Varianty pro klavír (Webern) - Variations for piano (Webern)

{ omit Score.TimeSignature omit Score.BarLine dis'1 b'1 ais'1 d '! 1 cis'1 c'! 1 fis'1 e'1 g'1 f '! 1 a'! 1 gis ' 1}
za prvé tónová řada třetí věty Webernových variací pro klavír op. 27.[1] O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )

Varianty pro klavír, Op. 27, je a dvanáct tónů kus pro klavír složeno Anton Webern v roce 1936. Skládá se ze tří vět:

  1. Sehr mäßig (velmi mírný)
  2. Sehr schnell (velmi rychlý)
  3. Ruhig fließend (klidně tekoucí)

Jediné Webernovo publikované dílo pro sólový klavír, Variace jsou jedním z jeho hlavních instrumentálních děl a signálním příkladem jeho pozdního stylu.[2] Webern věnoval práci pianistovi Eduard Steuermann.[3] To však mělo premiéru (po měsících koučování od Weberna) Peter Stadlen dne 26. října 1937 ve Vídni.[4] Mnohem později Stadlen vytvořil definitivní interpretační vydání op. 27, vyd Universal Edition v roce 1979.[5]

Historie složení

Na počátku třicátých let byl Webern jedním ze skladatelů a umělců kritizovaných organizací Nacistická strana, který rychle získával moc. V roce 1934 Webern vedení kariéra, hlavní zdroj příjmu skladatele, byla prakticky u konce a živil se výukou kompozice pro několik soukromých žáků. Navzdory značným nevýhodám, které tato finanční situace měla, nedostatek stabilního zaměstnání poskytl Webernovi více času na složení.[2]

Opus 27 trvalo Webernovi asi rok. Tyto tři věty nebyly složeny v pořadí, v jakém jsou uvedeny v díle:[6]

  • Třetí věta: zahájena 14. října 1935, dokončena 8. července 1936
  • První věta: zahájena 22. července 1936, dokončena 19. srpna 1936
  • Druhá věta: zahájena 25. srpna 1936, dokončena 5. listopadu 1936

Skladba je jediným dílem pro klavírní sólo, které vydal skladatel a přidělí mu opusové číslo. Bylo to také poslední Webernovo dílo, které vydalo Universal Edition během jeho života.[7]

Analýza

Struktura

Všechny tři věty díla jsou 12tónové, založené na následující řadě (jak je uvedeno na začátku druhé věty):[8]

Hlavní formy Webernovy tónové řady z Variace pro klavír, op. 27, pohyb 1.[8] První simultánní párování řádkových forem je P1 a R8, a stejně jako u hlavních forem, každý hexachord vyplňuje chromatickou čtvrtinu, přičemž B je pivot (konec P1 a začátek IR8), a je tedy spojen s prominentním tritonem v střed řádku O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ).[9]

Název díla, Variace, je dvojznačný. V dopise ze dne 18. července Webern napsal: „Dokončená část je pohybem variací; celá bude jakousi„ sadou ““.[10] V té době byla dokončena pouze třetí věta a je to jasně soubor variací. Forma dalších dvou pohybů odpovídá „Suite "plán: první věta je a ternární forma, ABA, a druhý je a binární forma. Odkazovat na celé dílo formou jeho posledního pohybu je však velmi neobvyklé a bylo učiněno mnoho pokusů o vysvětlení názvu.[11]

Webernova učenka Kathryn Bailey nastínila tři možné pohledy na strukturu díla. Webernovy variace lze považovat za kteroukoli z těchto:[12]

  1. Sonáta se třemi pohyby: sonátová forma - binární scherzo - variace
  2. Sada tří pohybů: ternární pohyb - binární pohyb - variace
  3. Sada variací, ve kterých první dva pohyby mají malou souvislost s třetím

Jedno z prvních vysvětlení nabídl René Leibowitz, který v roce 1948 popsal první větu jako téma a dvě variace, druhou větu jako téma s jedinou variaci a třetí větu jako pět variant ještě dalšího tématu.[12] Willi Reich, člen Arnold Schoenberg Kruh popsal dílo jako sonatinu, která začíná souborem variací (první věta) a končí sonátovou formou (třetí věta). Reich tvrdil, že jeho vysvětlení je totožné s Webernovým a vycházelo z rozhovorů obou mužů, avšak autentičnost tohoto tvrzení byla zpochybněna.[13]

Ještě další vysvětlení poskytl Friedhelm Dōhl (který publikoval Reichovu analýzu, ale nepovažoval ji za uspokojivou), který na každou ze čtrnácti frází v první větě pohlížel jako na variaci prvotní / retrográdní myšlenky a našel stejnou strukturu v druhá věta. Robert U. Nelson publikoval podobnou analýzu v roce 1969.[14] A konečně, analýza Kathryn Bailey naznačuje, že první věta je sonátová forma, její myšlenky podporované vlastními poznámkami Weberna v původním rukopisu, publikovaném v roce 1979 Peterem Stadlenem.[15]

Symetrie

Obzvláště pozoruhodný rys Variace je symetrie, který je uveden v celé práci. Horizontální symetrii lze pozorovat například v po sobě jdoucích frázích první věty: pruhy 1–18 obsahují čtyři fráze, každá sestavená z normální řady a její retrográdní hodnota uvedená současně, a druhá polovina fráze je vždy obrácená k za prvé. Každá fráze je tedy a palindrom, i když pouze první pár řádků na začátku pohybu je dokonale palindromický.[15] Vertikální symetrie prostupuje druhou větou, což je a kánon. Rozteče jsou uspořádány kolem osy rozteče A4. Každý interval dosahující dolů je replikován přesně v opačném směru.[16]

Poznámky

  1. ^ Bailey 1991, 24; Wason 1987, 74.
  2. ^ A b Bailey 1998, 151.
  3. ^ Webern 1937: „Eduard Steuemann / gewidmet“ (na průčelí).
  4. ^ [1] Bailey 1998 str.152
  5. ^ Poznámky(2. řada), svazek 27, č. 2, prosinec 190, s. 405-406
  6. ^ Data z: Bailey 1991, 452.
  7. ^ Bailey 1998, 152.
  8. ^ A b Nolan 1995, 49–50, ačkoli její 0 je G♯, a tak označí tyto dva řádky formulářů P8 a I10.
  9. ^ Leeuw 2005, 158, pro kterého 0 = E♭.
  10. ^ Bailey 1991, 189.
  11. ^ Bailey 1991, 189–190.
  12. ^ A b Bailey 1991, 190.
  13. ^ Bailey 1991, 191.
  14. ^ Nelson 1969.
  15. ^ A b Bailey 1991, 192.
  16. ^ Bailey 1991, 262–264.

Reference

  • Bailey, Kathryn. 1998. Život Weberna. Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-57566-9
  • Bailey, Kathryn. 1991. Hudba s dvanácti notami Antona Weberna: Staré formy v novém jazyce. Cambridge a New York: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-39088-0. Paperback dotisk 2006. ISBN  978-0-521-54796-3.
  • Leeuw, Ton de. 2005. Hudba dvacátého století: Studie jejích prvků a struktury, přeložil z nizozemštiny Stephen Taylor. Amsterdam: Amsterdam University Press. ISBN  90-5356-765-8. Překlad Muziek van de twintigste eeuw: een onderzoek naar haar elementy en structuur. Utrecht: Oosthoek, 1964. Třetí dojem, Utrecht: Bohn, Scheltema & Holkema, 1977. ISBN  90-313-0244-9.
  • Nelson, Robert U. 1969. „Webernova cesta k sériové variantě“. Perspektivy nové hudby, Sv. 7, č. 2 (jaro - léto, 1969), s. 73–93.
  • Nolan, Catherine. 1995. „Strukturální úrovně a dvanácti tónová hudba: revizionistická analýza druhého hnutí Webernových„ Klavírních variací op. 27 ““. Journal of Music Theory, Sv. 39, č. 1 (jaro), s. 47–76.
  • Wason, Robert W. 1987. „Webernovy„ Variace pro klavír “, op. 27: Hudební struktura a skóre výkonu“. Integrální, Sv. 1, (1987), str. 57–103.
  • Webern, Anton. 1937. Variaceen pro Klavier, Op. 27. Vídeň: Universal Edition. UE 10881.

Další čtení

  • Bailey, Kathryn. 1988. „Willi Reich's Webern“. Tempo„New Series, No. 165, Emigres and„ Internal Exiles “(červen), s. 18–22.
  • Fiori, Mary E. 1970. „Webern's Use of Motive in the 'Piano Variations'". In: Lincoln, Harry B. (ed.). Počítač a hudba, str. 115–122. Ithaca: Cornell University Press.
  • Jones, James Rives. 1968. „Některé aspekty rytmu a metru ve Webernově Opusu 27“. Perspektivy nové hudby, Sv. 7, č. 1 (podzim - zima, 1968), s. 103–109.
  • Leleu, Jean-Louis. 1998. „Intuition et esprit de système. Réflexions sur le schéma formel du deuxième mouvement des Variations pour piano op. 27 de Webern“. Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap, Sv. 52, s. 101–122.
  • Lewin, David. 1993. „Metrický problém ve Webernově op. 27“. Hudební analýza, Sv. 12, č. 3 (říjen, 1993), str. 343–354.
  • Moldenhauer, Hans a Rosaleen Moldenhauer. 1978. Anton von Webern: Kronika jeho života a díla. New York: Alfred A. Knopf. ISBN  0-394-47237-3. Londýn: Gollancz. ISBN  0-575-02436-4
  • Ogden, Wilbur. 1962. „Webernova analýza“. Journal of Music Theory, Sv. 6, č. 1 (jaro 1962), s. 133–135.
  • Stockhausen, Karlheinz. 1963. "Gruppenkomposition: Klavierstück I (Anleitung zum Hören) ". V jeho Texte zur Musik, sv. 1, editoval Dieter Schnebel, 63–74. DuMont Dokumente. Kolín nad Rýnem: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Travis, Roy. 1966. „Directed Motion in Two Brief Piano Pieces by Schoenberg and Webern“. Perspektivy nové hudby 4.2 (jaro-léto 1966), str. 85–89.
  • Westergaard, Peter. 1963. „Webern a„ Total Organization “: analýza druhého hnutí klavírních variací, op. 27“. Perspektivy nové hudby 1.2 (jaro 1963), s. 107–120.

externí odkazy