Jurij Kholopov - Yuri Kholopov
![]() | Tento článek může vyžadovat vyčištění setkat se s Wikipedií standardy kvality. Specifický problém je: špatné frázováníBřezen 2020) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) ( |

Jurij Nikolajevič Kholopov (ruština: Юрий Николаевич Холóпов, Yury Holopov; 14. srpna, 1932, Ryazan – 24. dubna, 2003, Moskva ) byl ruština muzikolog a pedagog.
Životopis
Po absolvování Ryazan Hudební regionální vysoká škola, kterou studoval na Moskevská konzervatoř od roku 1949 do roku 1954 s Igor Sposobin a pak s Semyon Bogatyrev, který dokončil magisterský titul v roce 1960.
V roce 1963 se stal členem Skladatelská unie SSSR.
Prezentoval svůj Ph.D. diplomová práce v roce 1975 s monografií Současné aspekty harmonie v hudbě Prokofjev vytištěno dříve v roce 1967 a disertační práce v roce 1977, s monografií Eseje v současné harmonii vytištěn v roce 1974. Jeho důležitý výzkum života a hudby Anton von Webern byl vytištěn ve dvou svazcích v letech 1973 a 1975 (ve spolupráci s jeho sestrou Valentinou Kholopovou).
Učil na Čajkovského konzervatoř v Moskvě od roku 1960, kde se stal profesorem v roce 1983. Jeho učení mělo velký vliv na několik generací hudebníků. Napsal více než 1000 prací (z toho 800 bylo vydáno), prakticky o všech aspektech hudební teorie. Obzvláště důležité byly jeho učebnice harmonie (teoretické i praktické studie), které jsou dnes v Rusku běžně uznávány jako standard pokročilého hudebního vzdělávání.
Kholopovovy politické názory a jeho etické a estetické principy jsou formulovány v programovém článku o E. Denisově:
„Denisov se také stal svědkem opravdu hrozné epochy - krachu Ruska v 90. letech. Jelikož nebyl daleko od politiky, nemohl samozřejmě vidět všechno, co se v jeho vlasti […] skutečně stalo. zcela jistě si udrží své ideologické a umělecké postavení a bude odolávat „demokratickým“ tendencím rozpadu, amorálnosti, bezohlednosti a kultu zisku. Je možné udělat analogii mezi Denisovovým postojem a postojem Oliviera Messiaena, když poslední byl uvězněn v koncentračním táboře. [...] Etické a estetické principy Denisovovy osobnosti se velmi dobře shodovaly s jeho životem, silným fyzickým a duševním zdravím toho Sibiřana, s jeho laskavým úsměvem, stálou přívětivostí a správným způsobem, s normální lidskou veselostí Jen si to představte: 65letý muž, světově proslulý skladatel v moskevském bytě s mladou ženou a dvěma legračními malými děvčaty, jeho dcery: to je psychologické paradigma Denisovova hudba který byl životně normální, upřímně zdravý, krásný, rafinovaný, jasný, vnitřní stabilní "(Ju. N. Kholopov. Edison Denisov i muzika kontsa veka [Edison Denisov a hudba z konce století]. In: Svet. Dobro. Vechnost '. Pamyati Edisona Denisova . Stat'i. Vospominaniya. Dokumenti [Light. Laskavost. Věčnost. Edison Denisov in memoriam. Články. Vzpomínky. Materiály], ed. V.Tsenova. Moskva, 1999, s. 6–7).
Vybrané knihy
Komentář. Všechny Kholopovovy knihy jsou původně psány v ruštině
- Moderní vlastnosti Prokofjev Harmony. Moskva: Muzyka, 1967. Orig. název: Современные черты гармонии Прокофьева
- Eseje o současné harmonii. Moskva: Muzyka, 1974. Orig. název: Очерки современной гармонии
- (s Valentinou Kholopovou) Anton Webern. Život a dílo. Moskva: Sovetskij Kompozitor, 1984; Berlin, 1989 (v němčině); Milano, 1990 (v italštině). Orig. název: Антон Веберн. Жизнь и творчество
- Harmonie. Teoretický kurz. Moskva: Muzyka, 1988; 2. vyd. revidováno, Petrohrad: Lan ', 2003. Orig. název: Гармония. Теоретический курс
- (s Valerií Tsenovou) Edison Denisov. Moskva: Kompozitor, 1993; Amsterdam: Harwood Academic Publishers, 1995 (anglicky). Orig. název: Эдисон Денисов
- (s Valentinou Kholopovou) Hudba Weberna. Moskva: Kompozitor, 1999. Orig. název: Музыка Веберна
- (s Valerií Tsenovou) Edison Denisov - ruský hlas v evropské nové hudbě. Berlin: Verlag Ernst Kuhn, 2002. V angličtině
- Harmonie. Praktický kurz. 2 vls. Moskva: Kompozitor, 2003; 2. vyd. Moskva, 2005. Orig. název: Гармония. Практический курс
- Hudební teorie Heinricha Schenkera. Moskva: Kompozitor, 2006. Orig. název: Музыкально-теоретическая система Хайнриха Шенкера
- Úvod do hudební formy / Ed. T. Kyuregyan a V. Tsenova. Moskva: Moskevská konzervatoř, 2006. Orig. název: Введение в музыкальную форму
- Harmonická analýza. 3 vls. Moskva: Muzyka, 1996, 2001, 2009. Orig. název: Гармонический анализ.
Vybrané články
- Philip Gershkovich Hledání ztracené podstaty hudby; taky: Seznam muzikologických výzkumných studií Philipa Gershkovicha; Seznam hudebních skladeb Philipa Gershkovicha; Některé z aforismů Philipa Gerškoviče. In: «Ex oriente ... III» Osm skladatelů z bývalého SSSR Philip Gershkovich, Boris Tiščenko, Leonid Grabovský, Alexander Knaifel, Vladislav Shoot, Alexander Vustin, Alexander Raskatov, Sergej Pavlenko. Upraveno uživatelem Valeria Tsenova. Pouze anglické vydání. (studia slavica musicologica, Bd. 31) Verlag Ernst Kuhn - Berlín ISBN 3-928864-92-0
- Rusové v Anglii: Dmitrij Smirnov, Elena Firsová. Článek v: Hudba z bývalého SSSR. Číslo 2. Moskva: Skladatel, 1996, s. 255–303 (v ruštině); také v «Ex oriente ... I» Deset skladatelů z bývalého SSSR. Viktor Suslin, Dmitrij Smirnov, Arvo Pärt, Yury Kasparov, Galina Ustvolskaya, Nikolai Sidelnikov, Elena Firsová Vladimír Martynov, Andrei Eshpai, Boris Čajkovskij. Upraveno uživatelem Valeria Tsenova (studia slavica musicologica, Bd. 25), Verlag Ernst Kuhn - Berlín. ISBN 3-928864-84-X str. 207–266 (v angličtině)
Kritika
Pokus Kholopova vybudovat doktrínu hudebněhistorického procesu se ukázal jako neúspěšný.[1] Tvrdilo se, že je tautologická, fantastická a dokonce chimérická.[2] Pokus o zmírnění těchto rigidních hodnocení konceptu skončil uznáním jako mýtický [3] toto odvážné a neúspěšné napadení problému Jurijem Nikolajevičem.[4]
Se sklonem Kholopov k tvorbě mýtů může zajistit, aby každý, kdo četl fantastickou chiméru «duhové spektrum intervalů»V Kholopovově definici přirozené harmonické řady.[5]
Poznámky
- ^ Холопов 1982, s. 52–104
- ^ 2013ип 2013, s. 25: «Kholopovianova formulace je depresivní především upřímnou tautologií: vzestup„ vysvětlen “jako pohyb od nižšího k vyššímu. Je odrazující také to, že autor nezveřejňuje své chápání „organizace“. Nezpochybňuje ani metodu kompenzace „organizace“ různých fází pohybu „vpřed a vzhůru“. Ve vzduchu proto visí i myšlenka, že ve vývoji hudebního myšlení dominuje princip vzestupu. I když historický posun od „méně organizovaného“ k „více organizovanému“ hudebního stavu skutečně existuje, není jasné, jak přesně je to kvůli deklarovaným čtyřem protikladům. K tomuto rozmazanému obrazu hudebního pokroku přidal Kholopov náznak úsudku o 300letých periodických cyklech v dějinách hudby. Autor však žádné argumenty nebo alespoň příklady ilustrací neuvádí. K vyjádření fantastických výroků muzikolog přidal ještě jednu chiméru. (ruština: Холоповская формулировка удручает прежде всего откровенной тавтологичностью: подъем "разъясняетст Обескураживает и то, что автор никак не раскрывает своего понимания "организованности". Он даже не ставит вопрос о способе соизмерения "организованности" разных стадий движения "вперед" Поэтому и тезис о том, что в развитии музыкального мышления доминирует принцип подъема, повисат Если даже исторический переход от "менее организованного" к "более организованному" состоянию музыки на самом деле существует, то не ясно, как именно он обусловлен заявленными четырьмя парами противоположностей. К этой расплывчатой картине музыкального прогресса Холопов добавил суждение-намек о сесии перо Однако никаких аргументов, или хотя бы примеров-иллюстраций автор не привел. К высказанным фантастическим положениям музыковед добавил еще одну химеру.)»
- ^ 2014енкин 2014, s. 14: «nebudeme pojmenovat celý koncept„ chimérou “, stejně jako Шип, ale pojmenujeme mýtus o svém vlastním jménu - mýtus, kterému je možné věřit nebo nevěřit (ruština: мы не станем называть всю концепцию "химерой", как это делает Шип, а назовем миф его собственным именем - мифом, в который можно верить или не верить.)»
- ^ 2013ип 2013, s. 27: «Článek Yu. Kholopov může sloužit jako příklad zoufale odvážný, ale obecně zcela neúspěšný útok na problém stanovení univerzální logiky hudebně-historického procesu. (ruština: Статья Ю. Холопова может служить образцом отчаянно смелого, но в целом полностью неудачного штурма проблемы определения всеобщей логики музыкально-исторического процесса.)»
- ^ Холопов 2003, s. 12: «Harmonicky konstruované znějící těleso dává duhové spektrum intervalů, číselné pořadí, které umožňuje všem sloučit do jediného hudebního zvuku, protože obsahuje jádro celé hudební harmonie. Toto spektrum se nazývá přirozené měřítko (pro zvýraznění přirozeného charakteru hudební harmonie), nebo harmonická řada (ruština: Гармонически устроенное звучащее тело дает радужный спектр интервалов, числовая упорядоченность которых позволяет всем им сливаться в единый музыкальный звук, как бы содержащий в себе ядро всей музыкальной гармонии. Такой спектр называется натуральным звукорядом (чем подчеркивается природный характер музыкальном)»
Reference
- Зенкин, К. В. (2014). Амрахова, А. A .; Горбатов, Д. Б. (eds.). „О некоторых методологических особенностях изучения музыки: по следам трудов русских ученых“ [K některým metodickým rysům studia hudby: v důsledku prací ruských vědců] (PDF). Журнал Общества теории музыки (v Rusku). Moskva: Общество теории музыки. 5 (1): 14. ISSN 2308-1333. Citováno 18. června 2015.
- Холопов, Ю. Н. (2003). Сандулов, Ю. A .; Шапиро, С. Л .; Елькина, У. А. (eds.). Harmony: Teoretický předmět: Učebnice (PDF) (v Rusku). Petrohrad, Moskva, Krasnodar: Издательство «Лань». ISBN 5-8114-0516-2. Citováno 20. června 2015.
- Холопов, Ю. (1982). Гольцман, А. М .; Тараканов, М. Е. (eds.). „Изменяющееся и неизменное в эволюции музыкального мышления“ [Měnící se a neměnné ve vývoji hudebního myšlení]. Проблемы традиций и новаторства в современной музыке (v Rusku). Moskva: Советский композитор: 52–104. Citováno 18. června 2015.
- Шип, C. (2013). Бочаров, Ю. С. (vyd.). „Ищем логику музыкально-исторического процесса“ [Hledají logiku hudebně-historického procesu] (PDF). Учёные записки Российской академии музыки имени Гнесиных (v Rusku). Moskva: Российская академия музыки имени Гнесиных. 4 (1): 27. ISSN 2227-9997. Citováno 18. června 2015.