Lulu (opera) - Lulu (opera)

svůdná žena
Opera podle Alban Berg
Náčrt skladatele Emil Stumpp
Libretista	Berg
Jazyk	Němec
Na základě	Erdgeist a Die Büchse der Pandora podle Frank Wedekind
Premiéra	2. června 1937 (1937-06-02) Curychská opera

svůdná žena (složený z let 1929 až 1935, premiéra neúplná v roce 1937 a dokončená v roce 1979) je opera ve třech dějstvích Alban Berg. Berg přizpůsobil libreto z Frank Wedekind jsou dva svůdná žena hraje, Erdgeist (Duch Země, 1895) a Die Büchse der Pandora (Pandořina skříňka, 1904).^[1]

Opera vypráví příběh záhadné mladé ženy známé jako Lulu, která sleduje sestupnou spirálu od pečlivě udržované milenky ve Vídni po pouliční prostitutku v Londýně, přičemž je obětí i dopravcem zkázy. Zkoumá myšlenku femme fatale a dualita mezi jejími ženskými a mužskými vlastnostmi.

Berg zemřel před dokončením třetího a posledního aktu a v následujících desetiletích byla opera obvykle uváděna neúplně.^[2] Od vydání verze 1979 včetně Friedrich Cerha Orchestrace aktu 3 se stala standardem. svůdná žena je zvláště pozoruhodný pro použití serialismus v době, která pro něj byla obzvláště nehostinná. Theodor W. Adorno napsal: „Opera svůdná žena je jedno z děl, které odhaluje rozsah jeho kvality, čím déle a hlouběji se do něj člověk ponoří. ““^[3]

Dějiny

Zdroje

Berg znal Wedekindovy Erdgeist do roku 1903, kdy mu bylo devatenáct.^[4] Také viděl Die Büchse der Pandora v roce 1905 ve výrobě Karl Kraus dne 29. května a byl inspirován úvodním projevem, který Kraus při této příležitosti přednesl.^[5] Ve Wedekindových dvou svůdná žena hry, které se pod tímto názvem často hrají společně, Erdgeist tvoří základ pro dějství 1 a dějství 2, scénu 1 opery, která vyvrcholila jejím natáčením Dr. Schön Die Büchse der Pandora tvoří základ pro zbytek aktu 2 a aktu 3, uvěznění Lulu, útěk a následný úpadek a vražda.

Složení

Berg nezačal pracovat svůdná žena dokud nedokončil svoji druhou operu, Wozzeck, v roce 1929.^[6] Díky Wozzeck'S úspěchem měl Berg ekonomické zabezpečení, které mu umožnilo zahájit druhou operu.^[7] Život hudebního světa se však ve třicátých letech 20. století ve Vídni i v Německu v důsledku vzrůstání stal stále obtížnějším antisemitismus a nacistický kulturní ideologie, která odsoudila hudbu Berga, Weberna a dalších.^[8] Dokonce i spojení s někým, kdo byl Žid, by mohlo vést k vypovězení a Berg studoval u židovského skladatele Arnold Schoenberg.^[9] Wozzeck 'úspěch divadla byl krátký, protože divadlo podlehlo politickému tlaku a odmítlo jej vyrobit, Erich Kleiber Výroba z 30. listopadu 1932 byla poslední, zatímco scény a scenérie byly systematicky ničeny.^[10] Wozzeck byl rovněž zakázán v EU Sovětský svaz jako „buržoazní“.^[11] Berg zjistil, že příležitosti pro jeho práci, která má být provedena v Německu, byly vzácné a v září 1935 jeho hudba byla zakázáno tak jako Entartete Musik (zdegenerovaná hudba ) pod štítkem Kulturbolschewismus (Kulturní bolševismus ).^[12][13][11]

Navzdory těmto podmínkám Berg pracoval na skóre svůdná žena v ústraní v jeho chatě Waldhaus, v Korutany. Na jaře roku 1934 se z něj poučil Wilhelm Furtwängler ta výroba svůdná žena v Berlíně by bylo za současné kulturní a politické situace nemožné. To bylo v tomto bodě, že odložil práci na opeře, aby připravil koncertní soupravu pro případ, že by operu nikdy nebylo možné provést, a také uvažoval o jejím rozšíření do podoby svůdná žena Symfonie. To bylo jeho Symphonische Stücke aus der Oper "Lulu" (Lulu Suite) pro soprán a orchestr.^[14] Následně Erich Kleiber provedl skladbu u Berlínská státní opera dne 30. listopadu, a to i přes nadšené přijetí některými částmi publika, následné odsouzení ze strany úřadů vyvolalo Kleiberovu rezignaci o čtyři dny později a následný odchod z Německa.^[11] Zejména reakce periodik jako je Die Musik a Zeitschrift für Musik byl výjimečně nepřátelský.^[15] O několik dní později, 7. prosince, Goebbels udělal řeč rovnítko atonality s „židovskou intelektuální infekcí“, zatímco vydání z ledna 1935 z Die Musik navrhl, aby každý recenzent, který o sadě napsal něco příznivého, měl být propuštěn.^[16]

V lednu 1935 ruský americký houslista Louis Krasner, který prosazoval Bergovo dílo ve Spojených státech, se obrátil na Berga, aby zadal houslový koncert. Berg se zdráhal odložit stranou svůdná žena za to, ale peníze (1 500 $) byly vítány, protože Berg byl ve finančních potížích, finančně a uměle zničen Reichskulturkammer (Nacistický kulturní výbor). Nejprve došlo pouze k předběžné dohodě, ale na konci března řekl Krasnerovi, že ji sestaví, a zahájil přípravné práce. Byla to však tragická smrt osmnáctiletého dítěte Manon Gropius (dcera Walter Gropius a Alma Mahler, s nimiž Bergové zacházeli jako se svou vlastní dcerou) 22. dubna, což Berga přimělo odložit stranou svůdná žena za koncert, který jí věnoval. The houslový koncert byl dokončen rychle, mezi dubnem a srpnem téhož roku, ale čas, který na něm strávil, znamenal, že nemohl dokončit operu před svou náhlou smrtí 24. prosince.^{[17] [18][5] [19]}

Následující části třetího a závěrečného aktu byly plně skórovány: prvních 268 pruhů; instrumentální přestávka mezi scénami 1 a 2; a finále opery, počínaje monologem hraběnky Geschwitzové. (Poslední dva z těchto pasáží zahrnují čtvrtý a pátý pohyb Lulu Suite kterou Berg sestavil pro koncertní vystoupení.) Zbytek práce zůstal v krátké skóre s údaji o instrumentace hodně z toho. Berg byl schopen slyšet Symphonic Pieces v rozhlasovém vysílání BBC z Queen's Hall, Londýn, 20. března 1935, dirigoval Sir Adrian Boult a produkoval Edward Clark. Bylo to poprvé, co kdy slyšel hudbu svůdná žena. Tyto výňatky neslyšel hrát živě až do koncertu ve Vídni 11. prosince, čtrnáct dní před jeho smrtí.^[20][21]

Role

Berg upřesnil, že několik členů obsazení by mělo mít více než jednu roli. Zpěváci tří manželů Lulu se tedy vracejí jako její klienti, zatímco prostitutka: každý z účinkujících se objevuje jako doktor a profesor, jako malíř a černoch a jako Dr. Schön a Jack Rozparovač. Dalšími specifikovanými kombinacemi jsou jeden mezzosoprán jako Dresser, Schoolboy a Groom; jeden tenor jako princ, sluha a markýz; jednu basu jako Zkrocení zvířat a sportovce a další basu jako manažera divadla a bankéře. Dalším aspektem obsazení, který se liší od Wedekindova originálu, je to, že všechny postavy ve dvou hrách dostávají správné jméno. Berg odstranil všechna tato jména kromě pěti hlavních rolí Lulu, Schön, Alwa, Geschwitz a Schigolch. Některá z jiných jmen Wedekinda byla někdy aplikována na Bergovy postavy: například Sportovec je často označován jako „Rodrigo Quast“, ale toto jméno není nikde v partituře.

Synopse

Souhrn spiknutí tohoto článku možná příliš dlouhý nebo příliš podrobný. Prosím pomozte to vylepšit odstraněním zbytečných detailů a jejich stručnějším provedením. (Březen 2020) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

Je to Vídeň z konce 19. století. Lulu je vdaná za doktora Golla, lékaře. Lulu, která se jmenuje Nelly, nechává svůj portrét namalovat Walterem Schwarzem, umělcem, který je do ní zamilovaný. Krátce je přítomen dr. Ludwig Schön, redaktor novin a vdovec a jeho syn Alwa, skladatel. Jak umělec pronásleduje Lulu, jsou překvapeni jejím manželem, který utrpí smrtelnou mrtvici. Lulu si vezme Schwarze a zdá se, že prosperují s pomocí Dr. Schöna. Ale Lulu trápí, když zjistí, že Schön se zasnoubil. Ten ji navštíví a odhalí, jak ji vzal z ulice a vychoval, ale byli ve vztahu. Říká, že Schigolch, postarší žebrák, je její otec. Když Schön řekne Schwarzovi o Luluině minulosti, je zděšen a zabije se. Schön poté staví Lulu na jeviště, kde vytváří scénu nad jeho snoubenkou a nutí ho, aby napsal dopis přerušující zásnuby. Lulu se provdá za Schon, která žárlí na její obdivovatele, kterých je mnoho, včetně lesbické hraběnky Geschwitzové a jeho vlastního syna Alwy, kterého naslouchá, a zjistí, že Lulu otrávil jeho první manželku. Dá jí zbraň a řekne jí, aby se zastřelila. Místo toho ho zabije, za což je souzena a uvězněna, ale po změně místa s hraběnkou Geschwitzovou si vymyslí útěk. Alwa a Lulu uprchnou do Paříže, odkud opět uprchnou, opuštěné, do Londýna, kde je Lulu povinna pracovat na ulici, ale přivede domů Jacka Rozparovače, který ji zavraždí.^[26]

(Scénické pokyny a noty kurzívou)

Prolog

Zpoza opony se objeví krotitel zvířat s bičem v ruce

A cirkus krotitel zvířat vítá diváky, Hereinspaziert in die Zvěřinec (Pojďte do zvěřince) a popište různá zvířata v jeho zvěřinec, jako jsou tygři, medvědi a opice. Zvedne oponu a volá po přivedení hada. Jevištní ruka provádí Lulu (Lulu motiv) oblečený jako Pierrot, zatímco krotitel zvířat ji biblicky popisuje jako zdroj zla, předurčený k vraždě, Sie ward geschaffen, Unheil anzustiften ... Zu morden - ohne dass es einer spürt. (Byla stvořena, zlá na popud ... vraždit - aniž by zanechala stopy), a nařizuje ji, zatímco vyzývá diváky, aby zjistili, co se bude odvíjet. Poté odejde za oponu, která se zvedá na scénu 1.

1. dějství

Scéna 1: Prostorné, ale zchátralé umělcovo studio. Pódium, skládací zástěna, stojan s nedokončeným portrétem Lulu, divan s tygří kůží, žebřík a socha. Lulu stojí na pódiu a vydává se za Pierrota a drží pastýřského podvodníka

Malíř maľuje Luluův portrét. Dr. Schön to sleduje a připojuje se k němu jeho syn Alwa. Omluví se, protože musí jít na zkoušku, a on a Dr. Schön odejdou. Osamělý s Lulu na ni malíř dělá přihrávky. Odmítá ho zpočátku, když ji sleduje kolem studia (kánon, počínaje motivem Lulu: Gnädige Frau ... Frau Medizinalrat - Byla jste gedacht!; Nejdražší paní ... Frau Medizinalrat - Kdo by si to představoval!), Během níž spadne žebřík a socha se rozbije. V jedné fázi se o ní také zmiňuje jako Eva. Vysvětluje, že očekává svého manžela. Nakonec podlehne jeho záloze. Umělec zamkl dveře studia, a když dorazí Dr. Goll, nastane zděšení. Podaří se mu však prolomit dveře a při hledání Lulu a umělce společně zemře na mrtvici. Zpočátku si neuvědomují, že její manžel je mrtvý, a on zavolá lékaře. Lulu je sama s mrtvolou svého manžela, (canzonetta: Auf einmal springt er auf; Za chvíli ožije). Když připustí, že je mrtvý, odráží to na umělcově zděšení, že je nyní bohatá, Jetzt bin ich reich - Es ist grauenerregend (Nyní jsem bohatý - Jak odporný). Zpívají duet, ve kterém zpochybňuje její víru, a odpověď je vždy stejná, Eine Frage: Kannst Du die Wahrheit sagen? - Ich weiss es nicht (Otázka: Můžete říct pravdu? - Nevím). Zatímco se Lulu převléká do svého streetového oblečení, umělkyně oslovuje mrtvolu jejího manžela (arioso: Ich möchte tauschen mit Dir, Du Toter! Ich geb 'sie Dir zurück; Vyměnil bych s tebou místa, mrtvý muži. Vrátil bych ti ji).

Mezihra

Scéna 2: Elegantní salonek v Luluově bytě, studio za ní, její hotový portrét na zdi. Lulu na lehátku hledí do zrcadla své ruky

Umělec vstupuje poštou a znovu ji oslovuje jako Eva. V e-mailu se dozví, že prodal další její obraz, a zmíní, že prodal řadu obrazů, protože se vzali. Jeden si položí do lůna, dopis od hraběnky Corticelli. Další přináší oznámení o zasnoubení doktorky Schonové, která ji, zdá se, trápí. Zpívají lásku duettino, Ich finde, Du siehst heute reizend aus - Ich komme aus dem Bad (Dnes tě považuji za tak krásnou - právě jsem přišel ze své koupelny). Navštěvuje ji Schigolch, který připomíná umělce (komorní hudba, Den hab'ich mir auch ganz anders vorgestellt; Myslel jsem, že bude jiný než on). Schigolch je astmatická žebráčka, která, jak se zdá, byla v její minulosti uvedena nespecifikovaným způsobem, žádá o peníze, které mu dává, a když jí říká „Lulu“, prohlašuje, že se jí tak dlouho neříkalo. Když ho předvádí, přijíždí Dr. Schön (pohyb sonáty) a poznává ho a označuje jej jako Luluina otce, což nepopírá.^[b] Dr. Schön požádá Lulu, aby od nynějška zůstala mimo jeho život, protože je zasnoubený a bylo by skandální, aby se navzájem viděli společensky, ale ona říká, že patří jen jemu (coda: milostné téma. Wenn ich einem Menschen auf dieser Welt angehöre, gehöre ich Ihnen; Pokud patřím kterémukoli muži na tomto světě, patřím tobě). Jejich diskuse odhalila, že všechno štěstí, které Lulu zažila, pochází ze Schönových zásahů a že se pravidelně scházejí. Výměna je stále více rozrušená až do návratu umělce, který se ptá, co se stalo. Lulu odejde v rozrušení, zatímco Schön naznačuje, že má s Lulu dlouholetý poměr, protože jí bylo dvanáct, a zachránil ji z ulic jako prodejce květin. Umělec je stále více zoufalý, když se dozví, jak málo ví o Lulu, dokonce ani o jejím jménu, které se zdá být pro každého milence odlišné. Schön ho informuje o tom, že Schigolch byl jejím otcem, a že po smrti jeho manželky se zdálo, že se Lulu snaží zaujmout její místo, a tak ji zařídil provdat za Dr. Golla. Schön stále více naléhá na umělce, aby se postavil Lulu, s čím souhlasí, a odejde z místnosti, ale z pódia je slyšet strašlivé zasténání a Schön zjistí, že umělec zamkl dveře. Lulu se vrací a diskutují o tom, co dělat dál, ale vyruší je příchod Alwy, která oznamuje, že v ulicích Paříže vypukla revoluce, která vyvolává zděšení v kanceláři novin. Lulu přinese sekeru a oni nutí otevřít dveře, jen aby zjistili, že umělec je mrtvý. Z částečně slyšitelného telefonního rozhovoru, který Schön má, což naznačuje, je u policie, vyšlo najevo, že si umělec podřezal hrdlo. Lulu tragédie znovu nezklamala, zatímco Schön a Alwa doufají, že politické zprávy skandál smetou stranou. Když jí Schön zavolá Ungeheuer! (Monstrum!), Lulu naznačuje, že ona a Dr. Schön budou nakonec manželé (Lulu motiv: Sie heiraten mich ja doch!; Nakonec si mě vezmeš). Když zazvoní zvonek u dveří, o kterém věří, že je to policie, spadne opona.

Interlude (téma lásky)

Scéna 3: V šatně Lulu v divadle je v zákulisí sklopná obrazovka, je vidět plakát Luluova portrétu

Lulu se mění za obrazovkou, Alwa nalévá šampaňské. Ti dva diskutují o tom, zda Schön přijde té noci, a princ, který ji chce vzít do Afriky. Alwa vzpomíná na smrt své matky a na to, jak doufal, že ji Lulu nahradí, zatímco Lulu poznamenává, že ji jeho otec postavil na jeviště v naději, že si ji někdo bohatý vezme a sundá z jeho rukou. Lulu se vynoří v baletních šatech, Alwa vypadá jako poražená a pijí. Za zvuku zvonu odejde Lulu na jeviště. Alwa sleduje její odchod a poté uvažuje o napsání opery založené na Luluově životě, ale když kreslí scény, dochází k závěru, že jsou příliš příšerné. Je slyšet potlesk a princ vstoupí a odhalí své přání oženit se s Lulu. Je zřejmé, že její náhlá sláva je způsobena příznivými recenzemi publikovanými Schönem. Najednou zvon začne nepřetržitě zvonit a z pódia se ozve rozruch. Alwa vypadá vyděšeně a Lulu najednou vstoupí, hodí se na židli, následovaný komodou a vedoucím divadla, kteří vysvětlí, že omdlela. Naznačuje to proto, že viděla Schöna s jeho snoubenkou, Mit Seiner Braut! (Se svou nevěstou!) Načež vstoupí Schön sám a Lulu odmítá pokračovat, protože jeho snoubenka je v publiku. Všichni se snaží přesvědčit Lulu, aby se vrátila na jeviště v sextetu Das hättest Du Dir besser erspart! (Tím jste se mohli ušetřit!), Pak Schön propustí společnost a nechá Lulu a sebe samotného. Napomíná ji, Wie kannst Du die Szene gegen mich ausspielen? (jak si můžete zahrát tuto scénu, abyste mě dostali?), hádají se a ona se mu vysmívá s princem a jeho neschopností narušit jejich vztah. Je zřejmé, že je mezi dvěma ženami rozpolcený a ona začíná využívat jeho slabost a nutí ho, aby napsal dopis, který diktuje, čímž přerušil zasnoubení (Letter duet: Sehr geehrtes Fräulein…; Nejrespektovanější Fräulein ...). Schön vyjadřuje pocity hrozící zkázy, Jetzt - kommt - die Hinrichtung ... (Nyní - přichází - poprava) a Lulu, která dosáhla svého účelu, se připravuje na návrat na jeviště

Zákon 2

Scéna 1: V domě Lulu, nádherná místnost v německém renesančním stylu s galerií a schodištěm. Skládací čínská obrazovka před krbem. Opět lze vidět Luluin portrét, tentokrát na stojanu. Lulu je v křesle v ranních šatech, hraběnka Geschwitz na pohovce, v mužských šatech a tvář zahalenou. Dr. Schön stojí

Hraběnka Geschwitz, obdivovatelka Lulu, která se nyní provdala za Schöna, ji navštěvuje, aby ji pozvala na ples. Přinesla květiny a jako kompliment jejího portrétu si ji přeje namalovat sama. Schön je zjevně nepříjemný a Lulu ukazuje Geschwitze. Schön, který zůstal sám, vypadá rozrušeně a žárlivě a mluví o šílenství a produkuje revolver, Der Irrsinn hat sich meiner Vernunft schon bemächtigt (Šílenství již dobylo můj rozum). Po svém návratu se Lulu pokusí Schon přesvědčit, aby si odpoledne odpočinula a odjela s ní odjet (cavatina: Könntest Du Dich für heute Nachmittag nicht freimachen?; Nemůžete dnes odpoledne uvolnit?), Ale poukazuje na to, že je splatný na burza. Lulu začne mít na Schöna náklonnost a oni jdou do ložnice, načež se Geschwitz vrací do domu a schová se za obrazovku. Schigolch a další dva obdivovatelé, sportovec, který nese bojujícího školáka (hraje ho žena, tj. A travesti role), vše zadejte. Schigolch prohlašuje, že také žije v domě a že mu zaplatili za to, že je nechal u Lulu, která se poté znovu objeví. Je oblečená na ples, dekolt s orchidejemi mezi prsy. Nakloní se ke školákovi a naléhá na něj, aby ucítil vůni květin. Když odchází, začnou diskutovat o princi, který odešel do zahraničí (kánon: Er hat sie nämlich ursprünglich heiraten wollen; Byla to ta, za kterou se původně chtěl oženit) a Schigolch tvrdí, že i on si chce, stejně jako zbytek světa, vzít Lulu, Kdyby sie nicht ursprünglich heiraten wollen! (Kdo si ji vždy nechtěl vzít!), Sentiment, s nímž všichni souhlasí, protože vysvětluje, že Lulu není jeho dcera.

Když se Lulu vrátí, souhlasí také s tím, že nikdy neměla otce. Diskutují o Schonovi, který odešel na výměnu, a o tom, co Lulu označuje za své Verfolgungswahn (paranoia ), ale sluha oznamuje jeho návrat a sportovec a školák se také schovávají, zatímco Schigolch začíná odcházet. Vstupuje však Alwa, ne jeho otec a ona si objedná občerstvení, když sedí a začíná mluvit a flirtovat. Schön vstoupí nepozorovaně, vidí svého syna a také se skrývá. Jejich konverzace se stává intenzivnější a Alwa prohlašuje svou lásku k Lulu, Liebst Du mich Mignon? (Miluješ mě, Mignone?), Zabořil mu hlavu do klína. V tomto bodě se Lulu Alwa přizná, že otrávila jeho matku. Mezitím, bez povšimnutí páru, Schön vidí sportovce a tasí revolver, ale sportovec naznačuje, že by měl zabít Alwa, a znovu se skrývá, ale do té doby si je Lulu všimne a oznámí jeho přítomnost.

Schön se odhalí, znovu ohlašuje revoluci v Paříži, noviny v ruce a táhne Alwu pryč. Sportovec se krátce znovu objeví, pronásledován Schönem, revolverem v ruce. Schön ve víře, že sportovec unikl, začíná obtěžovat Lulu (árie za pět stropes: Du Kreatur, die mich durch den Strassenkot zum Martertode schleift!; Ty ubožáku, který mě táhne výkaly v ulicích k mučednictví!), Podáš revolver Lulu, která vypadá nerušeně, což naznačuje, že by se měla zabít, než zabije Alwu. Namiřila na něj revolver, ale místo toho vystřelila na strop. Schön stále více rozrušený, chopí se revolveru a začne hledat dům, aby hledal milence Lulu, ale najde pouze Geschwitze, kterého zamkne v jiné místnosti. Znovu dává Lulu zbraň, což naznačuje, že její sebevražda zachrání jeho pověst před tím, aby byla považována za paroháč, meine Stirn zu greeneren (moje hlava zdobí) - tj. s rohy. Lulu zpívá Lied der Lulu (Wenn sich die Menschen um meinetwillen umgebracht haben; Když muži zabili kvůli mně), ve kterém žádá o rozvod s tím, že může být jen als was ich bin (co jsem).^[C] Schön pouze odpoví, že ji zavraždí a bude to vypadat jako sebevražda, nutí ji na kolena a míří na ni pistolí, zatímco ji drží v ruce (5. strophe: Nieder, Mörderin! V die Knie!; Vraťte se, vražedkyně, na kolena!). Zatímco Schön je na okamžik vyrušen náhlým vystoupením školáka, Lulu do něj vyprázdní zbývajících pět kol. Je však stále naživu a uvědomuje si, že má ještě dalšího „rivala“, Und - da - ist - noch - einer! (A - tam - je - další!). Zavolá svého syna, který se znovu objeví, zatímco Lulu se zdá být kajícná, a pak zemře. Lulu jde odejít, ale Alwa jí zatarasí cestu. Prosí ho, aby se jí nevzdal (arietta: Du kannst mich nicht dem Gericht ausliefern!; Nemůžeš mě osvobodit až do Zákona!), Což on odmítá dělat navzdory jejím nabídkám, že bude jeho po zbytek jejího života, Ich will Dir treu sein mein Leben lang (Budu ti věrný celý svůj život). Znovu zvonek oznamuje příjezd policie.

Interlude ve formě a Němý film. Film i hudební doprovod mají formu a palindrom. Film zobrazuje čtyři hlavní události, které se otáčejí o jeden rok vězení Lulu a čtyři po jejím uvěznění, které tvoří palindrom. První sekvence ukazuje zatčení, zadržení, soud a zavření dveří věznice. Druhá sekvence ukazuje opak s otevřením dveří věznice, lékařským posouzením, izolačním oddělením v nemocnici a jejím útěkem. V každé zrcadlové události je počet zúčastněných osob stejný, například tři lidé ji zatknou a tři osvobodí. Jak palindrom postupuje, Lulu ztrácí naději ve vazbě, je souzena a převezena do vězení, kde rezignuje na svůj osud. Tam se naděje vrací, když se smršťuje cholera a po dalším „soudu“ lékaři je převezen do nemocnice, kde roste naděje, když ji navštíví Geschwitz, převléknou se a Lulu uniká v přestrojení za druhou ženu. Během palindromu se mnoho detailů a symbolů před a po vězení shoduje, včetně Luluova portrétu, opakujícího se vizuálu motiv v celé opeře.

Scéna 2: Stejné místo jako scéna 1, o rok později, den zanedbávání, denní světlo bylo vypnuto. Portrét se nyní opírá o krb, odvrácený od publika,

Hraběnka Geschwitz, Alwa a sportovec úzkostlivě čekají na Schigolcha a diskutují o plánu útěku. Sportovec je oblečený jako Alwa lokaj a plánuje si vzít Lulu a vzít ji do Paříže jako akrobatku. Geschwitz vypadá křehce a zaujme místo Lulu v nemocnici. Financuje útěk, ale odmítá Alvinu nabídku finanční pomoci. Chystá se obětovat svou vlastní svobodu tím, že zaujme místo Lulu, aby nikdo nezjistil, že unikla, dokud není příliš pozdě. Když Schigolch dorazí, odjíždí s Geschwitzem do nemocnice, zatímco další dva muži diskutují o svých plánech. Alwa prodala noviny a napsala melodramu pro Lulu, aby tam zahrála. Začnou se hádat o peníze, ale vyruší je školák (komorní hudba II, Mit wem habe ich; S kým jsem), který právě prorazil z vězení a také vymyslel plán, jak osvobodit Lulu. Alwa a sportovec mu lžou, že Lulu je mrtvá, ukáží mu novinový článek o její nemoci a poté ho vyhodí. Schigolch přijíždí s Lulu (melodrama: Hü, kleine Lulu: - wir müssen heut 'noch über die Grenze; No, malá Lulu: dnes musíme překročit hranici), vypadá velmi bledě a slabě kvůli její nemoci. Sportovec je znechucen, když ji vidí v tomto stavu, opustí svůj plán a odejde s tím, že místo toho přivolá policii. Schigolch jde koupit jízdenky na vlak a jakmile odejde, Lulu, která byla součástí neplatné, se okamžitě uzdraví. Nyní ponechaná sama s Alwou podrobně vysvětluje děj. Geschwitz odešel do Hamburku ošetřovat pacienty s cholerou a záměrně infikoval sebe i Lulu kontaminovaným oblečením, takže byli oba umístěni společně na izolačním oddělení. Poté, co byl Geschwits propuštěn, se vrátila navštívit Lulu a změnili místo (melodrama: Jetzt liegt sie dort drüben als die Mörderin des Doktor Schön; Nyní tam leží jako vrah Dr. Schöna), zatímco Lulu předstírala neplatnost, aby se zbavila sportovce. Nyní sama s Alwou se portrét vrací na stojan a Lulu znovu svádí ochotnou Alwu. Svou lásku si navzájem prohlašují ve druhém milostném duetu, ne sehen, tak často wirlen (vidět se tak často, jak chceme) dosáhl svého vrcholu Alminou hymnou na Lulu (hymna: Durch umírá Kleid empfinde ich Deinen Wuchs wie Musik; Prostřednictvím těchto šatů cítím vaše tělo jako hudbu) a plánujte, jak se dohodnete, že půjdete společně. Na konci duetu a scény se ho zeptá: Ist das noch der Diwan, - auf dem sich - dein Vater - klobouk verblutet? (Není to pohovka, na které tvůj otec vykrvácel?).

Zákon 3

Scéna 1: Prostorný salonek v luxusním domě Lulu v Paříži. Luluův portrét visí na zdi. Hosté jsou shromážděni

Lulu žije v Paříži pod přezdívkou francouzské hraběnky, v domě Lulu se koná velká narozeninová oslava a sportovec, který se plánuje vdávat, jí navrhuje přípitek. Markýz projevil o patnáctiletou dívku neobvyklý zájem. Hosté se přesunou do herny a hrají si baccarat. Konverzace se přesouvá k diskusi o podílech v Jungfrau železnici, do které většina hostů na večírku investovala v různém rozsahu a které se zdají být skvělé.

Markýz objevil skutečnou identitu Lulu a je vydírání její (duet:Sag es nur gleich heraus, wieviel du haben willst; Okamžitě mi řekněte, kolik peněz chcete), hrozí, že ji předám úřadům. Nabídla se mu, protože měla předchozí poměr, ale jeho zájmy spočívají spíš v obchodování s lidmi žen a dívek pro komerční sexuální vykořisťování, Lied des Mächenhändlers: Ich sagte dir doch, daß ich auch Mächenhändler bin (píseň lidského taffickera: řekl jsem ti, že jsem obchodník s bílými otroky ). Lulu opět zpívá o tom, kým je a čím se stala, jako ve svém aktu II lhala; Ich tauge nicht für diesen Beruf. Als ich fünfzehn Jahre alt war, hätte mir das gefallen können (Pro tento druh práce nejsem dobrý, když mi bylo patnáct, bylo to jiné, možná mě to bavilo). Markýz naznačuje, že by mohl přivolat policistu umístěného na ulici a požadovat odměnu za její zajetí, ale získal by mnohem vyšší cenu prodejem do Káhiry bordel kterému poslal fotografii jejího portrétu jako Eva. Nabídne mu, že mu zaplatí, ale on si je vědom, že Alwina jmění je všechno v železničních podílech, a chce peníze a dá jí termín později ten den. Přečte poznámku, kterou jí sportovec podal těsně předtím, než ji markýz postavil, a dozví se, že i on ji chce vydírat. Geschwitz ji obviňuje, že jí neopětovala laskavost a náklonnost, kterou Lulu prokázala, když byli v nemocnici. Sportovec se vrací a dává najevo, že se stále zajímá o Luluovy city a dává jí také termín, duet: Einen Moment! Máte krátký krátký gelesen? (Jeden okamžik! Přečetli jste si moji poznámku?). Přijde telegram pro bankéře, který ho informuje, že železniční akcie jsou nyní bezcenné. Když Schigolch přijde a žádá o peníze pro svou přítelkyni (duet: Ich brauche nämlich notwendig Geld ... Ich miete meiner Geliebten eine Wohnung; Teď potřebuji nějaké peníze, pronajímám si byt pro svého milence), Lulu se zoufale zhroutí, ale svěří se mu.

Schigolch má také plány na Lulu, ale ona ho přesvědčí, že pokud může zařídit smrt sportovce, dá mu peníze, které, jak říká, udělá, pokud dokáže sportovce přesvědčit, aby přišel k němu domů, což slibuje. Markýz sportovce podezřívá, ale on to popírá. Lulu poté pokračuje v přesvědčování sportovce, že pokud stráví noc u Geschwitze, zaplatí Lulu, který mu pak může vyplatit vydírání. Poté přesvědčí hraběnku, že se jí vydá, pokud u sportovce stráví noc. Přestože si Geschwitz lámal hlavu, souhlasí s vyjednáváním. Po dosažení tohoto cíle se Lulu obrátí ke svému komorníkovi a nařídí mu, aby se s ní převlékl. Zprávy o zhroucení železnice se šíří společností do obecného zoufalství. Lulu, oblečená jako její komorník, informuje Alwu, že byli objeveni a policie je na cestě, a uniknou. Scéna opět končí příchodem policie, která komorníka konfrontuje, než si uvědomí svou chybu.

Scéna 2: Bez oken podkroví v Londýně s prosakujícím světlíkem. Kbelík shromažďuje vodu kapající ze světlíku. Na podlaze roztrhaná matrace. Dveře vedou do Luluiny ložnice

Alwa a Schigolch diskutují o své nesnázi. Oni a Lulu nyní žijí v chudobě a na útěku. Je to Lulu první den práce jako Freudenmädchen (prostitutka), ze kterého si chtějí vydělat na živobytí, ačkoli Alwa je nejednoznačná. Když slyšeli Lulu, jak se blíží se svým prvním klientem, profesorem, ^[d] schovávají se. Profesor po celou dobu mlčí, je velmi jemný a velkoryse jí platí. Lulu je nadšená. Hraběnka Geschwitz, nyní ošuntěle oblečená, přijde s portrétem Lulu, který odstranila z rámu a přinesla z Paříže. Lulu je rozrušená, když to vidí, ale Alwa je inspirována a zavěsí ji na zeď, věří, že to potěší klienty a diskutují o osudu umělce, kvartet: Ihr Körper stojí na Höhepunktu (Její tělo tedy bylo na nejvyšším vrcholu). Lulu jde prokázat svou přitažlivost a odchází s Geschwitzem. Alwa odhaluje, že Lulu uzavřela smlouvu pohlavní nemoc od Markýze a zase mu to předal.

Lulu se vrací se svým druhým klientem, černochem,^[E] Komm Nur zde, mein Schatz! Komm! (Pojď dál, lásko! Pojď dál!), Který se rozzlobí, když je požádán o platbu předem, a zaútočí na ni. Alwa spěchá na svou obranu, ale je zabit černochem, který pak odejde, následovaný Lulu v zoufalství, zatímco Schigolch odstraní tělo. Geschwitz se vrací s tím, že ji Lulu poslala pryč, zatímco Schigolch odchází. Vyrábí zbraň a zvažuje, že se zabije, a hořce věří, že by se Lulu zbavila mir keine Träne nach (not one tear for me), then changes her mind and goes to hang herself, pausing first in reverence before Lulu's portrait. She is interrupted by the entrance of Lulu and her third client, Jack the Ripper.^[F] When asked, she says Geschwitz is her crazy sister. Jack makes to leave, saying he has little money and she is asking too much, she pleads with him and they haggle over the price, while she reveals it is her first day on the job, as he suspected. He also guesses the true nature of Geschwitz's feelings for Lulu. Lulu says she is drawn to Jack and eventually offers to give herself to him without payment. They go into the bedroom. Geschwitz, left to herself, resolves to return to Germany to become a lawyer and work for women's rights. On hearing Lulu's screams, she rushes to the bedroom door but Jack emerges with a blood-stained knife that he plunges into her body, and she collapses. Jack calmly washes his hands in the basin, not believing his luck at having killed two women at once, Ich bin doch ein verdammter Glückspilz! (I am just the luckiest of men!), complains about the lack of a towel and leaves. In her dying breath Geschwitz declares her eternal love for Lulu, Svůdná žena! Mein Engel! Laß dich noch einmal sehn! Ich bin dir nah! Bleibe dir nah! In Ewigkeit! (Lulu! My Angel! Let me see you one more time! I am close! Stay close! For eternity!).^{[27][24][23][26]}

Analýza

Dramatický

The character of Lulu has been described as embodying both elements of female sexuality's dualism, earth-mother a děvka.^{[Citace je zapotřebí ]} Podle slov Karl Kraus, she is the woman "who became the destroyer of all because everyone destroyed her".^[5] Berg's involvement with the lower depths of society in his two dramatic works, Wozzeck a svůdná žena, surprised even Schoenberg.^{[Citace je zapotřebí ]} Jako Wozzeck, svůdná žena is social criticism, a tragedy in which the protagonists are portrayed as victims, gradually becoming enslaved to social forces they are too weak to deal with. Palindromes in the piece take many forms, such as the rise and fall of Lulu and the recycling of the actors: the three men whose deaths she contributes become Lulu's three clients, and the man she murdered murders her. Alwa, thought to be the antithesis of Lulu, was changed from Wedekind's dramatist to Berg's composer and is assumed to be a stand-in for Berg himself. In all cases, the music underscores and confirms Berg's dramatic allusions.^[28]

Hudební

Instrumentace

Pit orchestr

Zvláštní skupiny

The onstage jazz band in Act I, scene iii (instrumentalists can be drawn from the pit players) consists of:^[22]

In Act III, scene ii, Cerha's edition uses a small onstage ensemble that requires:

pikola

flétna

3 klarinety v B♭

basklarinet v B♭

kontrabassoon

v svůdná žena, Berg introduced the vibraphone into the orchestra of Western art music, an instrument that had been previously solely associated with jazz.^[29]

Struktura

Centre-point of the palindrome in act 2

Berg was obsessed with symmetry in his works and Lulu is no exception, the whole being perceived as a palindrome or mirror. Lulu's popularity in the first act is mirrored by the squalor she lives in during act 3, and this is emphasised by Lulu's husbands in act 1 being played by the same singers as her clients in act 3. The motifs associated with each, being repeated.^[28]

This mirror-like structure is further emphasised by the film interlude at act 2 at the very centre of the work. The events shown in the film are a miniature version of the mirror structure of the opera as a whole (Lulu enters prison and then leaves again) and the music accompanying the film is an exact palindrom – it reads the same forwards as backwards. The centre-point of this palindrome is indicated by an arpeggio hrál na klavír, first rising, then falling (shown here on the top personál ).^[28]

Berg assigns specific vocal styles to each character with descriptive orchestral representation, recapitulative episodes to emphasise psychological significance and pitch-sets. Recapitulation includes having single singers performing multiple roles. The use of pitch includes the use of twelve-tónové řádky.^[28][30][29]

Serialismus

Cell z (also one of the basic cells in Béla Bartók je Smyčcový kvartet č. 4 ) is the basic cell of svůdná žena a generuje trope Já:^[31]

The two non-identical forms of trope I, each generated from all even or odd forms of cell z

Ačkoli někteří z svůdná žena is freely composed, Berg also makes use of his teacher Arnold Schoenberg's dvanáctitónová technika. Rather than using one tónová řada for the entire work, however, he gives each character his or her own tone row, meaning that the tone rows act rather like the leitmotifs v Richard Wagner opery.

Berg's svůdná žena basic tone row^[32] on C

From this one tone row, Berg derives tone rows for many of the characters. For example, the tone row associated with Lulu herself is: F, G, A♭, B♭, C, D, F♯, D♯, E, A, B, C♯. This row is constructed by extracting one note (F) from the basic row's first trichord, then taking the next note (G) from the basic row's second trichord, then taking the third note (A♭) from the basic row's third trichord, and so on, cycling through the basic row three times.

Berg's svůdná žena Alwa tone row^[32] on C

The tone row associated with Alwa is arrived at by repeating the basic tone row over and over and taking every seventh note;

Derivation of Alwa series from basic series by taking every seventh note from repetitions of the basic series.^[33]

this results in the following tone row: B♭, F♯, E.♭, G.♯, F, B, E, D, A, C, C♯, G.

Berg's svůdná žena Dr. Schön tone row^[32] on C

Similarly, the tone row associated with Dr. Schön is arrived at by repeating the basic tone row (as in the previous example) and taking the first note, missing one note, taking the next, missing two, taking the next, missing three, taking the next, missing three, taking the next, missing two, taking the next, missing one, taking the next, missing one, taking the next, missing two, taking the next, and so on; this results in the following tone row: B♭, E.♭, G, G♯, D, F, E, A, B, C, F♯, C.♯

Berg's svůdná žena Schoolboy tone row^[32] on C

Posthumous history

Opera byla poprvé provedena Curychská opera in an incomplete form on June 2, 1937.^[34][35] Erwin Stein made a vocal score of the whole of act 3 following Berg's death, and Helene Berg, Alban's widow, approached Arnold Schoenberg to complete the orchestration. Schoenberg at first accepted, but upon being sent copies of Berg's sketches he changed his mind, saying that it would be a more time-consuming task than he had thought. Helene subsequently forbade anybody else to complete the opera, and for over forty years only the first two acts could be given complete, usually with the act 3 portions of the Lulu Suite played in place of act 3. The last recording made of the original two-act version—Christoph von Dohnányi vedení Vídeňská filharmonie, s Anja Silja in the title role (Decca/London, recorded 1976 and released 1978)—presented it in this form.

Director Heinz Ruckert shot the Němý film featured at the midpoint according to Berg's exacting specifications. The film wordlessly depicts Lulu's arrest, trial, incarceration, and ultimate liberation thanks to the cunning of the Countess Geschwitz. Like the music for this sequence (and the opera as a whole), the film has a palindromický struktura. The original film is lost save for four stills which remain in the Zürich Stadtarchiv.^[36] Each successive production requires a new film to be shot with the stage actors. However, many recent productions omit the film altogether.

Historie výkonu

Following the Zürich premiere, the opera was seen at La Fenice on 4 September 1949 during the Benátské bienále, provádí Sanzogno. The German premiere was at the Grillo-divadlo v Essen on 7 March 1953 with Carla Spletter in the title role, and the Netherlands premiere on July 7 of that year at the Stadsschouwburg in Amsterdam as part of the Holland Festival, oba s Die Bühnen der Stadt Essen provádí Gustav König and broadcast to the UK on the BBC 10. srpna.^[34][37] This was followed by a production at Hamburg in 1957 with Helga Pilarczyk v Günther Rennert production, conducted by Leopold Ludwig^[23] which was also seen at the Paris Opera in 1960 and La Scala in 1963,^[38][39] a Sadler's Wells 1962.^[23]

In its two-act form plus sketches of the third act, svůdná žena made its American debut at the Santa Fe Opera v Nové Mexiko during the 1963 season, with the American soprano Joan Carrollová in the title role, together with Donald Gramm (Dr Schön), Elaine Bonazzi (Geschwitz), and George Shirley (Alwa) with Robert Craft vedení^{[23][40][mrtvý odkaz ]} The Opera's general director, John Crosby, attempted to negotiate for Santa Fe to stage the American premiere of the full three-act opera, but was not successful.^[35] A notable Lulu, Silja, made her debut in a Wieland Wagner production at Stuttgart in 1966 (which was later filmed, with Carlos Alexander as Dr Schön). V roce 1967 Metropolitní opera presented the Hamburg State Opera production with Ludwig conducting, Toni Blankenheim (Schön), Anneliese Rothenberger (Lulu), Kerstin Meyer (Geschwitz), Gerhard Unger (Alwa), Kim Borg (Schigolch) and Maria von Ilosvay (Theatre dresser). This production was recorded by Electrola následující rok.^[41][42] Celebrated Lulus have included Evelyn Lear, Teresa Stratas, Nancy Shade, Karan Armstrong, Julia Migenes, Barbara Hannigan, Christine Schäfer, a Marlis Petersen.^[38][39][43]

Helene Berg's death in 1976 paved the way for a new completed version of the opera to be made by Friedrich Cerha. There was insufficient time to have the score of this three-act version ready for the first production of the work at the Metropolitní opera in April 1977 (in a production by John Dexter, s Carole Farley in the title role),^[44][35] so the incomplete version had to be used. Published in 1979, the Cerha completion premiered on 24 February the same year at the Opera Garnier a byl proveden Pierre Boulez, with Stratas singing the lead role; the production (by Patrice Chéreau ) was a sensation and the recording won the Cena gramofonu for 1979.

The US premiere of the complete opera was given on 28 July 1979 at Santa Fe, with Nancy Shade (Lulu), William Dooley (Dr Schön), Katherine Ciesinski (Geschwitz) and Barry Busse (Alwa).^{[35][45][mrtvý odkaz ]} The Metropolitan Opera first presented it in December 1980, a performance later released on DVD.^[23] Their 2015 production, with Marlis Petersen in the title role was broadcast in Vysoké rozlišení 21. listopadu.^[46] That production featured projections and animated drawings by William Kentridge. The same production, with a different cast, also played at De Nationale Opera, Amsterdam (2015), the Anglická národní opera, London in 2016, and the Teatro dell'Opera di Roma (2017).

Nahrávky

Viz také

• List of sex workers in literature

Poznámky

Reference

Bibliografie

externí odkazy

• Média související s svůdná žena (opera) na Wikimedia Commons
• svůdná žena: Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre
• Eilenberg, Armin H. (2010). "svůdná žena". Kultur Fibel (v němčině). Salzburger Festspiele. Citováno 21. prosince 2019.
• "An Opera of Permanent Catastrophe, and of Hope" podle Peter E. Gordon, Národ, 3. prosince 2015