Polymodální chromatičnost - Polymodal chromaticism
V hudbě polymodální chromatičnost je použití všech a všech hudební režimy sdílení stejné tonikum současně nebo postupně, a tím vytváří strukturu zahrnující všech dvanáct not tónu chromatická stupnice (celková chromatická ). Alternativně se jedná o volnou změnu ostatních not v režimu, jakmile je tonikum vytvořeno.[1]
Termín vytvořil skladatel, etnomuzikolog a pianista Béla Bartók.[2] Tato technika se v Bartókově kompozici stala prostředkem, jak se jí vyhnout, rozšířit ji nebo rozvíjet major-moll tonalita[3] (tj. běžná praxe harmonie). Tento přístup se lišil od přístupu používaného Arnold Schoenberg a jeho následovníci v Druhá vídeňská škola a později serialisté.
Koncept byl naznačen Bartókovým lidově-hudebním pohledem na každou notu chromatické stupnice jako na „se stejnou hodnotou“, a tedy k použití „svobodně a nezávisle“ (autobiografie) a podporovanou odkazy na koncepci níže na jeho Harvard Přednášky (1943).[4] Koncept může být rozšířen na konstrukci nediatonických režimů z výšek více než jednoho diatonického režimu, jako je modely na dálku včetně 1: 3, střídání půltónů a malých třetin, například C – E♭–E – G – A♭–B – C, který zahrnuje jak tonikum, tak dominantní i „“ dva z nejtypičtějších stupňů z hlavních i vedlejších “(E a B, E♭ a A.♭, v uvedeném pořadí) [Kárpáti 1975][5] p. 132) ".[1]
Bartók si uvědomil, že obojí melodické mollové stupnice dal vzniknout čtyřem chromatickým krokům mezi pětinami obou stupnic a sedmým stupněm stoupající melodické mollové stupnice, když byly překryty. V důsledku toho začal zkoumat, zda lze na začátku váhy nějakým způsobem stanovit stejný vzor, a uvědomil si, že superponování Phrygian a a Lydian měřítko se stejným tonikum vyústil v to, co vypadalo jako chromatická stupnice. Bartókův dvanácti tónový frygický / lydský polymód se však lišil od chromatické stupnice, kterou používají například pozdně romantičtí skladatelé jako Richard Strauss a Richard Wagner. Na konci 19. století chromatické změna akordu nebo melodie byla změna v přísném vztahu k nim funkční nezměněná verze. Změny ve dvanáctitónovém frygicko-lydiánském polymodu byly naproti tomu „diatonické přísady diatonické modální stupnice“.[6]
Frygický režim (C) CD♭-E♭–F – G – A♭–B♭-C Lydianský režim (C) C – D – E – F♯–G – A – B – C Dvanácti tónový frygický / lydský polymód (C) CD♭–D – E♭–E – F – F♯–G – A♭–A – B♭-PŘED NAŠÍM LETOPOČTEM
Melodie lze rozvíjet a transformovat novými způsoby diatonické prodloužení a chromatická komprese, přestože mají souvislé vazby na své původní formy. Bartók to popsal jako nový prostředek k rozvoji melodie.
Bartók začal navzájem překrývat všechny možné diatonické režimy, aby rozšířil a komprimoval melodie způsobem, který mu vyhovoval, bez omezení barokně-romantickou tonalitou i přísnými sériovými metodami, jako je dvanáctitónová technika.
V roce 1941 ho Bartókovy etnomuzikologické studie přivedly do kontaktu s hudbou Dalmácie a uvědomil si, že dalmatská lidová hudba používá techniky, které se podobají polymodálnímu chromaticismu. Bartók předtím definoval a používal polymodální chromatičnost ve své vlastní hudbě. Objev ho inspiroval k dalšímu rozvoji techniky.
Mezi příklady Bartókova použití této techniky patří č. 80 („Hommage à R. Sch. ") z Mikrokosmos představovat C Phrygian / Lydian (C – D♭-E♭–F – G – A♭–B♭–C / C – D – E – F♯–G – A – B – C).[7] Lendvai identifikuje techniku v pozdních pracích z Skromný Musorgsky, Richard Wagner, Franz Liszt, a Giuseppe Verdi.[8]
Reference
- ^ A b Wilson, Paul (1992). Hudba Bély Bartóka, s. 8–9. ISBN 0-300-05111-5.
- ^ Suchoff, Benjamin (2002). Bartókův Mikrokosmos: Genesis, pedagogika a styl, str. 115. Strašák Stiskněte. ISBN 978-0-8108-4427-8.
- ^ Kárpáti, János (1994). Bartókova komorní hudba, str. 169. ISBN 978-0-945193-19-7.
- ^ Bartok Eseje367 a 376. citované v Kárṕati (1994), s. 175.
- ^ Kárpáti, János (1975). Bartókovy smyčcové kvartety, str. 132. Přeložil Fred MacNicol. Budapešť: Corvina Press. Citováno v Wilson 1992.
- ^ Bartók, Béla (1976). „46: Harvardské přednášky“. Eseje Bély Bartóka. vyd. Benjamin Suchoff. Londýn: Faber a Faber. p. 367. ISBN 0-571-10120-8. OCLC 60900461. Citovat má prázdný neznámý parametr:
| původ =
(Pomoc) - ^ Suchoff (2002), s. 130.
- ^ Lendvai, Ernő (1979). Bartók a Kodály, svazek 4, str. 98. Institut pro kulturu.