4 t 9	1 6 4 3 4 5 4 2 3 6 1		Luigi Dallapiccola: Cinque Canti^[36]		6-Z50	6-Z29	RI-invariantní: P0 = RI9
Já:	0 1 7 3 6 t 5 9 e 8 2 3	1 6 4 3 4 5 4 2 3 6 1		Luigi Dallapiccola: Cinque Canti^[36]		6-Z50	6-Z29	RI-invariantní: P0 = RI9
P:	0 e 6 5 4 3 1 t 9 7 2 8	1 5 1 1 1 2 3 1 2 5 6		Pierre Boulez: Struktury IA^[3]^[67]	1952	6–5	6–5	—
Já:	0 1 6 7 8 9 e 2 3 5 t 4	1 5 1 1 1 2 3 1 2 5 6		Pierre Boulez: Struktury IA^[3]^[67]	1952	6–5	6–5	—
P:	0 e 6 5 7 1 8 2 t 3 4 9	1 5 1 2 6 5 6 4 5 1 5		George Perle: Tři vynálezy pro klavír, Ne. 3^[120]		6–7	6–7	Všechno- kombinační
Já:	0 1 6 7 5 e 4 t 2 9 8 3	1 5 1 2 6 5 6 4 5 1 5		George Perle: Tři vynálezy pro klavír, Ne. 3^[120]		6–7	6–7	Všechno- kombinační
P:	0 e 7 1 2 9 3 8 t 4 5 6	1 4 6 1 5 6 5 2 6 1 1	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: Lyric Suite, mov. III^[121]	1925–26	6–9	6–9	—
Já:	0 1 5 e t 3 9 4 2 8 7 6	1 4 6 1 5 6 5 2 6 1 1	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: Lyric Suite, mov. III^[121]	1925–26	6–9	6–9	—
P:	0 e 7 1 4 8 3 9 t 2 5 6	1 4 6 3 4 5 6 1 4 3 1	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: Lyric Suite, mov. VI, řádek 1^[122]	1925–26	6-Z44	6-Z19	—
Já:	0 1 5 e 8 4 9 3 2 t 7 6	1 4 6 3 4 5 6 1 4 3 1	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: Lyric Suite, mov. VI, řádek 1^[122]	1925–26	6-Z44	6-Z19	—
P:	0 e 7 4 2 9 3 8 t 1 5 6	1 4 3 2 5 6 5 2 3 4 1	Hrát si (Pomoc ·informace )	Fritz Heinrich Klein^[123] Alban Berg: Lyric Suite, mov. Já^[46]^[124] Alberto Ginastera: Sonáta pro kytaru, mvt. III, op. 47^[28]	1920–22^[125] 1925–26 1976	6–32	6–32	Mateřský akord (all-interval ) Trichordálně kombinatorický: 0369^[126]
Já:	0 1 5 8 t 3 9 4 2 e 7 6	1 4 3 2 5 6 5 2 3 4 1	Hrát si (Pomoc ·informace )		1920–22^[125] 1925–26 1976	6–32	6–32
P:	0 e 7 8 3 1 2 t 6 5 4 9	1 4 1 5 2 1 4 4 1 1 5		Arnold Schoenberg: Smyčcový kvartet č. 4^[64]^[116]	1936	6–16	6–16	—
Já:	0 1 5 4 9 e t 2 6 7 8 3	1 4 1 5 2 1 4 4 1 1 5		Arnold Schoenberg: Smyčcový kvartet č. 4^[64]^[116]	1936	6–16	6–16	—
P:	0 e 8 4 7 3 1 5 2 6 9 t	1 3 4 3 4 2 4 3 4 3 1		Arnold Schoenberg: Moderní žalm, op. 50c^[3]	1950	6–20	6–20	—
Já:	0 1 4 8 5 9 e 7 t 6 3 2	1 3 4 3 4 2 4 3 4 3 1		Arnold Schoenberg: Moderní žalm, op. 50c^[3]	1950	6–20	6–20	—
P:	0 e 8 9 7 6 1 5 4 3 2 t	1 3 1 2 1 5 4 1 1 1 4	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: Lyric Suite, řádek 2^[122]	1925–26	6-Z3	6-Z36	—
Já:	0 1 4 3 5 6 e 7 8 9 t 2	1 3 1 2 1 5 4 1 1 1 4	Hrát si (Pomoc ·informace )	Alban Berg: Lyric Suite, řádek 2^[122]	1925–26	6-Z3	6-Z36	—
P:	0 e 9 2 t 7 1 4 8 3 5 6	1 2 5 4 3 6 3 4 5 2 1		Milton Babbitt: „Vdova nářek na jaře“^[127]	1951	6–8	6–8	—
Já:	0 1 3 t 2 5 e 8 4 9 7 6	1 2 5 4 3 6 3 4 5 2 1		Milton Babbitt: „Vdova nářek na jaře“^[127]	1951	6–8	6–8	—
P:	0 e 9 4 3 t 8 7 5 6 1 2	1 2 5 1 5 2 1 2 1 5 1		Dmitrij Šostakovič: Symfonie č. 14, mov. Já^[82]	1969	6–5	6–5	—
Já:	0 1 3 8 9 2 4 5 7 6 e t	1 2 5 1 5 2 1 2 1 5 1		Dmitrij Šostakovič: Symfonie č. 14, mov. Já^[82]	1969	6–5	6–5	—
P:	0 e 9 6 t 8 7 5 2 4 3 1	1 2 3 4 2 1 2 3 2 1 2		Igor Stravinskij: Canticum Sacrum, II^[2]	1955	6–2	6–2	—
Já:	0 1 3 6 2 4 5 7 t 8 9 e	1 2 3 4 2 1 2 3 2 1 2		Igor Stravinskij: Canticum Sacrum, II^[2]	1955	6–2	6–2	—
P:	0 e t 1 3 2 4 9 8 6 5 7	1 1 3 2 1 2 5 1 2 1 2		Alfred Schnittke: Smyčcový kvartet č. 4, Mov. Já^[3]	1989	6–1	6–1	Všechno-kombinační
Já:	0 1 2 e 9 t 8 3 4 6 7 5	1 1 3 2 1 2 5 1 2 1 2		Alfred Schnittke: Smyčcový kvartet č. 4, Mov. Já^[3]	1989	6–1	6–1	Všechno-kombinační
P:	0 e t 5 6 9 7 1 2 8 3 4	1 1 5 1 3 2 6 1 6 5 1		Arvo Pärt: Symfonie č. 1 Perpetuum Mobile^[56]	1963 1963	6–5	6–5	—
Já:	0 1 2 7 6 3 5 e t 4 9 8	1 1 5 1 3 2 6 1 6 5 1		Arvo Pärt: Symfonie č. 1 Perpetuum Mobile^[56]	1963 1963	6–5	6–5	—

Jiné délky

Méně než dvanáct

Pět

Prime forma	Interval třídy	Zápis	Hudební skladatel: Složení	Rok	Sady	Funkce
0 e 8 9 t	1 3 1 1		Igor Stravinskij: In memoriam Dylan Thomas^[128]	1954	5–1	—

Šest

Prime forma	Intervalové třídy	Zápis	Hudební skladatel: Složení	Rok	Sady	Funkce
0 6 9 8 1 e ^[129]^[130]^[131]^[132]	6 3 1 5 2	Sacherův hexachord Hrát si (Pomoc ·informace )	Pierre Boulez: Messagesquisse Répons Dérive 1 Řezy sur Incises	1976 1984 1984 1994 1996	6-Z11, (6-Z40)	Hudební kryptogram: Paul Sacher
			Conrad Beck: Für Paul Sacher: Drei Epigramme für Violoncello solo	1976
			Luciano Berio: Les Mots sont allés
			Benjamin Britten: Tema "Sacher"
			Henri Dutilleux: Trois Strophes sur le nom de Sacher
			Wolfgang Fortner: Zum Spielen für den 70. Geburtstag: Thema und Variationen für Violoncello Solo
			Alberto Ginastera :Puneña č. 2, op. 45
			Cristóbal Halffter: Variace na téma Thema eSACHERe
			Hans Werner Henze: Capriccio podle Paula Sachera
			Heinz Holliger: Chaconne, für Violoncello Solo
			Klaus Huber: Transpositio ad infinitum
			Witold Lutosławski: Sacher-Variationen
0 9 8 7 1 4	3 1 1 6 3	Hrát si (Pomoc ·informace )	Arnold Schoenberg: Die glückliche Hand, Op. 18^[133] "Seraphita ", op. 22, č. 1^[133]	1910–13 1913–16	6-Z44 (6-Z19)	Schoenbergův hexachord

Osm

Prime forma	Intervalové třídy	Hudební skladatel: Složení	Rok	Sady	Funkce
0 2 8 9 t 4 3 e	2 6 1 1 6 1 4	Alban Berg: Lyric Suite^[45]	1925–26	8–5	—
0 2 9 7 t 8 e 1	2 5 2 3 2 3 2	Joonas Kokkonen: Symphonic Sketches, mov. 3, řádek B^[41]	1968	8–1	—
0 7 1 6 8 2 3 4	5 6 5 2 6 1 1	Alban Berg: Lyric Suite^[45]	1925–26	8–5	—
0 8 2 3 t 4 9 e	4 6 1 5 6 5 2	Alban Berg: Lyric Suite^[45]	1925–26	8–5	—
0 t 2 4 5 7 3 1	2 4 2 1 2 4 2	Igor Stravinskij: Agon „Refrén„ Pas-de-Deux “ (b. 463–72)^[134]	1957	8–10	—
0 t 3 5 2 4 1 e	2 5 2 3 2 3 2	Joonas Kokkonen: Symphonic Sketches, mov. 3, řádek C.^[41]	1968	8–1	—

Devět

Prime forma	Intervalové třídy	Zápis	Hudební skladatel: Složení	Rok	Sady	Funkce
0 2 e 4 9 7 8 6 1	2 3 5 5 2 1 2 5		Joonas Kokkonen: Symphonic Sketches, mov. 3, řádek D^[41]	1968	9–8	—

Deset

Prime forma	Intervalové třídy	Zápis	Hudební skladatel: Složení	Rok	Sady	Funkce
0 e 2 1 5 6 4 9 7 8	1 3 1 4 1 2 5 2 1		Arvo Pärt: Collage sur B-A-C-H^[56]	1964	—	BACH motiv

Jedenáct

Prime forma	Intervalové třídy	Zápis	Hudební skladatel: Složení	Rok	Sady	Funkce
0 1 e 5 6 8 7 9 2 3 4	1 2 6 1 2 1 2 5 1 1		Karel Husa: Hudba pro Prahu 1968^[3]	1968	—	—
0 4 3 e 2 7 6 8 t 5 1	4 1 4 3 5 1 2 2 5 4	Vzdálenost,^[135] orchestrace není zobrazena Hrát si (Pomoc ·informace )	Aaron Copland: Útěk řádek 1^[135]	1967	—	—
0 7 3 9 2 4 6 t 7 e 1	5 4 6 5 2 2 4 3 4 2		Aaron Copland: Útěk řádek 2^[135]	1967	—	—
0 e t 4 6 2 1 9 8 5 3	1 1 6 2 4 1 4 1 3 2		Karlheinz Stockhausen: Licht Luciferův vzorec^[71]^[136]	1977– 2003	—	—

Více než dvanáct

Třináct

Prime forma	Intervalové třídy	Hudební skladatel: Složení	Rok	Sady	Funkce
0 1 4 5 t 8 7 t e 6 3 2 9	1 3 1 5 2 1 3 1 5 3 1 7	Karlheinz Stockhausen: „Býk“, od Tierkreis^[63]	1974–75	—	—
0 1 t 6 8 3 5 2 4 e 9 7 0	1 3 4 2 5 2 3 2 5 2 1 5	Karlheinz Stockhausen: Chorál^[137]	1950	—	—
0 3 e 8 5 4 9 2 1 t 7 3 6	3 4 3 3 1 5 5 1 3 3 4 3	Luciano Berio: Žádná^[138]^[139]	1953–54	—	—
0 4 1 5 7 t 2 8 e 9 3 6 9	4 3 4 2 3 4 6 3 2 6 3 3	Karlheinz Stockhausen: "Ryby", od Tierkreis^[63]	1974–75	—	—
0 7 8 6 e t 2 5 1 3 9 4 0	5 1 2 5 1 4 3 4 2 6 5 4	Karlheinz Stockhausen: Licht, Michaelův vzorec^[71]	1977– 2003	—	—
0 e 2 4 t 9 7 3 7 1 8 5 6	1 3 2 6 1 2 4 4 6 7 3 1	Karlheinz Stockhausen: "Panna", od Tierkreis^[63]	1974–75	—	—
0 e 4 t 9 5 8 6 2 1 6 7 3	1 5 6 1 4 3 2 4 1 5 1 4	Karlheinz Stockhausen: Klavierstück IV (první řada ze 48)^[66]	1952	6-Z38, 6-Z6	—

Čtrnáct

Prime forma	Intervalové třídy	Zápis	Hudební skladatel: Složení	Rok	Sady	Funkce
0 1 t 3 9 4 6 7 4 5 7 3 8 e	1 3 5 6 5 2 1 3 1 2 4 5 3	Hrát si (Pomoc ·informace )	Karlheinz Stockhausen: "Váhy", od Tierkreis^[63]	1974–75	—	—
0 1 t 9 2 8 e 7 3 5 6 4 0 2	1 3 1 5 6 3 4 4 2 1 2 4 2		Karlheinz Stockhausen: Inori^[140]	1973–74	—	—
0 e 2 4 1 8 t e 9 4 7 5 3 6	1 3 2 3 5 2 1 2 5 3 2 3		Joonas Kokkonen: Koncert pro violoncello, mov. 3, řádek A^[41]	1969	—	—

Sedmnáct

Prime forma	Intervalové třídy	Zápis	Hudební skladatel: Složení	Rok	Sady	Funkce
0 2 1 e t 8 9 e t 0 1 e t 0 e 9 0	2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 3		Igor Stravinskij: Agon, nar. 104^[141]	1957	—	—
0 2 3 5 4 9 7 8 e 1 6 e t 0 e 9 0	2 1 2 1 5 2 1 3 2 5 5 1 2 1 2 3		Igor Stravinskij: Agon „Bransles“^[141]	1957	6-Z40, 6-Z11	—

Dvacet dva

Prime forma	Intervalové třídy	Zápis	Hudební skladatel: Složení	Rok	Sady	Funkce
0 e 6 8 7 2 1 3 t 9 4 6 9 7 8 3 1 2 4 e t 0	1 5 2 1 5 1 2 5 1 5 2 3 2 1 5 2 1 2 5 1 2		Joonas Kokkonen: Koncert pro violoncello, mov. 3, řádek B^[41]	1969	—	—

Dvacet čtyři

Prime forma	Intervalové třídy	Zápis	Hudební skladatel: Složení	Rok	Sady	Funkce
0 1 12 14 23 22 19 18 20 21 3 4 16 13 6 15 8 7 17 10 9 11 2 5	0.5 5.5 1 4.5 0.5 1.5 0.5 1 0.5 9 0.5 6 1.5 3.5 4.5 3.5 .5 5 3.5 0.5 5 3.5 0.5 1 4.5 1.5		Pierre Boulez: Polyfonie X, čtvrttón série^[142]	1950–51	—	—
0 20 1 10 9 11 17 15 16 7 2 6 23 21 22 13 8 12 18 14 19 4 3 5	10 9.5 4.5 0.5 1 3 1 0.5 4.5 2.5 2 8.5 1 0.5 4.5 2.5 2 3 2 2.5 7.5 0.5 1		Karlheinz Stockhausen: Himmelfahrt, mod24 (Ne ekvivalence oktávy )^[143]	2004– 2005	—	—

Viz také

Zdroje

^ Bailey, Kathryn (1991). Hudba s dvanácti notami Antona Weberna: Staré formy v novém jazyce, str.28. ISBN 9780521547963.
^ ^A ^b ^C ^d ^E ^F ^G ^h ⁱ ^j ^k ^l ^m ⁿ ^Ó ^p ^q ^r Kuster, Andrew (2000). "Stravinského topologie: Zkoumání jeho dvanácti tónových děl prostřednictvím objektově orientované analýzy strukturálních a poeticko-expresivních vztahů se zvláštním důrazem na jeho sborová díla a Threniho Archivováno 2013-12-03 na Wayback Machine ". D.M.A. diss. (University of Colorado). Citováno dne 4. listopadu 2013.
^ ^A ^b ^C ^d ^E ^F ^G ^h ⁱ ^j ^k ^l ^m ⁿ ^Ó ^p ^q Dunker, Amy. "Dvanáct tónových řad používaných různými skladateli ". AmyDunker.com: 3. Citováno 4. listopadu 2013.
^ ^A ^b ^C Hunter, David J .; von Hippel, Paul T. (únor 2003). "Jak vzácná je symetrie v hudebních 12tónových řadách? ". The American Mathematical Monthly (Mathematical Association of America) 110 (2): 124–132. Citováno dne 4. listopadu 2013.
^ Whittall, Arnold (2008). Cambridge Úvod do serialismu. Cambridge Úvod do hudby. New York: Cambridge University Press. 71. ISBN 978-0-521-68200-8.
^ Whittall (2008), s. 2.
^ Dunker, Amy. "Dvanáct tónových řad používaných různými skladateli ". AmyDunker.com: 1. Citováno 4. listopadu 2013.
^ Lewin, David (podzim 1962). "Theory of Segmental Association in Twelve-Tone Music ". Perspektivy nové hudby 1 (1): 89–116. Citováno 11. listopadu 2013. Citace na str. 93.
^ Mayfield, Connie (2013). Základy teorie. str. 549. ISBN 9781133713807.
^ ^A ^b Morris, Robert (2010). The Whistling Blackbird: Eseje a rozhovory o nové hudbě, str. 188. University Rochester. ISBN 9781580463492.
^ Brian Alegant a Martin Lofthouse, „Mít také svůj dort a jíst ho: Vlastnost odrazu ve dvanácti tónových řadách (nebo další rozšíření komplexu Mallelieu)“, Perspektivy nové hudby 40, č. 2 (léto 2002): 233–72. Citace na str. 235–37. JSTOR 25164497
^ ^A ^b Bailey (1991), str. 26.
^ Leeuw, Ton de (2005). Hudba dvacátého století: Studie jejích prvků a struktury. Amsterdam: Amsterdam University Press. str. 161. ISBN 90-5356-765-8. Z nizozemštiny přeložil Stephen Taylor. Překlad Muziek van de twintigste eeuw: een onderzoek naar haar elementy en structuur. Utrecht: Oosthoek, 1964. Třetí dojem, Utrecht: Bohn, Scheltema & Holkema, 1977. ISBN 90-313-0244-9.
^ Smyth, David. 1999. „Stravinského druhá krize: Čtení raných sériových skic“. Perspektivy nové hudby 37, č. 2 (léto): 117–46. Citace na str. 126–27, 134, 142.
^ ^A ^b Pearsall, Edward (2012). Teorie a praxe hudby dvacátého století, str. 217. ISBN 9780415888950.
^ Archibald, Bruce (1978). „Recenze záznamů: Walter Piston: Symphony No. 7, Symphony No. 8, Louisville Orchestra, Jorge Mester; Walter Piston: Symphony No. 5, Louisville Orchestra, Robert Whitney; Walter Piston: Koncert pro violu a orchestr, Paul Doktor, viola, Louisville Orchestra, Robert Whitney; Walter Piston: Neuvěřitelný flétnista, Louisville Orchestra, Jorge Mester ". The Musical Quarterly 64 (2): 267. str. 263–68.
^ "Rozhovor s Rogerem Reynoldsem ", Encyklopedie výkonných umění. Zpřístupněno 27. května 2015.
^ ^A ^b ^C ^d ^E ^F Ernst Krenek, „Rozsah a omezení sériových technik“, The Musical Quarterly 46, č. 2, Zvláštní vydání: Problémy moderní hudby. Princetonský seminář pro pokročilá hudební studia (duben 1960): s. 210–32. Citace na str. 212.
^ Babbitt, Milton (2011). Shromážděné eseje Miltona Babbitta. str. 94. ISBN 9780691089669.
^ Kholopov, Juriji; Tsenova, Valeria (1997). Edison Denisov. str. 81. ISBN 9780203479599.
^ ^A ^b Cooper, Paul (1975). Perspektivy v hudební teorii, str. 266. ISBN 0-396-06752-2.
^ Luigi Dallapiccola, "Poznámky k analýze Canti di Liberazione ", přeložila Chloe Stodt. Perspektivy nové hudby 38, č. 1 (zima 2000): 2–24. Citace na str. 10. Zpřístupněno 16. listopadu 2013.
^ Lewin (1962), s. 113–15.
^ ^A ^b ^C ^d ^E ^F ^G ^h ⁱ ^j ^k Dunker, Amy. "Dvanáct tónových řad používaných různými skladateli ". AmyDunker.com: 2. Citováno 4. listopadu 2013.
^ "Přeživší z Varšavy: řádek s dvanácti notami ". AEIOU.at. Vyvolány 13 November 2013. ([1] (v němčině))
^ ^A ^b ^C ^d ^E Stephen Arnold a Graham Hair, „Úvod a studie: Smyčcový kvartet č. 3“, Perspektivy nové hudby 14, č. 2 a 15, č. 1 (jaro-léto / podzim-zima 1976): 155–86. Citace na str. 159.
^ Kholopov a Tsenova (1997), s. 103. ISBN 9780203479599.
^ ^A ^b ^C ^d Fobes, Christopher Anderson (2006). „Teoretické zkoumání dvanáctitónových řad, harmonických agregátů a dvanáctitónových materiálů v pozdní hudbě Alberto Ginastera ", PhD. (Buffalo: State University of New York at Buffalo, 2006): str. 152–4 a 161.
^ Jonathan Harvey, Hudba Stockhausenu: Úvod (Berkeley and Los Angeles: University of California Press, 1975): str. 93. ISBN 0-520-02311-0.
^ Berry, Wallace (1976/1987). Strukturální funkce v hudbě, str.175. Doveru. ISBN 0-486-25384-8.
^ Genevieve Marcus, "Stockhausenova Zeitmasse", Hudební recenze 29, č. 2 (květen 1968): 142–56. Citace na str. 144.
^ Rigoni, Michel (1998). Stockhausen: ... un vaisseau lancé vers le ciel (druhé vydání, revidované, opravené a zvětšené vydání). Vydání Lillebonne: Millénaire III. s. 141–42. ISBN 978-2911906022.
^ ^A ^b Bailey (1991), s. 27.
^ Leeuw. 2005. s. 158. ISBN 90-5356-765-8.
^ Nolan, Catherine (1995). "Strukturální úrovně a dvanácti tónová hudba: revizionistická analýza druhého hnutí Webernových klavírních variací op. 27 ' ". Journal of Music Theory 39 (1 (jaro)): 49–50. Vyvolány 8 November 2013.
^ ^A ^b ^C ^d Alegent, Brian (2010). Dvanácti tónová hudba Luigiho Dallapiccola, str.48. ISBN 9781580463256.
^ ^A ^b Guo, Xin (01.01.2003). "Čínský hudební jazyk interpretovaný západními idiomy: Proces fúze v instrumentálních dílech Chen Yi Archivováno 12. 04. 2013 na Wayback Machine ". Disertační práce. Vyvolány 8 November 2013.
^ Leeuw. 2005. s. 177. ISBN 90-5356-765-8.
^ Carola Nielinger, „The Song Unsung“: Luigi Nono Il canto sospeso", Journal of the Royal Musical Association 131, č. 1 (2006): 83–150. Citace na str. 97.
^ Slonimsky, Nicolas (1975). Tezaurus stupnic a melodických vzorů, str. 243. ISBN 0-8256-1449-X.
^ ^A ^b ^C ^d ^E ^F ^G Jurkowski, Edward (2004). Hudba Joonase Kokkonena, str. 78, 84, a 184. ISBN 9780754607892.
^ Smyth (léto 1999), s. 126–27, 142.
^ Wiens, Carl Kristian (1997). Igor Stravinskij a Agon, str.168. Michiganská univerzita.
^ ^A ^b Jacobi, Bonnie S. (2000). "Bravles Stravinského Agon: Přechod na sériové složení ", Moores School of Music.
^ ^A ^b ^C ^d ^E ^F ^G ^h ⁱ ^j ^k Headlam, David John (1996). Hudba Albana Berga, str. 265, 304 a 306. ISBN 9780300064001.
^ ^A ^b Pople, Anthony (1991). Berg: Houslový koncert. 18 a 21. ISBN 0-521-39976-9.
^ Eric Walter White, „Dvě nová pamětní díla Stravinského“, Tempo, nová série, č. 74 (podzim 1965), s. 18–21.
^ Claudio Spies, „Poznámky k variantám Stravinského“, Perspektivy nové hudby 4, č. 1 (podzim-zima 1965): str. 62–74. Citace na str. 66.
^ Igor Stravinskij a Robert Craft, Motivy a epizody (New York: Alfred A. Knopf, 1967): str. 60.
^ Jerome Kohl, „Expozice ve Stravinského orchestrálních variacích“, Perspektivy nové hudby 18, č. 1 a 2 (podzim 1979 - léto 1980): str. 391–405. Citace na str. 391–92.
^ Paul Schuyler Phillips, „Záhada„ variací “: Studie Stravinského závěrečné práce pro orchestr“, Hudební analýza 3, č. 1 (březen 1984): str. 69–89. Citace na str. 69.
^ Smyth (léto 1999), s. 139–40, 142.
^ ^A ^b ^C ^d Whittall (2008), s. 81.
^ ^A ^b ^C ^d ^E ^F Hailey, Christopher, ed. (2010). Alban Berg a jeho svět. str. 215. ISBN 9781400836475.
^ Herman Sabbe, Přehrát muzikál seriálů stejně jako technický popis: Een onderzoek naar de logische en historische samenhang van de onderscheiden toepassingen van het seriërend začíná v muzikálech pro periodu | 1950–1975 (Ghent: Rijksuniversiteit te Gent, 1977): 55.
^ ^A ^b ^C ^d Hillier, Paul (1997). Arvo Pärt. 40, 47 a 50. ISBN 9780191590481.
^ Babbitt (2011). 350. ISBN 9781400841226.
^ Krenek (duben 1960), s. 229.
^ ^A ^b ^C Stewart, John Lincoln (1991). Ernst Krenek: Muž a jeho hudba. 169, 250 a 290. ISBN 9780520070141.
^ Tregear, Peter John (březen 2001). „Hudební styl a politická alegorie u Křenka Karl V", Cambridge Opera Journal, Sv. 13, č. 1, str. 55–80. Citace 73.
^ Boros, James (léto 1991). "Fantasy variace Donalda Martina: První tři opatření ". Perspektivy nové hudby 29 (2): 280–93. Vyvolány 11 November 2013.
^ Huckvale, David (2008). Partitury kladivového filmu a hudební avantgarda. str. 43. ISBN 9780786451661.
^ ^A ^b ^C ^d ^E ^F ^G ^h ⁱ ^j ^k ^l Jerome Kohl, “Vývoj vztahů mezi makro a časem v nedávné hudbě Stockhausenu ", Perspektivy nové hudby 22, č. 1 a 2 (podzim-zima 1983 / jaro-léto 1984): 147–85. ISSN 0031-6016. Citováno listopad 2013. Citace na str. 151 (vyžadováno předplatné).
^ ^A ^b ^C Pospěšte si Pam; Phillips, Mark; Richards, Mark (2001). Heinemann Advanced Music. 100, 122 a 303. ISBN 9780435812584.
^ Smyth (léto 1999), s. 136–37, 142.
^ ^A ^b ^C Rudolf Frisius, .. Karlheinz Stockhausen II: Die Werke 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen (Mainz, Londýn, Berlín, Madrid, New York, Paříž, Praha, Tokio, Toronto: Schott Musik International, 2008): str. 73. ISBN 978-3-7957-0249-6.
^ ^A ^b ^C Cooper (1975). str. 265. ISBN 0-396-06752-2.
^ ^A ^b Lewin (1962), str. 94.
^ Krenek (duben 1960), s. 230.
^ Milton Babbitt, 1976. „Odpovědi: první přiblížení“, Perspektivy nové hudby 14, č. 2/15, č. 1 (jaro-léto / podzim-zima 1976): 8–10. Citace na str. 12.
^ ^A ^b ^C Frisius, Rudolph a Stockhausen, Karlheinz (1998). „Die Tonhöhen der Superformel für LICHT“ v Karlheinz Stockhausen, Texte zur Musik 9, editoval Christoph von Blumröder, 13–33 (Kürten: Stockhausen-Verlag): 13. ISBN 978-3-00-002131-2.
^ Frisius; Stockhausen (1998). „Es geht aufwärts“, s. 396. Blumröder, ed. ISBN 978-3-00-002131-2.^{[úplná citace nutná ]}
^ Van den Toorn, Pieter C. (1995). Hudba, politika a akademie, str. 128-29. University of California. ISBN 0-520-20115-9. ISBN 0-520-20116-7.
^ Lewin, David (1959). "Re: Intervalové vztahy mezi dvěma sbírkami bankovek". Journal of Music Theory 3, č. 2 (listopad 1959): 298–301. s. 300.
^ George Perle, Sériové složení a atonalita: Úvod do hudby Schoenberga, Berga a Weberna, čtvrté vydání, přepracované (Berkeley, Los Angeles a London: University of California Press, 1977): str. 64–65. ISBN 0-520-03395-7.
^ Babbitt, Milton. 1987. Slova o hudbě, str. 115-17. Editoval Stephen Dembski a Joseph N. Straus. Přednášky Madison. Madison: University of Wisconsin Press. ISBN 0299107906 (tkanina); ISBN 0299107949.
^ Stuessy, Clarence Joseph, Jr. 1978. „Soutok jazzu a klasické hudby od roku 1950 do roku 1970“, s. 166. Disertační práce Rochester: The University of Rochester, Eastman School of Music.
^ Boros, James (Winter, 1990). "Vývoj kompoziční metodiky Roberta Moevse ". Americká hudba 8 (4): 383–404. Vyvolány 11 November 2013.
^ ^A ^b Sargent, David H. (1975). "Technika dvanácti tónové řady od Juana Carlose Paza ". Anuario Interamericano de Investigation Musical 11: 82–105. Vyvolány 11 November 2013.
^ Friedrich Saathen, „Aktuální kronika: Rakousko“, The Musical Quarterly 44, č. 4 (říjen 1958): 515–19. Citace na str. 517.
^ Burton, Ian (2004). Poslechové testy pro studenty. str. 26. ISBN 9781904226345.
^ ^A ^b Fairclough, Pauline (2010). Shostakovich Studies 2, svazek 2. str. 202. ISBN 9780521111188.
^ Taruskin, Richarde (2009). Hudba na konci dvacátého století: Oxfordské dějiny západní hudby 5. str. 137. ISBN 9780199796007.
^ Craig Cummings. "Kompoziční techniky v raných seriálech Karla Husy Poème a Mozaiky ". Ex-tempore.org. Vyvolány 11 November 2013.
^ Peck, Robert W. (srpen 2003). "Klein-Bottle Tonnetze ". Hudební teorie online (Society for Music Theory) 9 (3). Citováno 8. listopadu 2013. [Viz: Tonnetz ]
^ Hans Keller, „Přísná sériová technika v klasické hudbě“, Tempo, nová série, č. 37 (podzim 1955): 12–24. Citace na str. 16.
^ ^A ^b Hoffer, Charles (2010). Cengage Advantage Books: Music Listening Today. 271 a 273. ISBN 9780495916147.
^ Pearsall (2012). str. 212. ISBN 9780415888950.
^ Shaw-Miller, Simon (2004). Viditelné hudební počiny: Umění a hudba od Wagnera po Cagea, str. 270, č. 28. Yale. ISBN 9780300107531.
^ Richard Toop, „Messiaen / Goeyvaerts, Fano / Stockhausen, Boulez“, Perspektivy nové hudby 13, č. 1 (Podzim - Zima, 1974): 141–69. Citace na str. 164
^ Fonville, John (Léto, 1991). "Ben Johnston's Extended Just Intonation: A Guide for Interpreters ". Perspektivy nové hudby 29 (2): 106–137. Vyvolány 11 November 2013.
^ ^A ^b Randel, Don Michael; vyd. (2003). Harvardský hudební slovník, str. 928. ISBN 9780674011632.
^ ^A ^b ^C Elizabeth West Marvin a Richard Hermann, eds. (2002). Koncertní hudba, rock a jazz od roku 1945: Eseje a analytické studie, str. 72 a 80. ISBN 9781580460965. [Používá absolutní notaci: 5 1 0 3 9 10 7 2 4 8 6 11.]
^ Roeder, Michael Thomas (1994). Historie koncertu. str. 367. ISBN 9780931340611.
^ Walter Boyce Bailey, vyd. (1998). Společník Arnolda Schoenberga, str. 166. Greenwood. ISBN 9780313287794.
^ Bailey (1991), s. 20.
^ Cherlin, Michael (podzim 1998). "Paměť a rétorický Trope ve Schönbergově smyčcovém triu ". Journal of the American Musicological Society 51 (3): 559–602. Vyvolány 8 November 2013.
^ Harvey, Jonathan (1975). Hudba Stockhausenu: Úvod. 42, 56–58. ISBN 0-520-02311-0.
^ Robin Maconie, Ostatní planety: Hudba Karlheinze Stockhausena (Lanham, Maryland; Toronto; Oxford: Scarecrow Press, 2005): 215. ISBN 0-8108-5356-6.
^ Richard Toop, „Stockhausenovy další klavírní skladby.“ Hudební doba 124 č. 1684 (červen 1983): 348–52. Citace na str. 350.
^ Richard Toop, "Stockhausen's Klavierstück VIII", Miscellanea Musicologica (Adelaide) 10 (1979): 93–130. Citace na str. 99.
^ ^A ^b Lewin (1962), str. 95.
^ Wason, Robert W. (1987). "Webernovy Variace pro klavír op. 27: Hudební struktura a skóre výkonu ". Integrální 1: 74. Citováno 11. listopadu 2013.
^ ^A ^b Bailey (1991), str. 25.
^ Dallapiccola (zima 2000), s. 7.
^ Morris, Robert (Léto, 1997). "Poslech elektronické hudby Miltona Babbitta: Médium a poselství ". Perspektivy nové hudby 35 (2): 85–99. Vyvolány 11 November 2013.
^ Perle, Georgi (1991). Sériové složení a atonalita: Úvod do hudby Schoenberga, Berga a Weberna (Šesté vydání), str. 82. Berkeley a Los Angeles: University of California Press. ISBN 9780520074309.
^ Taruskin (2009), s. 143. ISBN 9780195384857.
^ Bailey (1991), s. 19.
^ Ulrich Mosch, Musikalisches Hören serieller Musik: Untersuchungen am Beispiel von Pierre Boulez '' Le Marteau sans maître ' (Saarbrücken: Pfau-Verlag, 2004): str. 51–71. ISBN 3-89727-253-9.
^ Schoffman, Nachum; Ives, Charles (září 1981). "Serialismus v díle Charlese Ivesa ". Tempo (138): 21–32. Vyvolány 11 November 2013.
^ Marvin & Hermann, eds. (2002). str.88. ISBN 9781580460965.
^ Pearsall (2012). 206. ISBN 9780415888950.
^ Vlad, Roman (1967). Stravinskij, str.199. Oxford University Press, Londýn. Citováno v Jacobi (2000).
^ Marvin & Hermann, eds. (2002). str. 74. ISBN 9781580460965.
^ ^A ^b Lewin (1962), str. 91.
^ Lewin, David (Podzim-Zima, 1967). "Studie úrovní hexachordu ve Schoenbergově houslové fantazii ". Perspektivy nové hudby 6 (1): 18–32. Vyvolány 11 November 2013.
^ Bailey (1991), str. 21.
^ Andrew Mead, „Některé důsledky izomorfismu třídy Pitch / Order-Number, který je součástí systému dvanácti tónů: část druhá; Mallelieu Complex: jeho rozšíření a související řádky“, Perspektivy nové hudby 27, č. 1 (zima 1989): 180–233. Citace na str. 209–13.
^ George Perle, Sériové složení a atonalita: Úvod do hudby Schoenberga, Berga a Weberna, čtvrté vydání, přepracované (Berkeley, Los Angeles a London: University of California Press, 1977): str. 131. ISBN 0-520-03395-7.
^ Stroh, Wolfgang Martin (podzim-zima 1968). "„Konstruktivní rytmus“ Albana Berga ". Perspektivy nové hudby 7 (1): 18–31. Vyvolány 11 November 2013.
^ ^A ^b Antokoletz, Elliott (1992). Hudba dvacátého století, str.70. ISBN 9780139341267.
^ Whittall (2008), s. 68.
^ Perle, George (1996). Dvanácti tónová tonalita, str. 12, 14 a 20. ISBN 0-520-20142-6.
^ Pople, Anthony, ed. (1997). Cambridge společník Berg, str. 288-9, č. 27. ISBN 9780521564892.
^ Headlam, David John (1996). Hudba Albana Berga, s. 202. Univerzita Yale. ISBN 9780300064001.
^ Morris (2010), s. 45. ISBN 9781580463492.
^ Whittall (2008), s. 127.
^ Whittall (2008), 206.
^ Steven Stucky, Lutosławski a jeho hudba (Cambridge a New York: Cambridge University Press, 1981): 97. ISBN 9780521227995.
^ Robin Stowell, Cambridge společník violoncella (Cambridge a New York: Cambridge University Press, 1999): 144. ISBN 9780521629287.
^ Edward Campbell, Boulez, hudba a filozofie, (Oxford and New York: Oxford University Press, 2010): 206. ISBN 978-0-521-86242-4.
^ ^A ^b Simms, Bryan R. (2000). Atonální hudba Arnolda Schoenberga, 1908–1923, str.145. ISBN 0-19-512826-5.
^ Smyth (léto 1999), s. 135.
^ ^A ^b ^C Praporčíku, Jeffrey S. “Od vnějšího vzhledu k vnitřní realitě: čtení Útěku Aarona Coplanda ". Master of Music (Music Theory), prosinec 2010, 72 s.
^ Frisius a Stockhausen (1998). „Es geht aufwärts“, s. 396, 446. ISBN 978-3-00-002131-2.^{[úplná citace nutná ]}
^ Frisius, Rudolf. 2008. Karlheinz Stockhausen II: Die Werke 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, str.29. Mohuč, Londýn, Berlín, Madrid, New York, Paříž, Praha, Tokio, Toronto: Schott Musik International. ISBN 978-3-7957-0249-6.
^ Michael Hicks, „Exorcismus a Zjevení Páně: Luciano Berio Žádná", Perspektivy nové hudby 27, č. 2 (léto 1989): s. 252–68. Citace na str. 254.
^ Christoph Neidhöfer, „Inside Luciano Berio's Serialism“, Hudební analýza 28, č. 2–3 (2009): s. 301–48. Citace na str. 306.
^ Frisius a Stockhausen (1998). „Es geht aufwärts“, s. 394. ISBN 978-3-00-002131-2.^{[úplná citace nutná ]}
^ ^A ^b Smyth (léto 1999), s. 142.
^ Pierre Boulez, „Systém vystaven“ v roce 2006 Orientace: Sebrané spisy Pierra Bouleza, editoval Jean-Jacques Nattiez, přeložil Martin Cooper, 129–42 (Cambridge: Harvard University Press, 1986): str. 129. ISBN 0-674-64375-5.
^ Karlheinz Stockhausen, Stockhausen-Kurse Kürten 2006: Kompositions-Kurs über KLANG, Die 24 Stunden des Tages: Erste Stunde: HIMMELFAHRT für Orgel oder Synthesize, Sopran, Tenor, 2004/05/Kurzy Stockhausen Kuerten 2006: Kurz kompozice KLANG / SOUND, 24 hodin dne: První hodina: ASCENSION pro varhany nebo syntezátor, soprán a tenor, 2004/05, práce č. 81 (Kürten: Stockhausen-Verlag, 2006): str. 12.

[Bailey28-1] Bailey, Kathryn (1991). Hudba s dvanácti notami Antona Weberna: Staré formy v novém jazyce, str.28. ISBN 9780521547963.

[Kuster-2] A ^b ^C ^d ^E ^F ^G ^h ⁱ ^j ^k ^l ^m ⁿ ^Ó ^p ^q ^r Kuster, Andrew (2000). "Stravinského topologie: Zkoumání jeho dvanácti tónových děl prostřednictvím objektově orientované analýzy strukturálních a poeticko-expresivních vztahů se zvláštním důrazem na jeho sborová díla a Threniho Archivováno 2013-12-03 na Wayback Machine ". D.M.A. diss. (University of Colorado). Citováno dne 4. listopadu 2013.

[Dunker_three-3] A ^b ^C ^d ^E ^F ^G ^h ⁱ ^j ^k ^l ^m ⁿ ^Ó ^p ^q Dunker, Amy. "Dvanáct tónových řad používaných různými skladateli ". AmyDunker.com: 3. Citováno 4. listopadu 2013.

[Hunger_&_Hippel-4] A ^b ^C Hunter, David J .; von Hippel, Paul T. (únor 2003). "Jak vzácná je symetrie v hudebních 12tónových řadách? ". The American Mathematical Monthly (Mathematical Association of America) 110 (2): 124–132. Citováno dne 4. listopadu 2013.

[5] Whittall, Arnold (2008). Cambridge Úvod do serialismu. Cambridge Úvod do hudby. New York: Cambridge University Press. 71. ISBN 978-0-521-68200-8.

[6] Whittall (2008), s. 2.

[Dunker_one-7] Dunker, Amy. "Dvanáct tónových řad používaných různými skladateli ". AmyDunker.com: 1. Citováno 4. listopadu 2013.

[8] Lewin, David (podzim 1962). "Theory of Segmental Association in Twelve-Tone Music ". Perspektivy nové hudby 1 (1): 89–116. Citováno 11. listopadu 2013. Citace na str. 93.

[Mayfield-9] Mayfield, Connie (2013). Základy teorie. str. 549. ISBN 9781133713807.

[Morris188-10] A ^b Morris, Robert (2010). The Whistling Blackbird: Eseje a rozhovory o nové hudbě, str. 188. University Rochester. ISBN 9781580463492.

[11] Brian Alegant a Martin Lofthouse, „Mít také svůj dort a jíst ho: Vlastnost odrazu ve dvanácti tónových řadách (nebo další rozšíření komplexu Mallelieu)“, Perspektivy nové hudby 40, č. 2 (léto 2002): 233–72. Citace na str. 235–37. JSTOR 25164497

[Bailey26-12] A ^b Bailey (1991), str. 26.

[13] Leeuw, Ton de (2005). Hudba dvacátého století: Studie jejích prvků a struktury. Amsterdam: Amsterdam University Press. str. 161. ISBN 90-5356-765-8. Z nizozemštiny přeložil Stephen Taylor. Překlad Muziek van de twintigste eeuw: een onderzoek naar haar elementy en structuur. Utrecht: Oosthoek, 1964. Třetí dojem, Utrecht: Bohn, Scheltema & Holkema, 1977. ISBN 90-313-0244-9.

[14] Smyth, David. 1999. „Stravinského druhá krize: Čtení raných sériových skic“. Perspektivy nové hudby 37, č. 2 (léto): 117–46. Citace na str. 126–27, 134, 142.

[Pearsall217-15] A ^b Pearsall, Edward (2012). Teorie a praxe hudby dvacátého století, str. 217. ISBN 9780415888950.

[16] Archibald, Bruce (1978). „Recenze záznamů: Walter Piston: Symphony No. 7, Symphony No. 8, Louisville Orchestra, Jorge Mester; Walter Piston: Symphony No. 5, Louisville Orchestra, Robert Whitney; Walter Piston: Koncert pro violu a orchestr, Paul Doktor, viola, Louisville Orchestra, Robert Whitney; Walter Piston: Neuvěřitelný flétnista, Louisville Orchestra, Jorge Mester ". The Musical Quarterly 64 (2): 267. str. 263–68.

[17] "Rozhovor s Rogerem Reynoldsem ", Encyklopedie výkonných umění. Zpřístupněno 27. května 2015.

[Krenek212-18] A ^b ^C ^d ^E ^F Ernst Krenek, „Rozsah a omezení sériových technik“, The Musical Quarterly 46, č. 2, Zvláštní vydání: Problémy moderní hudby. Princetonský seminář pro pokročilá hudební studia (duben 1960): s. 210–32. Citace na str. 212.

[19] Babbitt, Milton (2011). Shromážděné eseje Miltona Babbitta. str. 94. ISBN 9780691089669.

[K&T81-20] Kholopov, Juriji; Tsenova, Valeria (1997). Edison Denisov. str. 81. ISBN 9780203479599.

[Cooper266-21] A ^b Cooper, Paul (1975). Perspektivy v hudební teorii, str. 266. ISBN 0-396-06752-2.

[Dallapiccola10-22] Luigi Dallapiccola, "Poznámky k analýze Canti di Liberazione ", přeložila Chloe Stodt. Perspektivy nové hudby 38, č. 1 (zima 2000): 2–24. Citace na str. 10. Zpřístupněno 16. listopadu 2013.

[Lewin_113-23] Lewin (1962), s. 113–15.

[Dunker_two-24] A ^b ^C ^d ^E ^F ^G ^h ⁱ ^j ^k Dunker, Amy. "Dvanáct tónových řad používaných různými skladateli ". AmyDunker.com: 2. Citováno 4. listopadu 2013.

[25] "Přeživší z Varšavy: řádek s dvanácti notami ". AEIOU.at. Vyvolány 13 November 2013. ([1] (v němčině))

[ArnoldHair159-26] A ^b ^C ^d ^E Stephen Arnold a Graham Hair, „Úvod a studie: Smyčcový kvartet č. 3“, Perspektivy nové hudby 14, č. 2 a 15, č. 1 (jaro-léto / podzim-zima 1976): 155–86. Citace na str. 159.

[K&T103-27] Kholopov a Tsenova (1997), s. 103. ISBN 9780203479599.

[Fobes-28] A ^b ^C ^d Fobes, Christopher Anderson (2006). „Teoretické zkoumání dvanáctitónových řad, harmonických agregátů a dvanáctitónových materiálů v pozdní hudbě Alberto Ginastera ", PhD. (Buffalo: State University of New York at Buffalo, 2006): str. 152–4 a 161.

[Harvey93-29] Jonathan Harvey, Hudba Stockhausenu: Úvod (Berkeley and Los Angeles: University of California Press, 1975): str. 93. ISBN 0-520-02311-0.

[30] Berry, Wallace (1976/1987). Strukturální funkce v hudbě, str.175. Doveru. ISBN 0-486-25384-8.

[Marcus144-31] Genevieve Marcus, "Stockhausenova Zeitmasse", Hudební recenze 29, č. 2 (květen 1968): 142–56. Citace na str. 144.

[Rigoni-32] Rigoni, Michel (1998). Stockhausen: ... un vaisseau lancé vers le ciel (druhé vydání, revidované, opravené a zvětšené vydání). Vydání Lillebonne: Millénaire III. s. 141–42. ISBN 978-2911906022.

[Bailey27-33] A ^b Bailey (1991), s. 27.

[34] Leeuw. 2005. s. 158. ISBN 90-5356-765-8.

[Nolan-35] Nolan, Catherine (1995). "Strukturální úrovně a dvanácti tónová hudba: revizionistická analýza druhého hnutí Webernových klavírních variací op. 27 ' ". Journal of Music Theory 39 (1 (jaro)): 49–50. Vyvolány 8 November 2013.

[Alegent-36] A ^b ^C ^d Alegent, Brian (2010). Dvanácti tónová hudba Luigiho Dallapiccola, str.48. ISBN 9781580463256.

[Guo-37] A ^b Guo, Xin (01.01.2003). "Čínský hudební jazyk interpretovaný západními idiomy: Proces fúze v instrumentálních dílech Chen Yi Archivováno 12. 04. 2013 na Wayback Machine ". Disertační práce. Vyvolány 8 November 2013.

[38] Leeuw. 2005. s. 177. ISBN 90-5356-765-8.

[39] Carola Nielinger, „The Song Unsung“: Luigi Nono Il canto sospeso", Journal of the Royal Musical Association 131, č. 1 (2006): 83–150. Citace na str. 97.

[40] Slonimsky, Nicolas (1975). Tezaurus stupnic a melodických vzorů, str. 243. ISBN 0-8256-1449-X.

[Jurkowski-41] A ^b ^C ^d ^E ^F ^G Jurkowski, Edward (2004). Hudba Joonase Kokkonena, str. 78, 84, a 184. ISBN 9780754607892.

[42] Smyth (léto 1999), s. 126–27, 142.

[43] Wiens, Carl Kristian (1997). Igor Stravinskij a Agon, str.168. Michiganská univerzita.

[Jacobi-44] A ^b Jacobi, Bonnie S. (2000). "Bravles Stravinského Agon: Přechod na sériové složení ", Moores School of Music.

[Headlam-45] A ^b ^C ^d ^E ^F ^G ^h ⁱ ^j ^k Headlam, David John (1996). Hudba Albana Berga, str. 265, 304 a 306. ISBN 9780300064001.

[Pople_'91-46] A ^b Pople, Anthony (1991). Berg: Houslový koncert. 18 a 21. ISBN 0-521-39976-9.

[47] Eric Walter White, „Dvě nová pamětní díla Stravinského“, Tempo, nová série, č. 74 (podzim 1965), s. 18–21.

[48] Claudio Spies, „Poznámky k variantám Stravinského“, Perspektivy nové hudby 4, č. 1 (podzim-zima 1965): str. 62–74. Citace na str. 66.

[49] Igor Stravinskij a Robert Craft, Motivy a epizody (New York: Alfred A. Knopf, 1967): str. 60.

[50] Jerome Kohl, „Expozice ve Stravinského orchestrálních variacích“, Perspektivy nové hudby 18, č. 1 a 2 (podzim 1979 - léto 1980): str. 391–405. Citace na str. 391–92.

[51] Paul Schuyler Phillips, „Záhada„ variací “: Studie Stravinského závěrečné práce pro orchestr“, Hudební analýza 3, č. 1 (březen 1984): str. 69–89. Citace na str. 69.

[52] Smyth (léto 1999), s. 139–40, 142.

[Whittall81-53] A ^b ^C ^d Whittall (2008), s. 81.

[Hailey-54] A ^b ^C ^d ^E ^F Hailey, Christopher, ed. (2010). Alban Berg a jeho svět. str. 215. ISBN 9781400836475.

[55] Herman Sabbe, Přehrát muzikál seriálů stejně jako technický popis: Een onderzoek naar de logische en historische samenhang van de onderscheiden toepassingen van het seriërend začíná v muzikálech pro periodu | 1950–1975 (Ghent: Rijksuniversiteit te Gent, 1977): 55.

[Hillier-56] A ^b ^C ^d Hillier, Paul (1997). Arvo Pärt. 40, 47 a 50. ISBN 9780191590481.

[57] Babbitt (2011). 350. ISBN 9781400841226.

[58] Krenek (duben 1960), s. 229.

[Stewart-59] A ^b ^C Stewart, John Lincoln (1991). Ernst Krenek: Muž a jeho hudba. 169, 250 a 290. ISBN 9780520070141.

[60] Tregear, Peter John (březen 2001). „Hudební styl a politická alegorie u Křenka Karl V", Cambridge Opera Journal, Sv. 13, č. 1, str. 55–80. Citace 73.

[61] Boros, James (léto 1991). "Fantasy variace Donalda Martina: První tři opatření ". Perspektivy nové hudby 29 (2): 280–93. Vyvolány 11 November 2013.

[Huckvale-62] Huckvale, David (2008). Partitury kladivového filmu a hudební avantgarda. str. 43. ISBN 9780786451661.

[Kohl-63] A ^b ^C ^d ^E ^F ^G ^h ⁱ ^j ^k ^l Jerome Kohl, “Vývoj vztahů mezi makro a časem v nedávné hudbě Stockhausenu ", Perspektivy nové hudby 22, č. 1 a 2 (podzim-zima 1983 / jaro-léto 1984): 147–85. ISSN 0031-6016. Citováno listopad 2013. Citace na str. 151 (vyžadováno předplatné).

[Hurry-64] A ^b ^C Pospěšte si Pam; Phillips, Mark; Richards, Mark (2001). Heinemann Advanced Music. 100, 122 a 303. ISBN 9780435812584.

[65] Smyth (léto 1999), s. 136–37, 142.

[Frisius-66] A ^b ^C Rudolf Frisius, .. Karlheinz Stockhausen II: Die Werke 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen (Mainz, Londýn, Berlín, Madrid, New York, Paříž, Praha, Tokio, Toronto: Schott Musik International, 2008): str. 73. ISBN 978-3-7957-0249-6.

[Cooper265-67] A ^b ^C Cooper (1975). str. 265. ISBN 0-396-06752-2.

[Lewin_94-68] A ^b Lewin (1962), str. 94.

[69] Krenek (duben 1960), s. 230.

[70] Milton Babbitt, 1976. „Odpovědi: první přiblížení“, Perspektivy nové hudby 14, č. 2/15, č. 1 (jaro-léto / podzim-zima 1976): 8–10. Citace na str. 12.

[Stockhausen9-71] A ^b ^C Frisius, Rudolph a Stockhausen, Karlheinz (1998). „Die Tonhöhen der Superformel für LICHT“ v Karlheinz Stockhausen, Texte zur Musik 9, editoval Christoph von Blumröder, 13–33 (Kürten: Stockhausen-Verlag): 13. ISBN 978-3-00-002131-2.

[72] Frisius; Stockhausen (1998). „Es geht aufwärts“, s. 396. Blumröder, ed. ISBN 978-3-00-002131-2.^{[úplná citace nutná ]}

[Toorn-73] Van den Toorn, Pieter C. (1995). Hudba, politika a akademie, str. 128-29. University of California. ISBN 0-520-20115-9. ISBN 0-520-20116-7.

[74] Lewin, David (1959). "Re: Intervalové vztahy mezi dvěma sbírkami bankovek". Journal of Music Theory 3, č. 2 (listopad 1959): 298–301. s. 300.

[75] George Perle, Sériové složení a atonalita: Úvod do hudby Schoenberga, Berga a Weberna, čtvrté vydání, přepracované (Berkeley, Los Angeles a London: University of California Press, 1977): str. 64–65. ISBN 0-520-03395-7.

[76] Babbitt, Milton. 1987. Slova o hudbě, str. 115-17. Editoval Stephen Dembski a Joseph N. Straus. Přednášky Madison. Madison: University of Wisconsin Press. ISBN 0299107906 (tkanina); ISBN 0299107949.

[77] Stuessy, Clarence Joseph, Jr. 1978. „Soutok jazzu a klasické hudby od roku 1950 do roku 1970“, s. 166. Disertační práce Rochester: The University of Rochester, Eastman School of Music.

[78] Boros, James (Winter, 1990). "Vývoj kompoziční metodiky Roberta Moevse ". Americká hudba 8 (4): 383–404. Vyvolány 11 November 2013.

[Sargent-79] A ^b Sargent, David H. (1975). "Technika dvanácti tónové řady od Juana Carlose Paza ". Anuario Interamericano de Investigation Musical 11: 82–105. Vyvolány 11 November 2013.

[80] Friedrich Saathen, „Aktuální kronika: Rakousko“, The Musical Quarterly 44, č. 4 (říjen 1958): 515–19. Citace na str. 517.

[Burton-81] Burton, Ian (2004). Poslechové testy pro studenty. str. 26. ISBN 9781904226345.

[Fairclough-82] A ^b Fairclough, Pauline (2010). Shostakovich Studies 2, svazek 2. str. 202. ISBN 9780521111188.

[83] Taruskin, Richarde (2009). Hudba na konci dvacátého století: Oxfordské dějiny západní hudby 5. str. 137. ISBN 9780199796007.

[84] Craig Cummings. "Kompoziční techniky v raných seriálech Karla Husy Poème a Mozaiky ". Ex-tempore.org. Vyvolány 11 November 2013.

[85] Peck, Robert W. (srpen 2003). "Klein-Bottle Tonnetze ". Hudební teorie online (Society for Music Theory) 9 (3). Citováno 8. listopadu 2013. [Viz: Tonnetz ]

[86] Hans Keller, „Přísná sériová technika v klasické hudbě“, Tempo, nová série, č. 37 (podzim 1955): 12–24. Citace na str. 16.

[Hoffer-87] A ^b Hoffer, Charles (2010). Cengage Advantage Books: Music Listening Today. 271 a 273. ISBN 9780495916147.

[88] Pearsall (2012). str. 212. ISBN 9780415888950.

[89] Shaw-Miller, Simon (2004). Viditelné hudební počiny: Umění a hudba od Wagnera po Cagea, str. 270, č. 28. Yale. ISBN 9780300107531.

[90] Richard Toop, „Messiaen / Goeyvaerts, Fano / Stockhausen, Boulez“, Perspektivy nové hudby 13, č. 1 (Podzim - Zima, 1974): 141–69. Citace na str. 164

[91] Fonville, John (Léto, 1991). "Ben Johnston's Extended Just Intonation: A Guide for Interpreters ". Perspektivy nové hudby 29 (2): 106–137. Vyvolány 11 November 2013.

[Randel-92] A ^b Randel, Don Michael; vyd. (2003). Harvardský hudební slovník, str. 928. ISBN 9780674011632.

[Marvin_&_Hermann-93] A ^b ^C Elizabeth West Marvin a Richard Hermann, eds. (2002). Koncertní hudba, rock a jazz od roku 1945: Eseje a analytické studie, str. 72 a 80. ISBN 9781580460965. [Používá absolutní notaci: 5 1 0 3 9 10 7 2 4 8 6 11.]

[94] Roeder, Michael Thomas (1994). Historie koncertu. str. 367. ISBN 9780931340611.

[95] Walter Boyce Bailey, vyd. (1998). Společník Arnolda Schoenberga, str. 166. Greenwood. ISBN 9780313287794.

[Bailey20-96] Bailey (1991), s. 20.

[97] Cherlin, Michael (podzim 1998). "Paměť a rétorický Trope ve Schönbergově smyčcovém triu ". Journal of the American Musicological Society 51 (3): 559–602. Vyvolány 8 November 2013.

[98] Harvey, Jonathan (1975). Hudba Stockhausenu: Úvod. 42, 56–58. ISBN 0-520-02311-0.

[99] Robin Maconie, Ostatní planety: Hudba Karlheinze Stockhausena (Lanham, Maryland; Toronto; Oxford: Scarecrow Press, 2005): 215. ISBN 0-8108-5356-6.

[100] Richard Toop, „Stockhausenovy další klavírní skladby.“ Hudební doba 124 č. 1684 (červen 1983): 348–52. Citace na str. 350.

[101] Richard Toop, "Stockhausen's Klavierstück VIII", Miscellanea Musicologica (Adelaide) 10 (1979): 93–130. Citace na str. 99.

[Lewin_95-102] A ^b Lewin (1962), str. 95.

[103] Wason, Robert W. (1987). "Webernovy Variace pro klavír op. 27: Hudební struktura a skóre výkonu ". Integrální 1: 74. Citováno 11. listopadu 2013.

[Bailey25-104] A ^b Bailey (1991), str. 25.

[105] Dallapiccola (zima 2000), s. 7.

[106] Morris, Robert (Léto, 1997). "Poslech elektronické hudby Miltona Babbitta: Médium a poselství ". Perspektivy nové hudby 35 (2): 85–99. Vyvolány 11 November 2013.

[107] Perle, Georgi (1991). Sériové složení a atonalita: Úvod do hudby Schoenberga, Berga a Weberna (Šesté vydání), str. 82. Berkeley a Los Angeles: University of California Press. ISBN 9780520074309.

[108] Taruskin (2009), s. 143. ISBN 9780195384857.

[Bailey19-109] Bailey (1991), s. 19.

[Mosch-110] Ulrich Mosch, Musikalisches Hören serieller Musik: Untersuchungen am Beispiel von Pierre Boulez '' Le Marteau sans maître ' (Saarbrücken: Pfau-Verlag, 2004): str. 51–71. ISBN 3-89727-253-9.

[111] Schoffman, Nachum; Ives, Charles (září 1981). "Serialismus v díle Charlese Ivesa ". Tempo (138): 21–32. Vyvolány 11 November 2013.

[112] Marvin & Hermann, eds. (2002). str.88. ISBN 9781580460965.

[Pearsall_206-113] Pearsall (2012). 206. ISBN 9780415888950.

[114] Vlad, Roman (1967). Stravinskij, str.199. Oxford University Press, Londýn. Citováno v Jacobi (2000).

[115] Marvin & Hermann, eds. (2002). str. 74. ISBN 9781580460965.

[Lewin_91-116] A ^b Lewin (1962), str. 91.

[117] Lewin, David (Podzim-Zima, 1967). "Studie úrovní hexachordu ve Schoenbergově houslové fantazii ". Perspektivy nové hudby 6 (1): 18–32. Vyvolány 11 November 2013.

[Bailey21-118] Bailey (1991), str. 21.

[119] Andrew Mead, „Některé důsledky izomorfismu třídy Pitch / Order-Number, který je součástí systému dvanácti tónů: část druhá; Mallelieu Complex: jeho rozšíření a související řádky“, Perspektivy nové hudby 27, č. 1 (zima 1989): 180–233. Citace na str. 209–13.

[120] George Perle, Sériové složení a atonalita: Úvod do hudby Schoenberga, Berga a Weberna, čtvrté vydání, přepracované (Berkeley, Los Angeles a London: University of California Press, 1977): str. 131. ISBN 0-520-03395-7.

[121] Stroh, Wolfgang Martin (podzim-zima 1968). "„Konstruktivní rytmus“ Albana Berga ". Perspektivy nové hudby 7 (1): 18–31. Vyvolány 11 November 2013.

[Antokoletz-122] A ^b Antokoletz, Elliott (1992). Hudba dvacátého století, str.70. ISBN 9780139341267.

[123] Whittall (2008), s. 68.

[Perle_'96-124] Perle, George (1996). Dvanácti tónová tonalita, str. 12, 14 a 20. ISBN 0-520-20142-6.

[Pople_'97-125] Pople, Anthony, ed. (1997). Cambridge společník Berg, str. 288-9, č. 27. ISBN 9780521564892.

[126] Headlam, David John (1996). Hudba Albana Berga, s. 202. Univerzita Yale. ISBN 9780300064001.

[127] Morris (2010), s. 45. ISBN 9781580463492.

[128] Whittall (2008), s. 127.

[129] Whittall (2008), 206.

[130] Steven Stucky, Lutosławski a jeho hudba (Cambridge a New York: Cambridge University Press, 1981): 97. ISBN 9780521227995.

[131] Robin Stowell, Cambridge společník violoncella (Cambridge a New York: Cambridge University Press, 1999): 144. ISBN 9780521629287.

[132] Edward Campbell, Boulez, hudba a filozofie, (Oxford and New York: Oxford University Press, 2010): 206. ISBN 978-0-521-86242-4.

[Simms-133] A ^b Simms, Bryan R. (2000). Atonální hudba Arnolda Schoenberga, 1908–1923, str.145. ISBN 0-19-512826-5.

[134] Smyth (léto 1999), s. 135.

[Ensign-135] A ^b ^C Praporčíku, Jeffrey S. “Od vnějšího vzhledu k vnitřní realitě: čtení Útěku Aarona Coplanda ". Master of Music (Music Theory), prosinec 2010, 72 s.

[136] Frisius a Stockhausen (1998). „Es geht aufwärts“, s. 396, 446. ISBN 978-3-00-002131-2.^{[úplná citace nutná ]}

[137] Frisius, Rudolf. 2008. Karlheinz Stockhausen II: Die Werke 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, str.29. Mohuč, Londýn, Berlín, Madrid, New York, Paříž, Praha, Tokio, Toronto: Schott Musik International. ISBN 978-3-7957-0249-6.

[138] Michael Hicks, „Exorcismus a Zjevení Páně: Luciano Berio Žádná", Perspektivy nové hudby 27, č. 2 (léto 1989): s. 252–68. Citace na str. 254.

[139] Christoph Neidhöfer, „Inside Luciano Berio's Serialism“, Hudební analýza 28, č. 2–3 (2009): s. 301–48. Citace na str. 306.

[140] Frisius a Stockhausen (1998). „Es geht aufwärts“, s. 394. ISBN 978-3-00-002131-2.^{[úplná citace nutná ]}

[Smyth142-141] A ^b Smyth (léto 1999), s. 142.

[142] Pierre Boulez, „Systém vystaven“ v roce 2006 Orientace: Sebrané spisy Pierra Bouleza, editoval Jean-Jacques Nattiez, přeložil Martin Cooper, 129–42 (Cambridge: Harvard University Press, 1986): str. 129. ISBN 0-674-64375-5.

[143] Karlheinz Stockhausen, Stockhausen-Kurse Kürten 2006: Kompositions-Kurs über KLANG, Die 24 Stunden des Tages: Erste Stunde: HIMMELFAHRT für Orgel oder Synthesize, Sopran, Tenor, 2004/05/Kurzy Stockhausen Kuerten 2006: Kurz kompozice KLANG / SOUND, 24 hodin dne: První hodina: ASCENSION pro varhany nebo syntezátor, soprán a tenor, 2004/05, práce č. 81 (Kürten: Stockhausen-Verlag, 2006): str. 12.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[58]

[59]

[60]

[61]

[62]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[68]

[69]

[70]

[71]

[72]

[73]

[74]

[75]

[76]

[77]

[78]

[79]

[80]

[81]

[82]

[83]

[84]

[85]

[86]

[87]

[88]

[89]

[90]

[91]

[92]

[93]

[94]

[95]

[96]

[97]

[98]

[99]

[100]

Atonalita a posttonality
Váhy a ladění	Stejný temperament Způsob omezené transpozice Mystický akord Octatonic scale Celá tónová stupnice
Žánry a školy	Technika dvanácti tónů Řádek Seznam Druhá vídeňská škola Serialismus Spektrální hudba
Techniky a pojmy	Chromatičnost Cyklická sada Nesouhlasící kontrapunkt Dynamická tonalita Emancipace disonance Klangfarbenmelodie Polymodální chromatičnost Polytonality Model vzdálenosti Kvartální a kvintální harmonie Tónové hodiny Klastr tónů Sjednocené pole
Skladby	Seznam atonálních skladeb

Technika dvanácti tónů a Serialismus
Základy	Kombinatoričnost Doplnění Derivace Hexachord Intervalová třída Invariance Rozdělit Křížová přepážka Řada tónů Agregát Seznam
Permutace	Prime řádek Retrográdní Inverze Retrográdní inverze Násobení
Pozoruhodný skladatelé	Milton Babbitt Pierre Boulez Josef Matthias Hauer Druhá vídeňská škola Alban Berg Arnold Schoenberg Anton Webern Charles Wuorinen ...více...
Související články	Řada dvanácti tónů po celém intervalu All-trichord hexachord Atonalita Chromatická stupnice Série trvání Rovnocennost Složení vzorce Modernismus (hudba) Dochvilnost Půltón Teorie množin Časový bod Trope
Seznam dodekafonických a sériových skladeb